Список форумов Военная музыка

Военная музыка

Форум любителей военной музыки
 
 FAQFAQ   ПоискПоиск   ПользователиПользователи   ГруппыГруппы   РегистрацияРегистрация 
 ПрофильПрофиль   Войти и проверить личные сообщенияВойти и проверить личные сообщения   ВходВход 

НАШ БАННЕР Partita.Ru — ноты для духового оркестра НАШ БАННЕР Partita.Ru — ноты для духового оркестра
Антология "Historische Armee-Maersche" (52 LP)
На страницу Пред.  1, 2, 3, 4, 5  След.
 
Начать новую тему   Ответить на тему    Список форумов Военная музыка -> История немецкой и австрийской военной музыки
Предыдущая тема :: Следующая тема  
Автор Сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3596
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Июн 21, 2017 2:50 pm    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 08 )

Иоахима Тёхе-Митлера

Описания старых австрийских маршей Герберта Ютнера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 35 Marsch nach Motiven der Oper „Die Hochzeit des Figaro“ | Марш на мотивы оперы Моцарта «Женитьба Фигаро»
von Wolfgang Amadeus Mozart, von Anton Dörfeldt | Антона Дёрфельдта

Уже в томе 2 был исполнен армейский марш на мотивы моцартовского «Тита», в томе 6 моцартовской «Волшебной флейты», а здесь - моцартовского «Фигаро». Мелодии Моцарта могут обрадовать каждого. Они всегда кстати. ОБ этом знал и Дёрфельдт, когда в 1815 году переработал темы из поставленного в первый раз в 1786 году Фигаро в тихий марш и включил его русское Собрание армейских маршей. Оттуда переняли пруссаки это произведение, прекрасное, поистине искусное достижение Дёрфельдта.


Prinz Eugen-Marsch (1710) | Марш принца Евгения 1710 года
arrang. von Gustav Fischer | в аранжировке Густава Фишера

Это самый старый из всех известных маршей, посвящённых знаменитому полководцу. Принц Евгений приобрёл отличную репутацию во время боевых действий в Венгрии после второй турецкой осады Вены в 1683 году. В Войне за испанское наследство он снискал дополнительные лавры. По причине его постоянной заботы о солдатах и, как следствие из этого, растущей популярности и почитания было неизбежно, что появятся и будут играться марши в его честь. Это очень приятное произведение, найденное недавно в виде рукописного клавира в Венской городской библиотеке, было переработано Густавом Фишером для инструментального состава того далёкого времени и исполнено.


AM II, 8 Russischer Marsch | Русский марш

Под этим небольшим номером получило в 1817 году прусское Собрание армейских маршей из русского этот бойкий скорый марш, занесённый туда также, как и II, 16, незадолго до Войны за освобождение 1813/14, с 8 тактами с повторением в 1-й части, 18 тактами с повторением во 2-й части, 8 тактами с повторением в трио и с финалом из 16 тактов с повторением с теми же темами. Живое произведение с составляющим единое целое мотивом, происхождение которого неизвестно.


Marsch von dem K.K. Infanterie Regiment Graf von Lacsy Nr. 22 | Марш императорско-королевского 22-го пехотного графа фон Ласи полка
arrang. von Gustav Fischer | в аранжировке Густава Фишера

С 1758 года и до самой смерти в 1801 году был фельдцехмейстер, впоследствии фельдмаршал, граф Франц Мориц фон Ласи шефом этого, основанного в 1709 году в Моравии, полка. Родившись в России, но имея ирландское происхождение, он вырос в крупного полководца и реформатора императорской армии. Этот 22-й пехотный полк, пополняемый рекрутами из Иллирии, отличился в коалиционной войне. В 1793 году два его батальона сражались при Райнцаберне, Ландау и Райхсхофене, в 1794 году под Майнцем, где один батальон участвовал в его штурме. В 1797 году он стоял гарнизоном в Майнце и Франкфурте. По всей вероятности в это время и был написан этот марш. Композитор остаётся неизвестным. Произведение поражает своим почти классически простым ведением мелодии и чётким ритмом.


AM II, 70 Marsch nach Motiven der Oper „Alcidor“ | Марш на мотивы оперы Спонтини «Альсидор»
von Gasparo Spontini, von August-Heinrich Neithardt | Августа-Генриха Нейтгарда

Музикдиректор Гвардейского гренадерского императора Франца полка в Берлине, Август-Генрих Нейтгардт (1793-1861) был представлен во вступительной статье приложения к томам 5 и 6. Здесь марш, собранный им из мелодий оперы «Альсидор», премьера которой состоялась в 1825 году в Берлине. Композитор этой оперы Гаспаре Спонтини (1774-1851) был в то время не только генералмузикдиректором, но и тем, чьи энергичные мотивы сплачивали солдат, так что в Собрании армейских маршей присутствуют 10 маршей с темами из трёх его опер: «Весталка», «Кортес» и «Альсидор». Мы великолепно слышим здесь потрясающий, движущийся, возрастающий ритм в полнозвучных аккордах, которым он помогал войскам маршировать на парадах, и слушая его мы убеждаемся в мастерстве этого военного капельмейстера перерабатывать и гармонизировать произведения для всех его военных оркестров.


AM III, 20 Parademarsch | Парадный марш
von Ernst Frhr. von Danckelmann | барона Эрнста фон Данкельмана

У нас есть целых пять маршей этого талантливого кавалерийского лейтенанта (1805-1855), в то время второго лейтенанта и адъютанта 1-го Гвардейского уланского полка в Потсдаме. Они все без исключения встречные или парадные марши для прохождения шагом III раздела для конных войск. Исполняемая здесь композиция является самой первой, периода 1834-36 годов. Из предыдущих томов этой серии пластинок нам уже известны его энергично-радостный AM III, 23 (на томе 1) и его AM III, 24 с мелодией Гретри (на томе 2). Нетрудно представить себе этого молодого барона, известного как затейник и музыкант, желанного гостя на музыкальных вечерах в салонах того времени.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


Marsch von dem K.K. Infanterie Regiment Teutschmeister | Марш императорско-королевского Пехотного Великого магистра Тевтонского ордена полка
arrang. von Gustav Fischer | в аранжировке Густава Фишера

Настоящей родиной известного венского придворного 4-го Великого магистра Тевтонского ордена полка был известный Донаувёрт в Баварии, где 6 июня 1696 года прошёл первый набор в эту воинскую часть. Он был учреждён по договору между императором Леопольдом I и Великим магистром Тевтонского ордена пфальцграфом Францем Людвигом Нойбургским, с содержанием за счёт Тевтонского ордена. Поэтому полк первоначально назывался «Пфальц-Нойбургского магистра Тевтонского ордена», затем «Магистра Тевтонского ордена», и, наконец, «Великого магистра Тевтонского ордена». До 1945 года, ровно четверть тысячелетия, было это название в императорской, затем а австрийской армии, и, в конце концов, в немецком вермахте. Уже в 1741 году сообщается о полковом «духовом оркестре», а в 1743 году полк отправился на войну в Испании, впервые «под гром и звон турецкой музыки». Среди дюжин маршей, написанных для полка, мы предлагаем здесь самый старый из обнаруженных в обычном для того времени составе инструментов. Отсутствие трио подтверждает, что марш был написан до 1750 года.


AM II, 44 Marsch nach Motiven des Balletts „Zephyr und Flora“ | Марш на мотивы балета Кавоса «Зефир и Флора»
von Catterino Cavos, von Wilhelm Nolte | Вильгельма Нольте

После победы над Наполеоном и его изгнания на остров Эльба в 1814 году прусская армия была реорганизована на новый лад. Военный опыт, накопленный в долгой и тяжёлой борьбе, следовало правильно использовать во время наступившего мира. В 1814 году в Берлине из испытанных в бою гренадерских батальонов разных провинций, после увольнения из них резервистов, были учреждены два гвардейских гренадерских полка, званием шефа второго из которых был удостоен австрийский император Франц. Руководить музыкантами нового полка командир поручил гобоисту Вильгельму Нольте. Нольте родился в 1772 году в Лютцензоммерне возле Тенштедта в Саксонии, был музыкантом в прусском полку герцога Брауншвейгского, участвовавшего в боях, и был теперь обязан найти хороших музыкантов, приобрести инструменты и ноты и создать из всего этого годный к службе оркестр. Его вышеупомянутый марш на темы из балета сразу же стал армейским маршем в 1819 году, другой через 4 года. Его перу также принадлежит музыкальная картина «Битва при Лейпциге»; он много чего сочинил и аранжировал для военной музыки. Семь лет (до 1822 года) был Нольте первым капельмейстером хора музыкантов в Гвардейском гренадерском императора Франца полку в Берлине.


AM III, 21 Cavallerie-Marsch | Кавалерийский марш
von Wilhelm Wieprecht | Вильгельма Випрехта

Среди композиций, приносимых Випрехтом на репетиции Гвардейского драгунского полка, был в 1829 году и этот марш. Мы слышим здесь оригинальное произведение, таким, каким его написал и аранжировал для хора трубачей Випрехт. Это рукопись Випрехта! Он был основополагающим для кавалерийских маршей, и он до сих пор не превзойдён в гармонизации. Гвардейские драгуны сделали этот марш полковым в 1836 году. Он исполнялся также в качестве парадного в 3-м гвардейском полку полевой артиллерии до 1918 года.


Marsch von dem K.K. Infanterie Regiment Fürst Esterhazy Nr. 34 | Марш императорско-королевского 34-го пехотного князя Эстерхази полка
arrang. von Gustav Fischer | в аранжировке Густава Фишера

С 1780 по 1793 год шефом полка, сформированного в 1733 году как полк гайдуков из Пешта и Дебрецена, был генерал-майор, впоследствии фельдмаршал-лейтенант граф (с 1783 года князь) Антон Эстерхази де Галанта. Это именно он разогнал капеллу Йозефа Гайдна, став главой рода в 1790 году, поскольку совсем не интересовался музыкой. Поэтому вызывает удивление этот найденный и никогда прежде не слышанный полковой марш этой воинской части - композитор которого неизвестен - своим особо изящным ведением мелодии, классической гармонизацией и сдержанным ритмом.


AM II, 64 Marsch des Leib-Garde Izmailowski Regiments | Марш лейб-гвардии Измайловского полка

В 1826 году состоялась коронация русского царя Николая I, женатого на дочери прусского короля Фридриха-Вильгельма III. Её братья Вильгельм (будущий германский кайзер Вильгельм I) и Карл совершили путешествие в Москву, откуда они привезли в Берлин услышанные на тамошних празднествах парадные марши лейб-гвардии Семёновского и Измайловского полков. Измайловский полк носит своё имя по названию турецкой крепости Измаил, взятой фельдмаршалом Суворовым в 1790 году. (в то время как бестолковые русские полагают что по названию подмосковного села) Мы уже слышали встречный марш полка (AM I, 17) на томе 5, теперь мы слышим ещё и парадный марш. С 1827 года он стал прусским армейским маршем.


AM III, 29 Marsch zum Fest der weißen Rose | Марш для Праздника белой розы
von Wilhelm Friedrich Graf von Redern | графа Вильгельма Фридриха фон Редерна

В честь русской императрицы, старшей дочери прусского короля Фридриха-Вильгельма III, 13 июля 1829 года состоялся Праздник белой розы (её любимого цветка) перед новым дворцом в Потсдаме. Это крупное событие было конным фестивалем, не котором исполнялись кадрили (конные представления) принцами, генералами и знатью. Их вооружение и форма представляли собой красочное зрелище. Сводный хор трубачей потсдамских кавалерийских полков исполнял произведения, специально написанные к этому празднику, в том числе Георгом Абрахамом Шнайдером и Вильгельмом Випрехтом. При въезде участников звучал этот рыцарски-торжественный марш 27-летнего графа Редерна (1802-1883), бывшего в то время камергером и интендантом королевского театра в Берлине. Великий герцог Мекленбург-Шверинский Франц I, чей дядя тоже был женат на дочери Фридриха-Вильгельма III, взял это музыкальное произведение в Шверин, где оно до 1918 года было встречным маршем Гвардейского гренадерского батальона, ставшего впоследствии 89-м (Мекленбург-Шверинским) гренадерским полком.


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Ср Июл 19, 2017 7:00 am), всего редактировалось 1 раз
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3596
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Июн 22, 2017 4:34 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 07-08


Источники австрийских исторических маршей


Прусско-немецкое Собрание армейских маршей, исключительное в своём роде явление в целом свете, дающее представление о целой эпохе музыкальной и военной истории целого народа, к сожалению, не имеет аналога в старой австрийской армии, что затрудняет исследования в области исторических маршей этого государства.

Причины этого находились с одной стороны в структуре старой армии, построенной практически на «собственных войсках» отдельных князей, содержателей целых воинских частей, с другой стороны в том, что на всём протяжении придворной эпохи не было никакого желания или стремления «сверху» использовать собственную «духовую музыку» для развлечения и регламентировать это явление. Когда дела складывались неважно, двор просто распускал или сокращал численность отдельных духовых оркестров или групп барабанщиков и флейтистов, и начинались поиски владельца полка, более склонного к музыке и меценатству, с некоторыми организационными уловками.

В Австрии 18-го столетия так называемая «маршевая музыка» была делом не столько военным, сколько общественным. «Духовая музыка» звучала при княжеских дворах при приветствии гостей, на свадьбах, охотах и праздничных пиршествах. Мастера духовой музыки, состоящей при поколениях Лобковицей, Кинских, Харрахов, Ласи, Эстергази и прочих, бывших содержателями своих полков на императорской службе, сочиняли, в основном, марши для своих духовых оркестров. Большей частью они дошли до нас, став основой этой работы.

Ансамбли состояли от шести до десяти исполнителей на духовых инструментов, к которым пришла «турецкая музыка» (ударная группа). Это объясняется, вероятно, нетвёрдыми штатами, так как часто музыкально одарённые слуги привлекались к музыкальным обязанностям эпизодически. В самый распространённый и выверенный состав исполнителей на духовых инструментах входили два шальмейна (гобоя), два кларнета, два фагота, один контрфагот, два рожка и одна труба. Такой состав - вместе с «турецкой музыкой» - применяется для наших записей.

Такой же (почти) состав подтверждается в изданных в Берлине путевых заметках немецкого писателя Кристофа Фридриха Николаи (1753-1811), посетившего Вену в 1781 году и написавшего, в частности, следующее:
«Даже военная музыка заслуживает того, чтобы на неё обратили внимание, потому что каждый вечер в Вене перед дворцовой гауптвахтой играет перед вечерней зарёй. Она состоит из двух шальмейнов, двух кларнетов, двух валторн, одной трубы, двух фаготов, обыкновенного и большого барабана. Различного рода произведения исполняются по нотам. Эта музыка является не только приятным развлечением, служащим дополнением к тихому летнему вечеру, залитому лунным светом, но заслуживает внимания музыканта, который хочет посмотреть на свой предмет с разных углов зрения. Оба барабана, например, часто применяются прекрасным образом для аккомпанирования музыкальной задумке».

Другим интересным источником является Собрание маршей «Императорско-королевской армии для клавира или фортепьяно», изданное около 1794 года музыкальным издателем из Хейльбронна Иоганном Андреасом Амоном и найденное в виде одной тетради в Австрийской национальной библиотеке. Амон (1763-1825) был капельмейстером и композитором, после длительных концертных гастролей стал музыкальным директором в Хейльбронне и, в конце концов, в 1817 году капельмейстером князей Эттинген-Валлерштейн. Большинство маршей этого собрания, названные по полкам или именам шефов полков, являются австрийскими. Все эти полки участвовали в войне коалиции против Франции (с 1792 года) и были дислоцированы в регионе Бавария - Рейн. Композиторы этих маршей совершенно неизвестны, по крайней мере не указаны. Примечательно, однако, что они очень похожи друг на друга по структуре и стилю.

В добавление к этому в библиотеке князей Фюрстенбергов в Донауэшингене есть «14 маршей разных императорско-королевских пехотных полков, переложенные из клавира», включающее марши из собрания Амона.

В Венской городской библиотеке и в Австрийской национальной библиотеке найдено немного маршей, большей часть переработанных, времён принца Евгения, т.е. начала 18-го столетия.

Следует отметить, что состав оркестра для этих маршей показывает, что флейта, о которой говорилось в предыдущей публикации, в отличие от остальной части немецко-говорящей части Европы, сравнительно поздно - возможно, с маршами Бетховена в начале 19-го столетия - вошла в состав духовых оркестров.

Попытка назначить каждому полку австрийской армии свой марш была предпринята довольно поздно, только в 1854 году, когда «Императорско-королевская и государственная типография в Вене» издала несколькими выпусками «Альбом строевых маршей Императорско-королевской австрийской армии» - результат реформаторских устремлений единственного армейского капельмейстера с 1851 года Андреаса Леонгардта, выступившего в 1853 году с популярной Ольмюцкой вечерней зарёй - а также в 1895 году, когда по поручению имперского военного министерства военный капельмейстер Эмиль Кайзер издал переработанное им «Собрание исторических маршей и других композиций для императорской и королевской монархии» (Таблицу), где первый раз имело место распределение конкретных маршей по воинским частям (полкам).

Прусские и австрийские марши - при различных, даже противоречивых обстоятельствах - даже в войнах друг против друга - были написаны, исполнялись, сверх того маршировали, слушались, под их звуки погибали в сражениях, они были регламентированы и даже забыты!

И всё же есть много общих связей: здесь есть мелодии из опер Моцарта, переработанные в марши, ставшие одними из лучших в прусском Собрании армейских маршей, и есть Собрание хейльброннского издателя с маршами австрийских полков, написанными австрийским военным капельмейстером времён Франца-Иосифа, эмигрировавшим их Германии, и собранные в австрийской Таблице. Целый ряд маршей австрийских композиторов стал популярными немецкими армейскими маршами и охотно исполняется, и не в последнюю очередь следует заметить, что уроженец Бонна Людвиг ван Бетховен писал марши для австрийской духовой музыки!

Эти многочисленные переплетения выходят за рамки данного обзора и ведут к общему стремлению наслаждаться красотой музыки, её гармонией и ритмом, и естественно возникающей задаче - не позволить предать забвению эти сокровища.


Густав Фишер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3596
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пт Июн 23, 2017 4:22 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 07-08


В серии пластинок
ИСТОРИЧЕСКИЕ ВОЕННЫЕ МАРШИ,
тома 7 и 8 которой лежат перед Вами, записаны следующие тома, 9 и 10. Их изготовление заканчивается, и они будут доставлены в начале октября 1984 года. Они содержат 23 марша из Собрания армейских маршей, большинство которых до этого не исполнялось. В частности:
AM I : Nr. 39, 43, 56, 58, 75, 76, 77, 78, 79, 80, 81, 92
AM II : Nr. 32, 39, 85, 88, 109, 138
AM III : Nr. 40, 41, 46, 49, 91



Три года Фонду пластинок совместной рабочей группы «Военная музыка»


Настоящая серия пластинок, чьи тома 9 и 10 появятся в начале октября 1984 года, - соответствующее сообщение можно найти на странице 13 этого приложения - обязана своим существованием Фонду пластинок членов совместной рабочей группы «Военная музыка». Этот фонд был основан 15 октября 1981 года. Насколько успешно он работал в первые три года своего существования, очевидно из того факта, что за это время был записан 121 марш на 10 пластинках. Их них 107 произведений - включая 8 старых австрийских - были исполнены в первый раз. Остальные четырнадцать записывались на аудионосители, но там имелись неточности в инструментовке и темпе, что часто искажало характер произведения. Это является и будет являться поводом предоставить друзьям нашей серии пластинок оригинально исполненные и исторически сообразные записи.

Фонд пластинок будет продолжать свою работу по выбранному пути и выпускать от 4 до 5 пластинок в год. Следует, однако, подчеркнуть, что наша работа зависит, в основном, от имеющихся финансовых возможностей. Мы можем делать следующие записи только тогда, когда получено достаточно средств за счет продажи предыдущих. По этой причине Фонд пластинок стремится получить дополнительных паевых подписчиков для своей значительной работы. Один фондовый пай стоит 500 западногерманских марок или 3500 австрийских шиллингов. Паевой подписчик приобретает право приобретать пластинки со скидкой, пропорциональной количеству паёв. При выпуске 4 пластинок в год можно будет сэкономить около 11 %.

Поэтому мы направили всем друзьям нашей серии пластинок «Исторические армейские марши» вежливую просьбу приобрести паи нашего Фонда пластинок, чтобы мы могли успешно продолжить выполнение нашей добровольной миссии возродить забытое культурное наследие наших народов. Для получения подробной информации свяжитесь, пожалуйста, с попечителем фонда Гербертом Ютнером: Herbert Jüttner, A 1040 Wien, Weyringergasse 14. Вы немедленно получите все необходимые документы.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3596
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Июл 03, 2017 5:44 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 09-10


Встречные марши


В томах 9 и 10 мы слышим несколько медленных маршей из I раздела, или встречных маршей, включая 7 ганноверских встречных маршей. Но что такое вообще встречные марши? Очень немногие встречные марши написаны для церемониала представления, и среди исполняемых здесь таковых нет.

В 18-м столетии марши, как следует из их названия, писались для того, чтобы маршировать. В медленном темпе, около 75 шагов в минуту, маршировали плотные батальонные каре вперёд в атаку на врага или на параде. Для этого 6 полковых музыкантов играли полковой марш. Некоторые полки имели несколько полковых маршей, пожалованных шефом или иной высокопоставленной персоной.

К концу 18-го столетия разомкнутый боевой порядок перестал применяться. Марши утратили атакующее предназначение. Они теперь исполнялись только для прохождения торжественным маршем. И когда около 1800 года был введён скорый шаг 108 шагов в минуту, стало казаться, что настал конец медленных маршей. Но было решено маршировать на парадах, как и раньше, гордым, крепким, медленным шагом, а затем, во второй раз, новым скорым шагом. Это было хорошее решение: потому что, парадный марш, как медленный, так и скорый, считается пробным камнем обучения и дисциплины. В Англии и сегодня имеются по два парадных марша для торжественного прохождения тихим и скорым шагом.

Однако к 1830 году большинство армий отказалось от медленного парадного шага. Старые марши теперь могли звучать только на смотрах, построениях, при обходе фронта. Они стали встречными маршами.

Конечно, всё протекало не так гладко. Представление, взятие оружия на караул существовало всегда. Это был элемент строевой подготовки, который, как и вся строевая подготовка, сопровождался барабанным боем. В торжественных случаях, особенно когда король объезжал строй полка, барабанщиков полка собирали вместе. Получалось около 40 барабанщиков, громко и шумно бивших в одном ритме. Естественно, должны были играть и 6 полковых гобоистов, исполняя произведение в перерывах между барабанными боями. Тем не менее, настоящее оказание почестей и встречу производили мощные барабанщики, с которыми не могли тягаться и 6 полковых флейтистов. Барабанщики били так называемый гренадерский или мушкетерский или даже фузелёрный марш, впоследствии заменённым одним старым и одним новым гренадерским маршем в медленном темпе. И так было до 1945 года!

Между тем, после Войны за освобождение 1813-1815 вместо 6 полковых гобоистов появились оркестры в 30-40 человек. Но им не хватало маршей в медленном темпе. За семь лет французской оккупации (1806-1813) большинство полков было потеряно или заново сформировано, страна разграблена, старые полковые марши забыты, ноты утеряны. За исключением марша «I батальон Гвардии», маршей герцога Брауншвейгского, старины из Дессау, Гогенфридбергского и «Устремлённого к Рейну» в Пруссии не было в употреблении старых маршей. Был ещё известен «Марш» короля Фридриха-Вильгельма III.


ФРИДРИХ-ВИЛЬГЕЛЬМ III (1770-1840), король Прусский (1797-1840)

Прусский король Фридрих-Вильгельм III написал своё чуть ли не единственное произведение в молодые годы (1785), когда был ещё принцем. Оно было написано для клавишных, переработано для клавишных в 4 руки, для фортепьяно с флейтой и скрипкой, а также для пения, и даже для двух детских голосов. И его не исполняли! Король, не склонный к саморекламе, не поместил его в основанное им в 1817 году Собрание армейских маршей. Но его зять, русский император Николай I, отыскал это произведение, и оно было исполнено в качестве сюрприза большим русским военным оркестром под управлением директора Фердинанда Гаазе на совместных русско-прусских манёврах в 1835 году под Калишем. Теперь марш стал известным! Медленный марш, сочинённый прусским королём! Почти каждый прусский полк взял его в качестве встречного. Но в Собрание он не вошёл. Только после смерти композитора его сын и наследник поместил марш туда под номером I, 1a, то есть впереди всех. Випрехт должен был аранжировать его (1841) и 18 лет спустя снова (1869), для получившей дальнейшее развитие полковой музыки. Произведение стало «Прусским встречным маршем». Со времени первой мировой войны оно официально и везде называется коротко «Встречный марш». И когда на курорте местная капелла приветствует гостей, и при заходе туристического лайнера во Владивосток, всегда звучит этот марш. В 1914 году более 50% прусских и вюртембергских пеших войск исполняли это произведение в качестве встречного марша. И это несмотря на то, что кайзер Вильгельм II, вступивший на престол в 1888 году, пытался вернуть к жизни старые прекрасные полковые марши 18-го столетия, назначая их снова полкам.

В архивах берлинского замка и дармштадтской придворной библиотеки были обнаружены ноты многих старых полковых маршей 18-го столетия, которые после обработки армейским музыкальным инспектором профессором Росбергом, а также королевским музикдиректором Карлом Фризе из Гвардейского фузелёрного полка, были назначены полкам, имевшим какую-либо связь с теми полками. Так в 90-х годах прошлого столетия в прусских гвардейских и гренадерских полках, а также в ганноверских войсках и прочих, их старые медленные полковые марши были назначены в качестве встречных. В рейхсвере и вермахте это сохранилось.

Однако у групп барабанов и флейт была привилегия, какой гренадерский марш исполнять в качестве встречного. Строевой регламент начала 19-го столетия приводил к курьёзам, когда оркестр исполнял совершенно другой марш, другой тональности, с другой мелодией и продолжительностью. Только темп в 80 шагов в минуту у оркестра и группы барабанов и флейт был одинаков. Только в бундесвере (с 1956 года), где больше нет групп барабанов и флейт, прекратили эту немузыкальную странность. Везде и всюду, перед лицом каждого государственного деятеля и гостя звучит «Встречный марш» прусского короля Фридриха-Вильгельма III в исполнении военного оркестра, под соответствующий бой приданных барабанщиков. В Баварии с 1823 года исполняется «Баварский встречный марш».

Встречный марш, произведение для торжественно-праздничного случая, можно найти только у композиторов начала нашего столетия. В I разделе Собрания армейских маршей есть только 7 встречных маршей, которые были написаны как именно встречные.


Иоахим Тёхе-Митлер


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Ср Июл 19, 2017 7:16 am), всего редактировалось 2 раз(а)
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3596
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Июл 04, 2017 5:17 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 09)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 75 Erster Marsch des Kurhannoverschen Garde Regiments | Первый марш Гвардейского полка курфюрста Ганноверского
von Johann Christian Bach, arrang. von Theodor Kewitsch | Иоганна Кристиана Баха в аранжировке Теодора Кевича

Иоганн Кристиан Бах (1735-1782), младший сын Иоганна Себастьяна Баха, с 1762 года жил в Лондоне и был капельмейстером и придворным органистом королевы. Георг III, бывший в то время не только британским королём, но и курфюрстом Ганноверским, заказал своему придворному лондонскому композитору два произведения - полковых марша - для своего Гвардейского полка в Ганновере. Это не марши для атаки, а произведения для представления, которые с тех пор исполняли оба ганноверских гвардейских батальона, и оригинальные рукописи которых хранятся в Британском музее в Лондоне. С 1866 года Ганновер стал прусской провинцией, и 27 января 1900 года кайзер Вильгельм II, будучи ещё и прусским королём, пожаловал первый из двух маршей 73-му фузелёрному полку в Ганновере, как преемнику традиций ганноверской гвардии. В тоже самое время марш был зарегистрирован в качестве армейского. Мы слышим здесь редакцию 1900 года типичного произведения Баха 18-го столетия.


AM II, 32 Marsch der Russischen Reserve-Artillerie (1815) | Марш русской Резервной Артиллерии 1815 года
von Anton Dörfeldt | Антона Дёрфельдта

В 34 года, находясь в самом расцвете сил, создал Антон Дёрфельдт это прекрасное произведение законченной формы и с заключительной кодой, что можно понять без всякого сопроводительного текста. Дёрфельдт был в это время (1815) очень активен как композитор, несмотря на то, что как директор Военно-музыкальной школы в Санкт-Петербурге и ответственный участник музыкальной жизни столицы, был занят разнообразными делами. Но популярные мелодии так и вылетали от него, как например эта, ставшая полковым маршем русской Резервной Артиллерии. Дёрфельдт, естественно, поместил его в своё русское Собрание армейских маршей (под № 65), откуда его переняла в 1817 году Пруссия.


AM I, 76 Zweiter Marsch des Kurhannoverschen Garde Regiments | Второй марш Гвардейского полка курфюрста Ганноверского
von Johann Christian Bach, arrang. von Theodor Kewitsch | Иоганна Кристиана Баха в аранжировке Теодора Кевича

В то же самое время и точно также, как и Первый марш Гвардейского полка курфюрста Ганноверского, 27 января 1900 года этот марш II батальона был пожалован в качестве встречного прусскому 74-му (1-му Ганноверскому) пехотному полку в Ганновере и занесён в Собрание армейских маршей. В оркестре полка в 1901 году служил флейтистом Фридрих Алерс (Friedrich Ahlers), который в 1921-1944 годах был музикмейстером в рейхсвере и вермахте в имперской столице Берлине. Переработка обоих маршей AM I, 75 и 76, которые мы слышим здесь, была поручена в 1900 году Теодору Кевичу (*1834, †1903), популярному композитору, бывшему тромбонистом в 21-м (4-м Померанском) пехотном фон Борке полку в Бломберге и редактором Новой военно-музыкальной газеты в Ганновере.


AM II, 109 Marsch | Марш
von Kronprinz Oskar von Schweden | кронпринца Шведского Оскара

В 1836 году прусское Собрание армейских маршей получило из Швеции это приятное произведение. Оно было создано кронпринцем Оскаром (род. 1799 в Париже, умер 1859 в Стокгольме), сыном наполеоновского маршала Бернадотта, правившего в Швеции и Норвегии с 1818 года как король Карл XIV Юхан. Юный Оскар в возрасте 11 лет прибыл в Швецию, в 1818 году стал кронпринцем и был известен как композитор опер, песен и т.п. В 1844 году он наследовал своему отцу как король Оскар I. Это прекрасное произведение было переработано музикдиректором Августом Нейдгардтом для фортепьяно, и издано в 10-й тетради Собрания популярных военных маршей для фортепьяно издательством Шлезингера в Берлине.


AM I, 77 Marsch des I. Bataillons Kurhannoversches 2. Infanterie Regiment | Марш 1-го батальона 2-го пехотного полка курфюрста Ганноверского
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

Этот марш принадлежит к самым прекрасным тихим маршам, имеющимся в Собрании армейских маршей. В 1780 году он был маршем 1-го батальона 2-го пехотного полка в Айнбеке и по распоряжению кабинета от 27 января 1900 года пожалован в качестве встречного 77-му (2-му Ганноверскому) пехотному полку в Целле. Армейский музыкальный инспектор того времени профессор Густва Росберг (1838-1910) сделал в 1900 году аранжировку, которую мы здесь слышим. После первой мировой войны это замечательное произведение исполнялось в качестве встречного марша учебным батальоном 17-го пехотного полка в Целле, ставшего преемником традиций довоенного полка.


AM III, 49 Geschwindmarsch des Russischen Jäger Regiments Fürst von Warschau, Graf Paskewitsch-Eriwanski | Скорый марш русского Егерского генерал-фельдмаршала князя Варшавского, графа Паскевича-Эриванского полка

Какое удовольствие доставляет такое музицирование! Как замечательно всегда звучит медный хор! Сидя верхом трубачи играют в полной гармонии при помощи пистонов на своих трубах, горнах и тубах. Настоящая кавалерийская музыка, наполненная фанфарами, мощная, разнообразная и прекрасно мелодичная. Это произведение понравилось принцу Вильгельму, будущему кайзеру Вильгельму I. Он привёз его нам из России в 1845 году. Нам неизвестно, услышал он его в егерском полку, или это недоразумение. Во всяком случае, этот марш не для войск в пешем строю, потому что в Пруссии он сразу же был помещён в III раздел для кавалерийской музыки. Как чудесно услышать это произведение, не исполнявшееся 100 лет!



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 39 Langsamer Marsch | Тихий марш
von Gloger | Глогера

В музыкальной литературе периода 1794-1816 годов есть много танцев и маршей берлинского композитор Глогера. Его хорошо играемая, образцовая пьеса появилась на рынке в 1816 году. Его тяжёловесный, крепкий ритм должен был служить для парадов войск тихим шагом; поскольку старые тихие марши предыдущего столетия были утеряны за время долгого французского периода (1806-1813). Поэтому произведение было взято в Собрание армейских маршей, где оно оказалось одним из первых после 36 маршей из русского Собрания из Санкт-Петербурга. Глогер также написал «Наставление для барабанщика и флейщика, для разучивания скорых маршей по нотам». В этом Глогер тоже был специалистом. Его тихий марш исполнялся впоследствии до 1918 года в качестве встречного 8-м (Рейнским) егерским батальоном в Шлетштадте.


AM II, 85 Marsch des Russischen Leib-Garde Jäger Regiments | Марш русского лейб-гвардии Егерского полка
arrang. von Carl Engelhardt | в аранжировке Карла Энгельгардта

Дружба между Пруссией и Россией, появившаяся в начале 19 века во время сражений против наполеоновского вторжения, продолжала жить в течение многих десятилетий. Вот как попал к нам этот прекрасный русский полковой марш. Лейб-гвардии Егерский полк принадлежал к русской императорской гвардии и в 1813-14 годах сражался с французами. Превосходному музикдиректору Карлу Энгельгардту (1796-1872), штаб-гобоисту 1-го полка Пешей Гвардии в Потсдаме в течение 29 лет (1828-1857), было поручено переработать это произведение для прусского пехотного оркестра в соответствующей манере, оригинал которого мы здесь слышим.


AM I, 78 Marsch des Kurhannoverschen Infanterie Regiments von Meding | Марш Пехотного фон Мединга полка Ганноверского курфюрста
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

Полк фон Мединга Ганноверского курфюрста, чей атакующий и парадный марш здесь исполняется в качестве полкового, дислоцировался в период 1763-1770 годов в Айнбеке, впоследствии с одним вторым батальоном в Оснабрюке. Поэтому, согласно традиции, кайзер Вильгельм II пожаловал этот марш в качестве встречного своему прусскому 78-му пехотному полку в Оснабрюке. Аранжировку этого короткого произведения, в котором нет даже трио, вызвался сделать армейский музыкальный инспектор того времени, профессор Росберг.


AM III, 91 Zweiter Artilleriemarsch | Второй артиллерийский марш

Вместе с Первым артиллерийским маршем (см. том 7) этот старый прусский марш был найден в архиве замка без названия и был немедленно пожалован кайзером Вильгельмом II, в одинаковой мере интересовавшимся музыкой и традициями, в качестве встречного марша. Так как это произведение, в отличие от Первого артиллерийского марша, не имело трио и датировалось до 1750 года, то более старый из двух маршей был назначен 1 гвардейскому полку полевой артиллерии в Берлине. 1 июля 1898 года Общий военный департамент Военного министерства распорядился внести оба марша с Собрание армейских маршей, а музыкальному издательству Bote & Bock было поручено заняться распространением маршей. После 1918 года в рейхсвере был только Первый артиллерийский марш (также с трио), продолжавший исполняться в качестве полкового, в 3-м (Прусском) артиллерийском полку во Франкфурте-на-Одере и в 7-м (Баварском) артиллерийском полку в Нюрнберге. Штаб-трубач последнего, баварского полка, вырос, конечно, в Пруссии. Так как произведение с 1898 года было артиллерийским маршем, то оно должно было исполняться, как здесь, хором трубачей, то есть медным составом инструментов.


AM I, 43 Triumphmarsch aus der Oper „Die Vestalin“ | Триумфальный марш из оперы Спонтини «Весталка»
von Gaspare Spontini, arrang. von Anton Dörfeldt | Гаспаре Спонтини в аранжировке Антона Дёрфельдта

Дёрфельдт, как директор Военно-музыкальной школы в Санкт-Петербурге, конечно исполнял со своими учениками произведения современных композиторов, такие как Триумфальный марш из «Весталки» [1807] Спонтини (1774-1851). Так появилась эта аранжировка. Об этом, скоре всего, должна была знать супруга великого князя Николая Павловича, и эта аранжировка была послана её отцу, королю Фридриху-Вильгельму III, в Берлин. Наверняка было приказано уже в 1819 году сделать это произведение, проникнутое очаровательной музыкой Спонтини, армейским маршем, хотя оригинал самого Спонтини был в Берлине.


AM III, 40 Großer Marsch der Berliner Schützengilde | Большой марш Берлинской гильдии стрелков
von Wilhelm Wieprecht | Вильгельма Випрехта

В середине 19-го столетия большой вклад в дело самоуправления вносили частные ремесленные, профессиональные, цеховые организации и гильдии. В городах, и особенно в Берлине, у них были объединения с издали узнаваемыми костюмами и соответствующими знаками и флагами. По случаю праздников - например, закладки памятника Фридриху Великому на Унтер-ден-Линден 1 июля 1840 года - они стояли шпалерами на отведённых для них местах или организованно проходили - например, на празднике по случаю встречи нового короля Фридриха-Вильгельма IV 15 октября 1840 года - по направлению к дворцу. У них были собственные оркестры, как у военных, и если они могли исполнить свои собственные марши, их престиж возрастал. Поэтому Берлинская гильдия стрелков обратилась к популярному Випрехту и получила от этого всегда готового к услугам, усердного и талантливого человека простой замечательный марш. Здесь нет ничего специального; напротив, мастерски угадано, что может воодушевить заказчика: медленная, непринуждённая и в то же время гордая поступь, и в трио приятная, хорошо знакомая берлинская мелодия. Снова Випрехт предоставил нам замечательный образец своего мастерства! Мы слышим оригинал около 1845 года.


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Ср Июл 19, 2017 7:04 am), всего редактировалось 1 раз
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3596
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Июл 05, 2017 4:36 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 10)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 56 Erster Regimentsmarsch des Regiments Braunschweig-Bevern No. 7 (1806) | Первый полковой марш Полка герцога Брауншвейг-Бевернского (7-го, потерянного в 1806 году)
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Россберга

Гобоисты (военные музыканты) 2-го полка Пешей Гвардии в Берлине, которым это произведение было приказано играть с 7 ноября 1895 года, называли этот марш «медвежьим танцем». Потому что тем из них, кто был призван на службу в оркестр и привык играть легко доступные мелодии и модуляции, приходилось прилагать определённые усилия, что было обычным для первой половины 18-го столетия. Уже в 1743 году марш исполнялся в качестве полкового в Пехотном принца Брауншвейг-Бевернского Августа Вильгельма полку в Штеттине, и в настоящее время прусский король выделил его для сохранения традиций. Армейский музыкальный инспектор профессор Густав Росберг должен был сделать аранжировку для современного полкового оркестра, которую мы здесь слышим. До 1918 года исполнялось это произведение в качестве встречного марша берлинского 2-го полка Пешей Гвардии.

!!! На самом деле здесь записан AM I, 57 Zweiter Regimentsmarsch des Regiments Braunschweig-Bevern No. 7 (1806) | Второй полковой марш Полка герцога Брауншвейг-Бевернского (7-го, потерянного в 1806 году)


AM II, 138 Grande Marche militaire | Большой военный марш
von Philipp Musard | Филиппа Мюзара

Филип Мюзар (1793-1859) был для Парижа тем же, кем был в то время Иоганн Штраус (отец) для Вены. Во главе своего превосходного оркестра он много лет исполнял лёгкую музыку для публики, которая любила и окружала его как «французского Штрауса». Он создавал многочисленные танцы, марши и прочие произведения лёгкой музыки, и даже для военных. Как военный марш Шуберта был написан для двух фортепьяно, так и этот марш, несомненно, был написан для струнного оркестра. Занесение его в Собрание армейских маршей в 1846 году непонятно, так как он не подходит под темп 108 шагов в минуту, принятый во II разделе. Для исполнения к качестве салонной музыки, он должен быть быстрее и легче; даже французская пехота марширует в более быстром темпе.


AM I, 79 Marsch des II. Bataillons Kurhannoversches 2. Infanterie Regiment | Марш II батальона 2-го пехотного полка курфюрста Ганноверского
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Россберга

Марш принадлежит к одному из наших замечательных собраний маршей, а именно к Собранию 14 военных маршей армии курфюрста Саксонского 1788 года, которое составил с нотами Карл Фридрих Гюнтнер, первый гобоист (музикмейстер) Генерала Цантира полка курфюрста Саксонского в Торгау. В то время это произведение было полковым маршем Принца Клеменса полка курфюрста Саксонского в Лангензальце. Оттуда он перешёл в войска курфюрста Ганноверского и стал известен нам как ганноверский полковой марш. В Пруссии он был 27 января 1900 года пожалован в качестве встречного 79-му (3-му Ганноверскому) пехотному Фойгта-Ретца полку в Хильдесхайме. Саксонцы же исполняли свой старый полковой марш в качестве встречного в 105-м (6 Саксонском) пехотном полку в Страсбурге (Эльзас), также до 1918 года. Так что здесь у нас старый саксонский, а также старый ганноверский марш второй половины 18-го столетия.


AM II, 39 Marsch nach Motiven der Oper „Die Vestalin“ | Марш на мотивы оперы Спонтини «Весталка»
von Gaspare Spontini | Гаспаре Спонтини

Ещё один марш из Весталки! Что только не получали тогда пруссаки от Спонтини! 12 маршей Спонтини были в Собрании армейских маршей, из них 4 на темы из Весталки. Мощная музыка отражала эпоху войн и побуждала многих музыкантов перерабатывать музыку Спонтини. Кто именно сделал эту очень удачную аранжировку 1819 года, неизвестно.


AM I, 80 Marsch des I. Btaillons Kurhannoversches 3. Infanterie Regiment | Марш I батальона 3-го пехотного полка курфюрста Ганноверского
von Christoph F. Eley, arrang. von Gustav Roßberg | Кристофа Элая в аранжировке Густава Росберга

Тот , кто знаком с английской военной музыкой, наверняка слышал этот «Марш герцога Йоркского». Уже во второй половине 18-го столетия его переняли войска курфюрста Ганноверского; поскольку с 1714 года английский король был ещё и курфюрстом Ганноверским. После того, как в 1866 году Ганновер стал прусской провинцией, этот марш бывшего ганноверского полка в Хамельне через некоторое время (27 января 1900 года) был пожалован 164-му (4-му Ганноверскому) пехотному полку в том же Хамельне в качестве встречного марша, а после 1918 года его традиции перенял III батальон 18-го (прусского) пехотного полка в Бюккебурге. Композитор (1756-1832) был музыкальным руководителем оркестра Колдстримской Гвардии. Прусской аранжировкой в 1900 году занимался Густов Росберг. Англичане и сегодня играют этот марш достаточно часто, но в современной обработке, с трио и в своём темпе.


AM III, 41 Marsch | Марш
von Johann Schubert, arrang. von Wilhelm Wieprecht | Иоганна Шуберта в аранжировке Вильгельма Випрехта

Австрийский императорско-королевский 42-й пехотный герцога Веллингтона полк славился хорошей репутацией и выдающимися капельмейстерами. В 1828-1851 годах капельмейстером был Иоганн Шуберт (1807-1859). Написанный им марш услышал принц Альбрехт Прусский в 1842 году, во время поездки в Италию, и привёз его своему брату, прусскому королю, в Берлин. Это послужило причиной переработки произведения Вильгельмом Випрехтом для кавалерийского оркестра и принятия его в 1846 году в армейские марши. За 7 лет до этого в Собрание был занесён скорый марш AM II, 117 этого же композитора.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 58 Erster Regimentsmarsch des Regiments Anhalt-Zerbst No. 8 (1806) | Первый полковой марш Полка князя Ангальт-Цербстского (8-го, потерянного в 1806 году)
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

2-му (1-му Померанскому) гренадерскому короля Фридриха-Вильгельма IV полку в Штеттине повезло, когда 7 ноября 1895 года король пожаловал ему этот прекрасный старый прусский марш в качестве встречного; потому полк вёл родословную от Полка князя Кристиана Августа Ангальт-Цербстского в Штеттине, принимавшего участие в сражениях 4 июня 1745 года при Гогенфридберге и 5 декабря 1957 года при Лёйтене, и по достоверным источника исполнявшим этот марш до 1740 года. В 1893-94 годах он был найден доктором Леннертом в придворной библиотеке в Дармштадте. Он двухчастный (без трио), и его части нестандартной длины в 13 и 17 тактов. Марш существовал в прусской армии с момента пожалования до 1918 года.


AM II, 88 Marsch | Марш

С 1830 года это произведение в прусском Собрании армейских маршей. На всех нотах и регистрационных отметках оно имеет короткое обозначение «Марш» без каких-либо дополнительных сведений. Во 2-м дополнительном томе за 1834 год Справочника по музыкальной литературе Вистлинга имеется примечание, что этот марш, вероятно, как и предыдущий AM II, 87, был написан Веллером. Однако это неверно, что подтверждает музикдиректор Нейтгардт, бывший хорошим другом музикдиректора Веллера. Нам ничего неизвестно ни о происхождении этого произведения, ни об обстоятельствах занесения его в Собрание. Произведение ясное по построению, весёлое по замыслу и у него такое приятное трио, что о нём заговорили, и музикдиректор Нейтгардт включил его в своё издание для фортепьяно популярных военных маршей из Пруссии, России и Австрии.


AM I, 81 Marsch des II. Bataillons Kurhannoversches 3. Infanterie Regiment | Марш I батальона 3-го пехотного полка курфюрста Ганноверского
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

Тома 9 и 10 дают нам редкую возможность послушать все 7 старых ганноверских встречных маршей из прусского Собрания армейских маршей (AM I, 75-81) почти сразу друг за другом. Такой краткий обзор позволяет обнаружить поразительное разнообразие, служившее в 18-м столетии в курфюршестве Ганновер одному и тому же назначению, а именно полкам в атаке и на параде. В то время как предыдущие произведения, происходящие из Англии и Саксонии, были умеренно-концертными и мелодичными, последнее, 7-е, является вызывающе жёстким и ведущим маршем для атаки 1-й половины 18-го столетия, чьё содержание и возможности бросаются в глаза. Он был пожалован в 1900 году в качестве встречного 165-му (5-му Ганноверскому) пехотному полку в Госларе, впоследствии в Кведлинбурге в Гарце


AM I, 92 Marsch Nr. 1 der schwedischen Märsche 1745-1790 | Марш № 1 из шведских маршей 1745-1790 годов

В Королевстве Пруссия 34-й (Померанский) фузелёрный полк в Штеттине вёл свою родословную со шведских времён, а именно от стоявшего в 1722 году в Штральзунде Лейб-полка королевы Ульрики Леоноры. Со временем и эта территория, и полк стали прусскими, но орёл на каске и знамённые ленты остались со шведских времён. В 1908 году шведская королева удостоилась чести стать шефом полка и 18 июня 1909 года посетила полк. При обходе фронта полка она была удивлена, услышав, как полковой оркестр исполняет известный шведский марш. Бравый капельмейстер Бильс на её вопрос смог ответить только, что полк всегда играл этот марш, ещё со шведских времён. Повторная проверка удостоверили это и послужила поводом, чтобы этот встречный марш был официально пожалован полку распоряжением кабинета от 30 июня 1911 года и занесён в Собрание армейских маршей.


AM III, 46 Festmarsch | Торжественный марш
von Hermann Bender jun., arrang. von J. Heidenreich | Германа Бендера (мл.) в аранжировке И. Хайденрайха

Композитор Бендер был известен в середине прошлого столетия своими песнями и танцами. Написал он и несколько произведений с партитурами для кавалерийского оркестра. Его Торжественный марш был в 1946 году занесён в Собрание армейских маршей. Аранжировка принадлежит штаб-трубачу Хайденрайху из конной батареи 7-й артиллерийской бригады в Мюнстере (Вестфалия). Эта запись по оригинальной партитуре даёт нам представление о форме, звуке и производимом эффекте частей в конном строю того времени на парадах и концертах.


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Пт Сен 01, 2017 10:49 am), всего редактировалось 4 раз(а)
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3596
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Июл 06, 2017 4:48 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 09-10


Гобои и их история


Если в инструментовке ранних маршей разделов I и II Собрания армейских маршей указаны два гобоя, то это озадачивает. Так как гобой, деревянный духовой инструмент с двойной тростью и узким, слегка коническим каналом, едва подходит для военных целей. Рихард Штраус описывал его в своём «Курсе инструментовки» как «мелодичный инструмент пасторального характера, полный нежности, я бы даже сказал, застенчивости». Да, он не рекомендует использовать его в маршах, потому что «даже самая что ни на есть чистая, прекрасная, благородная маршевая тема теряет свои благородство, чистоту и прелесть, когда её слышишь в исполнении гобоев».

При тщательном изучении партитур это возражение сходит на нет. Дёрфельдт, признанный мастер инструментовки маршей, включал гобой только для тех мелодий, которым подходил характер этого инструмента, а также для нот с большой длительностью, коротких одно- и двухголосых фраз в пьяно, поддержки мелодии и т.п. Наконец, звук гобоя придаёт маршу ту окраску, которая определяет особую привлекательность этого произведения. К сожалению, последующие переработчики маршей ушли от этой практики, что привело к «эффекту шарманки».

С начала существования военной музыки более подходящим для военных целей был шалмей, поскольку он звучал твёрдо, плакуче, пронзительно и чётко, и мог легко внушить страх и ужас, особенно когда его поддерживала более высокая труба.

Недавние исследования показали, что уже в конце каменного века были свирели с двойной тростью. Это был парный инструмент того времени, когда две свирели соединялись вместе под острым углом, и на них одновременно играли.

В Египте левая из двух свирелей была длиннее и часто служила, как показывают находки с заклеенными клапанами, для сопровождения одной устойчивой длинной нотой, басовым тоном. Это то, что мы сегодня находим в волынке.

Вместе с авлосом и тибией этот инструмент был основным в античных Греции и Риме. Его также находили почти во всех восточных культурах, существовавших до этого. В Греции он был в то время с тремя или четырьмя отверстиями, инструменты второй половины 5-го века до н. э. были так совершенны, что на них можно было сыграть любую мелодию. Однако некоторые из них, не могут быть сопоставлены ни с одной из современных гамм. Увеличение количества клапанов требовало более высокой исполнительской техники.

Авлос, предшественник нашего гобоя, не принадлежал к области греческого музыкального искусства, как это понималось тогда. К нему принадлежала кифара, струнный инструмент, потому что музыкант мог петь во время игры на ней. Поэтому место авлоса было «среди гуляк, а не возле алтаря бога». Он был «неблагороден и не достоен свободных людей», «он забивал рот и не произносил ни слова».

С точки зрения музыкальной истории это был час рождения свободной от слов музыки - инструментальной, к воплощению которой католическая культура, в конце концов, пришла, хотя ещё в начале Средних Веков она была связана с словами.

С другой стороны, предком инструмента можно считать индийский оту, упоминаемый с 12 по 7 век до н. э., и миджвиз, примитивный инструмент типа шалмея с двойной тростью, на котором арабы играют даже в наше время. Согласно немецкому музыковеду Курту Заксу (род. в 1881 годы в Берлине, умер в 1959 году в Нью-Йорке) старая центрально-азиатская зурна - к которой причислен миджвиз - является праматерью нашего гобоя.

В начале 8-го века потомок греческого авлоса или римской тибии вместе с арабами прибыл в Европу, по другим источникам около 1200 года вместе с крестоносцами, где он стал известен как «кельтская труба». Инструмент типа шалмея изображён на ближневосточной вазе, датируемой рубежом тысячелетия. Первые изображения на западноевропейских миниатюрах датируются рубежом 13-го века.

В то же самое время инструмент появляется в литературе, превращаясь в "Schalmey" (от французского chalumeau (шалюмо)) и разрастается в целую группу инструментов типа шалмея.

С развитием музыкальных инструментов в сторону полнозвучности и расширения диапазона из средневекового шалмея появилось семейство бомарт (или поммер, от франц. Bombarde (бомбарда) = пушка), которое изготавливалось около 1600 года в семи регистрах, от дисканта до баса, причём шалмей соответствовал дисканту.

Название бомарде для группы шалмеев (кроме дискант-шалмея) имеет романское происхождение и было известно в Испании в конце 14-го века. В Германии 16 века встречаются названия поммер, бомарде и бомбарда, последнее не следует путать с бомбардоном, появившейся в 19 столетии контрабас-тубой.

Однако с началом 17-го века началось угасание деревянных духовых инструментов. Их сдул прочь сияющий блеск скрипки, любимого инструмента барокко. Возрождение пришло из Франции, где эта традиция казалась неизменной. Знать и народ танцевали под звуки мюзета, своего рода волынки, снова инструмента с двойной тростью.

Около 1654 года изготовители инструментов Жан Оттетерр и Мишель Филидор, происходящие из двух известных французских музыкальных семейств, объединили усилия и создали первый гобой (от франц. hautbois = высокое дерево). По сравнению со своими предшественниками новый инструмент показал большую динамическую гибкость и превосходство в высоком регистре. В 1657 году гобой был включён в оркестровку балета Жана-Батиста Люлли (род. в 1632 во Флоренции, умер в 1687 в Париже) «Больная любовь» , французский композитор Робер Камбер (род. 1628 в Париже, умер в 1677 в Лондоне) впервые использовал гобой в своей опере «Помона». В 1678 году гобои вошли в состав английских военных оркестров. Это было начало эпохи современных деревянных духовых инструментов. Так же, как у скрипки, их звуки теперь могли отразить все оттенки душевного состояния, сила их звука простиралась от мощи трубы до интимности блокфлейты.

За шалмеем теперь осталось место в народной музыке, некоторые скотоводческие племена на Ближнем Востоке до сих пор играют на нём. К концу 18-го века он стал инструментом в драгунских оркестрах, вместе с трубами.

В результате изготовители инструментов в почти всех европейских странах соперничают с французами в совершенствовании гобоя. Изменяя отверстия, количество и положение клапанов, толщину двойной трости и самого материала, из которого делается инструмент, разрабатываются новые модели, которые должны отличаться по форме и слышимости.

История военной музыки началась с возникновения в середине 17-го века группы из трёх или четырёх исполнителей на шалмее. Впоследствии её основой стали «гобоисты», и с тех пор гобои входят в состав любой немецкой военной капеллы, даже если они почти не нужны для исполнения маршей. Ещё больше нас радует, когда композиторам удаётся написать голоса гобоев, чтобы благородный звук старейшего из деревянных духовых инструментов не терялся, в чём так преуспел в своё время Антон Дёрфельдт.


Густав Фишер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3596
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Июл 17, 2017 4:20 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 11-12


Кавалерийская музыка


В военной музыке кавалерийская имеет удивительно много приверженцев. Притом, что теперь больше нет кавалерийской музыки; потому что после второй мировой войны нет кавалерии, нет конных войск, некогда исполнявших кавалерийскую музыку. Так что эти обе пластинки с томами 11 и 12 найдут себе почитателей.

Кавалерийская музыка была музыкой кавалерии, а также артиллерии, которая с середины прошлого столетия была конной. В противоположность постоянным штатным оркестрам пеших войск, она в конных войсках состояла из собранных вместе трубачей эскадронов и батарей. Под руководством штаб-трубача полка они образовывали хор трубачей. До Войны за освобождение 1813-1815 у трубачей были сигнальные трубы, на которых они играли сигналы в натуральном звукоряде, иногда в форме многоголосого шествия. В начале 19-го столетия были изобретены клапаны, затем вентили, позволившие создавать хроматические трубы, на которых можно было сыграть любую мелодию. Около 1824 года началось внедрение таких инструментов. У трубачей теперь были вторые хроматические инструменты. Сигнальные трубы (фанфары) для служебных целей они носили за спиной. Это видно на каждом изображении парада.

С введением хроматических труб потребовались инструменты для регистров альта, тенора и баса. Но имелись только тромбоны, применение которых на лошади было непрактично. В результате развития трубы появился теноргорн, корнет, флюгельгорн и альтгорн дополнили голоса, и, в заключение, в 1835 году королевский придворный изготовитель инструментов Иоганн Готфрид Мориц (1777-1840) изобрёл бас-тубу. В его мастерской в Берлине, на Гипс-штрассе 15, большое влияние имел Випрехт, интересующийся и эксперементирующий с кавалерийской музыкой.

Теперь у конных войск был полный набор инструментов, только медных духовых инструментов с чистым, чётким, сферическим звуком. Никакой плоский или сдавленный звук, никакой удар или туше здесь не могли помешать. Публика это скоро заметила, также как и штаб-трубачи, которые должны были соперничать на концертах с пехотными оркестрами, вдвое большими по численности и с полным набором инструментов. Несомненно, они давали более громкую, более разнообразную, пожалуй даже, более энергичную музыку. В хоре трубачей было не более 20 музыкантов; в каждом эскадроне было всего 4 трубача. Но когда небольшой хор трубачей играл в городском саду, когда штаб-трубачи исполняли соло под ночным небом, это было больше, чем музыка. Это было что-то космическое. Хоры трубачей и их штаб-трубачи производили большое впечатление.

Вполне естественно, что конным полкам тоже хотелось иметь маршевую музыку. И поскольку они не зависели от темпа марша, они могли играть всё, от мелодий из опер до модных шлягеров. Это нравилось конникам. Для парада, конечно, требовался марш, под звуки которого мог гордо пройти широкий фронт всадников и лошадей, с развевающимися флюгерами на пиках. Так что у всех маршей для парадов спокойный торжественный темп. Випрехт это точно исполнил, когда сразу после публикации (в 1843 году) типичный свадебный марш из «Сна в летнюю ночь» был переработан в армейский марш. Его собственные композиции тоже звучали на парадах и торжественных построениях. Мы должны представить себе этот праздник с отлично выстроенными сотнями солдат верхом в цветных мундирах, чтобы понять и правильно применять конные марши в наше время.

Иное происходило на парадах рысью или галопом, где хор трубачей стоял перед принимающим парад. Однако: во время каждого парада рысью или галопом поднималось облако пыли, неизбежно подбрасываемое 500 лошадьми полка. И если это облако не падало на принимающих парад и не закрывало им обзор и доступ к свежему воздуху, то оно падало на хор трубачей, что не способствовало никакой музыке. Поэтому марши рысью и галопом были популярны на турнирах и конных праздниках, где мы и слышим их сегодня. Их композиторами часто были старые трубачи и штаб-трубачи, которые лучше других ощущали в седле такую музыку и знали, как её сделать.

Само собой разумеется, что конные марши для прохождения шагом, рысью или галопом были занесены в Собрание армейских маршей, а именно в начатый в 1824 году III раздел для конных войск. Из этого Собрания прусский король иногда назначал марши для отдельных полков, но только встречные и для прохождения шагом. Что касается рыси и галопа, то здесь войска были предоставлены сами себе и исполняли свои собственные композиции или другие, более или менее подходящие. Тому, что многие из этих прекрасных произведений не были потеряны, мы обязаны штаб-трубачу Шпильбергу из 3-го Гвардейского полка полевой артиллерии в Берлине. В 1926 году он опубликовал в издательстве Bote & Bock в Берлине партитуры 78 маршей для прохождения рысью и галопом в трёх томах, которые позже музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Шмидт включил в свой регистр «Марши немецких сухопутных войск» в качестве раздела III B, перенумеровав их. В разделе III A находились тихие марши для прохождения шагом на парадах. Поскольку эти марши были и в Собрании армейских маршей, мы их будем обозначать с их AM-номером.

Список композиторов наших кавалерийских маршей начинается с незабываемого Иоганна Генриха Краузе, чьи произведения не потеряли ценности и исполняются сегодня. С середины прошлого столетия на сцене появился Випрехт. На этих томах 11 и 12 исполняются марши его и его талантливых преемников.

Особенно превосходным было творчество штаб-трубача Альвина Пешке (1869-1929), поступившего в 17-лет в тёмно-красные блюхеровские гусары из 5-го полка в Штольпе (Померания) и посланного вскоре на 3 с половиной года в Высшую школу музыки в Берлине. В 23 года (на 4 апреля 1893 года) он был уже штаб-трубачом 7-го драгунского в Саарбрюккене и в мае 1900 года смог перейти во 2-й Гвардейский драгунский полк в Берлине.


Штаб-трубач 2-го Гвардейского драгунского полка Альвин Пешке (1869-1929)

Берлинцы вскоре поняли, что этот штаб-трубач отличается от прочих гвардейских капельмейстеров. Пешке был выдающимся исполнителем на корнет-а-пистоне. Его хор трубачей выступал также как обыкновенный хор. Его композиции были на слуху (он не был в ГЕМА). Своему командиру полка с 1904 года он посвятил Фанфару графа Рёдерна, командиру полка с 1914 года - марш-рысь графа Геслера. В 1906 году он опубликовал солидный том с 40 фанфарными маршами и произведениями для открытого воздуха разных композиторов, включая собственные, с 6 песнями для мужского хора. Он хотел, чтобы было принято во внимание время, проводимое в поле, когда у трубачей имеются только сигнальные трубы. Наивысшей похвалы заслуживает его Марш Александры с русским царским гимном в трио. С 1896 года русская императрица Александра была шефом полка, который носил её имя и её вензель на погонах. Кайзер Вильгельм II сразу же приказал назначить марш в качестве встречного и зарегистрировать его как AM III, 127. Марш-рысь Пешке «Красный сарафан» тоже связан с Россией.

Время кавалерийской музыки закончилось более 50 лет тому назад. Было бы неплохо сохранить этот прекрасный звук, исполняя кавалерийские в чисто медном составе.


Иоахим Тёхе-Митлер


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Ср Июл 19, 2017 7:18 am), всего редактировалось 2 раз(а)
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3596
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Июл 18, 2017 4:42 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 11)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


HM III B, 1 Fürstengruß | Княжеское приветствие

Когда германский кайзер или другая высокопоставленная персона должны были посетить какой-то город или мероприятие, перед входом выстраивались две шеренги спешенных трубачей, с литаврщиком на правом фланге. Они исполняли эту приветственную фанфару. Она не является маршем, и не рысью или галопом. Тем не менее, музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Шмидт поместил её в 1933 году в отдел III B «Парадные марши для прохождения рысью и галопом» Регистра немецких маршей сухопутных войск с указанным выше номером. Прекрасный праздничный призыв для встречи!


AM III, 121 Kavallerie-Präsentiermarsch | Кавалерийский встречный марш
von Hermann Fischer | Германа Фишера

Замечательный настоящий встречный марш для кавалерии, бодрый, радостный, с громко трубящими трубами! Точно передающий чувства, искусно написанный и превосходно звучащий! У штаб-трубача Фишера (1867-1930), написавшего это произведение в 1909 году, ставшее вскоре армейским маршем, была прекрасная карьера. В 1884 году, в возрасте 17 лет, он поступил на службу трубачом к голубым гусарам из 16-го полка в Шлезвиге, живя в казармах замка Готторф, в 1887-1895 годах он состоял в хоре трубачей гвардейских гусар в Потсдаме, живя в казармах, чудесно построенных фон Шинкелем между Нойеркёнигштрассе и Хафелем. Фишер был уважаемым корнетистом-солистом, а командиром полка в 1885-1888 годах, а впоследствии шефом был принц и кайзер Вильгельм II. В качестве шефа полка император часто посещал эскадроны, казино и совместные религиозные службы. 1 сентября 1895 года Фишер был назначен штаб-трубачом 13-го уланского Королевы полка в Ганновере, в котором шефом был тоже прусский король. И туда тоже часто случались высочайшие визиты. После 10 лет, проведённых в старой резиденции в Ганновере, Фишер смог 1 апреля 1906 года заменить 50-летнего штаб-трубача Незе во 2-м Гвардейском Уланском полку в Берлине. теперь он был в столице империи, имел в подчинении 30 трубачей (гвардейских) и написал этот марш, который вскоре стал встречным маршем 6-го драгунского полка в Майнце, парадным маршем для прохождения шагом в 12-м драгунском полку в Гнезене (провинция Познань) и встречным маршем и парадным маршем для прохождения шагом в 14-м полку полевой артиллерии в Карлсруэ. В рейхсвере он был встречным маршем в 16-м конном полку (в Эрфурте).

Никакой другой трубач не радовал так часто своими сольными выступлениями германского императора, любившего музыку, как Фишер.


HM III B, 39 Galoppmarsch des 2. Garde Ulanen Regiments | Марш-галоп 2-го Гвардейского Уланского полка
von Wilhelm Friedrich Graf von Redern | графа Вильгельма Фридриха фон Редерна

Между предшествующим и последующим маршами штаб-трубача Фишера, мы слышим марш-галоп его полка, который он со своим хором трубачей постоянно исполнял. То, что это короткое произведение в трёх частях так превосходно, нет ничего удивительного; оно написано графом Редерном (1802-1883), чрезвычайно талантливым, весьма разносторонним и проворным человеком, который в течение десятилетий был генерал-интендантом придворной музыки, получив прозвище «музыкальный граф», осуществляя одновременно надзор над хором кафедрального собора и прусскими военными хорами. Випрехт в качестве руководителя музыки Гвардейского корпуса, был у него в подчинении. В дополнение ко всему, граф Редерн занимался композицией, как для себя, так и по случаю различных оказий. В Собрании армейских маршей и в Регистре немецких маршей сухопутных войск есть 6 его безукоризненных маршей, одним из которых является этот.


AM III, 120 Marsch der Lanzenreiter des Regiments von Ruesch | Марш конных пикинёров гусарского полка фон Рюша
von Hermann Fischer | Германа Фишера

Это произведение вышеупомянутого штаб-трубача Фишера из 2-го Гвардейского Уланского полка было опубликовано в том же 1909 году и сразу стало армейским маршем. Своим названием оно обязано первому уланскому формированию времён Фридриха Великого, и во вступительной фанфаре так прямо и звучит: «Ну что ж, друзья, по коням». Фишер, среди прочего, интересовался средневековыми геральдическими трубами, от игры на которых он получал большое удовольствие. Полк Фишера принял это произведение в качестве парадного шага для прохождения шагом, то же сделал и 17-й полк полевой артиллерии в Бломберге (провинция Познань). Фишер добровольно оставил службу в 1909 году и до самой своей смерти в 1930 году был музыкальным руководителем в городе Шафхаусе и руководителем егерского оркестра там же, а также руководил музыкальным обществом в Халлау (около Шафхауса), продолжая сочинять музыку.


HM III B, 5 Trabmarsch des 1. Garde Feldartillerie Regiments | Марш-рысь 1-го Гвардейского полка полевой артиллерии

Воспоминания об этом полке и этом марше неразрывно связаны с популярной и полной сил фигурой штаб-трубача Эмиля Баумгартена (1843-1926), на мундире которого была пристёжка с лентой Железного креста 2-го класса за бой под Мар-ла-Туром в 1870 году. В течение 38 лет (1874-1912) он выезжал он со своим хором трубачей впереди полка. Этот хор был хорошо известен берлинцам, поскольку состоял из 40 самых больших пруссаков. Их состав из 6 теноргорнов, 2 баритонов и 6 басов на лошадях приводит в восторг и сегодня. Баумгартен был открыт заново в книге Шарлотты Пангельс «Львиная голова на ручке дверного звонка», изданной Callwey-Verlag.

Автор марша-рыси не определён; известно лишь, что этот марш игрался только в этом полку, и игрался десятилетиями.


HM III B, 49 Galoppmarsch des Dragoner Regiments 26 | Марш-галоп 26-го драгунского полка

Такое вот прекрасное произведение играли в 26-м (2-м Вюртембергском) драгунском Короля полку в качестве парадного марша для прохождения галопом. Ни у какого другого полка не было этого марша. Драгуны Короля располагались в Штутгарте в казармах на холме (в пригороде Canstatt). С 1891 года до расформирования полка в 1919 году хором трубачей руководил штаб-трубач Бертольд Штой (1863-1932). За хорошие музыкальные достижения он в 1906 году был удостоин звания музикдиректора. Для своего полка он написал парадный марш для прохождения шагом, Königs-Dragoner-Marsch (зарегистрированный впоследствии как HM III A, 62). Возможно, этот марш-галоп тоже принадлежит ему.


HM III B, 70 Trabmarsch des Feldartillerie Regiments 68 | Марш-рысь 68-го артиллерийского полка

Саксония известна своими прекрасными маршами. Этот марш тоже из Саксонии. 68-й (6-й Саксонский) полк полевой артиллерии исполнял его в качестве парадного марша для прохождения рысью. С момента сформирования в 1899 году полк дислоцировался в Ризе на Эльбе и после первой мировой войны подлежал расформированию. Штаб-трубачом в нём в 1899-1910 годах был Пауль Арнольд (1870-?), сочинявший понемногу. Написано ли это произведение им, неизвестно. В любом случае, оно не исполнялось в других полках. В рейхсвере Арнольд был до 1927 года обермузикмайстером в III батальоне 10-го (Саксонского) пехотного полка в Дрездене.


AM III, 30 Festmarsch zur Säkularfeier des 2. Leib-Husaren Regiments (1841) | Торжественный марш в честь столетнего юбилея 2-го Лейб-гусарского полка (1841 года)
von Wilhelm Wieprecht | Вильгельма Випрехта

2 августа 1841 года на восточной границе Пруссии, северо-западнее-северо Бреслау, началось празднование столетнего юбилея 2-го Лейб-гусарского полка. Эскадроны из Гурау, Валау и Винцига были собраны в Хернштадте, где находился штаб полка, и 39-летний Випрехт посвятил торжественный марш, который штаб-трубач Готфрид Цербе со своими 16 трубачами исполнил. Длинное, тяжеловесное произведение было издано через год после AM III, 26 (см. том 4). У 2-го Лейб-гусарского был с 1822 года короткий, ясный полковой марш Карла Марии фон Вебера. Композиция Випрехта не вошла в употребление. Мы слышим оригинальную редакцию Випрехта, которую прусский король сразу же определил в армейские марши.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM III, 31 Parademarsch | Парадный марш
von Ernst Frhr. von Danckelmann | барона Эрнста фон Данкельмана

Композитор (1805-1855) известен нам как лейтенант 1-го Гвардейского Уланского полка в Потсдаме, его армейские марши III, 20, 23 и 24 мы уже сделали возможными для прослушивания. В 1842 году, пробыв 20 лет в лейтенантах, Данкельман был произведён в ротмистры и назначен командиром эскадрона в своём старом полку. Из этих времён происходит его парадный марш, ставший в 1843 году армейским.


AM III, 35 Trabmarsch (1844) | Марш-рысь (1844)
von Ernst Frhr. von Danckelmann | барона Эрнста фон Данкельмана

Данкельман был связан с младшим сыном Фридриха-Вильгельма III, принцем Альбрехтом Прусским (1809-1872), которому он уже посвятил в 1839 году кавалерийский марш (AM III, 23). В 1844 году прусский король назначил 39-летнего ротмистра фон Данкельмана военным гувернёром, то есть воспитателем 7-летнего сына принца Альбрехта, будущего (генерал-)фельдмаршала. В том году появился марш-рысь Данкельмана, который мы здесь слышим, 5-й кавалерийский марш композитора, ставший армейским маршем. Спустя 6 лет Данкельман написал Танец с факелами по случаю свадьбы дочери принца Альбрехта. Этой дочерью была музыкально одарённая принцесса Шарлотта, вышедшая замуж за наследного принца Георга Саксен-Майнингенского 18 мая 1850 года, из под пера которой вышло 5 армейских маршей.


AM III, 45 Husarenmut | Гусарский настрой
von Carl Mangner | Карла Мангнера

Карл Мангнер (1797-1847) был гусаром, гвардейским гусаром. В течение 32 лет он носил гусарский мундир и сидел в седле. В 1815 году, вскоре после окончания Войны за освобождение он поступил на службу трубачом в Гвардейский гусарский полк в Берлине. В 1823 году он перебрался вместе с полком в Потсдам, где открытые манежи и конюшни располагались вдоль Берлинер-штрассе (впоследствии Нойе-Кёниг-штрассе), в конце которой была только что построенная Шинкелем простая замечательная решётка с воротами. Здесь появился в 1824 году Медленный марш Мангнера для только что введённых вентильных труб, который король сразу же приказал зачислить как армейский марш III, 3. Пробыв 10 лет трубачом, Мангнер занял после отставки штаб-трубача Хайна его пост, на котором пробыл 22 года до самой смерти. Ему пришлось пережить переселение в новые, прекрасно спроектированные Шинкелем казармы, протянувшиеся до Глиникского моста. И он создал много композиций и аранжировок для своих трубачей, и среди них этот восхитительный образцовый марш-рысь в 1846 году. Это произведение было посвящено принцу Альбрехту Прусскому (брату короля), популярному и неравнодушному к кавалерийской музыке кавалерийскому генералу. Принц, о котором мы узнали из предыдущего произведения, часто будет попадаться нам. Мангнер был одним из наших самых талантливых, прилежных и бравых штаб-трубачей!


HM III B, 92 Brucker Lager Marsch | Марш Брукского лагеря
von Johann Nepomuk Kral, arrang. von Kurt Kaufmann | Иоганна Непомука Краля в аранжировке Курта Кауфмана

Популярен этот марши и его австрийская сущность. Краль (1839-1896) написал Opus 51 в 1874 году, будучи капельмейстером австрийского 20-го пехотного полка в лагере возле Брука на Лейте (25 км к юго-востоку от Вены). Приятную раскачивающуюся мелодию часто можно было услышать на концертах и турнирах. 24-й (Мекленбургский) полк полевой артиллерии в Гюстрове играл этот марш в качестве парадного для прохождения галопом. Разносторонний маршевый композитор Краль сегодня рассматривается как один из лучших австрийских военных капельмейстеров. Это произведение сделало его чуть ли не знаменитым.


HM III B, 58 Trabmarsch des Husaren Regiments 18 | Марш-рысь 18-го гусарского полка
von Alwin Müller | Альвина Мюллера

18-й (Саксонский) гусарский полк в Гроссенхайме и его штаб-трубач в 1865-1898 годах Альвин Мюллер (1836-1898) стали широко известны из-за Парадного марша 18-го гусарского полка (HM III A, 58 ), нашего первого и наилучшего фанфарного марша. Тот же композитор подарил своему полку и этот парадный марш для прохождения галопом. Мы слышим здесь марш-рысь. В Гроссенхайме каждый ребёнок знал эти 3 произведения штаб-трубача Мюллера и восхищался хором трубачей, сидящих на серых (с 1896 года) лошадях.


HM III B, 44 Trabmarsch aus der Oper „Die lustigen Weiber von Windsor“ | Марш-рысь из оперы «Виндзорские проказницы»
von Otto Nicolai | Отто Николаи

Отто Николаи (1810-1849) расценивался своими современниками как известный композитор и превосходный дирижёр. В качестве последнего он сменил в 1841 году Конрадина Крейцера на посту распорядителя придворных балов в Вене. Из его работ сохранилась только самая лучшая, опера «Виндзорские проказницы», премьера которой состоялась в Берлине в 1849 году. Очаровательные мелодии были переработаны в попурри и марши. Мы слышим здесь марш-рысь, который до 1914 года исполнялся в качестве парадного марша для прохождения рысью в 23-м драгунском полку (в Дармштадте), а также в 31-м (в Хагенау / Нижний Эльзас), 48-м (в Дрездене) и 80-м (в Оберхофене / Эльзас) полках полевой артиллерии. Даже сегодня звучат бодрые и доходчивые мелодии оперы на концертах и конных турнирах.


AM III, 140 Bayerische Galopp-Fanfare | Баварская фанфара-галоп
von Max Böhme, arrang. von Kurt Kaufmann | Макса Бёме в аранжировке Курта кауфмана

Баварская фанфара-галоп была парадным маршем для прохождения галопом кайзеровских улан в Бамберге, уважаемого баварского кавалерийского полка, чьим шефом был германский кайзер. Композитор Макс Бёме (1856-после 1892) был в 1882-1892 годах штаб-трубачом этого баварского 1-го уланского кайзера и прусского короля Вильгельма II полка в Бамберге. После второй мировой войны наследниками его традиций стали 17-й (Баварский) конный полк и затем 17-й кавалерийский полк в Бамберге, исполнявшие эту фанфару в качестве парадного марша для прохождения галопом. С 1925 года произведение числится в Собрании армейских маршей.


AM III, 39 Marsch nach Motiven der Festoper „Ein Feldlager in Schlesien“ | Марш на мотивы праздничной оперы Мейербера «Полевой лагерь в Силезии»
von Giacomo Meyerbeer, von Wilhelm Wieprecht | Вильгельма Випрехта

7 декабря 1844 года Королевская опера в Берлине снова открыла свои двери после пожара, случившегося в прошлом году. Здание было расширено и модернизировано, и крики праздновавшей публики были оглушительными. Мейербер (1791-1864), бывший с 1842 года был генералмузикдиректором в Берлине, создал в честь этого монументальную праздничную оперу. Длительный успех у буржуазии два года спустя (в 1846 году) побудил музыкального руководителя Гвардейского корпуса Випрехта «собрать», как это назвал сам Випрехт, мотивы оперы в один кавалерийский марш. Десятилетиями праздничная опера Мейербера не сходила со сцены, а марш Випрехта исполнялся на военных концертах. Мейербер есть Мейербер!


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Сб Июл 22, 2017 5:34 am), всего редактировалось 2 раз(а)
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3596
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Июл 19, 2017 6:39 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 12)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM III, 57 Friedrich Wilhelm-Marsch | Марш Фридриха-Вильгельма
von Friedrich Wilhelm Ziegler | Фридриха Вильгельма Циглера

Берлинское музыкальное издательство Ed. Bote & G. Bock проводило в 1851-1860 годах конкурс с призами военных маршей для пехоты (духовой оркестр), егерей (оркестр с горнами) и кавалерии (медный оркестр). В этом соревновании 1857 года вышеупомянутое произведение получило 2-й приз. Это даёт нам сведения о том, что в то время подразумевалось под хорошим и целесообразным кавалерийским маршем. Композитор Циглер (ок. 1800-ок. 1870) был артиллерийским капельмейстером. С 1836 года он был штаб-гобоистом 3-й артиллерийской бригады в Магдебурге. В 1850 году эта бригада была переформирована в 3-й артиллерийский полк с дислокацией в Берлине. Артиллеристы, которые раньше маршировали за орудиями, теперь сидели на передках и лафетах. Оркестр стал хором трубачей, а Циглер штаб-трубачом. В полку также появился конно-артиллерийский дивизион, с конными артиллеристами, способными передвигаться вместе с кавалерией. 1 января 1860 года Марш Фридриха-Вильгельма, вместе с другими маршами, занявшими призовые места в конкурсе, был исполнен в хором трубачей гвардейских драгун в Берлинском дворце для принца-регента, получившего от этого большое удовольствие, и через три недели стал армейским маршем. Циглер участвовал в кампании против Дании и затем вышел в отставку.


HM III B, 47 Galoppmarsch | Марш-галоп
von Wilhelm Baum | Вильгельма Баума

В Королевстве Саксония шефом 12-го (1-го Саксонского) полка полевой артиллерии был саксонский король. А Вильгельм Баум (1843-?) на протяжении 32 лет (1877-1909) был известным всему Дрездену штаб-трубачом. Склонный к сочинению музыки, он писал песни и танцы, а для своего полка замечательные незабываемые парадные марши для прохождения шагом, рысью и галопом. Последний мы и слышим здесь.


HM III B, 34 Trabmarsch Graf Geßler | Граф Геслер (марш-рысь)
von Alwin Peschke | Альвина Пешке

Композитор был штаб-трубачом 2-го Гвардейского Драгунского полка в Берлине. Марш-рысь появился в 1914 году, когда майор Геслер принял командование полком в качестве нового командира. С тех пор произведение исполнялось хором трубачей при всяком удобном случае, в наиболее подходящем составе из 3 теноргорнов и двух баритонов в окружении 20 труб.


HM III B, 35 Galoppmarsch | Марш-галоп
von Alwin Franz | Альвина Франца

Как ловко и искусно сочиняли штаб-трубачи для своих полков! Альвин Франц (1846-1907) подарил этот парадный марш для прохождения галопом своему 17-му (1-му Саксонскому) уланскому императора Австрийского Франца Иосифа, короля Венгерского полку, трубачами которого он руководил в 1867-1883 годах. Во время войны 1870-71 написал под Седаном чудесный Douzy-Marsch (HM III A, 61), ставший встречным маршем полка. Естественно, он играл соло на корнете, как и положено штаб-трубачу. Хорошая репутация позволила ему покинуть в 1883 году уланский гарнизон в Ошаце и получить величественный хор трубачей саксонского Гвардейского Конного полка в Дрездене.


HM III B, 68 Trabmarsch Der rote Sarafan | Красный сарафан (марш-рысь)
von Alwin Peschke | Альвина Пешке

Следующий марш Альвина Пешке касается связей 2-го Гвардейского Драгунского полка с Россией. С 1896 года шефом полка была русская императрица Александра Фёдоровна (1872-1918). Уже в следующем году (1897) она подарила хору трубачей пару серебряных литавр. Её муж, император Николай II, с 1901 года носил униформу полка. Так что штаб-трубач Пешке придал известной русской народной песне «Красный сарафан» вид марша-рыси. Песня была написана Александром Егоровичем Варламовым (1801-1848), популярным русским учителем пения и композитором романсов. Сарафан - это широкое, без рукавов, верхнее платье русских крестьянок.


AM III, 127 Alexandra-Marsch | Марш Александры
von Alwin Peschke | Альвина Пешке

Исполняемое здесь 3-е произведение Альвина Пешке является медленным торжественным кавалерийским маршем, с царским гимном в трио. Он принёс композитору высокое признание, став сразу же после создания армейским маршем (1912) и был назначен встречным маршем для 2-го Гвардейского Драгунского императрицы российской Александры полка. Спустя два года он перестал исполняться. Началась первая мировая война. Русские войска вошли в Восточную Пруссию и опустошили её. Царь и царица были бессильны против борьбы науськиваемых друг на друга сторон.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM III, 50 Parademarsch | Парадный марш
von Prinzessin Charlotte von Preußen | принцессы Шарлотты Прусской

У нас есть 5 армейских маршей этой принцессы (1831-1855), дочери принца Альбрехта и внучки короля Фридриха-Вильгельма III и королевы Луизы. Выдающиеся пианисты способствовали развитию её таланта. В 19 лет написала она этот марш. Аранжировка была, скорее всего, поручена Випрехту, который как генералмузикдиректор в Берлине инструментировал другие произведения принцессы. Король Фридрих-Вильгельм IV, дядя принцессы, вскоре поместил (1850) чудесное произведение в Собрание, откуда оно было взято для исполнения до 1918 года в качестве парадного марша для прохождения шагом в 7-м кирасирском Зейдлица полку (в Хальберштадте в Гарце), 8-м драгунском полку в Эльсе (Силезия) и 1-м уланском полку в Миличе (Силезия). Также у 11-го в Касселе и 52-го в Кёнигсберге (Восточная Пруссия) полков полевой артиллерии этот марш был встречным и парадным. В рейхсвере он был в 8-м конном полку, который был преемником традиций 8-го драгунского полка, поскольку стоял в том же гарнизоне. До 1945 года он имелся в маршевых сборниках всех хоров трубачей, драгоценная композиция, которая сохранялась почти 100 лет и будет продолжать существовать благодаря своей красоте.


HM III B, 83 Trabmarsch des Husaren Regiments 13 | Марш-рысь 13-го гусарского полка
arrang. von Kurt Kaufmann | в аранжировке Курта Лауфмана

Светло-синий 13-й (1-й Гессенский) гусарский короля Итальянского Умберто полк стоял гарнизоном в Касселе, в 1875 был переведён во Франкфурт-на-Майне, в 1902 в Майнц и в 1905 в Диденхофен (Лотарингия). В хоре трубачей имелись серебряные литавры бывшего гессенского полка Garde du Corps, руководил им с 1902 года штаб-трубач Отто Генрих (1872-1948). Это старое произведение, скорее всего, относится к временам Войны за освобождение 1813-15. То, что мы слышим поучительно и достойно подражания, поскольку простая основная тема дополнена и украшена длительными, как бы свисающими нотами теноргорнов и баритонов, основных аккомпанирующих инструментов кавалерийского оркестра. В рейхсвере марш исполнялся в 10-м (Прусском) конном полку в Цюллихау, бывшим преемником традиций 13-го гусарского, в качестве парадного марша для прохождения рысью.


HM III B, 63 Galoppmarsch Prinzregent Luitpold | Принц-регент Луитпольд (марш-рысь)
von Karl Schleth | Карла Шлета

Умелый Шлет (1861-?) начинал в 17 лет трубачом в Полку Garde du Corps в Потсдаме и в 1890 году занял свой первый пост штаб-трубача в Кёнигсберге (Восточная Пруссия), затем в 1898 году смог перевестись в 4-й принца-регента Баварского Луитпольда полк полевой артиллерии в Магдебурге. Там он был наконец близ своей родины в Бранденбурге-на-Хавеле. В полку он нашёл большой хор трубачей из 11 батарей, который принц Луитпольд (1821-1912), регент Королевства Бавария, как шеф полка увеличил за счёт воспитанников и особых льгот. Магдебург был большим городом и крепостью, с большим гарнизоном и штабом 4-го армейского корпуса, которым в 1903-1911 годах командовал генерал Гинденбург, будущий рейхспрезидент. До конца 1919 года руководил Шлет хором трубачей полка, которому он посвятил этот марш-рысь. Мелодию трио он поручил своим 4 теноргорнам и баритону.


AM III, 34 Paulinen-Marsch | Полининский марш
von Julius Gerold | Юлиуса Герольда

Тем же самым, кем был Випрехт с 1838 года как генералмузикдиректор для прусских войск, был с 1846 года армейский музикдиректор Герольд для Королевства Ганновер. Правда Герольд (1808-1876) был на военной службе, выходцем из гвардейских егерей, чьим хором валторнистов он в качестве штаб-горниста руководил с 1833 года. Зная о его надёжности и активности, а также больших музыкальных познаниях, король в 1846 году поручил ему руководить ганноверской военной музыкой. Его работы и композиции, в том числе многочисленные марши, создали ему прочную репутацию. Его аранжировки, особенно для струнного оркестра, высоко ценились. Его Полининский марш, замечательный марш-рысь, с 1844 года находится в прусском собрании армейских маршей. Недавно профессор Зиферс во втором томе своей Истории ганноверской музыки снова отдал должное деятельности Герольда в области ганноверской военной музыки.


HM III B, 77 Galoppmarsch des Feldartillerie Regiments 75 | Марш-галоп 75-го полка полевой артиллерии

HM III B, 19 Trabmarsch des Feldartillerie Regiments 75 | Марш-рысь 75-го полка полевой артиллерии

Весьма редко парадные марши одного полка для прохождения галопом и рысью звучат друг за другом. 75-й Мансфельда полк полевой артиллерии был сформирован в 1899 году, стоял в Галле на реке Зале. Построенный для него рассредоточенный казарменный комплекс находится далеко к югу от города вдоль Мерзебургерштрассе (ныне Лениналлее) и был покинут после расформирования полка в 1919 году. В хоре трубачей было 24 трубача (4 на батарею при 6 батареях в полку) с составом инструментов из 6 корнетов, 7 труб, 2 альтов, 4 теноров, 1 баритона и 4 туб. Этим можно было исполнить хорошую музыку. Штаб-трубачом полка с момента формирования был Фердинанд Штаде (1859-?), его преемником с 1907 года был Карл Штойер (1874-?), два дельных капельмейстера и, одновременно с тем, лихих всадника. Популярный Штойер заслужил в первую мировую войну Железный крест, а во вторую мировую добавил ещё пристёжку.

Два марша игрались в полку с самого основания. Об их композиторах ничего неизвестно. Такие короткие служебные произведения не исполнялись на стороне, и о них не сообщалось в GEMA, особенно, если не было служебных ограничений. Тем не менее, они, без сомнения, хороши, и их всё ещё исполняют на конных состязаниях.


AM III, 36 Hochzeitsmarsch aus dem „Sommernachtstraum“ | Свадебный марш из музыки к спектаклю «Сон в летнюю ночь»
von Felix Mendelssohn Bartholdy, arrang. von Wilhelm Wieprecht | Феликса Мендельсона-Бартольди в аранжировке Вильгельма Випрехта

Когда летом 1843 года появилась эта великолепная композиция (Opus 61, Nr. 9), Вильгельм Випрехт, как генералмузикдиректор прусского Гвардейского корпуса, правильно понял, что с такими прекрасными звуками любой кавалерийский полк произведёт впечатление на начальство и сможет торжественно пройти парадным маршем. Поэтому он сразу же аранжировал его для кавалерийского оркестра и испросил у короля разрешения принять его в качестве армейского марша. Но вскоре произведение стало привычной и само собой разумеющейся музыкой для всех пар, вступающих в брак. Больше оно уже не исполнялось для военных целей.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3596
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Июл 20, 2017 5:04 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 11-12


Австрийский военный оркестр земли Бургенланд


После записи первых десяти томов серии пластинок «ИСТОРИЧЕСКИЕ АРМЕЙСКИЕ МАРШИ» испытанным Городским оркестром Вены, на сцену выходит для участия военный ансамбль - хор трубачей военного оркестра земли Бургенланд. Мы также должны поблагодарить австрийские вооружённые силы за помощь совместной рабочей группе «Военная музыка» в организации проведения 1-го Международного конгресса военной музыки в октябре 1984 года в Вене.

В течение долгого времени было желание сделать две тома пластинок с одними лишь кавалерийскими маршами. Именно этот раздел военной музыки был и есть в наших записях (имеется в виду вообще, а не в данной серии) чаще всего без особого внимания и - сознательно или несознательно - фальшиво исполнялся. Это частично можно объяснить тем, что вот уже более сорока лет нет кавалерии и, соответственно, хоров трубачей.

Для исторически верной записи, естественно, требуется состав инструментов, соответствующий времени создания маршей. Как уже указывалось во вступительной статье Тёхе-Митлера, в хоре трубачей были только медные инструменты, и иногда литавры. Например, в полевой артиллерии, а также в большинстве драгунских, гусарских и уланских полков до первой мировой войны литавр не было. Во многих партитурах маршей 19-го столетия голоса литавр отсутствуют.

Хор трубачей военного оркестра земли Бургенланд записывается в составе 24 человек. Он состоит из 5 корнет-а-пистонов, 5 труб in B, 1 трубы in Es, 4 флюгельгорнов, 2 теноргорнов, 1 баритона, 3 валторн, 2 бас-туб и одной пары литавр. В нём представлены все воинские звания от ефрейтора до вице-лейтенанта.

Вторым важным фактором в записи кавалерийских маршей является верный темп. Здесь имеется, по меньшей мере, три варианта. Для служебных маршей для прохождения на параде рысью или галопом всё относительно просто. Поскольку всадник при следовании рысью делает 160 шагов в минуту, а при галопе - 90 шагов в минуту, то следует настраиваться на этот темп. Здесь следует иметь в виду, что оба аллюра исполняются на параде, это значит, что принимающий парад должен иметь возможность видеть внешний вид, посадку и интервалы и многое другое у парадирующих частей войск. Именно для этого служат рыси и галопы. Это должно быть известно о темпе марша.

Маршам для построения (встречным) и парадным маршам для прохождения шагом требуется медленный торжественный темп. Он меняется в зависимости от характера произведения - в партитурах можно найти от 72 до 106 шагов в минуту - и требует большой музыкальной чуткости от капельмейстера. Это мы также нашли у руководителя военного оркестра земли Бургенланд подполковника Рудольфа Шрумпфа.

Родившийся в 1939 году в Санкт-Лоренцене в Штирии, он проявил свой музыкальный талант ещё в раннем возрасте. В возрасте 4 лет он уже играл на скрипке, теноргорне, тубе и позже на ударных. В 1959 году он поступил на службу в военный оркестр земли Бургенланд и в 1965 году начал обучение в Высшей музыкальной школе в Вене. Уже через три года он преподавал земельной музыкальной школе в Айзенштадте. После окончания обучения он в 1973 году сдал экзамен на военного капельмейстера и был назначен вторым капельмейстером в оркестр Гвардейского батальона в Вене. В 1974 году он стал руководителем военного оркестра земли Нижняя Австрия и в 1978 году перешёл в военный оркестр земли Бургенланд, где добился больших успехов. О том, каких вершин он достиг со своим оркестром, говорит большой концерт в гайдновском зале дворца Эстергази в Айзенштадте, проходивший в рамках вышеупомянутого конгресса военной музыки и, естественно, оба тома нашей серии пластинок.

Военный оркестр земли Бургенланд был сформирован в 1957 году. Среди прочих он имеет почётную обязанность сохранять традиции оркестра славного императорско-королевского 76-го пехотного полка. Среди его капельмейстеров было два звучных имени: Карл Михаель Цирер (1875-78 ) и Антон Розенкранц (1878-88 ). В то время как первый, с его Маршем Йона, посвящённым офицерам полка (барон фон Йон был шефом пока в 1866-1876 годах), вошёл в историю полка, в списке маршей полка, составленном Фрицем Ратнером, находятся 27 маршей, 16 из которых написаны Розенкранцем. Его популярнейший марш, Марш 76-го полка, в 1934 году был зарегистрирован в VDHM как HM II, 82.

Первым руководителем военного оркестра земли Бургенланд был профессор Йозеф Котай. У него уже была репутация отличного капельмейстера и композитора. В то время он был руководителем капеллы жандармерии Бургенланда и быстро сформировал из молодых солдат оркестр, далеко выходящий за рамки обычного, обращающий на себя внимание и пользующийся спросом. Вскоре военный оркестр земли Бургенланд стал привлекаться к обеспечению государственных визитов. Высшей точкой этого были концерты для британской королевы и шведского короля.

В 1972 году профессора Котая сменил подполковник Ганс Шаденбауэр, руководивший до этого оркестром Гвардейского батальона. С 1975 по 1978 годы обязанности руководителя исполнял музикмайстер Франц Хартман, по-прежнему занимающий свой основной пост.

С 1978 года во главе военного оркестра земли Бургенланд стоит подполковник Рудольф Шрумпф, которому приходится выполнять важные задачи как в рамках службы, так и за её пределами.

Появление этого хора трубачей на наших обеих пластинках имеет историческое обоснование:

В Австрийской империи (1804-1867) хоры трубачей кавалерии - как и их собратья в пехоте - давали отличные музыкальные представления и были исключительно важны для культурной жизни небольших и отдалённых гарнизонов.

В результате поражения в Австро-прусской войне 1866 года, с начала 1868 года потребовалось существенное сокращение военного бюджета. В феврале того года генеральная комиссия сообщила о принятых мерах экономии, в числе которых было расформирование кавалерийской музыки, несмотря на возражение генерал-инспектора эрцгерцога Альбрехта. Такая же участь постигла музыкальные капеллы егерей, пионеров, инженерных войск и артиллерии. И впервые с того времени, то есть по прошествии почти 120 лет, здесь звучит кавалерийская музыка, исполняемая австрийским хором трубачей в историческом составе инструментов!


Герберт Ютнер


Тома 13 и 14 серии пластинок «ИСТОРИЧЕСКИЕ АРМЕЙСКИЕ МАРШИ» готовятся к выпуску. В томе 13 впервые будут 14 саксонских полковых маршей, записанные на нотах в 1788 году штаб-гобоистом Карлом Фридрихом Гюнтером, а также саксонская вечерняя заря. В томе 14 будут марши AM I, 28, 32, 33, 36, 41 и 45, а также AM II, 25, 25, 29, 31, 40 и 54. Они будут налицо в ноябре 1985 года.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3596
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пт Июл 21, 2017 4:57 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 11-12


Герберт Ютнер

Королев. прусские армейские марши - Немецкие марши сухопутных войск


На этих двух томах мы в первый раз встречаем обозначение «марш сухопутных войск» (HM), наряду с исполнявшимися до этого исключительно армейскими маршами (AM). Чтобы избежать ошибок и подмены, следует иметь в виду следующие пояснения.

В 1817 году по распоряжению прусского короля Фридриха-Вильгельма III было создано Собрание армейских маршей на основе существовавшего русского Собрания армейских маршей Антона Дёрфельдта, немецкого уроженца Праги. Оно было разделено на раздел I (тихие марши для пехоты) и II (скорые марши для пехоты). В 1824 году, после появления медных духовых инструментов с вентилями, появился раздел III (кавалерийские марши). В 1896 году Теодор Август Калькбреннер опубликовал регистр, из 70 маршей в разделе I, 224 маршей в разделе II и 84 маршей в разделе III. В 1914 году появилось дополнение к этому регистру, в котором появившиеся к этому времени произведения были собраны в разделе IV, состоявшем из части a) Марши для барабана и флейты и части b) Парадные марши, пожалованные полкам, которые не числились в качестве армейских маршей. Записи маршей из раздела IVa начнутся в нашей серии пластинок «Исторические армейские марши» в 1986 году.

С принятием прусской конституции в 1920 году, согласно которой Пруссия стала демократически-парламентским свободным государством, термин «прусский королевский» прекратил своё существование. Собрание армейских маршей продолжало пока существовать без ограничений. Постановлением Министерства рейхсвера от 15 мая 1925 оно должно было называться «Немецкие марши сухопутных войск», поскольку оно было расширено за счёт маршей армий бывших баварского, саксонского и вюртембергского королевств. Но на самом деле только баварские и вюртембергские марши были добавлены в Собрание. На практике термин «немецкие марши сухопутных войск» не был принят в оборот.

Назначенный в 1929 году новый музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Генрих Шмидт начал свою деятельность с переработки Собрания. Он вычеркнул 218 старых и старинных маршей, не бывших в употреблении. Конечно, сегодня можно дискутировать, понимали ли тогда красоту этих маршей, изъятых из Собрания. Только сейчас, когда эти произведения были включены в нашу серию пластинок, стало ясно, какие великолепные музыкальные сокровища могут услышать в первый раз наши народы. Мы только можем сожалеть, что у профессора Шмидта была несчастливая рука. С другой стороны, до своего назначения на этот пост он был музикмайстером в III батальоне 10-го пехотного полка в Дрездене, и его большой заслугой было включение прекрасных саксонских маршей в Собрание.

После многих лет подготовки в 1933 году вышло новое пронумерованное собрание «Регистр немецких маршей сухопутных войск», разделённый на отделы I (встречные марши пеших войск), II (парадные марши пеших войск), а отдел III в свою очередь поделён на часть A (встречные и парадные марши для прохождения шагом для конных войск) и B (парадные марши для прохождения рысью и галопом для конных войск). Из последней части III B на томах 11 и 12 записаны 16 произведений. В то время как армейские марши обозначаются аббревиатурой AM, марши сухопутных войск, отсутствующие в собрании армейских маршей, обозначаются аббревиатурой HM.

Эти оба тома содержат некоторые особенности. Многие из них описаны в комментариях к отдельным произведениям. Помимо этого, мы должны отметить, что Марш Брукского лагеря, зарегистрированный последним в Регистре немецких маршей сухопутных войск в 1939 году под номером HM III B, 92, звучит здесь именно как марш-галоп, а не пехотный марш. Баварская фанфара-галоп (AM III, 140) до недавнего времени считалась утерянной, пока бывший музикмайстер не записал её по памяти и, тем самым, вернул к жизни. Марш-рысь 13-го гусарского полка (HM III B, 83) также основывается всего на трёх голосах для труб, имеющихся в наличии. И, в заключение, мы смогли получить ноты AM III, 120, 121 и 127 из государственной библиотеки в Восточном Берлине, поскольку имеющийся у нас материал не подходил для записи.

Мы желаем всем любителям немецкой маршевой музыки, и особенно почитателям кавалерии, получить полное удовольствие при прослушивании обоих этих томов!
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3596
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Авг 01, 2017 5:41 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 13-14


Россия и Пруссия в 19-м столетии


19-я столетие было столетием дружбы между Россией и Пруссией, столетием без угрозы с востока.

Французская революция 1789 года вызвала большую тревогу. Европейские государства сблизились, они решили обезопасить себя на Рейне. В 1797 году умер прусский король Фридрих-Вольгельм II; ему наследовал его сын Фридрих-Вильгельм III. 10 июня 1802 года в Мемеле состоялась первая встреча прусской королевской четы с русским императором Александром I. Они понравились друг другу, и царь пообещал встретиться через два года. Это произошло в октябре 1805 года. В Потсдаме царя приветствовал берлинский Гренадерский батальон принца Августа Прусского специально написанным для этого «Императорским маршем» Мюллера. Император сразу же забрал это великолепное произведение в русское Собрание армейских марше, а для нас оно с 1817 года стало армейским маршем AM I, 10. В ночь с 4 на 5 ноября в гарнизонной церкви, над саркофагом Фридриха Великого, царь скрепил узы дружбы с королевской четой. Тем временем, Наполеон продолжал захват немецких земель. В 1806 году Пруссия также стала его жертвой. Прусский королевский двор был вынужден перебраться в Кёнигсберг. Русская армия потерпела поражение 14 июня 1807 года в сражении под Фридландом (45 км к юго-востоку от Кёнигсберга). 6 июля 1807 года в Тильзите Наполеон продиктовал русскому императору и прусской королевской чете свой решение о разделе Европы. В январе 1809 года в Кёнигсберг пришло приглашение в Санкт-Петербург. Пруссия, находившаяся в ужасном положении, была рада принять любое проявление доброжелательности. 12-дневная поездка на санях по слаборазвитой инфраструктуре в русский мороз была большим напряжением сил, но встреча с императорской четой оказалась тёплой. Этому способствовала относительно небольшая разница в возрасте (император Александр (р. 1777), императрица Елизавета (р. 1779), король Фридрих-Вильгельм III (р. 1770), королева Луиза (р. 1776)). Когда французский завоеватели отступали из Москвы, 30 декабря 1812 года на мельнице у деревни Пошерун близ Таурогена (30 км к северо-востоку от Тильзита) русским генералом Дибичем и прусским генералом Йорком была подписана конвенция, положившая начало большой Войне за освобождение. По всей Европе воевали русские вместе с пруссаками, впоследствии вместе с Австрией, Швецией, Англией и рейнскими князьями, победоносно войдя в Париж 31 марта 1814 года. Жители городов и деревень воспринимали казаков и непритязательные русские полки как освободителей после 8 лет жестокой французской оккупации.

Кампания 1813-1814 годов сблизила ещё более русского императора и прусского короля, находившихся в войсках. Хорошо известно посещение прусским королём 10 августа 1813 года русского лагеря к северу от Ландесхута (Силезия), где он услышал прекрасный хорал Бортнянского во время вечерней зари, после чего он распорядился ввести его и в прусские войска. Так же в обеих армиях исполняли один и тот же марш для вечерней зари. В битве народов при Лейпциге и при вступлении в Париж оба союзных монарха были вместе. После счастливого избавления от французского ига 7 октября 1814 года они удостоили друг друга чести в виде шефства над одним из своих гвардейских полков. Царь получил берлинский Гренадерский императора Александра полк, прусский король - Санкт-Петербургский гренадерский короля Прусского полк. На Венском конгрессе 1814-1815 годов они вместе искали новую трактовку порядка и безопасности в Европе. Но Наполеон, отправленный в изгнание на остров Эльба, высадился во Франции. Только победа союзников 18 июня 1815 года при Ватерлоо и изгнание Наполеона на остров Святой Елены, устранили эту опасность.

Возвращаясь из Парижа, 24 октября 1815 года русский император прибыл в Берлин к своему союзнику; прусский Гренадерский императора Александра полк встретил его парадом. Гостя ублажали большими застольями за обедом и ужином, балами, операми и экскурсиями в Парец и Потсдам. 4 ноября через Берлин прошёл Санкт-Петербургский гренадерский короля Прусского полк; берлинский гарнизон стоял торжественными шпалерами от Бранденбургских ворот до замка.

Того же 4 ноября 1815 года было объявлено о помолвке 17-летней дочери прусского короля принцессы Шарлотты с 19-летним великим князем Николаем, братом царя, что было решением обоих монархов. Прусский королевский дом жил образцово; королева Луиза привила своим детям - своим «сокровищам» - чувство семейного очага, что могло придать немного тепла жёсткому петербургскому церемониалу. И великий князь вёл себя по-рыцарски по отношению к своей прусской принцессе, высоко почитая своего тестя-короля. 8 ноября император уехал, 14 ноября промаршировал по Вайзензее Санкт-Петербургский гренадерский полк.

За этим последовало то, что прусский двор чувствовал себя как дома в Санкт-Петербурге, а русский - в Берлине. Аналогично воспринимали друг друга и оба народа. Прусская принцесса Шарлотта стала узами этой дружбы, особенно после того, как в 1825 году она стала русской императрицей. Ещё в 1873 году германский император Вильгельм, приехав в русскую столицу, где правил его племянник, сын его сестры, чувствовал себя среди близких. Аналогично и наша прусско-немецкая военная музыка испытывала сильное русское влияние.

Так началась осень 1815 года. У русских войск была хорошая военная музыка, тогда как в Пруссии французская эра много чего разрушила. Поэтому император Александр прислал в Берлин один экземпляр русского Собрания армейских маршей, с 72 маршей которого началось 10 февраля 1817 года прусское Собрание армейских маршей. Там были, несомненно, замечательные произведения, потому что в Санкт-Петербурге военной музыкой руководил гениальный человек, немецкий уроженец Богемии Антон Дёрфельдт (1781-1829).


Принцесса Шарлотта Прусская как великая княгиня Александра Феодоровна, впоследствии императрица Российская
1789-1860

12 июня 1817 года началось путешествие принцессы Шарлотты в далёкую Россию, с посещения всей королевской семьёй мавзолея незабываемой королевы и матери Луизы в парке замка Шарлоттенбург. В первый день до Фрайенвальде её сопровождали король и все сёстры, и брат Вильгельм, будущий германский кайзер. В Мемеле её ожидал жених Николай. При вступлении на 19-й день путешествия в Санкт-Петербург, их встретили выстроенные гвардейские полки. После свадьбы 25 июня 1817 года (по старому стилю) она стала великой княжной Александрой Феодоровной; в 1818 году произвела на свет первого ребёнка, за которым последовали ещё 6. В 1825 году великокняжеская чета должна была стать правящими царём и царицей. Братья Шарлотты присутствовали на свадьбе, крещении, короновании, и даже гордый отец Фридрих-Вильгельм III был на крещении своего первого внука. При этом всегда были военные встречи и парады, с которых хорошие произведения отвозились или отсылались в Берлин для прусского Собрания армейских маршей. Берлинцам царь Николай был известен как «наш зять», и это относилось к его братьям тоже.

Когда великая княжна/императрица приезжала на свою прусскую родину, что случалось довольно часто, ей оказывали торжественный приём. Толпы народа присутствовали при появлении «нашей принцессы Шарлотты». например, 27 января 1821 года в Берлине состоялось представление «Лалла Рук» с маршем генералмузикдиректора Спонтини (AM I, 45), 13 июля 1829 года в Потсдаме был средневековый конный турнир белой Розы с выходным маршем графа Редерна (AM III, 29), 13 июля 1838 года в замке Фюрстенштайн (Силезия) праздновался день рождения с торжественным маршем штаб-гобоиста Нерлиха (AM I, 53). До 1914 года 24 % наших армейских маршей имели ту или иную связь с Россией!


Иоахим Тёхе-Митлер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3596
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Авг 02, 2017 5:02 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 13)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 28 Marsch | Марш
von Anton Dörfeldt | Антона Дёрфельдта

Гениальнейший марш гениальнейшего человека! С этого марша и с этого человека началось победное шествие военной музыки! Дёрфельдт родился в Праге в 1781 году. Обстоятельства того времени вынудили его искать счастье в далёком Санкт-Петербурге. С четырьмя другими он исполнял музыку на этом дальнем пути. В российской столице его сразу заметили. Он вскоре стал незаменим в качестве желанного солиста-кларнетиста, ценимого организатора и восхитительного аранжировщика. Наконец, 22 июля 1809 года он играл царю в Новом Петергофе, и среди прочего этот сочинённый им марш на фортепьяно. Дёрфельдт был первым капельмейстером Гвардии и Петербургского военного округа (насчёт округа чересчур, так должность стала называться только после образования Петербургского военного округа в 1864 году) и начальником образованной им Военно-музыкальной школы. Наконец-то появилось место для выращивания молодых талантов. Из маленьких хоров гобоистов в 5-8 человек выросли полномасштабные оркестры. Дёрфельдт умер в 1829 году. Этот марш почти 100 лет был полковым маршем лейб-гвардии Московского полка, стоявшего в Санкт-Петербурге.


AM II, 29 Marsch nach Motiven der Oper „Johann von Paris“ | Марш на мотивы оперы Буальдьё «Жан Парижский»
von François Adrien Boieldieu, von Anton Dörfeldt | Антона Дёрфельдта

Дёрфельдт находился в центре музыкальной жизни русской столицы, где французский композитор Буальдьё (1775-1834) был в 1803-1810 годах придворным капельмейстером. Им обоим часто приходилось встречаться, и Дёрфельдт аранжировал прелестное произведение Буальдьё в русский армейский марш II, 17. В 1812 году в Париже состоялась премьера оперы «Иоанн Парижский» (Jean de Paris). В ней были такие прекрасные мелодии, что Дёрфельдту захотелось зафиксировать их. Его творческая сила создала марш для оркестров русской гвардии. Это произведение было армейским маршем в России и Пруссии.


AM I, 32 Marsch nach einer Romanze | Марш на мотив романса
von Anton Dörfeldt | Антона Дёрфельдта

Таланту создавать музыкальные произведения в форме марша Дёрфельдт был обязан своему положению в Петербурге. Но он не был бы настоящим богемцем, если бы не приобщил к этому романс своего великого земляка Кристофа Виллибальда фон Глюка. О маршах Дёрфельдта можно сказать, что они народны, веселы и певучи, как у него на родине в Богемии. И вполне естественно, что на основе романса был сделан марш. И в образцовой форме: за 4 тактами следуют 24, которые мелодически составляют 3 раза по 8, которые в свою очередь являются 2 группами по 4 такта. Это небольшое, лёгкое концертное произведение, полностью соответствующее богемской натуре Дёрфельдта, написано около 1815 года и прозвучит здесь в оригинальном виде.


AM II, 31 Marsch | Марш
von Daniel Steibelt, arrang. von Anton Dörfeldt | Даниэля Штейбельта в аранжировке Антона Дёрфельдта

Даниэль Штейбельт (1765-1823) был гениальным пианистом и разносторонним композитором. Он дезертировал из Пруссии и был вынужден из-за долгов покинуть Францию. Он появился в Санкт-Петербурге в 1809 году и в 1811 году получил должность директора Французской оперы. И Дёрфельдт сделал инструментовку марша своего музыкального коллеги для военного оркестра. Вскоре после этого Штейбельт поменял это место на Москву, где чуть не угодил в руки Наполеона. Штейбельт сам писал марши и композиции для военной музыки.


AM I, 33 Marsch | Марш
von Nicolo Zingarelli, arrang. von Anton Dörfeldt | Никколо Дзингарелли в аранжировке Антона Дёрфельдта

Итальянец Никколо Дзингарелли (1752-1837) был выдающимся оперным и церковным композитором. В 1792 году он получил должность капельмейстера Миланского собора. Вскоре после этого он, будучи папским капельмейстером в Риме отказался дирижировать "Te deum" в соборе Святого Петра в честь рождения сына Наполеона в 1811 году, из-за чего был арестован. Тем не менее, спустя год он стал директором консерватории Сан-Себастьяно в Неаполе, из которой вышло немало известных музыкантов. Значительная композиция, которую мы здесь слышим, была переработана Дёрфельдтом в тяжеловесный медленный марш для русского Собрания армейских маршей, откуда его в 1817 году получила Пруссия.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 41 Langsamer Marsch des Polozki Infanterie Regiments (1807) | Тихий марш Полоцкого пехотного (полка 1807 года)

Здесь нас приветствует медленным, тяжело ступающим ритмом стариный, настоящий русский атакующий и парадный марш 2-й половины 18-го столетия. Звук построен на двух частях по 12 и 16 тактов и заключительном трио из 16 тактов. Полк был сформирован в 1775 году, впоследствии стал называться 28-м пехотным Полоцким полком и до начала в 1914 году первой мировой войны всё ещё исполнял свой марш в качестве встречного. Вот о чём может рассказать слушателю это старинное и прекрасное произведение. Полоцк расположен на реке Западная Двина, к северо-западу от Витебска. Полк относился к Смоленской инспекции. Здесь исполняется редакция, с которой произведение было занесено в 1819 году в прусское Собрание армейских маршей.


AM II, 26 Marsch | Марш
von Anton Dörfeldt | Антона Дёрфельдта

Марш можно отнести к популярным, поскольку он написан уроженцем Богемии, каковым был Антон Дёрфельдт. Здесь у нас такое вот произведение, не совсем формальное, не русское, вообще не военное, но лёгкое, весёлое, с радостью в гармонии и интересное всем. Таков был Дёрфельдт. Он подходил для всех слушателей. Он мог создавать музыку!


AM II, 19 Marsch des Russischen Grenadier-Regiments König von Preußen | Марш русского Гренадерского короля Прусского полка
von Anton Dörfeldt | Антона Дёрфельдта

После наполеоновского нашествия на Центральную Европу в начале 19-го столетия армии России, Австрии и Пруссии освободили свои страны от французской оккупации. В заключение этого, союзные монархи взаимно удостоили себя чести именоваться шефами одного из гвардейских полков. 7 октября 1814 года прусский король стал шефом Санкт-Петербургского гренадерского полка, что отразилось в названии полка добавлением имени короля. Это послужило поводом для многих композиторов посвятить марш этому полку, но это не означало, что их марш будет полковым. Антон Дёрфельдт, бывший главным капельмейстером над всеми гвардейскими музыкантами в российской столице Санкт-Петербурге, также написал композицию с именем полка в её названии и поместил её в русское собрание армейских маршей под номером II, 35, откуда она «естественным образом» в 1817 году перешла в прусское Собрание армейских маршей. Можно предположить, что этот скорый марш с многочисленными пассажами больше подходит для концерта, чем для маршировки. Мы слышим оригинал 1817 года.


AM II, 33 Marsch | Марш
von Anton Dörfeldt | Антона Дёрфельдта

Что за замечательный марш Дёрфельдта! Сколько мелодии, сколько гармонии, сколько звука! Как в нём всё проработано, чтобы слушать и слушать! Каждый инструмент на своём месте и прекрасно слышим. Здесь не нужно никаких пояснений, нужно только слушать. Оригинал 1817 года. Какой подходящий марш для летнего концерта в парке, для веселья!


AM I, 45 Marsch der Großfürstin Nicolaj aus dem Festspiel „Lalla Rukh“ | Марш великой княжны Александры Феодоровны из торжественного представления «Лалла Рук»
von Gaspare Spontini | Гаспаре Спонтини

Торжественное представление состоялось 27 января 1821 года в большом Берлинском дворце, в специально приготовленном помещении с северной стороны, выходящей на Люстгартен. Это был пик путешествия юной дочери прусского короля Шарлотты, ставшей великой княгиней Александрой Феодоровной, в первый раз посетившей родину после трёх с половиной лет пребывания в далёком Санкт-Петербурге, вместе с мужем, великим князем Николаем Павловичем. Прусский король вместе с сыновьями и дочерьми выехал встречать супружескую пару в Фридрихсфельде. И, само собой разумеется, что прусские придворные деятели искусств должны были принять участие в праздновании этого визита. Стихотворение Томаса Мура даёт живую картину с указанием отдельных личностей и остроумным смыслом. Общее руководство было поручено интенданту Королевского театра графу Брюлю. Украшения и их расположение было в руках гениального Шинкеля. Музыка была поручена генералмузикдиректору Спонтини. Участниками представления в роскошно украшенных восточных костюмах были весь придворный штат и весь персонал театра, вместе с популярными певицами и певцами. 11 февраля 1821 года представление было повторено для широкой публики, которой было около 3000 человек. Марш посвящён великой княгине; мы слышим оригинал Спонтини для турецкой музыки.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3596
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Авг 03, 2017 4:59 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 14)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 55 Marsch der Grenadier Garde No. 6 (1806) | Марш Гренадерского батальона Гвардии (6-го, потерянного в 1806 году)
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

В начале 1893 года тайный военный советник доктор Валентин Леннерт натолкнулся в придворной библиотеке великого герцога Гессен-Дармштадтского во дворце в Дармштадте на ноты большого Собрания маршей ландграфа Людвига IX (1719-1790). Находка была замечена и в ней было обнаружено много старых прусских маршей, которые увлечённый традициями прусский король приказал восстановить. Их инструментовка была поручена армейскому музыкальному инспектору профессору Росбергу.

Записанное здесь произведение когда-то исполнялась потсдамской Гвардией. Оно восходит к периоду до 1740 года, то есть к временам короля Фридриха-Вильгельма I (правившего в 1713-1740 годах). Постановлением Кабинета от 7 ноября 1895 года оно было послано в 1-й полк Пешей Гвардии, основанный в 1813 году, где и исполнялось до самого конца его существования, то есть до 1918 года.


AM II, 34 Marsch | Марш
von Ferdinando Paer, arrang. von Anton Dörfeldt | Фердинандо Паэра, в аранжировке Антона Дёрфельдта

Итальянец Фернандо Паэр (1771-1839) был уважаемым оперным композитором. Он попал в водоворот нелёгкого времени, пока в 1807 году Наполеон не забрал его в Париж. Там он стал директором Оперы (1812-1827) и был глубоко уважаем. Паэр среди прочего писал и марши, в начале 1815 года 20 его маршей находились в различных издательствах в Париже, Вене, Мюнхене, Берлине. Снова следует поблагодарить Дёрфельдта, который сделал инструментовку марша своего современника Паэра для русских военных оркестров, в следствии чего произведение пришло в Пруссию, и мы слышим мелодию Паэра спустя 175 лет. Форма этого марша отлична от 2-3 частей по 8-16 тактов; напротив, всё играется подряд непрерывно, и в качестве заключения добавлена кода.


AM I, 36 Marsch | Марш
von Anton Dörfeldt | Антона Дёрфельдта

Это произведение не для марширования, а для концерта. Не имея ничего общего с тихим или скорым солдатским шагом, оно отказалось от привычной формы из периодически повторяющихся 8 или 16 тактов. Спокойно и рассудительно Дёрфельдт не спеша сочинил, гармонизировал, скомпоновал и исполнил то, что он хотел сказать своим друзьям и начальникам и сказал, и для чего у него было вдохновение и время. 26 тактов есть в первой части, во второй есть 40, и вся эта тема повторяется, или всё повторяется или ничего не повторяется, и с трио тоже самое. С этим произведением композитор только лишь музицировал. Мы слышим оригинал 1816 года.


AM II, 25 Marsch des Russischen Grenadier Regiments König von Preußen | Марш русского Гренадерского короля Прусского полка
von Catterino Cavos | Катерино Кавоса

Также как и Дёрфельдт (см. том 13, 2-я сторона), посвятивший скорый марш Гренадерскому короля Прусского полку, это сделал и Кавос (1775-1840). В начале 19-го столетия Дёрфельдт и Кавос господствовали в музыкальной жизни Санкт-Петербурга, совместно основав там филармоническое общество, делая комплименты друг другу в композициях и аранжировках. Было само собой разумеющимся посвятить музыкальное произведение полку, который за тяжёлые бои в Заграничном походе 1813-1814 годов был удостоен чести получить в шефы союзного монарха. И что могло быть лучше скорого марша, которых ещё недоставало после недавнего введения их в употребление. Композиция Кавоса также вошла в русское Собрание армейских маршей под номером II, 50. Вполне «естественно», что пруссаки взяли этот марш, носящий имя их короля, в своё Собрание. Мы слышим обработку 1817 года.


AM II, 35 Marsch | Марш
von Anton Dörfeldt | Антона Дёрфельдта

В заключение, снова марш Дёрфельдта. Он написан лёгким, бодрым и действенным, со множеством чередований мотива, тональности, настроения. И какое богатство мелодии и гармонии! У Дёрфельдта всегда припасено что-то новое для нас, что-то, может быть, из самого лучшего. И он всегда знает, как захватить слушателей. Здесь это было сделано с воодушевлением!



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 64 Regimentsmarsch des Regiments Möllendorf No. 25 (1806) | Полковой марш Полка Мёллендорфа (25-го, потерянного в 1806 году)
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

Великолепное произведение с торжественной, успокоительной темой и тяжёлым медленным шагом. Нерешительно начинаются два низких такта в унисон, затем четыре первых торжественно-весёлых такта вверх и вглубь в виде натуральных тонов для старых труб; потому что марш датируется около 1790 года. В то время полки назывались по именам шефов. Пехотный полк Мёллендорфа существовал в 1782-1806 годах и стоял гарнизоном в Берлине. У полка было даже два прекрасных тихих марша. Этот второй и более старый. Молодой датируется 1796 годом и является армейским маршем II, 220.

Данное двухчастное произведение относится к Дармштадтскому нотному фонду 1893 года (см. текст к маршу I, 55). Аранжировка армейского музыкального инспектора профессора Росберга была напечатана в издательстве Breitkopf & Härtek (Лейпциг) и постановлением кабинета от 7 ноября 1895 года была назначена 12-му (2-му Бранденбургскому) гренадерскому принца карла Прусского полку во Фракфурте-на-Одере в качестве встречного марша и исполнялась до 1918 года.


AM II, 54 Marsch nach Motiven der Oper „Die Vestalin“ | Марш на мотивы оперы Спонтини «Весталка»
von Gasrpare Spontini, von Wilhelm Nolte | Вильгельма Нольте

У нас есть 2 армейских марша Вильгельма Нольте, AM II, 44 1819 года (уже записанный на томе 8 ) и этот, оригинал которого 1822 года мы слышим. Оба произведения высокого качества и созданы как для тихого, так и для скорого шага; потому что скорый шаг был введён недавно, а воспитательные основы тихого шага не были заброшены, так что на парадах маршировали дважды, сначала тихим, а затем скорым шагом. Также в трио этого марша нет смены тональности, так что его могли играть трубы с натуральным звуком. Тема Спонтини была ещё на слуху, хотя премьера оперы состоялась ещё в 1807 году. Спонтини, занимавший пост генералмузикдиректора с 1820 года, был уважаем и при дворе, и в народе. Начинаясь с 4 торжественных вступительных тактов, сквозной мотив оживает, 2-я часть вставлена как унисон, и присоединено звонкое, колеблющееся трио с резким концом.

Вильгельм Нольте родился в 1772 году в Лютцензоммерне (25 км к северо-восток-северу от Лейпцига) и в 1803 году поступил гобоистом в прусский полк герцога Брауншвейг-Эльса, с которым прошёл Войну за освобождение. В 1814 году он стал капельмейстером в недавно сформированном Гренадерском императора Франца полку, полковой оркестр которого состоял из 3 фельдфебелей и 18 гобоистов. Нольте много сочинял и аранжировал для военных оркестров, включая соответствующую духу времени музыкальную картину «Битва под Лейпцигом». Нольте покинул свой пост в 1822 году, оставив своему преемнику, композиция которого будет следующей, оркестр высокого уровня.


AM I, 46 Langsamer Marsch aus dem Ballett „Calto und Colama“ | Тихий марш из балета «Кальто и Колама»
von August-Heinrich Neithardt | Августа-Генриха Нейтгардта

Август-Генрих Нейтгарт (1793-1861) стал 1 июля 1822 года преемником Вильгельма Нольте на посту капельмейстера хора музыкантов Гренадерского императора Франца полка в Берлине. В 1813 году Нейтгардт поступил в Гвардейский Егерский батальон в Берлине, где он, благодаря своим музыкальным способностям стал руководить хором валторнистов (которым он сам был) и прошёл Войну за освобождение. Когда в 1817 году батальон перевёлся в Потсдам, он остался в Берлине и сформировал в Гвардейском Стрелковом батальоне такой же хор валторнистов, штаб-горнистом которого он был до 1822 года.

Нейтгардт известен нам как выдающийся военный капельмейстер. До 1849 года он был капельмейстером у францевцев, с 1839 года со званием королевского музикдиректора. Оригинал исполняемой здесь композиции относится к 1824 году, когда она почти сразу стала прусским армейским маршем. Это произведение создано профессиональным умением и солдатским ритмом.


AM II, 46a Marsch nach Motiven der Oper „Ferdinand Cortez“ | Марш на мотивы оперы Спонтини «Фердинанд Кортес»
von Gasparo Spontini, von Schaller | Шаллера

Мы знаем и будем указывать снова и снова, что в течение 25 лет после Войны за освобождение 1813-1815 генералмузикдиректором в Берлине был Спонтини, и что его музыка нравилась пруссакам. Это является причиной создания этого марша. Давно известная тема из оперы, премьера которой состоялась в 1809 году, всегда может повториться снова; людей привлекает её энергичный ритм, то с тихим, то с громким звучанием всего оркестра и снова оркестр в полную силу впереди. Об авторе этой аранжировки ничего не известно; но это был подходящий для этого дела человек; как бы то ни было, в 1846 году она вошла в Собрание армейских маршей, где уже было три марша на мотивы этой оперы.


AM II, 45 Marsch aus Warschau | Марш из Варшавы

В 1819 году пришло это миленькое произведение из Царства Польского в наше Собрание армейских маршей. Польша в то время принадлежала России, и стремившийся к миру царь Александр I с 1815 году распорядился сделать Польшу самодостаточной, со своей собственной армией. Наместником царя в Варшаве был его брат, великий князь Константин. У него был Фердинанд Гаазе, немец родом из Силезии, попавший в плен к русским во время отступления Наполеона из Москвы в 1812 году и обративший на себя внимание великого князя своей музыкальностью. Великий князь Константин (1778-1831) устроил своему протеже Гаазе (1788-1851) повышение квалификации в Санкт-Петербурге и дпл ему пост военного капельмейстера в Варшаве, где Гаазе уже в 1817 году написал Преображенский марш (что весьма спорно с точки зрения истории военной музыки!). Впоследствии (в 1830 году) Гаазе стал преемником Дёрфельдта на посту первого капельмейстера Гвардейского корпуса в Санкт-Петербурге. Возможно Гаазе оказал влияние на это произведение и его известность в Пруссии. Марш в то время был без названия. Его называли Польский скорый марш Варшава или просто Польский марш. 1-й дивизион береговой артиллерии в Киле исполнял это произведение в качестве парадного марша до второй мировой войны.


AM I, 53 Festmarsch zum Geburtstag der Kaiserin Alexandra von Rußland | Торжественный марш ко дню рождения русской императрицы Александры Феодоровны
von Carl Nerlich | Карла Нерлиха

В июне-июле 1838 года русская императрица проходила лечение на своей прусской родине. В течение 6 недель она посещала силезкий водный курорт Зальцбрунн, проживая в замке Фюрстенштайн графа Хохберга. 6-й пехотный полк (стоявший гарнизоном в Глогау и Лигнице) командировал одну сводную роту с 16 строевыми музыкантами под командой капитана Паприца в городок Фрайбург, находящийся на расстоянии 3 км, откуда она несла охрану замка и окрестностей. Полковой оркестр под управлением штаб-гобоиста Карла Нерлиха (1801-?) проводил концерты за обедом и ужином. 13 июля, в день 40-летия императрицы, прибыл из Берлина её отец, король Фридрих-Вильгельм III и её муж, император Николай. Капельмейстер Нерлих посвятил этому торжественный марш, который сразу же стал армейским маршем. Императрица подарила оркестру 600 талеров.


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Пт Сен 01, 2017 10:58 am), всего редактировалось 1 раз
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
Показать сообщения:   
Начать новую тему   Ответить на тему    Список форумов Военная музыка -> История немецкой и австрийской военной музыки Часовой пояс: GMT + 3
На страницу Пред.  1, 2, 3, 4, 5  След.
Страница 3 из 5

 
Перейти:  
Вы не можете начинать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Вы не можете удалять свои сообщения
Вы не можете голосовать в опросах


Powered by phpBB © 2001, 2005 phpBB Group
Вы можете бесплатно создать форум на MyBB2.ru, RSS