Список форумов Военная музыка

Военная музыка

Форум любителей военной музыки
 
 FAQFAQ   ПоискПоиск   ПользователиПользователи   ГруппыГруппы   РегистрацияРегистрация 
 ПрофильПрофиль   Войти и проверить личные сообщенияВойти и проверить личные сообщения   ВходВход 

НАШ БАННЕР Partita.Ru — ноты для духового оркестра НАШ БАННЕР Partita.Ru — ноты для духового оркестра
Антология "Historische Armee-Maersche" (52 LP)
На страницу Пред.  1, 2, 3, 4, 5  След.
 
Начать новую тему   Ответить на тему    Список форумов Военная музыка -> История немецкой и австрийской военной музыки
Предыдущая тема :: Следующая тема  
Автор Сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3616
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пт Авг 04, 2017 5:34 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 13-14


«Турецкая музыка»


В описании исторического развития военной музыки нам часто попадается термин «турецкая музыка». По-настоящему и буквально это «янычарская музыка», то есть боевая музыка янычар. Султан Орхан (1326-1359) впервые ввёл её для свой гвардии, янычар (яни чехир - новая армия). В узком смысле слова «турецкая музыка» является синонимом характерных инструментов для шума и ритма, таких как литавры, тарелки, тамбурин, треугольник и бунчук. В турецкой боевой музыке такое шумовое воздействие должно было своим оглушительным звуком приводить в буйство своих воинов и внушать страх и ужас противнику.

Этот тип военной музыки стал известен в Европе в связи с завоевательными походами турок в западном направлении, начавшимися в 1529 году и закончившимися в 1683 году под Веной. Но янычарскую музыку можно было услышать и в мирное время. В Историческом музее Вены есть описание вступления великого посольства 1665 года, засвидетельствовавшим и турецкую музыкальную капеллу:

Турецкий военный оркестр из шалмеев / небольших литавр / а также четырёх труб / их трубы в виде тромбона, но только уже и короче. Двое ясно звучащих тарелочек из серебра / в форме двух котлов - так что по ним бьют поочерёдно / и таким образом создают громкий звук. Барабанщик, с барабаном покрытым красной тканью / с колотушкой в виде круглого горного молотка / позади барабан, в который часто бьют маленькими палочками.

Предпочтение, отдаваемое ударным инструментам в турецких военных оркестрах, которые мы должны обозначить как важные, подтверждают большое значение включения ритмических элементов в культурную жизнь стран Востока. Ближний Восток является культурной областью, расположенной ближе всех к Западной Европе. Многочисленные мирные и военные контакты приводили к интенсивному культурному обмену, особенно в области музыки, но Европа зачастую была заимствующей стороной. Следы этих контактов легко проследить, несмотря на то, что дух ближневосточной музыки весьма отличается от западной.

В качестве нескольких примеров этой связи можно привести описание фресок на лестнице собора Святой Софии в Киеве, где изображены византийские скоморохи и музыканты. В начале Золотой псалтыри 9-го столетия из Санкт-Галлена изображён царь Давид, играющий на струнном инструменте, которому аккомпанирует музыкант с тарелочками. На представлениях с 9 по 11 столетия часто можно было видеть пару небольших тарелочек, прикреплённых к вилке с пружиной. Они приводились в действие одной рукой и могли играть одновременно с другим инструментом. Позже добавилась пара тарелок для обеих рук - бесспорный след ближневосточной музыкальной культуры, который остался в музыкальном искусстве Испании со средних веков.

Несомненно, что османские шумные инструменты должны были деморализовать противника во время войны, что известно, например, из дневниковой записи за 18 июля 1683 года по время осады Вены, где говорится, что «оркестры играют во время молитвы на закате, ночью и на рассвете, и от этого звука барабанов, гобоев, флейт, ручных литавр и тарелок, к которому добавлялся гул орудий и ружей, содрогались земля и небо...» И в полдень 25 июля перед стенами города «звуки тарелочек, колокольчиков и шалмеев, как будто играли танец или начиналось большое торжество...» - объединились со штурмом осаждающих, которым граф Эрнст Рюдигер Штаремберг, защитник города, через пару дней, в качестве ответа и с целью продемонстрировать бодрый дух - устроил на Каринтийском бастионе «замечательное музицирование с трубами и литаврами».

В раннем Средневековье для подбадривания войск в критические момент были институты, подобные «турецкой музыке» и её назначению.

Это была колокольная повозка (известная также как знамённая, итал. Carroc(с)io), священная реликвия, бывшая в то же время украшением войска. Она состояла из повозки, запряжённой дорогостоящим крупным рогатым скотом, на которой была стойка с колоколом. Он звонил во время опасности или перед религиозными обрядами всего войска. К этому были добавлены знамёна, считавшиеся величайшими святынями войска, которые охраняли воины в броне, и трубач, подававший военные сигналы. Из итальянских повозок в лучшую сторону отмечались миланские, конструкция и оборудование которых приписывается около 1138 (опечатка: 1038) года миланскому архиепископу Ариберту.

Около 1568 года ландскнехты пели о своём «войсковом барабане»:
«Своему войсковому барабану я позволяю грохотать,
Как только господин по дороге идёт,
Чтобы на турнире нестись со щитом
и перья на шлеме (соперника) сломать.
Когда же мы в поле выстроимся
напротив противника на войне,
Войсковой барабан возбуждает сердца
своих и пугает противника».

В ходе отступления турецких войск на Балканы в конце 17-го столетия, в руки победителей попадали не только инструменты янычарских оркестров. В сражение при Петроварадине 1697 года полк Штаремберга взял в плен турецкий духовой оркестр, который весь целиком обратил на имперскую службу.

Европейским правителям и полководцам этот вид «боевой» музыки пришёлся по вкусу. Повсюду образовывались капеллы наподобие янычарской музыки, сначала из отбившихся от своих турецких музыкантов, которые везде удивляли народ.

Так что в 1699 году (по другим источникам в 1720) курфюрст Саксонский и король польский Август Сильный ввёл «турецкую музыку» в Польше. В 1725 году она была введена в России, в 1741 Марией Терезией в Австрии, как известно после прохождения торжественным маршем пандуров барона Тренка во время вторжения в Силезию, и в то же время в Пруссии, в единственном в то время артиллерийском полку.

Можно с уверенностью предположить, что духовые оркестры - если они не состояли из пленных турецких музыкантов - не подражали и не пытались подражать янычарской музыке. Тем не менее, если к имеющимся духовым оркестрам (с шалмеями, гобоями, фаготами, горнами, позже с трубами) добавлялась «турецкая музыка», то есть ударные, то весь такой духовой оркестр часто называли «турецкой музыкой».

К 1800 году она вошла в большую моду. Её чёткий ритм вошёл в наш обиход, поскольку в каждый оркестр вошли большой и малый барабан, тарелки и треугольник.

Этот состав ударных инструментов указан в оригинальных партитурах записанных ранее армейских маршей и, естественно, применялся.

Впоследствии треугольник, инструмент без определённой высоты тона, был заменён металлофоном, или лирой, чтобы достигнуть безошибочного звукового эффекта.

Бунчук, известный до середины 19-го столетия как «мусульманское знамя», утратил своё значение как ударный инструмент и применяется по традиции только в Германии и России в качестве «знамени» оркестра, когда - как испытал сам автор - военный оркестр, марширующий парадным шагом под ритмический звон колокольчиков и бубенчиков бунчука с музыкой и барабанным боём, бесспорно представляет собой увлекательное и захватывающее зрелище.

В музыкальном искусстве «турецкая музыка», поддержанная флейтой-пикколо, которая до этого не применялась, впервые появилась в так называемых «турецких операх», таких как оперы Глюка «Непредвиденная встреча, или Пилигримы из Мекки» (1764) с барабаном и «Ифигения в Тавриде» (1779) с тарелками, треугольником и барабаном, опера Моцарта «Похищение из сераля» (1782) с теми же инструментами, опера Вебера «Абу Гасан» (1812) и другие.

Во времена Моцарта на вертикально стоящем барабане играл с двух сторон один человек. По правой стороне он бил куском дерева в виде закруглённого горного молотка, а по левой - связкой веточек, «розгами». Это было заменой малого барабана, которого в то время ещё не было в известной нам форме. Взгляд в оркестровую яму оперы «Похищение» подтверждает, что на барабане играли по-прежнему. Только вместо куска дерева теперь была обыкновенная барабанная колотушка, а вместо связки веточек - связка тонких стержней. Вместо тарелок применялись так называемые «тарелочки» - также как и в наших записях - пара тарелок из тонкого металла и меньшего диаметра.

«Турецкая музыка» была не только выражением восточного колорита, ставшего очень популярным после турецких войн. Она также была выражением звуков войны, как например в Военной симфонии Гайдна 1794 года и «Победой Веллингтона или сражением под Витторией» Бетховена 1813 года, с дополнительными малыми барабанами и трещотками для отображения звуков сражения. На первых исполнениях этого произведения 8-го и 12-го декабря 1813 года, вскоре после Битвы народов под Лейпцигом, дирижировал сам Бетховен. «Турецкую музыку» в оркестре тогда представляли три молодых, впоследствии знаменитых музыканта, а именно Иоганн Непомук Гуммель, пианист-виртуоз, Джакомо Мейербер, знаменитый оперный композитор, и Игнац Мошелес, сделавший клавирное переложение бетховенского «Фиделио».

Популярность «турецкой музыки» привела к появлению около 1800 года фортепьяно с «янычарским регистром», в котором звукам османского мира подражали колокольчики, бубенчики, небольшие тарелки и - посредством удара молотка по резонатору клавишного инструмента - звук самого большого барабана.

И в заключение, прогулка по венскому Пратеру: лошадки на каруселях Ипподрома начнут скакать только тогда, когда в оркестрионе начнёт играть встроенная механическая «турецкая музыка».


Густав Фишер


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Сб Авг 05, 2017 5:03 am), всего редактировалось 1 раз
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
валерий грачев


   

Зарегистрирован: 02.02.2012
Сообщения: 404
Откуда: Кишинев

СообщениеДобавлено: Пт Авг 04, 2017 7:55 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Спасибо,тов.Майор,за интересный экскурс в историю турецкой музыки и влияние ее на европейскую.Можно было бы добавить примеры и обратного явления.Достаточно вспомнить музыкальную деятельность турецкого генерала Д.Доницетти.
_________________
Не маршем единым живет духовик.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3616
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Авг 14, 2017 4:40 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 15-16


Премированные марши


В 1851 году у берлинского придворного музыкального издателя Густава Бока появилась прекрасная идея. Он написал объявление о проведении конкурса новых военных маршей.

Густав Бок (1813-1863) был ответственным редактором Новой берлинской музыкальной газеты и единственным владельцем магазина книг, нот и художественных изделий «Эд. Боте и Г. Бок», осуществлявшего свою деятельность с 1838 года в Берлине на Егерштрассе, 42.

Маршевая музыка, как мы её понимаем, особенно музыка для марширования по улицам и дорогам, началась только после Войны за освобождение 1813-1815 и развивалась с того времени как музыка для ежедневного применения во всех полках. Но таких произведений не хватало. К тому же это были в основном тихие марши. Конечно, всегда было много маршевых композиций. Но концертные марши не соответствовали потребностям войск. Им требовались бодрые, легко узнаваемые мелодии в чётком ритме. Кавалерии тоже нужно было больше маршей. А когда с 1827 года штаб-валторнист потсдамского Гвардейского Егерского батальона Иоганн Готфрид Роде начал разрабатывать специальную егерскую и стрелковую музыку, то это потребовало и произведений такого характера. Поэтому был объявлен конкурс на пехотные, кавалерийские и егерские марши. Для участия в нём приглашался любой прусский военный капельмейстер.

Конкурс состоялся 19 февраля 1852 года. Местом проведения был Королевский театр на Жандарменмаркт. Командование Гвардейского корпуса выделило для него
оркестр Гренадерского императора Александра полка под управлением штаб-гобоиста Либига,
хор валторнистов Гвардейского Стрелкового батальона под управлением штаб-валторниста Ноймана,
хор трубачей 2-го Гвардейского Уланского полка под управлением штаб-трубача Лоренца.

В присутствии принцев и присланных в Берлин генералов, а также офицеров из берлинских полков, были исполнены 12 маршей. Слушатели решили присудить 5 премий.

Успех и популярность этого мероприятия побудили господина Бока провести конкурс и в следующем году. На этот раз к нему были допущены все прусские военные, состоящие на действительной военной службе. Присланные на конкурс партитуры и голоса должны были быть подписаны девизом, а имя композитора должно было быть в запечатанном конверте. С разрешения принца Прусского конкурс состоялся 2 июня в зале казино в Потсдаме. Перед этим комиссия, состоящая из музикдиректоров Нейтгардта, Шика и Гериха, отобрала из 50 присланных произведений 12, которые и были исполнены. Для этого из Потсдама были назначены
оркестр 1-го полка Пешей Гвардии под управлением штаб-гобоиста Энгельгардта,
хор валторнистов Гвардейского Егерского батальона под управлением штаб-валторниста Роде,
хор трубачей Гвардейского Гусарского полка под управлением штаб-трубача Клейнмихеля.
Принц Карл и его сын, а также другие титулованные особы и многочисленные офицеры, присудили 3 премии.


Густав Бок
Придворный музыкальный издатель в Берлине
1813-1863

Оба конкурса привлекли симпатии как конкурсантов, так и слушателей. Так что это побудило господина Бока проводить конкурс, чья популярность постоянно возрастала, ежегодно. В 1854 году в нём принял участие король. Титулованные особы и офицеры приходили с дамами. Оркестрам было приказано быть в парадной форме. Картина была элегантной и живописной, особенно в празднично украшенном здании оперы в Берлине. В Потсдаме при хорошей погоде музицировали в Новом саду Мраморного дворца или в парке Сансуси перед Новым Дворцом. В приёмной комиссии был граф Редерн, а также временами Випрехт или генералмузикдиректор Мейербер, дополненные старыми опытными военными капельмейстерами на пенсии. Для исполнения всегда отбиралось 12 маршей, из которых публика выбирала 2 или 3 или 4 для премирования. Лейтенанты собирали бюллетени для голосования. После выплаты премии марши становились собственностью фирмы Боте и Бок, печатались и до сих пор хранятся в архиве.

Однако, это ещё не означало приём в армейские марши. Королю было важно, чтобы эти произведения ему сыграли и чтобы они ему понравились. Например, принц-регент (впоследствии Старый кайзер) приказал исполнить 9 премированных маршей 1 января 1860 года в своём берлинском дворце оркестру «александровцев» и хору трубачей гвардейских драгун, и спустя три недели определил их в армейские марши. 11-й конкурс должен был состояться в 1862 году. Однако господин Бок заболел и умер. Даже предварительный отбор не проводился. Публичные конкурсы маршей для прусской королевской армии подошли к концу.

За 10 конкурсов, проведённых в 1852-1861 годах, было премировано 35 маршей, среди них 7 музикдиректора Альберта Лоренца (2-й Гвард. Уланский полк в Берлине). Лоренц премировался больше всех, за ним идёт Эмиль Винтер (5-й гренадерский полк в Данциге) с 4 премированными маршами. За ними следуют с 2 премированными маршами штаб-валторнист Карл Нойман (Гвард. Стрелковый батальон в Берлине) и штаб-гобоисты Генрих Саро (Гренадерский императора Франца полк в Берлине) и Фридрих Цикофф (18-й пехотный полк в Глогау). Оставшиеся 18 премированных маршей принадлежат соискателям, премированным 1 раз.

15 премированных маршей вошли в Собрание армейских маршей. Опять больше всего у Лоренца - три кавалерийских марша. Все эти 3 произведения записаны здесь, на томе 15.

Иногда проводились небольшие конкурсы, самым значительным из которых был конкурс издательства Августа Шерля, объявленный в его популярном журнале «Ди вохе» (Неделя). В течение месяца была прислана 3791 композиция, из которых было отобрано 420 для рассмотрения. Жюри по присуждению премий состояло из музыкально одарённого генерал-майора фон Хелиуса, профессора доктора Кребса из Академии художеств, обоих армейских музыкальных инспекторов Граверта и Хаккенбергера а также обермузикмейстера Прживарского (4-й Гвард. Гренадерский императрицы Августы полк в Берлине). 15 маршей было закуплено для продажи и издано в специальном праздничном издании в виде переложений для фортепьяно; первые 4 из них получили премии, 2 встречных марша и 2 кавалерийских. В общем, качество присланных маршей размера 4/4 оказалось лучше, чем у скорых маршей.

Кайзер Вильгельм II приказал армейскому музыкальному инспектору Хаккенбергеру исполнить 4 премированных марша 21 января 1912 года во дворе берлинского дворца и определил их в армейские марши. На томе 16 мы слышим 4-й премированный марш, кавалерийский марш Бруно Гарлеппа «Украшенный(е) оружием».

Господин Бок за 10 лет проведения конкурса премировал 35 маршей. 50 лет спустя, издательство Шерля получило 3791 послание, из которых премированы были 15.

Сегодня, 100 лет спустя, благодаря влиянию ещё с того времени господина Бока, фирма Боте и Бок является поставщиком маршей для современного Бундесвера.


Иоахим Тёхе-Митлер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3616
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Авг 15, 2017 4:20 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 15)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM III, 58 Parademarsch (B-Dur) | Парадный марш си-бемоль мажор

AM III, 59 Kavalleriemarsch (Es-Dur) | Кавалерийский марш ми-бемоль мажор

AM III, 60 Parademarsch (As-Dur) | Парадный марш ля-бемоль мажор
von Albert Lorenz | Альберта Лоренца

Музикдиректор Альберт Лоренц (1816-ок. 1890) (в Википедии 24 марта 1887 года) был личностью, пользующейся признанием, родившейся в Росвайне-на-Мульде, в 40 км к западу от Дрездена, в Королевстве Саксония. Его отец был суконщиком. Сын начал в 21 год (1837) свою военную карьеру в Берлине трубачом во 2-м Гвардейском Уланском полку. Когда в 1841 году появился балет Адольфа Адана «Жизель», Лоренц скомпоновал из его мелодий ритмичный, очень удачный марш-рысь, который вскоре (1843) прусский король сделал армейским маршем; с тех пор,это самый исполняемый из наших маршей-рысей! На Троицу 1844 года состоялся в первый раз утренний концерт в парке военных Берлина, мероприятие, которое год за годом до наших дней радует огромные толпы народа. В то время хор трубачей 2-го гвардейского Уланского полка играл под управлением штаб-трубача Грёнинга. После 13 лет службы в 4-м эскадроне Лоренц получил должность штаб-трубача (по решению господ офицеров полка). У него родился третий ребёнок (1850), сын Фридрих Вильгельм. Полковой командир полковник граф цу Зольм-Рёдельхайм и полковой адъютант второй лейтенант фон Вурмб взяли шефство над ним. Лоренц регулярно участвовал в конкурсах берлинского музыкального издательства Боте и Бок 1852-1861 годов, и получал премии чаще всех остальных участников. 3 его премированных марша были занесены в 1860 году в Собрание армейских маршей под номерами AM III, 58, 59 и 60. Так как марши были обозначены просто как парадные и кавалерийские, то впоследствии для их отличия к их названиям были добавлены тональности. Три тональности, с которыми марши верно угадывались и потому охотно принимались. Марш си-бемоль мажор, опус 164, получил 3-ю премию в 1858 году, марш ми-бемоль мажор, опус 170, 2-ю премию в 1859 году и марш ля-бемоль мажор, опус 152, 3-ю премию в 1857 году. Все три марша часто исполнялись в армии. Ещё в 1914 году они были у 15 хоров трубачей в качестве полковых или встречных парадных маршей, а также парадных маршей для прохождения шагом. Слушая их здесь, мы получаем представление о композиторском мастерстве Лоренца, а также о звуке и стиле кавалерийских маршей того времени. Каждый может решить сам, какой из них нравится ему больше. Лоренц ушёл в отставку в 1859 году, но остался в Берлине, в кругу военных капельмейстеров. На 25-летнем юбилее службы Випрехта он был среди самых желанных и почётных гостей. В первый раз здесь звучат оригинальные партитуры композитора из архива музыкального издательства Боте и Бок.


HM III B, 14 Galoppmarsch aus der Oper „Robert der Teufel“ | Марш-галоп из оперы «Роберт-Дьявол»
von Giacomo Meyerbeer | Джакомо Мейербера

Джакомо Мейербер (на самом деле Якоб Либман Беер, 1794-1864) не без оснований получил в 1842 году пост генералмузикдиректора в столице Пруссии, Берлине, став преемником Спонтини. В 1824 году на сцену вышел его «Крестоносец в Египте», в 1831 году - «Роберт-Дьявол», в 1836 году - «Гугеноты». Другие произведения также получили хороший приём. Так, последовавшие за ними «Пророк», «Африканка», танцы с факелами и многие другие композиции, написанные по какому-либо случаю, и сегодня имеются в репертуаре. Благодаря своему характеру и благотворительным учреждениям Меейрбер пользовался всеобщим уважением. Его полные красоты мелодии дали ему популярность в хорошем смысле слова. Таково и это небольшое невзыскательное произведение. Снова и снова звучало оно на парадах и турнирах.


AM III, 42 Trabmarsch | Марш-рысь
von Joseph Liehmann, arrang. von Wilhelm Wieprecht | Йозефа Лимана в аранжировке Вильгельма Випрехта

В середине прошлого столетия этот композитор (1796-1858) принадлежал к знаменитым военным капельмейстерам Австрийской империи. Он был дирижёром в 36-м пехотном полку в Праге и 18-м пехотном полку в Будапеште, в гарнизонах, где хорошая музыка была как дома. Так что не удивительно, что Випрехт, заботившийся в то время о хорошей кавалерийской музыке в Пруссии, взял это замечательное произведение. С дружеского согласия композитора он переработал его в марш-рысь для прусских хоров трубачей, хотя и без литавр, поскольку последние имелись только в нескольких кирасирских полках. Король Фридрих-Вильгельм IV распорядился в 1846 году занести его в число армейских маршей. Даже сегодня мы должны быть благодарны Лиману и Випрехту, этим двум маэстро, оставившим нам что-то эдакое замечательное.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM III, 62 Parademarsch | Парадный марш
von Prinz Albrecht von Preußen (Sohn) | принца Альбрехта Прусского (сына)

Принц был 24-летним кавалерийским офицером 1-го Гвардейского Драгунского полка, когда его дядя, прусский король, повелел 8 мая 1861 года занести его «Парадный марш для кавалерийского оркестра» в армейские марши и издать берлинском музыкальном издательстве Шлезингера. Принц Альбрехт Прусский (1837-1906) был сыном принца Альбрехта (отца) и, соответственно, внуком короля Фридриха-Вильгельма III и королевы Луизы. Его родители, отец Альбрехт и мать Марианна, принцесса Нидерландская, любили музыку; они были тесно связаны с военной музыкой. Это они передали и своим детям. У нас есть военные марши, написанные матерью и сестрой принца. Впоследствии принц стал командующим в Ганновере, а с 1885 года регентом в Брауншвейге. С 1864 года он был шефом 2-го драгунского полка в Шведте на Одере, и с 1895 года шефом 1-го драгунского полка в Тильзите (Восточная Пруссия) как преемник своего отца, 41 год носившего мундир этого полка. Так что оба полка исполняли до своего расформирования в 1919 году Парадный марш принца Альберта. В рейхсвере продолжили эту традицию в 1-м (Прусском) конном полку в Тильзите. В народе оба принца прослыли как драгунские шефы, и этот замечательный марш является драгунским.


AM II, 75 Neapolitanischer Armeemarsch | Неаполитанский армейский марш

На это небольшое произведение в двух частях наткнулся старший сын прусского короля Фридриха-Вильгельма III, когда во время поездки в Италию в 1828 году он услышал его в Неаполе. Он забрал его с собой, и оно стало армейским маршем (1829). Как было принято в то время, оно могло служить и тихим, и скорым маршем, но не нашло постоянного применения в пеших войсках. Зато кирасиры королевы из 2-го полка приняли его и исполняли в качестве полкового марша-рыси до 1919 года! Поэтому оно исполняется здесь в кавалерийской аранжировке.

«Кирасиры Королевы» занимали в прусской армии особое положение. Будучи ещё Ансбах-Байротскими драгунами они провели знаменитую атаку в конном строю при Гогенфридберге в 1745 году, за что получили исключительное право исполнять Гогенфридбергский марш на императорских парадах. В 1806 году королева Луиза стала шефом полка. После неё шефами полка были прусские королевы, с естественным зачислением в списки полка. Командир полка и офицеры должны были рапортовать королеве, часто посещавшей полк и предоставлявшей ему льготы. На парадах она ехала впереди полка и направляла его. Это были королева Елизавета в 1840-1873 годах, королева (впоследствии императрица) Августа в 1861-1890 годах, императрица и королева Виктория в 1888-190 годах и с 1888 до расформирования полка в 1918 году императрица и королева Августа-Виктория. На похоронах последней в 1921 году в парке Сансуси перед гробом шли все офицеры полка в парадной форме мирного времени. Кирасиры Королевы были полком прусских королев.


HM III B, 12 Galoppmarsch des Kürassier Regiments 2 | Марш-галоп 2-го кирасирского полка

В качестве парадного марша для прохождения галопом исполнялся этот марш в 25-м (Вюртембергском) драгунском королевы Ольги полку в Людвигсбурге и в 72-м и 74-м полках полевой артиллерии в Мариенвердере (западная Пруссия) и, соответственно, Торгау. Нет ничего удивительного в том, что это произведение известно нам как AM III, 38, и, как появившееся гораздо раньше, с 1846 года находилось в III разделе Собрания армейских маршей.

Прусские кирасиры Королевы из 2-го полка с 1816 года стояли гарнизоном в Померании, а именно Пазевальке, что в 120 км к северу-востоку-северу от Берлина, довольно далеко от резиденции правительства и в старом селении с внушительными казармами, без развлечений и увеселений. Большой контраст этому составляли блестящая униформа полка и частые визиты королевы. Однако в сражениях полк играл решающую роль. После 1919 года, в рейхвере, его традиции перешли к 6-му (Прусскому) конному полку. Он также стоял в Пазевальке исполнял встречный марш и парадные марши для прохождения шагом, рысью и галопом старого полка. Когда конники перед второй мировой войной были переведены в Дармштадт, они взяли полковые марши с собой.


HM III B, 46 Trabmarsch „Ich hört ein Bächlein rauschen“ | Марш-рысь «Я слышал, как катился ручей с высоких скал»
von Franz Schubert | Франца Шуберта

Даже у нашего знаменитого песенного композитора нашёлся для военных полковой марш. Прелестные мелодии и чёткий ритм для езды рысью исполнялся до первой мировой войны (1914) в качестве парадного марша для прохождения рысью пятью хорами трубачей в кавалерии и двумя хорами трубачей в полевой артиллерии, а также после первой мировой войны 13-м конным полком в Ганновере и 1-м батальоном связи в Кёнигсберге. Это произведение у Франца Шуберта (1797-1828) было второй песней в его лирическом цикле «Прекрасная мельничиха». Штаб-трубач Готлиб Шпигельберг поместил его в 1926 году в своё издание Маршей рысью и галопом (3-й том), в 1933 году музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Шмидт включил в свой реестр «Немецкие марши сухопутных войск». В бундесвере оно находится с 1962 года в Нотном сборнике (том 3). Также оно присутствует сегодня в музыкальном издательстве Боте и Бок и на всех конных соревнованиях. Однажды услышанное, оно навсегда останется в памяти.


HM III B, 8 Galoppmarsch des Husaren Regiments 19 | Марш-галоп 19-го гусарского полка
von Max Ende | Макса Энде

Как следует из названия, этот марш исполнялся в качестве парадного марша для прохождения галопом в 19-м (2-м Саксонском) гусарском полку. Его композитором был штаб-трубач полка с 1897 года до расформирования полка в 1919 году. Кто ещё мог исполнять это хрупкое произведение? Его мелодика недостаточно привлекательна, чтобы оно могло быть замечено и прозвучало. Штаб-трубач Энде родился в 1867 году в Дюбене на Мульде. Он начинал в 1885 году трубачом в прусском 23-м полку полевой артиллерии в Кёльне, затем был 1888-1892 годах в 18-м (Саксонском) уланском полку в Рохлице (Саксония), и после посещения Дрезденской консерватории 1 апреля 1897 года получил должность штаб-трубача в 19-м гусарском полку в Гримме на Мульде. Он закончил службу в рейхсвере в 1925 году обермузикмайстером в 4-м артиллерийском полку в Дрездене. Затем он руководил капеллой Саксонско-Богемской пароходной компании, а с 1933 по 1936 годы капеллой местного Кифхеузербунда (Союз ветеранов и резервистов, основан в 1900 году). Вся жизнь на службе духовой музыке.


HM III B, 60 Trabmarsch des 1. Garde Dragoner Regiments | Марш-рысь 1-го Гвардейского Драгунского полка
von Carl Voigt | Карла Фойгта

15 ноября 1859 года Карл Фойгт (1840-1914) поступил трубачом в 1-й Гвардейский Драгунский полк. В Австро-прусской войне 1866 года, во время атаки в сражении под Кёниггрецем его лошадь разорвала граната, а сам он был ранен. В том же году он получил задание, как хороший солдат и музыкант, составить и возглавить хор трубачей для вновь сформированного 13-го драгунского полка в Шмидеберге (55 км к востоку-юго-востоку от Галле), откуда он был родом. Когда в войне 1870-71 годов, во время атаки при Мар-ла-Туре пал штаб-трубач 1-го Гвардейского Драгунского полка, гвардейские драгуны забрали Карла Фойгта обратно в полк, где он в течение 28 лет руководил хором трубачей полка, удовлетворив этим 9 командиров полка. В 1889 году кайзер Вильгельм II удостоил свою бабушку, королеву Великобритании и Ирландии, чести состоять шефом полка. Благодаря этому хор трубачей совершил успешную концертную поездку в Англию в 1891 году и получил в 1894 году подарок от королевы в виде пары литавр с завесами. Берлинцы очень радовались, когда слышали этот замечательный марш на парадах: 1-й Гвардейский Драгунский идёт рысью.


AM III, 63 Parademarsch | Парадный марш
von August Böhr | Августа Бёра

В этот кавалерийский марш 125-летней давности нужно не вслушиваться, а прослушать его несколько раз, чтобы он начал воздействовать. Несмотря на то, что в то время для потребности войск уже были скорые марши, с чётким ритмом и бодрым характером, кавалерийские марши ещё игрались наподобие концертных произведений. Множество медных духовых инструментов позволяло брать широкие аккорды, корнеты более или менее держали мелодию, пикколо стояли на высоких нотах и фанфары ревели своими натуральными тонами. Композитор (1821-1904) был штаб-трубачом синих гусар королевы из 7-го полка, стоявших гарнизоном сначала в Познани, затем с 1852 года окончательно в Бонне. В 1857 году шефом полка стал принц Вильгельм, впоследствии старый кайзер, в 1866 году он отправился на войну против Австрии. В 1867 году Бёр вышел в отставку, остался в Бонне, работая в управлении шахты. В 1861 году произведение стало армейским маршем. С тех пор оно звучало только в Пруссии, а не в Саксонии или Баварии. свыше 15 частей исполняли его как парадный марш, среди них 3-и Гвардейские уланы в Потсдаме, чьи традиции и марш перешли с 1920 года в 4-й (Прусский) конный полк. Я охотно вспоминаю, как хор трубачей на лошадях репетирует парадный марш на потсдамском казарменном дворе, причём всегда звуки этого старого, прекрасного произведения.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3616
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Авг 16, 2017 5:13 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 16)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM III, 54 Parademarsch | Парадный марш
von Wilhelm Wieprecht | Вильгельма Випрехта

Вильгельм Випрехт (1802-1872) был необычайно талантливым и усерднейшим человеком, восторженнейшим любителем военной музыки. так же как этот марш отличается от лругих маршей, так и композитор Випрехт отличается от других маршевых композиторов. Это, видимо, потому, что Випрехт никогда не хотел быть и не был военным. На униформе, введённой для него как генералмузикдиректора Гвардейского корпуса не было погон или эполет, которые каждый военный носит как знак различия. У Випрехта не было оркестра военного или симфонического, которым бы он работал как капельмейстер. Випрехт дирижировал только на больших концертах по тому или ином случаю непостоянными оркестрами и хорами трубачей, выделяемыми для этого армейским командованием. В Собрании армейских маршей нет ни встречного, ни скорого марша, вышедших из под пера Випрехта, только 9 кавалерийских маршей, хотя Випрехт, как разносторонний творец, писал и такие. И в заключение: В области инструментовки армейских маршей, за которую Випрехт отвечал, и которой он много занимался, ему не было равных! Никто не мог так верно скомпоновать гармонию, характер звука, ритм и созвучие инструментов, применявшихся в военной музыке. Випрехт был уникален в этом. Здесь он слышен.

Этот кавалерийский марш написан в 1852 году, армейский марш с 1853 года. Лейб-кирасиры 1-го полка из Бреслау исполняли его в качестве полкового марша в течение 40 лет (1852-1892).


AM III, 125 Trabmarsch Nr. 1 | Марш-рысь № 1
von Paul Schuch | Пауля Шуха

До первой мировой войны это был марш-рысь коричневых гусар Шилля в Олау (Силезия), их штаб-трубач был его композитором. 25 лет (1894-1919) руководил обермузикмайстер Пауль Шух (1864-?) хором трубачей, сидя, как и все, верхом на Пегом, имевшем тигрино-пегий окрас. Ещё более знаменит был литаврщик Карл Кляйнерт со своей Ламой пегой окраски, замечательной лошадью под литавры, которую он на парадах во время быстрого галопа поднимал в леваду, продолжая бить в литавры. (Левада - фигура верховой когда, когда лошадь поднимает корпус на 30 градусов над землёй, отрывая передние ноги; типичная левада в скульптуре - Медный всадник.) Высокое мастерство верховой езды всегда радовало последнего германского кайзера. Традиции 4-го (1-го Силезского) гусарского фон Шилля полка перешли в рейхсвере 11-му (Прусскому) конному полку в Нойштадте (Верхняя Силезия), на парадах которого также исполнялся этот марш-рысь.


AM III, 126 Trabmarsch Nr. 2 | Марш-рысь № 2
von Paul Schuch | Пауля Шуха

Он был принят в прусские армейские марши в 1912 году вместе с маршем-рысью № 1. Марши попеременно исполнялись на конных соревнованиях и праздниках.


HM III B, 75 Galoppmarsch aus der Operette „Die schöne Galathee“ | Марш-галоп из оперетты «Прекрасная Галатея»
von Franz von Suppé | Франца фон Зуппе

Во второй половине 19-го столетия Франц фон Зуппе (1820-1895) был одним из самых популярных композиторов оперетт. Будучи капельмейстером в театре в Йозефштадте, затем в театре Ан-дер-Вин и с 1865 года в Карл-театре в Леопольдштадте, он был в центре венской музыкальной жизни. (Йозефштадт и Леопольдштадт - районы Вены.) Его искромётные оперетты «Прекрасная Галатея» (1862), «Лёгкая кавалерия» (1866) и «Фатиница» (1876) стали привычным понятием. Так что этот приветливый марш-галоп из трёх частей является настоящим Зуппе, которого всегда рады исполнить. Ещё в 1914 году он был в 4 полках в качестве парадного марша для прохождения галопом.


HM III B, 15 Trabmarsch des Ferdartillerie Regiments 16 | Марш-рысь 16-го полка полевой артиллерии
von Friedrich Wilhelm Weyer | Фридриха Вильгельма Вейера

Штаб-трубач Фридрих Вильгельм Вейер (1843-1881) написал этот милый марш для своего полка, хор трубачей которого он возглавлял с начала формирования полка в 1874 году до самой смерти. После Французской кампании 1870-1871 годов войска были переформированы на основе полученного боевого опыта. В частности, артиллерия была разделена на полки полевой артиллерии (лёгкая артиллерия, орудийные расчёты сидящие) и полки пешей (прежде крепостной) артиллерии (тяжёлая артиллерия, орудийные расчёты пешие). Соответственно, в полевой артиллерии были хоры трубачей, а в пешей артиллерии - пешие оркестры. Гарнизонами для 16-го полка полевой артиллерии были: для штаба полка и 1-го дивизиона - Данциг, для 2-го дивизиона - Грауденц. При 8 батареях в полку и 4 трубачах в батарее у штаб-трубача Вейера был хор трубачей численностью 32 человека, с которым можно было создать прекрасную музыку на медных духовых инструментах. В 1899 году полк был переведён в Кёнигсберг (Восточная Пруссия).


HM III B, 61 Galoppmarsch „Leichte Kavallerie“ | Марш-галоп «Лёгкая кавалерия»
von Wilhelm Lüdecke | Вильгельма Людекке

В виде этого произведения композитору удался поразительно хороший марш-галоп, энергичный, мелодичный, разнообразный и богатый по содержанию, в 4 частях из 16 тактов, с 4 вступительными тактами и 2 переходными тактами в трио, большая и чётко расчленённая работа. Вильгель Людекке (1868-1938) был на рубеже столетий в 1900 году выдающейся личностью в области военной и духовой музыки. В его музыкальном издательстве в Бисмарке, расположенном в Альтмарке в 60 км к северу от Магдебурга, издавались известные тогда «Бисмаркские альбомы маршей» и «Бисмаркские духовые танцы» в многочисленных «Выпусках» по 8 или 16 штук. Военные и гражданские музыканты охотно предоставляли туда свои работы. Талантливый композитор сам написал много произведений, а также аранжировал произведения других. Впоследствии издательством управляла его дочь Эмми, в замужестве фрау Беккер.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM III, 139 Armeemarsch | Армейский марш
von Prinzessin Marie-Elisabeth von Sachsen-Meiningen | принцессы Марии-Елизаветы Саксен-Мейнингенской

Это произведение вошло в Собрание армейских маршей во время первой мировой войны, 30 мая 1917 года. Оно было предпоследним, о внесении которого распорядился кайзер Вильгельм. Композитор (1853-1923) унаследовала от родителей и дедушек и бабушек большую музыкальность, была ученицей Ганса фон Бюлова и дружила с Максом Регером. Она жила незамужем в Мейнингене (45 км к югу от Айзенаха). Вместе с кайзером Вильгельмом II её прадедушкой был прусский король Фридрих-Вильгельм III, а прабабушкой - королева Луиза, кроме того, её брат был женат на сестре кайзера Вильгельма II. Это, а также общее удовольствие от музыки, послужило поводом для занесения такого большого концертного произведения в Собрание. Оно было непригодно для служебных целей, но композитор последовала вслед за матерью и бабушкой, прекрасные и известные марши которых у нас имеются.


HM III B, 16 Galoppmarsch des Feldartillerie Regiments 80 | Марш-галоп 80-го полка полевой артиллерии

Этот славный марш начинается с кавалерийского сигнала «Галоп». Скорее всего, он был известен только в 80-м полку полевой артиллерии. И он там игрался не часто, поскольку 80-й (3-й Верхне-Эльзасский) полк полевой артиллерии был основан только в 1912 году. Он располагался на учебном полигоне Оберхофен (Эльзас), в 10 км к юго-востоку от Хагенау, всего два года перед первой мировой войной. Хор трубачей из 24 человек (по 4 в каждой из 6 батарей) был заполнен, но без музикмайстера. Руководил им вице-вахмистр Клемме. Композитор марша неизвестен. Так что отрадно, что бывший обермузикмайстер 3-го Гвардейского полка полевой артиллерии Шпигельберг поместил это произведение в своё Собрание маршей рысью и галопом (3-й том) и тем самым спас от забвения.


AM III, 134 Parademarsch im Trab | Парадный марш для прохождения рысью
von Georg Meßner, Opus 19, Nr. 2, arrang. von Kurt Kaufmann | Георга Меснера в аранжировке Курта Кауфмана

Песенный композитор Георг Меснер (1871-1933) служил до 1912 года оберлейтенантом в 6-м полку полевой артиллерии в Бреслау (Силезия), был уволен в запас с присвоением звания капитана и правом ношения военной формы и написал в 1913 году к 25-летнему юбилею правления кайзера Вильгельма II торжественный марш, а также парадные марши для прохождения рысью и галопом. Все три произведения, обозначенные им как Опус 19 №№ 1-3, вскоре вошли в III раздел Собрания армейских маршей под №№ 132, 134 и 135. Все они стали известны незадолго до первой мировой войны. Естественно, они охотно исполнялись только в 6-м полку полевой артиллерии, в основном на парадах. Давайте и мы порадуемся бодрому и радостному маршу-рыси.


AM III, 135 Parademarsch im Galopp | Парадный марш для прохождения галопом
von Georg Meßner, Opus 19, Nr. 3, arrang. von Kurt Kaufmann | Георга Меснера в аранжировке Курта Кауфмана

За этим следует приятный марш-галоп вышеупомянутой юбилейной композиции. Возможно, он не был известен и вряд ли исполнялся.


HM III B, 79 Trabmarsch des Ulanen Regiments 15 | Марш-рысь 15-го уланского полка

Какой лёгкий и приятный марш-рысь! Как и во всяком другом кавалерийском полку до первой мировой войны хор трубачей жёлтых улан из 15-го полка насчитывал 20-25 человек, завися от призывников. Иногда было больше корнетов, иногда труб, но всегда 2 альтовых корнета, 3 тенора и 1 баритон. Среди 3-4 басов иногда был геликон. Также должен был быть 1 тромбонист. Кадровые проблемы не были насущными, но существовали местные. В маленьком приграничном гарнизоне Саарбурге в Лотарингии отсутствовали развлечения, и у хора трубачей были возможности для игры на стороне. Только вот штаб-трубачи постоянно менялись, уходя на освободившиеся места в более приличных гарнизонах. За последние 25 лет перед первой мировой войной (1889-1914) в полку сменилось 7 штаб-трубачей.


HM III B, 41 Galoppmarsch des 1. Garde Ulanen Regiments | Марш-галоп 1-го Гвардейского Уланского полка
von Leopold Löser | Леопольда Лёзера

Леопольд Лёзер (1862-1944) был обермузикмайстером 1-го Гвардейского Уланского полка в Потсдаме с 1901 года до его расформирования в 1919 году. Красивые казармы, построенные в 1885-1889 годах, располагались у подножия холма Руиненберг. На всех потсдамских императорских парадах до первой мировой войны Лёзер выезжал во главе своего хора трубачей.

Лёзер начал свою службу в 1881 году валторнистом в баварском 2-м егерском батальоне (Ашаффенберг), играя на трубе in Es (возможно, отсюда его цитата из охотничьей песни "Im Wald und auf der Heide, da such ich meine Freude ..."), заменился в 1886 году в 5-й кирасирский на познанско-силезской границе и после обучения в Высшей музыкальной школе в Берлине стал в 1893 году штаб-трубачом 4-го полка полевой артиллерии в Магдебурге. 5 лет спустя он занял ту же должность в 15-м уланском полку в Саарбурге (Лотарингия), пока в 1901 году не перешёл в Потсдам. Лёзер написал небольшие произведения для своих трубачей, так в 1903 году как Опус 4 Фанфару графа Шлиффена [HM III A, 8] (начальник Генерального Штаба был когда-то командиром этого полка), потом как Опус 8 Марш-рысь полка и как Опус 9 этот марш-галоп. С возникновением вермахта он предоставил ему свои знания в качестве обермузикмайстера для поручений. В начале 1944 года он отпраздновал золотую свадьбу в Потсдаме. Он не дожил, чтобы увидеть разрушение города английскими бомбардировщиками 14 апреля 1945 года.


AM III, 130 Im Schmuck der Waffen | Украшенный оружием
von Bruno Garlepp, arrang. Kurt Kaufmann | Бруно Гарлеппа в аранжировке Курта Кауфмана

В 1911 году берлинский издатель Август Шерль опубликовал в своей газете "Ди Вохе" (Неделя) объявление о проведении конкурса военных маршей. Из присланных 3791(!) композиии было премировано 4. На самом деле, сначала было премировано 3; но жюри под председательством дежурного генерала свиты германского кайзера, талантливого генерал-майора фон Хелиуса не смогло пройти мимо этого замечательного произведения и испросило у издателя разрешения на 4-ю премию. Автор, живший в 1865-1914 годах, был песенным композитором и писателем, пишущим на музыкальные темы, в Берлине. Ещё в 1903 году он посвятил наследному принцу Вильгельму Гогенцоллерну, бывшему тогда командиром 2-го полка Пешей Гвардии в Берлине, Саланкаменский марш, принятый с большим удовольствием и помещённый в 1906 году в Собрание армейских маршей под номером III, 118. Теперь же, в 1912 году, принял способный штаб-трубач Штойер (упомянутый недавно в томе 12 в связи с HM III B, 77 и 19) новый армейский марш III, 130 Гарлеппа в качестве встречного марша 75-го полка полевой артиллерии в Галле на реке Зале.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3616
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Авг 17, 2017 4:15 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 15-16


К истории австрийской кавалерийской музыки


Кавалерийская музыка из конных трубачей и литаврщиков развивалась в императорском войске также, как и в других немецких войсках. Уже в 13-м столетии они объединились в гильдию, которой в 1426 году император Сигизмунд дал первую привилегию. Её репутация была известна не только в империи, но и во всей Европе. Так, нам известно, что в 1512 году английский король Генрих VIII распорядился о присылке восьми литаврщиков из Вены для своего двора. В Вене и Дрездене были созданы два товарищества трубачей. Император Карл VI продлил и расширил права гильдии.

Трубачи, в основном, исполняли сигналы. В каждом эскадроне находилось от одного до двух трубачей, которые акустически передавали команды ротмистра. Но это ещё не была кавалерийская музыка. Только тогда, когда все трубачи полка собирались вместе под руководством своего штаб-трубача, они исполняли многоголосые фанфары, вступления и шествия. При этом трубы были ограничены натуральным звукорядом.

В середине 18-го столетия кавалерия императорской армии состояла из 16 кирасирских, 8 гусарских и 14 драгунских полков. Впоследствии к ним добавились уланы и лёгкие драгуны (шеволежеры). В то время как трубы и литавры (последние до 1767 года) всегда были в употреблении у кирасир и гусар, драгуны, собственно, были пешими войсками, посаженными на лошадей для быстроты передвижения. Сражались они поначалу только в пешем строю. Поэтому музыка у них была соответствующая: флейты, барабаны, деревянные духовые инструменты. Это приводило к насмешкам кавалеристов над ними, что отражено в одном стишке того времени:
«Драгуны наполовину люди, наполовину скотина, посаженная на лошадей пехота!»

А Кристоф фон Гриммельсхаузен, бывший сам во время Тридцатилетней войны в Лейб-драгунском полку Гольца, однажды сказал, что «нет в мире ни одного существа, более похожего на мушкетёра, чем драгун, и когда драгун падает с лошади, он всегда встаёт мушкетёром».

Поэтому первоначально у драгун были пехотные оркестры гобоистов. Пока неясно, играли ли они сидя верхом. Следует заметить, что на изобразительных источниках того времени изображены драгунские барабанщики, бьющие в барабан, сидя верхом на лошади.

В ходе войсковых реформ фельдмаршал-лейтенанта Ласи в 1767-1768 годов были упразднены - как упоминалось выше - не только литавры в кавалерии, но и барабаны и флейты у драгун. Взамен, во многих кавалерийских полках появились оркестры гобоистов. Они, однако, не были бюджетными, а содержались за счёт средств шефов и офицеров, и предназначались, в первую очередь, для развлечения. Стоило это удовольствие недёшево. Как говорится в истории 9-го гусарского полка:

«Чтобы устранить чувствительные затруднения, вызванные отсутствием полковой музыки, господа офицеры полка решили основать оркестр и содержать его за счёт вычетов из жалования: полковник 10 флоринов (гульденов), подполковник 4 флорина, майор 3 флорина, 1-й ротмистр 2,2 флорина, 2-й ротмистр 1,5 флорина. Взносы субалтерн-офицеров не отмечены. Основанный оркестр состоял из 4 гобоистов, 2 валторнистов, 2 фаготистов и капельмейстера. Они не были военными, а только музыкантами, нанятыми на определённый срок.

Полки соревновались между собой своими оркестрами, и они становились всё больше и больше. К ним добавилась «турецкая музыка» (металлофон, ручные литавры, тамбурин и барабан), но 24 октября 1781 года было повелено кавалерийским полкам турецкие оркестры «убрать без задержки». Через несколько недель последовало разъяснение, что это касается не только «турецкой музыки, но и всех оркестров вообще, и полки должны ограничиться только соответствующим количеством трубачей».

Это распоряжение повсюду выполнялось. В течение следующих пятидесяти лет отмечены единичные случаи, когда шефы полков заводили духовых музыкантов, и то только на короткое время.

На рубеже 19-го столетия технические инновации в виде клапанов и, позднее, вентилей привели к необыкновенному прогрессу медных духовых инструментов. Вместо натурального звукоряда стал доступен хроматический. Производство музыкальных инструментов постоянно удивляло появлением новых, технически более совершенных инструментов, и военная музыка охотно брала их на службу себе.

Вскоре трубачи стали играть помимо основного инструмента на одном или двух других медных духовых инструментах. Поначалу состав таких хоров трубачей был неважным - трубы, горны и тромбоны - так что более или менее дифференцированный характер звука достигался попарным применением различных, но в то же время соответствующих друг другу труб и горнов.

Преобразование австрийской кавалерии, начатое на рубеже столетий в 1799 года, привело к составу, бывшему с 1802 по 1848 годы, в 8 кирасирских, 6 драгунских, 6 шеволежерских, 12 гусарских и 3 уланских полков.

Имеется мало сведений относительно состава конных оркестров. Первый, относящийся к 20-м годам 19 века, указал Жорж Кастнер в своём труде «Общее руководство по военной музыке» [1848]:
1-я и 2-я труба in D
1-я и 2-я низкая труба in D
1-й и 2-й горн in D
Сигнальный горн in A
1-я и 2-я труба in A
1-я и 2-я труба in F
3-я труба in C
Басовая труба in G
1-й и 2-й теноровый тромбон
Басовый тромбон

Несмотря на этот относительно скудный состав уже тогда были весьма замечательные оркестры. Новая система вентилей привела к развитию старого офиклеида в бомбардон, который быстро нашёл применение в капеллах. Также нашли применение металлические кларнеты. В этом контексте примечателен отчёт о поездке, опубликованный военным капельмейстером Йозефом Заверталем в Венской всеобщей музыкальной газете. В 1845 году Заверталь посетил несколько военных капелл в Венгрии. Так он был в Кечкемете, недалеко от Сегеда, где находился штаб 7-го шеволежерного барона Кресса полка, и его музыкальная капелла. Заверталь сообщает:

Капелла состоит из приблизительно сорока человек, а её капельмейстер господин Венцель Зима является одним из лучших кавалерийских капельмейстеров. Импозантный бас и отличный флюгельгорнист по фамилии Вандрашка являются звёздами оркестра. Я не могу согласиться с наличием многих кларнетов и даже металлической флейты, которые не могут ни в коей мере заменить сильный и широкий звук корнетов, и это уже не хор трубачей; также вместо рычащего, похожего на фагот звука тритоникона я предпочёл бы иметь бомбардон; так как звуки труб и флюгельгорна по своей полноте, громкости и ровности уравновешивают друг друга, а все наши инструменты нижнего регистра, а именно: басовые флюгельгорны, баритоны, эуфониумы, лебединые горны и бомбардоны по сути дела происходят от маленького флюгельгорна, то корнеты или корнет-а-пистоны, которые своей силой звука пропорциональны флюгельгорну по форме и мензуре, и даже по характеру звука, должны подразумеваться в достаточном количестве. Звуки кларнетов и флейт отличаются сейчас от звуков других медных инструментов, и поскольку кавалерийская музыка это музыка труб, то применение кларнетов и флейт нецелесообразно, и этим четырём или пяти личностям лучше использовать другие медные инструменты».

Это основательное мнение должно быть усвоено, прежде всего, каждым офицером музыкальной службы немецкого Бундесвера, которые в наши дни исполняют или записывают марши для конного строя всем составом оркестра - даже с деревянными инструментами, ударными и металлофоном - не озаботившись соблюдением традиций и правильного исполнения.

Однако вернёмся к нашей теме. - Для покупки дорогостоящих новых инструментов кавалерийские полки должны были располагать значительными суммами, но в них служило много представителей богатых аристократических фамилий, что, естественно, благотворно сказывалось на состоянии музыкальных фондов. Во многих кавалерийских полках в течение сорока лет оркестры выросли в мощные музыкальные коллективы. Это было возможно только в случае, когда трубачи, или музыканты, принимались на обусловленное положение. Способствовало этому и то, что в то время для полков не существовало какого-либо регулирования их музыкальной составляющей, и они располагали значительной свободой в этом отношении. Часто принимались капельмейстеры с гражданским статусом, так что штаб-трубачам оставалось только руководить оркестром в строевом отношении.

Когда около 1840 года закончилось введение вентильных инструментов, в составе кавалерийских оркестров произошёл существенный прогресс. Йозеф Фарбах в своей «Organizazione dalla musica militara austriaca» (Организация австрийской военной музыки) указывает численность кавалерийского оркестра в 32 человека в следующем составе:
1 медный кларнет in G
1 сопрановая труба in A
1 сопрановая труба in G
2 флюгельгорна in A
1 сопрановый флюгельгорн in A
2 басовых флюгельгорна in A
4 трубы для ведения мелодии in D
2 трубы для аккомпанимента in D
2 трубы для сопровождающего голоса in D
1 труба для сопровождающего голоса in E
1 труба для сопровождающего голоса in C
2 басовых трубы in A
2 горна (рожка) in D (A?)
2 горна (рожка) in D
1 бомбардон (эуфониум) in G
3 тромбона
4 бомбардона
------
32 человека

Некоторые кавалерийские оркестры дополняли этот состав ещё двумя альтовыми флюгельгорнами in F.

Несмотря на это, численность и состав оркестров оставались неопределёнными. Впервые только в 1862 году армейский капельмейстер Андреас Леонгардт предписал иметь в кавалерийской музыкальной капелле 24 человека.

В результате проигранной Австро-прусской войны 1866 года и наступившего в результате этого обнищания государства, последовали перемены, резко понизившие самомнение австрийцев. Мало того, что император Франц Иосиф должен был отныне короноваться на венгерское королевство не в Братиславе, а в Будапеште, так Австрия теперь стала состоять из двух имперских половин, австрийской и венгерской, с отдельным государственным аппаратом и гражданством в каждой; также пехота поменяла белые кителя на синие. Кирасиры были упразднены, их полки были переформированы в драгунские. Так перестали существовать старейшие кавалерийские части императорской армии.

Резкой границей в области военной музыки стало распоряжение от 22 февраля 1868 года об упразднении музыкальных капелл в кавалерии, артиллерии (которой в 1860 году было предписано иметь хоры трубачей) и егерских частях.

Было много голосов, сожалеющих об этом, а фельдмаршал эрцгерцог Альбрехт резко отстаивал их сохранение. Но финансовые соображения оказались сильнее, и в австрийской армии осталось несколько пехотных музыкальных капелл.

Поэтому заблуждался прусский музыкальный руководитель Гвардии Вильгельм Випрехт, указав в докладной записке 1868 года: «... характерно, что в армии другой державы не находящиеся в полном комплекте музыканты кавалерии, артиллерии и даже егерских батальонов должны были быть распущены, тогда как в прусской королевской армии музыка всех частей войск находится в полном расцвете».

Недостаток не музыкантов, а финансов привёл к концу австрийской кавалерийской музыки.


Герберт Ютнер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3616
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Авг 28, 2017 6:07 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 17


Собрание военных маршей армии курфюрста Саксонского в 1788 году Карла Фридриха Гюнтера


Собрание является одним из наших самых замечательных собраний маршей и самым старым. Ему теперь уже 200 лет, и оно переносит нас во времена курфюрста Саксонского. То, что оно было создано и дошло до нас, является заслугой Карла Фридриха Гюнтера, бывшего в то время первым гобоистом (музикмайстером) курфюрста Саксонского Пехотного полка фон Цантира в Торгау. Гюнтер руководил полковой капеллой, которую мы исчисляем примерно в 10 человек, а именно 2 гобоя, 3-4 кларнета, 2 фагота и 1-2 трубы, а также валторны. И эта небольшая полковая капелла была нештатной; потому что с 1767 года все саксонские пехотные музыканты, за исключением Лейб-гвардии, из соображений экономии перестали получать жалование, и должны были содержаться за счёт господ офицеров и штатных музыкантов в ротах. Собранные Гюнтером марши были тихими маршами для атаки и парада всех саксонских пеших войск, в том числе 13 пехотных полков и передвигавшейся пешком артиллерии. У каждой воинской части был свой полковой марш. Эти произведения Гюнтер записал в виде клавира, и поручил напечатать около 500 экземпляров в Дрездене и Лейпциге Иоганну Готлобу Иммануилу Брайткопфу. Вполне естественно, что это старинное собрание не содержало кавалерийских маршей, поскольку конные войска в то время играли только на фанфарах.

Так что у нас есть все полковые марши пехоты курфюрста Саксонского того времени и в исполнении того состава, какой пожелается и позволит соответствующая аранжировка. Такая переработка осуществляется во многих случаях. Здесь она сделана профессором Густавом Фишером, интересующимся и талантливым специалистом, известным и любимым в течение десятилетий дирижёром оркестров в Вене. Был выбран наиболее старый известный состав оркестра на 1817 год, из прусского Собрания армейских маршей. Впервые все 14 маршей прозвучат вместе, друг за другом.

Если мы, подобно Моцарту, будем рассматривать Богемию как источник и замечательную родину инструментальной музыки, включая её влияние на Силезию, Саксонию и Тюрингию, мы получим представление о достоинствах, приходящих к нам оттуда. Саксонии всегда везло с её маршами. Однако за её пределами их слышали редко. Только в 1933 году они появились в Северной и Западной Германии, когда музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Шмидт поместил 12 саксонских маршей в 4-ю часть нотного сборника рейхсвера, под влиянием своего пребывания в 1927-1929 годах в должности музикмайстера 10-го (Саксонского) пехотного полка в Дрездене. Из старого собрания Гюнтера среди них был только Марш Лейб-гвардии в Дрездене; остальные марши Гюнтера были слишком тесно связаны с саксонскими войсками, чтобы их исполнять всюду. Поскольку они были старинными и тихими, их можно было услышать только на концертах.

В год создания этого собрания , 1788-й, армия курфюрста Саксонского состояла из следующих пеших частей, с названиями, данными Гюнтером в своих 14 маршах:
1 Лейб-гвардия в Дрездене,
2 Артиллерия во Фрайберге,
3 Полк Курфюрста в Цайце,
4 Полк принца Антона в Гроссенхайне,
5 Полк принца Максимилиана в Хемнице,
6 Полк принца Ксавьера в Наумбурге,
7 Полк принца Клеменса Лангензальце,
8 Полк принца Гота в Лукке (совр. Луккау),
9 Полк генерала фон Лекока в Дёбельне,
10 Полк генерала фон Цантира в Торгау,
11 Полк генерала фон Райтценштайна в Лейпциге,
12 Полк генерала фон Линдта в Цвиккау,
13 Полк генерала фон Лангенау в Губене,
14 Полк генерала фон Хартицша в Гёрлице.

Каждый из этих полков состоял из 2 батальонов (= 8 рот, т.е. всего 1000 человек) и, как уже упоминалось, небольшой полковой капеллы. Полк назывался по имени шефа и менял название при назначении нового шефа. Все полковые марши состоят из двух частей с таким же двухчастным трио (за одним исключением). Они относятся ко 2-й половине 18-го столетия. Все произведения удивительно мелодичны, легки, певучи и запоминаются как песни, и различимы. Композиторы маршей неизвестны.

Произведения создавались в маршевом темпе для парадов и атак, около 75 шагов в минуту. Когда в начале 19-го столетия появились скорые марши, тихие марши исполнялись только в качестве встречных при обходе фронта, при этом иногда мог командоваться более бойкий темп в 80 шагов в минуту. В последнем случае это могло быть принято для служебного пользования; на концертах же был принят старый темп в 75 шагов в минуту.


Курфюрст Саксонский Фридрих Август III (1750-1827)
правил с 1768 года, с 1806 года как король Фридрих Август I

Передача этих маршей в качестве устойчивой традиции последующим войскам вряд ли была возможна в смутное время наполеоновских войн и периодических реорганизаций в 19-м столетии. После несчастного сражения при Йене и Ауэрштедте в 1806 году, Саксония была вынуждена перейти на сторону Наполеона, который потребовал модернизации на французский манер. Полки принца Ксавьера, фон Лекока и фон Лангенау были принесены в жертву этому. Русская кампания с походом на Москву в 1812 году растёрла армию, бывшие полки принца Клеменса, принца Гота, фон Линдта и фон Хартицша перестали существовать. В октябре 1813 года, после Битвы народов под Лейпцигом, войска были собраны вместе и организованы по-новому, как и после наступления мира в 1815 году, и снова в 1821-22 годах, после вступления в Германский союз. С 1867 года настал спокойный период, когда военный опыт и рост населения впервые могли позволить дальнейшее ведение бывших полковых маршей. После начала первой мировой войны 17 саксонских пехотных полков сократились до двух (10-го и 11-го в рейхсвере), которые в 1935 году вермахт смог возродить, за 4 года до второй мировой войны. Тем не менее, эти прекрасные старые марши остаются для нас современными.

В них живёт прошлое время, не только время королевства, но и время курфюршества. Это было время, когда концерты в лейпцигском Гевандхаузе (с 1743 года) упрочили свою репутацию, когда (с 1817 года) Карл Мария фон Вебер дирижировал в придворной опере в Дрездене, а Феликс Мендельсон в Лейпциге на абонентских концертах (с 1835 года). А в гарнизонах звучали полковые марши, становившиеся для горожан родными. Пусть остаётся нетленной для саксонцев и их земли саксонская медлительность, подобная песенной жизнерадостности.


Иоахим Тёхе-Митлер


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Ср Сен 06, 2017 4:42 am), всего редактировалось 1 раз
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3616
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Авг 29, 2017 4:31 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 17)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


Marsch der Leibgarde in Dresden | Марш лейб-гвардии в Дрездене

200-летнее произведение, известное как Кессельсдорфский марш, одно среди всех хорошо известно. Его название относится к зимнему сражению между Саксонией и Пруссией 15 декабря 1745 года под Кессельсдорфом, в 10 км к западу от Дрездена. Поэтому марш остался в обеих армиях. Саксонская лейб-гвардия, существующая с 1692 года, исполняла это произведение в память о храбром участии в нём; 101-й (2-й Саксонский) гренадерский полк в Дрездене традиционно исполнял его в качестве встречного марша до 1919 года. Также он звучал в качестве парадного марша для прохождения шагом в 1-м Гвардейском полку полевой артиллерии в Берлине. Даже в императорской России он был встречным маршем 4-го пехотного Копорского полка до первой мировой войны. С 1933 года марш находился в нотных сборниках рейхсвера и вермахта, и сейчас в них же у бундесвера.


Marsch der Artillerie in Freyberg | Марш артиллерии во Фрайберге

Артиллерия курфюрста Саксонского состояла из 2 батальонов (по 6 рот в каждом) и в музыкальном отношении была приравнена к пехоте. Полковые марши, которые в пехоте исполнялись при атаке и на парадах, в артиллерии звучали только на парадах; потому что при атаке весь личный состав был занят приведением орудий к бою и стрельбой. Впрочем, полковая музыка играла на концертах и для увеселения. В середине 19-го столетия, когда канониры стали не ходить, а ездить на передках и орудиях, артиллерия получила хоры трубачей, которые исполняли только кавалерийские марши.


Marsch des Regiments Churfürst in Zeitz | Марш Полка Курфюрста в Цайце

Хотя полк был в 1810 году переведён в столицу Дрезден, где - за исключением периода с 1821 по 1831 год - и оставался, а в 1867 году стал 100-ым (1-м) лейб-гренадерским полком, этот замечательный и знаменательно-памятный марш пришёл к нам не от него, а совсем другим путём. Когда обосновавшийся в Мюнхене бывший австрийский военный капельмейстер Эмиль Кайзер создавал своё «Большое хронологическое попурри из исторических маршей», он включил его туда, откуда он и был услышан многими. В 1925 году у нас появилось обработка попурри для современного военного духового оркестра, сделанная профессором Хаккенбергером. Она до сих пор находится в репертуаре.


Marsch vom Regiment Prinz Anton in Großenhain | Марш Полка принца Антона в Госсенхайне

Гроссенхайн в течение 60 лет был известен как город, в котором стоял гарнизоном 18-й (Саксонский) гусарский полк; именно оттуда у нас есть прекрасный и часто употребляемый фанфарный марш, Парадный марш 18-го гусарского полка штаб-трубача Альвина Мюллера. Так что это место по праву считалось настоящим конным гарнизоном. На самом деле, в 1821 году именно оттуда был переведён в Циттау Полк принца Антона, ставший в 1867 году 102-м (3-м Саксонским) пехотным полком, исполнявшим до 1919 года это произведение в качестве встречного марша.


Marsch vom Regiment Prinz Maximilian in Chemnitz | Марш Полка принца Максимилиана в Хемнице

В течение 74 лет, с 1764 года, полк носил это название, и даже когда не было шефа, он назывался вакантный принца Максимилиана. Марш удержался у его преемника, 104-го (5-го Саксонского) пехотного полка в Хемнице, который всегда исполнял его в качестве встречного до 1919 года. В рейхсвере традиции вместе с маршем перешли к 2-му батальону 11-го (Саксонского) пехотного полка в Лейпциге; в Хемнице в то время не было гарнизона. Но с 1935 года в Хемнице снова появился саксонский полк, 102-й пехотный, который стал исполнять этот марш в качестве встречного. В Реестре немецких маршей сухопутных войск это произведение с 1933 года стало HM I, 64.


Marsch vom Regiment Prinz Xavier in Naumburg | Марш Полка принца Ксавьера в Наумбурге

Принц Ксавьер Саксонский (1730-1806) был после смерти в 1763 году своего брата, курфюрста Фридриха Кристиана, опекуном его маленького сына Фридриха Августа до 1768 года. В это время, в 1767 году, из соображений экономии были лишены жалования пехотные музыканты. Отныне они, за исключением лейб-гвардии, должны были содержаться за счёт господ офицеров и должностей в ротах. В марше принца Ксавьера, в единственном, отсутствует трио. Было оно тоже сэкономлено? Полк в 1810 году был расформирован. Наумбург перешёл в 1815 году к Пруссии, марш впал в небытие. Только в 1900 году его взял в качестве встречного дрезденский 177-й пехотный полк (до 1919 года).


Marsch Regiment Prinz Clemens in Langensalza | Марш Полка принца Клеменса в Лангензальце

Это прекрасное, похожее на песню произведение исполнялось до 1800 года в качестве полкового марша в курфюршествах Саксонском и Ганноверском. Именно поэтому оно позднее было известно в качестве встречного марша в Саксонии и Пруссии. Курфюрста Саксонского Полк принца Польского и Саксонского Клеменса был расформирован в 1813 году. Но традиции и марш перешли к 105-му (6-му Саксонскому) пехотному полку в Страсбурге (Эльзас). В курфюршестве Ганновер этот марш исполнял 2-й батальон 2-го пехотного полка, чьи традиции в Пруссии были пожалованы 27 января 1900 года 79-му (3-му Ганноверскому) пехотному полку в Хильдесхайме. В то же самое время произведение было занесено в прусское Собрание армейских маршей как AM I, 79.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


Marsch vom Regiment Prinz Gotha in Lucca | Марш Полка принца Гота в Лукке

Полк принца Адольфа Иоганна Саксен-Готского стоял в Нилерлаузице, современном Луккау. После смены нескольких гарнизонов и участия во время наполеоновских войн в боевых действиях с тяжёлыми последствиями полк прекратил своё существование в 1813 году. Марш для атаки и парада с подобным песне трио был в 1897 году передан 178-му (13-му Саксонскому) пехотному полку в качестве встречного марша. После окончания первой мировой войны произведение вышло из употребления.


Marsch vom Regiment General von Leqoc in Döbeln | Марш Полка генерала Лекока в Дёбельне

Генерал-майор, с 1786 года генерал-лейтенант Иоганн Людвиг фон Ле Кок (1719-1789) был шефом полка с 1778 года. Прекрасный марш с великолепным трио вышел из употребления вместе с расформированием полка в 1810 году, и, насколько известно, в течение долгого времени не исполнялся какой-либо воинской частью. И нам следует быть признательными за то, что мы слышим его здесь.


Marsch vom Regiment General von Zanthier in Torgau | Марш Полка генерала фон Цантира в Торгау.

Первому музыканту этой полковой капеллы мы обязаны этим Собранием, передавшим нам эти полковые марши. Шефом полка с 1782 года до свой смерти в 1797 году был генерал-майор, впоследствии генерал-лейтенант Кристоф Генрих фон Цантир. Он происходил из старинного рода из Анхальта. Марш исполнялся в качестве встречного до 1919 года в преемнике этой части - 107-м (8-м Саксонском) пехотном полку в Лейпциге, передавшем свои традиции и марш в 3-й батальон 11-го (Саксонского) пехотного полка, всегда стоявшего в Лейпциге. С 1933 года он находится в Реестре маршей немецких сухопутных войск как HM I, 65.


Marsch vom Regiment Reitzenstein in Leipzig | Марш Полка Ратценштайна в Лейпциге

Этот замечательно ритмичный и слегка егерский марш вышел из употребления вместе с расформированием полка. Но 100 лет спустя он был дан в старом саксонском егерском гарнизоне Фрайберг сформированному в 1912 году 182-му (16-му Саксонскому) пехотному полку в качестве встречного марша. Через 2 года началась первая мировая война, и это был последний полк, сформированный в Королевстве Саксония до неё. Традиции полка и марш перешли к 3-му батальону 10-го пехотного полка, стоявшему в Дессау. В 1927-1929 годах музикмайстером там был будущий музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Шмидт. Так в 1933 году он занёс это произведение как HM I,63 в образованный им Реестр маршей немецких сухопутных войск, к сожалению, без нот. Также этот марш исполнял до первой мировой войны 179-й (14-й Саксонский) пехотный полк в Лейпциге.


Marsch vom Regiment Lindt in Zwickau | Марш Полка Линдта в Цвиккау

С момента расформирования полка в 1813 году марш больше не исполнялся. Снова его взял, вместе с прекрасным трио, в качестве встречного марша сформированный в 1881 году 134-й (10-й Саксонский) пехотный полк в Лейпциге, позднее в Плауэне (Фойгтланд). В рейхсвере с 1920 года традиции вместе с маршем перенял 1-й батальон 11-го (Саксонского) пехотного полка, который в рейхсвере с 1934 года стал 31-м пехотным полком в Плауэне, в котором невысокий и жилистый штабсмузикмайстер Герман Тиле со своим хорошим оркестром смог продолжить традицию. Цвиккау снова стал гарнизоном 2-го батальона этого полка.


Marsch vom Regiment Langenau in Guben | Марш Полка Лангенау в Губене

Вместе с расформированием полка в 1810 году марш прекратил своё существование. Только в 1887 году взял это прекрасное произведение сформированный в Губене 139-й (11-й Саксонский) пехотный полк и исполнял его в качестве встречного марша до 1919 года.


Marsch vom Regiment Hartitsch in Görlitz | Марш Полка Хартицша в Гёрлице

Эта воинская часть претерпела перегруппировки, переформирования и многочисленные смены гарнизонов, пока в 1867 году не стала 103-м (4-м Саксонским) пехотным полком, окончательно разместившимся в живописном Баутцене. Здесь, на крутых берегах реки Шпрее, более 150 лет марш был как дома, сначала как марш для атаки и парада во времена курфюршества, затем как встречный марш в королевское время. Даже в рейхсвере под это произведение представлялся 2-й батальон 10-го (Саксонского) пехотного полка в Баутцене, ставший преемником традиций саксонского королевского 103-го пехотного полка. В вермахте с 1938 года в Баутцене был 103-й пехотный полк с этим маршем. С 1933 года это произведение находится в Реестре маршей немецких сухопутных войск как HM I, 66.


Der sächsische Zapfenstreich | Саксонская вечерняя заря

Сигнал из трёх частей. Это не Карл Мария фон Вебер, но это так же прекрасно, как если бы было его. И если в Королевстве Бавария Большая вечерняя заря разделена на марш и молитву, как и Королевстве Пруссия, то в Королевстве Саксония Большая вечерняя заря состояла из этого сигнала. Вполне естественно, что она исполнялась разными составами оркестров и хоров трубачей. Но такой чистый полный сигнал трубы может получиться только в сопровождении и при поддержке медного духового состава, то есть хора трубачей или оркестра саксонского 8-го стрелкового(фузелёрного) принца Георга полка в Дрездене. Его последний дирижёр, испытанный и популярный музикдиректор Альфред Хельбиг (1867-1926) это понимал и мог это сделать со своим хором егерской музыки в 36 человек. В рейхсвере у всех оркестров и хоров трубачей во 2-м томе нотного сборника были голоса саксонской вечерней зари, как и у бундеcвера к его части I и в партитурах?. Это произведение всегда было и остаётся для торжественного воздействия.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3616
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Авг 30, 2017 7:41 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 17


Саксонский Военный орден Святого Генриха



Основателем старейшего немецкого рыцарского ордена за военные заслуги был курфюрст Саксонский Фридрих Август II (1733-1763), в качестве польского короля Августа III. Орден был назван в честь последнего императора Священной Римской империи саксонского происхождения, Генриха II (1002-1024), основавшего Бамбергское епископство. В его кафедральном соборе он покоится вместе со своей женой Кунигундой.

Согласно Учредительному статуту от 7 октября 1736 года гроссмейстером ордена был сам государь. Помимо принцев курфюршества награды могли удостаиваться только офицеры и «только наших войск». Предоставление дворянского титула - как у баварского Военного ордена Макса-Иосифа - не предусматривалось. Внешний вид орденского креста несколько раз менялся в связи с историческими событиями. Однако всегда неизменным оставался средний медальон с одетым в доспехи патроном ордена в императорской мантии, окружённый надписью. Здесь показан знак ордена, установленный в 1827 году. Надпись гласит: FRIRD. AUG. D. G. REX. SAX. INSTAURAVIT (Фридрих Август Божьей милостью королём Саксонским поставлен). Между лучами креста первоначально были белые польские орлы, символизировавшие персональную унию между курфюрстом и Польшей; после смерти курфюрста они были заменены зелёными ветвями саксонского рутового венца.

За длительный период, начиная с 1736 и до 1914 года, орденом было удостоено 736 офицеров. В первую мировую войну желанную награду получили 2717 офицеров.

Пережившие вторую мировую войну (кавалеры ордена) 17 октября 1959 года снова основали в Бамберге капитул Военного ордена Святого Генриха. Гроссмейстером стал 2-й сын последнего саксонского короля, принц Фридрих Кристиан, герцог Саксонский, маркграф Мейсенский.


Герберт Ютнер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3616
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Авг 31, 2017 4:46 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 18


Пруссия и Мекленбург


В северо-западу от Берлина, между маркой Бранденбург и Балтийским морем находились до 1918 года два великих мекленбургских герцогства, а именно Мекленбург-Шверин со столицей в Шверине и Мекленбург-Штрелиц со столицей в Нойштрелице. Прусская королева Луиза происходила из дома Мекленбург-Штрелиц; она родилась в 1776 году. Её отец Карл (1741-1816), бывший в то время наследным принцем, впоследствии стал великим герцогом Мекленбург-Штрелицким. Принцесса Луиза и будущий король Фридрих-Вильгельм III поженились в 1793 году. Ярко выраженный семейный дух этой королевской супружеской пары продолжал проявляться и после смерти королевы Луизы в 1810 году.

Опыт, полученный во время Войны за освобождение 1813-1814 годов, привёл к новой организации прусской армии. В Берлине был сформирован Гвардейский корпус. Командовать им прусский король Фридрих Вильгельм III поручил испытанному, необыкновенно храброму и много раз раненному офицеру, а именно герцогу Карлу Мекленбург-Штрелицкому. Герцог Карл был сводным (на самом деле единокровным) братом умершей королевы Луизы; его отец после смерти своей жены снова женился на её младшей сестре (которая умерла во время родов герцога Карла). Герцог Карл оставался командиром прусского Гвардейского корпуса до самой смерти в 1837 году. Первые 20 лет Собрания армейских маршей (1817-1837) прошли под его руководством и влиянием, включая и занесение в Собрание всех маршей данной пластинки.


Герцог Мекленбург-Штрелицкий Карл (1785-1837)
генерал от инфантерии, командир Гвардейского корпуса

С другим Мекленбургом, Мекленбург-Шверином, прусский двор вошёл в тесное родство в 1822 году, после свадьбы дочери короля Александрины с наследным принцем, впоследствии великим герцогом Мекленбург-Шверинским Паулем Фридрихом. Многочисленные визиты также были весьма сердечны; много общего было в военной и военно-музыкальной области. 13 июля 1829 года великолепный Праздник белой розы собрал вместе три правящих дома в Потсдаме перед Новым дворцом. Красочно одетые участники изображали старинный рыцарский турнир. Трубачи гвардейской кавалерии громко играли торжественный марш, специально написанный для этого камергером графом Вильгельмом Фридрихом фон Редерном. Старому великому герцогу Фридриху Францу Мекленбург-Шверинскому (1756-1837) произведение понравилось настолько, что он распорядился забрать его в Шверин. С тех пор гвардия, ставшая впоследствии 89-м (Мекленбург-Шверинским) гренадерским полком представлялась под этот «Мекленбургский встречный марш». Это продолжалось в течение более ста лет, до самой второй мировой войны. В Пруссии, произведение было армейским маршем III, 29 «Марш для Праздника белой розы (1829)». Он записан на 8-й пластинке этой серии.

В прусском Собрании армейских маршей у нас также есть имя одного мекленбургского военного капельмейстера. Прусский король Фридрих-Вильгельм III привёз в 1822 году из поездки в Италию хорошие военные марши, среди которых был Марш из балета «Швейцарская молочница», который было поручено инструментировать мекленбургскому штаб-гобоисту Зелике. Его аранжировка в 1825 году стала AM II, 60. Карл Фридрих Зелике (1783-1848) начал свою карьеру в 1809 году в качестве гобоиста в Полку мекленбургского контингента в Людвигслюсте, который рассеялся во время русской кампании Наполеона в 1812 году. Зелике посчастливилось вернуться домой. С 1816 года он руководил оркестром Гвардейского гренадерского батальона в Людвиглюсте, с 1817 в Шверине. Там он и умер в 1848 году, состоя на должности музикального руководителя мекленбургской гвардии.

И в заключение заметим, что последняя германская и прусская кронпринцесса Цецилия (1886-1954) была принцессой из Мекленбург-Шверинского дома. Прусский фельдмаршал граф Гельмут Мольтке (1800-1891) также происходил из старинного дворянского рода в Мекленбург-Шверине. Он был родом из Пархима.


Иоахим Тёхе-Митлер


P.S.: Среди шести российских орденов герцога Карла был и орден Св. Георгия 3-го класса, полученный в 1813 году.

P.P.S.: Не следует путать этого герцога Карла с «нашим» Карлом Мекленбургским - принцем Карлом Августом Кристианом Мекленбург-Шверинским (1782-1833), начавшим службу в русской армии в 1798 году капитаном Преображенского полка и закончившим её в 1814 году генерал-лейтенантом, участвовавшим во всех основных войнах того времени и награждённым орденом Св. Георгия 3-го класса (1808) и золотой шпагой (1810).


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Ср Сен 06, 2017 4:46 am), всего редактировалось 2 раз(а)
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3616
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пт Сен 01, 2017 4:14 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 18 )

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 9 Marsch Herzog von Braunschweig (1806) | Герцог Брауншвейгский (умер в 1806 году)

Три замечательных старых армейских марша так часто звучат на концертах и торжественных мероприятиях, что немцам они известны по их номерам в Собрании армейских маршей. Это марш номер I, 7 (см. том 7), марш номер I, 9 (этот) и марш номер I, 10 (появится позже). Марш Герцог Брауншвейгский не был полковым маршем для тихого шага. Он имеет даже размер 2/4, хотя и не является скорым маршем; потому что герцог, в честь которого он был назван, умер в 1806 году, ещё до введения скорого шага. Произведение является торжественным праздничным маршем, поэтому его исполняла, в основном, кавалерия в качестве полкового марша. В первых напечатанных голосах для военных музыкантов он стоял на 4-м месте и сегодня имеется в нотном сборнике Бундесвера.

Герцог Карл Вильгельм Фердинанд Брауншвейг-Люнебургский (1735-1806) был образцом храброго человека. Как военачальник и фельдмаршал он снискал большое уважение и доверие трёх прусских королей, а именно Фридриха Великого до самой его смерти, затем Фридриха-Вильгельма II и, наконец, Фридриха-Вильгельма III, на службе которому он умер в 1806 году от тяжёлой раны, полученной в сражении при Ауэрштедте. 100 лет спустя, 24 мая 1913 года, когда молодой герцог Эрнст Август Брауншвейг-Люнебургский женился на прусской принцессе Виктории Луизе, после застольной речи тестя-императора с музыкальных хоров прозвучал марш Герцог Брауншвейгский в исполнении оркестра 4-го Гвардейского Гренадерского королевы Августы полка под управлением обермузикмайстера Прживарского. Здесь мы слышим старую редакцию 1817 года.


AM II, 36 Marsch nach Motiven der Oper „Die Vestalin“ | Марш на мотивы из оперы Спонтини «Весталка»
von Gaspare Spontini, von Anton Dörfeldt | Антона Дёрфельдта

Этим самым сыграны все марши Дёрфельдта, имеющиеся в нашем Собрании армейских маршей. По меньшей мере 31 такой марш является его композицией, многие другие звучат в его замечательной инструментовке. Антон Дёрфельдт (1781-1829) был не только самым значительным, но и основополагающим и самым распространённым композитором в нашем прусском, теперь немецком Собрании армейских маршей.

Мелодиями появившейся в 1807 году оперы Спонтини «Весталка» Дёрфельдт снова доставил нам удовольствие, оправив оперу крупного и знаменитого тогда композитора в маршевый ритм, как он порадовал нас раньше тремя произведениями из опер Моцарта. Более того, здесь в первый раз среди первых 72 маршей, полученных из России, появляется размер 6/8. Из-за этого пламенного и быстрого размера произведение было ошибочно занесено в раздел II Собрания, хотя оно было задумано для медленного, прохладного темпа, но никоим образом как марш для служебного использования. Для этого оно не может использоваться ни как тихий или скорый марш, ни как марш-галоп. Эти 122 такта свободно звучат как концертная пьеса, без деления на части, без повторов, в свободной разомкнутой форме и заканчиваются чётким концертным финалом. Размер 6/8 для марша был тогда редкостью; сегодня он, в основном, привлекателен для скорых маршей.


AM I, 34 Marsch | Марш
arrang. von Simenoff | в аранжировке Семёнова?

Этот марш играется «для комплекта». Иначе он ничего не стоит. Даже нотопечатник из берлинского музыкального издательства Шлезингера, делавший в 1817 году партитуры, не преуспел в поисках названия, от которых он через два года отказался. Он оставил только фамилию аранжировщика, довольно распространённую в России. Мелодия и построение кажутся мне несущественными и заимствованными. Так что остаётся вопрос, почему это произведение было как в русском, так и в прусском Собрании армейских маршей. Я этого не знаю.


AM II, 40 Marsch nach Motiven der Oper „Ferdinand Cortez“ | Марш на мотивы оперы «Фердинанд Кортес»
von Gaspare Spontini | Гаспаре Спонтини

На оригинальной партитуре 1819 года стоит отметка, что этот скорый марш исполнялся лейб-гвардии Семёновским полком при вступлении в Париж в 1814 году. Это было после тяжёлых сражений 1813 года, когда удача окончательно перешла на сторону союзных армий России, Австрии и Пруссии, отбросивших французского завоевателя назад. Премьера оперы «Фердинанд Кортес» состоялась в 1809 году в Париже. Вскоре она стала известна всюду в Европе, в том числе и в Санкт-Петербурге (ныне Ленинград), где работал не только французский композитор Буальдьё, но и другие иностранцы. Темы оперы здесь так чётко собраны и искусно инструментированы, что к этому произведению определённо приложил руку Антон Дёрфельдт, который с 1809 года был ответственен за русскую военную музыку и, как нам известно, скомпоновал 3 марша из опер Моцарта. Было хорошей традицией, когда военные оркестры исполняли произведения зарубежных композиторов, когда находились рядом с их местом проживания. Поэтому было вполне естественно исполнять во Франции имевшиеся в репертуаре произведения Спонтини. В 1869 году появилась новая редакция этого марша, сделанная Випрехтом для военных оркестров того времени. Однако здесь мы слышим оригинальный армейский марш, который в 1819 году при содействии великого князя Николая Павловича, зятя прусского короля Фридриха-Вильгельма III, пришёл в наше Собрание, заканчивающийся прекрасной заключительной кодой.


AM II, 52 Marsch des Hannoverschen Garde Grenadier Regiments (1821) | Марш ганноверского Гвардейского Гренадерского полка (1821 года)

Это короткое энергичное произведение 1821 года в первый раз представлено в виде скорого марша. Мы слышим давний оригинал. В городе Ганновер с 1820 года стоял Гвардейский Гренадерский полк; в 1838 году он был переименован в Гвардейский полк. Ганноверский король тогда находился в персональной унии с Британией. Поэтому марш также известен и в Англии, где он сегодня часто исполняется как British Grenadiers, но в другой, более развитой редакции. Когда в 1900 году ганноверские полковые марши были включены в Собрание армейских маршей, произведение по ошибке было включено второй раз как AM II, 227. Сегодня в Германии оно почти не исполняется.


AM I, 38 Pariser Marsch (1815) | Парижский марш (1815 года)

Название говорит о том, что марш звучал в Париже в 1815 году, когда русские, австрийские и прусские войска окончательно освободили Европу от Наполеона. Пруссия включила произведение в Собрание армейских маршей в 1819 году. Мы слышим здесь инструментовку того года. Композиция носит признаки того времени, когда марши исполнялись целиком и с полной модуляцией, без появившегося впоследствии деления на две части по 8 или 16 тактов с присоединённым трио.

В сформированном в 1860 году бранденбургском 60-м пехотном полку произведение было встречным маршем. Часть с 1871 года (до 1918) стояла гарнизоном в Вайсенбурге в Эльзасе, на границе с Пфальцем. С 1889 года полк носил имя маркграфа Карла. Этот маркграф Бранденбург-Шведтский (1705-1762) был внуком Великого курфюрста Бранденбургского и испытанным военачальником в войнах Фридриха Великого.

Прусский 144-й пехотный полк, стоявший гарнизоном с 1906 года (до 1918 года) в Меце, также исполнял Парижский марш (1815 года) в качестве встречного. В вермахте произведение исполнялось только в 79-м пехотном полку в Мюнстере.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 48 Langsamer Marsch | Тихий марш

AM II, 66 Marsch | Марш

AM I, 50 Langsamer Marsch | Тихий марш
von Johann Friedrich Naue | Иоганна Фридриха Науэ

В 1824-1827 годах в Собрание армейских маршей вошло 3 марша Науэ. Это было время, когда вновь сформированные оркестры и хоры трубачей не имели в достаточном количестве маршевой литературы и охотно брали любое подходящее произведение.

Иоганн Фридрих Науэ (1787-1858) родился в семье фабриканта в Галле на реке Зале, во времена, когда повсюду бродило беспокойство. В 1789 году произошла французская революция, за которой последовали войны, вплоть до попытки Наполеона распространить свою тиранию до Москвы. Но музыкально одарённому Науэ повезло. В 1813 году, в его родном городе в связи со смертью освободились места органиста и музыкального руководителя университета; единственным претендентом оказался 26-летний Науэ, который и получил их. Народы созрели для восстания против французского ярма. Центральная Европа стала полем боя, всюду были солдаты, и Галле был в центре всего этого. Науэ писал марши, гимны и произведения для духовой музыки. Наибольшего мастерства он достиг в области хоровой и церковной музыки. Уже в 1818 году король Фридрих-Вильгельм III признал «Опыт музыкального ритуала» Науэ, который через 4 года обрёл законную силу в Пруссии. Литургические песнопения, написанные под влиянием русского композитора Бортнянского, были в прусской объединённой (евангелистской) церкви до 1945 года. В Галле Науэ организовал регулярные концерты оркестров и основал Песенную академию, существующую до сих пор как Песенная академия Роберта Франца. На собственные средства (распродав книги и часть собственного имущества) он организовал в Галле большие музыкальные праздники в 1829 и 1830 годах, на первом из которых дирижировал Спонтини, за что был удостоен звания почётного доктора. Но Науэ надорвался на работе (стал алкоголиком из-за финансовых потерь, связанных с праздниками, и впоследствии ослеп). В 1833 году, после 20 лет усердного труда, он был вынужден оставить свой пост, и через два года был удостоен за свои труды звания почётного доктора. Но он остался в виде солдатских песен, евангелистического сборника хоралов, в литургических мелодиях, хорах и алтарных пениях. Науэ умер в возрасте 70 лет в Армуте.

3 армейских марша исполняются здесь по оригиналам 1824, 1828 и 1827 годов из Собрания армейских маршей. Прослушав их друг за другом, каждый может составить собственное представление об их пригодности для применения войсками. Произведения не находились в постоянном использовании.


AM II, 48 La Castiglione | Кастильский марш

В переводе с итальянского это означает маленький замок (на самом деле небольшой замок - это castello, а La Castiglione - это что-то женского рода из Кастилии, например, марш). У нас здесь хорошее, настоящее произведение для служебного пользования. Такая простая, несложная композиция могла дать весёлый настрой для утомительного марширования или упражнения и облегчить жизнь. В трио солдаты могли найти даже что-то забавное. В Собрание армейских маршей произведение попало в 1819 году. (Скорее всего, попало туда так же, как и Matadura.) Кто мог порекомендовать его прусскому королю? Оно, естественно, не подходило для парадов или в качестве полкового марша.


AM II, 47 Marsch aus dem Ballett „Die vier Freier“ | Марш из балета «Четыре жениха»
von Constant Telle | Константа Телле

Балет «Четыре жениха» появился на сцене в 1817 году. В течение следующих 7 лет он ставился 15 раз. После долгих лет французской оккупации горожане искали разрядки в вечерних балетах и небольших операх. У военных был введён новый скорый шаг, для которого на хватало маршей. Поэтому эти приветливые и непритязательные мелодии из балета были приняты в 1819 году без изменений. Констант Телле (ок. 1775-1846) работал в Берлинской опере, сочиняя музыку для балетов, и, в добавок к этому, занимался связанными с ними композициями.


AM II, 60 Marsch aus dem Ballett „Das Schweizer Milchmädchen“ | Марш из балета «Швейцарская молочница»
von Adalbert Gyrowetz, arrang. von Carl Friedrich Seelicke | Адальберта Гировеца в аранжировке Карла Фридриха Зеликке

Австрийский пианист-виртуоз Гировец (род. в 1763 в Будвайсе (Богемия), умер в 1850 в Вене) был популярным и разносторонним композитором. Среди его многочисленных произведений насчитывается 45 балетов. Нам уже известен этот балет 1821 года по армейскому маршу III, 9, записанному на томе 5. Опять применяется бойкий размер 6/8. Но здесь вместо энергичных пассажей труб в марше-галопе, инструментированном для медного состава, мелодия отдана флейтам и кларнетам, что меняет характер произведения.

Прусский король Фридрих-Вильгельм III услышал марш в 1822 году в Неаполе, во время поездки в Италию, и взял ноты понравившегося произведения с собой. Дома инструментовка произведения для пехотного оркестра была поручена штаб-гобоисту мекленбургского Гвардейского Гренадерского батальона Зеликке, оригинал которой здесь исполняется. Впоследствии, в 1869 году, Випрехт аранжировал это прекрасное произведение снова для модернизированных военных оркестров, с редакцией, одинаково пригодной для пехотных, егерских и кавалерийских оркестров. Теперь конные войска могли исполнять его в качестве марша-галопа.


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Пн Сен 04, 2017 2:11 pm), всего редактировалось 1 раз
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3616
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Сб Сен 02, 2017 5:26 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 18


Бассетгорн и альтовый кларнет


В оригинальных партитурах, являющихся основой для записи маршей данной серии пластинок, имеются голоса для бассетгорнов и даже контрбасетгорнов. Эти инструменты сегодня не используются и поэтому должны заменяться другими - бас-кларнетами или фаготами. Замена бассетгорна альтовым кларнетом будет ошибкой.

Бассетгорн, в большинстве моделей в строе in F, отличается по своим пропорциям от альтового кларнета, что ведёт к существенной разнице в звучании. Диапазон бассетгорна также расширяется за счёт так называемых бассетных клапанов до до малой октавы, в то время как у альтового кларнета он обычно до ми малой октавы.

Изгибы бассетгорна тоньше, его мензура уже, чем у альтового кларнета; от этого происходит его матовый, плоский тембр в отличие от роскошного, тёплого звучания кларнета. Так что он соотносится с кларнетами так же, как виола да гамба со скрипками. Его звучание, иногда даже внеземное, лучше всего проявляется в моцартовских «Волшебной флейте», где оно олицетворяет торжественную серьёзность Зарастро, и наполненном предчувствием смерти Реквиеме.

Моцарт относился к этому инструменту с особенным вниманием. Он написал виртуозное соло в опере «Милосердие Тита» (Рондо Вителлии) и прекрасные кантилены в почти зачёркнутой арии Констанцы в «Похищении из сераля» и написанной в качестве замены в 1789 году «Розовой арии» графини (на самом деле Сюзанны - Deh vieni, non tardar) в «Женитьбе Фигаро». Моцарт также написал выигрышные голоса для бассетгорна в своей инструментальной музыке. Это в Серенаде № 10 для 12 духовых (двух гобоев, кларнетов, бассетгорнов и фаготов, 1 контрфагота и 4 рожков (горнов)) и баса континуо ("Gran Partita", KV 361), в «Масонской траурной музыке» (струнные, 2 гобоя, 1 кларнет, 3 бассетгорна, 2 рожка (горна), 1 контрфагот) (KV 477) и Адажио для двух кларнетов и трёх бассетгорнов cи-бемоль мажор (KV 411).

А вот Бетховен применил бассетгорн только один раз, в балете «Творения Прометея», в котором он написал несколько виртуозных пассажей.

В последующие годы инструмент был почти полностью забыт, хотя в конце 18-го и в первые десятилетия 19-го столетий он был очень популярен как сольный инструмент. Ряд виртуозов игры на бассетгорне, таких как Бакофен, Давид, Шпрингер, братья Штадлер и Варнхаген - последний написал школу игры на инструменте - могли совершать концертные туры с произведениями давно устаревших и забытых композиторов.

В последнее время Рихард Штраус вернул к жизни этот инструмент, написав для него виртуозные голоса в своих операх «Женщин без тени», «Электра» и «Кавалер розы». Другие композиторы, однако, за ним не последовали.

История бассетгорна остаётся неясной и по сей день. Вероятнее всего, он был изобретён инструментальными мастерами из Пассау Майрхоферами. В некоторых коллекциях музыкальных инструментов (Нюрнберг, Гамбург, частная коллекция Дюрена) всё ещё имеются инструменты, примечательные своей оригинальной формой: две серповидно изогнутых, стоящих вертикально деревянных половины, склеенных вместе, покрытых с помощью цинка чёрной или коричневой кожей. За этим следует так называемая «книга», квадратная коробка, в которой трубка, чтобы сделать инструмент короче, проходит тремя соседними витками в металлическом обрамлении. Естественно, что такая грубая конструкция была неприемлема для аккуратного извлечения звука. Поэтому, чуть позднее, были добавлены две просверленных колена из дерева или слоновой кости, чтобы сделать инструмент более или менее тупоугольным. Согласно взглядам на создание инструментов того времени, самые старые бассетгорны имели только 5 клапанов и бассет-клапан для до нижней октавы. Но заблаговременно - якобы благодаря братьям Штадлер - был установлен ещё один клапан для ре нижней октавы и ещё чуть позже также для полутонов до-диез и ре-диез. Современные бассетгорны похожи по форме на саксофоны, но с мундштуком, наклонённым назад. Их клапанный механизм отличается от бас-кларнета только парными бассет-клапанами для большого пальца.

Контрабассетгорн in F, как и все остальные ниже на октаву обыкновенного бассетгорна, пытался создать около 1830 года гёттингенский мастер по изготовлению музыкальных инструментов Штрайтвольф. Несмотря на то, что позже другие мастера (Альберт в Брюсселе, Хеккель в Висбаден, Эветтт в Париже) работали над его совершенствованием, их попытки не увенчались успехом.

Связующим звеном между сопрановым и бас-кларнетом является альтовый кларнет, как правило в строе F, реже в Es, но никогда не попадавший в оперные или симфонические оркестры. Тем не менее, он присутствовал под названием «тенор-кларнет» в английских духовых оркестрах и незадолго до начала первой мировой войны в некоторых немецких военных оркестрах. У него был более красочный звук, чем у бельгийских и французских саксофонов, которые были введены в оркестры люфтваффе в 1935 году. Его изобретатель, Иван Мюллер, дал ему название позже, чем его изобрёл, как он сообщает в своей Школе игры на кларнете. Он безусловно является его изобретателем, несмотря на то, что у французов были в 1792 году кларнеты G, а Гренцен из Дрездена построил в 1808 году вытянутый «бассетгорн» без бассет-клапанов.

В 1847 году некий француз Косте построил альтовый кларнет, названный им «мелодором». Деревянный инструмент имел металлический раструб, что делало его очень похожим на английский рожок. Что с ним было потом, источники не сообщают.


Герберт Ютнер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3616
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Сен 11, 2017 5:26 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 19-20


Фердинанд Гаазе


15 января 1829 года в Санкт-Петербурге (ныне Ленинград) скончался гениальный Антон Дёрфельдт, первый капельмейстер всех русских гвардейских оркестров. Он также был директором императорской военно-музыкальной школы и в течение 25 лет был значимой личностью в музыкальной жизни русской столицы. Его преемником стал Фердинанд Гаазе. Кем был этот Гаазе? И откуда он появился?

Прежде всего, Гаазе не появился. Гаазе жил в Варшаве, при дворе своего покровителя, великого князя Константина Павловича, который был наместником русского императора в Царстве Польском. В то время русский царь был ещё и польским королём. Константин был братом царя. Великий князь Константин был поистине русской натурой, серьёзным и полным юмора, лукавым и добродушным, но также запальчивым в гневе. Его солдаты любили его, и Гаазе был обязан ему и жизнью, и положением. Тому были следующие причины.

Гаазе был родом из Пруссии, родившись 2 августа 1788 года в Силезии. Будучи восторженным юношей, он поступил в 1810 году в Болонье (Италия) во французскую армию, в 1812 году двинулся вместе с Наполеоном на Москву и при отступлении был захвачен казаками в плен под Красным. Он бы умер там, если бы случайно не привлёк внимание великого князя Константина, который взял молодого человека с собой. Гаазе жил в Стрельне при дворе великого князя, который покровительствовал музыкальному таланту Гаазе и распорядился о его основательном музыкальном образовании и участии в концертах в столице. Тем временем, по решению Венского конгресса в 1815 году обширные польские территории перешли к России. Великий князь Константин в 1816 году был назначен главнокомандующим отдельной Польской армией в Варшаве. Он взял Гаазе с собой и назначил его руководителем военной музыки. Гаазе вполне подходил для этого. Ещё в Петербурге его Преображенский марш привлёк внимание. Вскоре, в 1816 году, он был взят лейб-гвардии Преображенским полком, и годом позже (в 1817) был занесён в прусское Собрание армейских маршей как AM I, 30. Впоследствии он исполнялся прусскими и английскими полками в качестве полкового. Даже сегодня в России он стоит во главе всех маршей. Он также находится в сборниках маршей немецкого бундесвера и Национальной Народной Армии Германской Демократической Республики.


Фердинанд Гаазе (1788-1851)
первый капельмейстер русской гвардии, директор военно-музыкальной школы

В Варшаве после прибытия великого князя Константина в 1816 году была сформирована бригада из двух гвардейских пехотных полков Литовского корпуса, в которые набирались поляки и в которой были польские офицеры. Для одного полка из неё, лейб-гвардии Волынского (егерского), Гаазе сразу же написал полковой марш, под который полк уже в январе 1818 года прошёл парадом перед проезжавшим через Варшаву прусским принцем Вильгельмом (впоследствии германским кайзером Вильгельмом I). Принц Вильгельм взял ноты с собой, которые в 1824 году стали армейским маршем II, 50. Марш другого полка, лейб-гвардии Литовского, также написал Гаазе. Оба произведения замечательны по построению и оформлению. Среди других наших маршей Марш из Варшавы (AM II, 68 ) принадлежит перу Гаазе. Время, проведённое в Варшаве, было самым лучшим в жизни Гаазе. Деятельный по натуре, открытый и жизнерадостный, он за всё брался, подружился со старшим по возрасту Эльснером (1770-1854), который также был родом из Силезии и с 1799 года был музыкальным руководителем польской оперы, польских концертов и музыкальной жизни, основал в 1803 году первую польскую нотопечатню, в 1805-1806 годах польское Музыкальное общество и в 1814 польское музыкальное отделение в Школе музыки и драматического искусства. Гаазе также дружил с молодым Фредериком Шопеном (1810-1849), чей Концерт для фортепьяно с оркестром № 1 ми минор испытал 11 октября 1830 года. (Не совсем понятно, что имеется в виду - премьера концерта состоялась на следующий день.) В области военной музыки он был специалистом, хорошо владел несколькими инструментами и понимал, как придать музыке польское своеобразие. В целях создания имиджа защитника польских интересов великий князь Константин в 1820 году развёлся и женился на польской графине. Польская культура и польское искусство получили поддержку и могли развиваться. Но 29 ноября 1830 года восстала фанатично настроенная молодёжь. Великий князь в своей резиденции, дворце Бельведер, избежал нападения, но вокруг него развивались произвол и подстрекательство к бунту. Великий князь применил русские войска для подавления восстания, а Гаазе был переведён в Петербург как преемник Дёрфельдта. Почти 2 года пост Дёрфельдта оставался вакантным.

Это была должность, аналогичная той, что 7 лет спустя досталась Вильгельму Випрехту. Но она имела боле воинский характер, поскольку требовалось руководить Военно-музыкальной школой. Гаазе всё время пользовался расположением требовательного царя Николая I. В 1834 году, когда появился гимн Львова «Боже, царя храни», он переложил его для военного оркестра. С композитором Гаазе был в дружеских отношениях. В 1845 году Гаазе выпустил «Военно-музык. альбом, посвященный войскам российской армии» со своими собственными композициями и напечатал его в собственной литографии. Гаазе дирижировал Инвалидными концертами, перерабатывал марши по высочайшему повелению, а его музыкальный салон в павильоне возле цирка Чинизелли пользовался вниманием. Он всё делал добросовестно. Он играл на своих домашних концертах. Большим событием была дружественная встреча русских и прусских войск в лагере под Kалишем в 1835 году. В присутствии обоих монархов Гаазе дирижировал большим военным оркестром, начав по желанию царя с нашего Präsentiermarsch'а (AM I, 1a), сочинённого прусским королём. Марш впервые стал известен на этом концерте. Также имело место совместное выступление русских и прусских военных оркестров. Присутствовал оркестр 1-го полка Пешей Гвардии из Потсдама под руководством штаб-гобоиста Энгельгардта.

В 1850 году Гаазе заболел. Он вышел на пенсию. Его преемником стал сын Дёрфельдта, который был у него в подчинении в течение 6 лет. 18 октября 1851 года Гаазе скончался в Санкт-Петербурге. Он имел чин коллежского советника, орден Св. Владимира 4-й степени и был занесён в Дворянскую родословную книгу Петербургской губернии. Он оставил двух замужних дочерей.


Иоахим Тёхе Митлер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3616
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Сен 12, 2017 7:14 pm    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 19)

Иоахима Тёхе-Митлера



Каждая сторона пластинки обоих томов 19 и 20 начинается с очень коротких произведений для группы барабанов и флейт. Это служебные произведения прусской армии 18-го столетия, которые были в каждом отдельно взятом полку для парада (гренадерский марш), для выноса и относа знамени (знамённый марш) и для развода караулов. В состав полковой музыки входило около 38 барабанщиков и 6 флейтистов, предназначенных для службы. 8-10 полковых гобоистов крайне редко имелись в распоряжении для этих целей, и их звучание было слабым. Полковые гобоисты играли на парадах, а здесь приходилось бить барабанщикам.



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 54 Marsch des I. Bataillons Regiment Garde No. 15 (1806) | Марш 1-го батальона Полка гвардии (15-го, потерянного в 1806 году)
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

В начале 1893 года в городском дворце Дармштадта наткнулись на большую коллекцию маршей ландграфа Гессен-Дармштадтского Людвига IX (1719-1790), лежавшую там нетронутой и покрытой пылью в течении 100 лет. Тайный военный советник доктор Валентин Леннерт занялся горой рукописных нотных листов, находившихся в беспорядке, без названий или с фальшивыми или нечитаемыми названиями. Это была мешанина из служебных произведений (гренадерские, мушкетёрские, знамённые марши, разводы) и полковых маршей, написанных для духового оркестра, из разных стран, включая прусские. Это побудило прусского короля назначить найденные прусские произведения полкам, являвшимся преемниками тех, в которых они исполнялись ранее. Некоторые полковые марши, написанные для духового оркестра, помимо того, стали армейскими маршами, и армейский музыкальный инспектор профессор Росберг получил распоряжение сделать современную инструментовку для военных оркестров. Исполняемое здесь произведение находилось в использовании в 1740-1745, в начале правления Фридриха Великого, в 1-м батальоне Полка гвардии (15-го) в Потсдаме. Поэтому оно было назначено встречным маршем 1-му полку Пешей Гвардии в Потсдаме, но не исполнялось им. Полк исполнял назначенный тем же распоряжением более старый AM I, 55 (см. том 14 этой серии пластинок).


AM II, 59 Marsch des Leib-Garde Wolynski Regiments | Марш лейб-гвардии Волынского полка
von Ferdinand Haase, arrang. von Friedrich Weller | Фердинанда Гаазе в аранжировке Фридриха Веллера

Об этом великолепном произведении можно сказать много, и оно того стоит. Мы узнаем о его происхождении, мелодии, инструментовке и включении в Собрание армейских маршей. И мы поймём время, в которое эта звуковая форма была создана и продолжает восхищать нас спустя почти 200 лет. Не только оратории, симфонии и песни имеют свою историю, но и марши тоже.

12 июня 1817 года 19-летняя дочь прусского короля Шарлотта начала своё длительное путешествие из Берлина в чужеземную Россию, чтобы выйти замуж за великого князя Николая Павловича в Санкт-Петербурге. Вся прусская королевская семья сопровождала её на первых порах до Фрайенвальде, а 20-летний принц Вильгельм, будущий кайзер Вильгельм I, получил разрешение поддержать свою сестру на новой родине. В общем и целом это заняло несколько месяцев. В январе 1818 года, в разгар русской зимы, принц прибыл в Смоленск. В Варшаве он сделал короткую остановку у старшего брата своего нового зятя, великого князя Константина, который был наместником в Царстве Польском. При встрече перед ним прошёл парадом под этот марш лейб-гвардии Волынский полк, сформированный за два года до этого. Композиция принадлежала перу Фердинанда Гаазе, молодого немца из Силезии, отвечавшего в Варшаве за военную музыку. Принц Вильгельм забрал с собой ноты этого замечательного произведения, и оно стало армейским маршем вместе с маршами, привезёнными из поездки прусского короля в Италию в 1822 году. Берлинский музыкальный издатель Адольф Мартин Шлезингер напечатал партитуру. Это аранжировка штаб-гобоиста 2-го полка Пешей Гвардии в Берлине Фридриха Веллера (1790-1870), выдающейся личности, который в течение 10 лет возглавлял этот оркестр. Мелодия для флейт по-прежнему разделена на два голоса, тогда как для кларнетов с из великолепными пассажами на три голоса, трубы с их натуральным рядом накладываются только в промежуточных тактах. Это полный оркестровый состав примерно на 30 музыкантов. Ноты, которые мы здесь слышим, были в 1824 году разосланы во все прусские полки. Произведение вновь появилось в 1900 году в 4-томных партитурах русских встречных маршей (сборнике фон Фреймана). В Пруссии в 1869 году Вильгельм Випрехт по распоряжению короля, привезшего произведение 50 лет тому назад из Варшавы, сделал новую, современную «центральную» партитуру для пехоты, егерей и кавалерии.


AM I, 30 Marsch des Leib-Garde Preobraschenski Regiments | Марш лейб-гвардии Преображенского полка
Ferdinand Haase | Фердинанда Гаазе

Значительное произведение! Написанное в 1816 году, оно в том же году вошло в русское собрание маршей как I, 54. Уже в следующем 1817 году оно было взято Пруссией как AM I, 30, но с отсутствующим названием на партитуре. Поэтому в 1834 году он снова был занесён как AM II, 99, хотя скорым маршем не является.

Название Преображенский относится к подмосковному селу, где царь Пётр Великий провёл свою юность, и дал это название своему первому лейб-гвардии полку в столице Санкт-Петербурге. Произведение было встречным маршем полка и стало известно в Пруссии благодаря дружбе с Россией в 19-м столетии. Наш 14-й пехотный полк в Бромберге (провинция Познань) и наш 1-й пионерный батальон в Кёнигсберге (Восточная Пруссия) представлялись под него до 1914 года. В сегодняшней России он по-прежнему является значительным маршем. Он звучит даже в Англии, в результате родственных связей правящих домов. В современной разделённой Германии он имеется в нотных сборниках армий как восточной, так западной части. Почти 175 лет весь мир связан с этим маршем, особенно с его прекрасным минорным трио, символом России.

Впервые здесь исполняется оригинальная редакция 1817 года. Уже в течение почти 100 лет в России исполняют начало без затакта.


AM II, 68 Marsch aus Warschau | Марш из Варшавы
von Ferdinand Haase | Фердинанда Гаазе

С названием марша всё достаточно легко. Написано просто Марш или Marcia, и мы уже благодарны за то, что написано его происхождение из Варшавы. В 1828 году пришло это произведение в наше Собрание армейских маршей в виде аранжировки Фердинанда Гаазе (1788-1951). Вполне естественно, что это аранжировка Гаазе, так как Гаазе был самым старшим среди военных капельмейстеров в Царстве Польском. Он сам аранжировал все свои произведения. Это произведение определённо является его работой. Если это было бы произведением другого человека, то это было бы тогда известно и указано в названии. Опять у нас хороший марш Гаазе, исполненный в оригинальной редакции 1828 года. Гаазе был первоклассным профессионалом.


AM II, 115 Marsch | Марш
arrang. von Ferdinand Haase | в аранжировке Фердинанда Гаазе

Ещё один бойкий марш из России! Он был прислан в 1838-1839 году великим князем Михаилом Павловичем. Великий князь Михаил Павлович был на 2 года младше своего брата, императора Николая, и с 1823 года был шефом прусского 7-гог кирасирского полка в Хальберштадте (Гарц). Ему также было известно, что в Берлине прусский король и тесть его брата завёл собрание маршей для своих войск; этой посылкой он мог проявить свою признательность ему. Аранжировка произведения естественно принадлежит Гаазе, который с 1830 года был в Санкт-Петербурге заведующим музыкантскими хорами гвардии и, следовательно, ответственным за качество маршей.


AM III, 73 Regimentsmarsch des Ulanen Regiments König Karl (1. Württ.) Nr. 19 | Полковой марш 19-го (1-го Вюртембергского) уланского короля Карла полка
von Großfürstin Alexandra Josiphowna von Rußland | великой княгини Александры Иосифовны

Этот марш был занесён в собрание прусских армейских маршей в 1893 году, потому что его исполнял на парадах, при прохождении шагом, вюртембергский 19-ё уланский полк. А полк исполнял марш для прохождения шагом, потому что герцогиня Вера Вюртембергская 10 июня 1888 года была пожалована во вторые шефы полка (первым шефом был вюртембергский король). Герцогиня Вера была супругой умершего герцога Ойгена Вюртембергского и русской великой княгиней, а именно дочерью великого князя Константина (сына императора Николая I) и его супруги Александры Иосифовны (1830-1911), написавшей марш в 1875 году. Таким вот образом композиция матери через посредство дочери, шефа полка, появилась в вюртембергском 19-м уланском полку в Штутгарте, с 1894 года в Ульме, получила его название и была включена в наше Собрание армейских маршей. Сначала произведение выпустило в печать венское издательство Фридриха Шрайбера; как армейский марш для кавалерии его предложило в 1893 году берлинское издательство Боте и Бок. Именно его редакция мы здесь слышим. С того времени произведение больше не исполнялось.

Относящаяся к этому вюртембергская генеалогия:

Композитор:
Великая княгиня Александра Иосифовна, урождённая принцесса Саксен-Альтербургская (1830-1911), замужем за великим князем Константином (сыном императора Николая I) (1827-1892).

Их дочь:
Великая княжна Вера, шеф 19-го уланского полка с 1888 года, (1854-1912), замужем за герцогом Вюртембергским, (1846-1877).



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 59 Zweiter Regimentsmarsch des Regiments Anhalt-Zerbst No. 8 (1806) | Второй полковой марш Полка князя Ангальт-Цербстского (8-го, потерянного в 1806 году)
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

Маленькое княжество Ангальт, лежащее вдоль Эльбы между Виттенбергом и Магдебургом со своим прелестным средневековым административным центром в Цербсте переживало великие времена в 1762-1796 годах, когда в России правила императрица Екатерина II Великая. Она была принцессой Ангальт-Цербстской, родившейся в 1729 году в Штеттине и вышедшей в 16 лет замуж за наследника русского престола, герцога Петра Гольштейн-Готторпского. Когда в 1761 году 33-летний Пётр III начал своё правление, одним из первых его деяний было прекращение войны с прусским Фридрихом Великим. Царь Пётр уже в следующем году был убит, его супруга приняла бразды правления, но дружба с Пруссией продолжилась на 150 лет до 1914 года.

Отцом нашей принцессы Ангальт-Цербстской был князь Кристиан Август Ангальт-Цербстский (1690-1747), ставший генералом на прусской службе в 1714-1747 годах и шефом прусского пехотного полка (8-го) в Штеттине, во времена правления короля-солдата Фридриха-Вильгельма I и Первой силезской войны Фридриха Великого. Полк князя Ангальт-Цербстского исполнял тогда два марша, первый с времён до 1740 года (AM I, 5Cool и этот с 1740-1745 годов. Это были единственные произведения (относящиеся к этому полку), найденные в придворной библиотеке в Дармштадте. Они были пожалованы в 1895 году прусскому 2-му гренадерскому полку в Штеттине в качестве встречных. Полк исполнял старый марш, а не другой. Его инструментовка оказалась лучше. Год, указанный в названии, означает, что полк был потерян во время войны с Наполеоном в 1806 году.


AM II, 62 Marsch des Leib-Garde Semenowski Regiments | Скорый марш лейб-гвардии Семёновского полка

В императорской России три полка лейб-гвардии - Преображенский, Семёновский и Измайловский - считались первыми и самыми уважаемыми. Они стояли в столице Санкт-Петербурге.

Туда в начале 1826 года отправился принц Вильгельм (будущий император Вильгельм I) по распоряжению своего отца, прусского короля, на временное жительство, чтобы участвовать в похоронах русского императора Александра и торжествах по случаю вступления на престол императора Николая и императрицы Александры, сестры принца Вильгельма. Здесь принц услышал скорый марш лейб-гвардии Семёновского полка и распорядился взять его ноты с собой. Дома, в Берлине, прусский король распорядился о занесении его в Собрание армейских маршей.

Это образцовый, добротный марш, из 4 частей по 8 тактов каждая с повтором, и с чётким ритмом. Поэтому в Пруссии это произведение было рекомендовано для парадов в полковой колонне и часто исполнялось. Полковая колонна была построением из рот, марширующих в развёрнутом строю друг за другом, и требовала точного ритма. У 2-х гренадеров в Штеттине и 44-го пехотного полка в Гольдапе (Восточная Пруссия) это произведение было парадным маршем. В 1869 году появилась новая обработка Вильгельма Випрехта, которая исполняется здесь. В Пруссии марш часто исполнялся. Даже сегодня он имеется в нотных сборниках Бундесвера.


AM II, 93 Marsch aus Petersburg | Марш из Петербурга
arrang. von Carl Engelhardt | в аранжировке Карла Энгельгардта

Снова марш из России, марш из Петербурга. Интенсивный по ритму, ясный по построению и бодрый по воздействию. Произведение пришло в Собрание армейских маршей в 1832-1833 году. Мы слышим редакцию того времени. Аранжировка принадлежит руке превосходного музикдиректора Карла Энгельгардта (1796-1872), в течение 30 лет руководившего оркестром 1-го полка Пешей Гвардии в Потсдаме, будучи штаб-гобоистом, и первым заслужившим пенсию в 60 лет за 40 лет службы. Энгельгардт исчислял свою службу с 11 апреля 1817 года, когда он поступил гобоистом в 31-й пехотный полк в Эрфурте.


AM I, 24 Alter russischer Marsch | Старинный русский марш
von Christoph Willibald von Gluck, arrang. von Joseph Koslowsky | Кристофа Виллибальда фон Глюка в аранжировке Осипа Козловского

Все большие и малые композиторы писали марши, делал это и Кристоф Виллибальд фон Глюк (1714-1787), великий реформатор оперы, чьи реформы не потеряли значимости и сегодня. Его марш пришёл из России. В 1817 году он находился в Собрании русских маршей Дёрфельта как I, 44. Аранжировка принадлежала перу Осипа Козловского (1757-1831), статскому советнику и директору придворных балов с 1796 года в Санкт-Петербурге. Эта аранжировка звучит здесь. В течение ста лет, до 1917 года, это был встречный марш престижного русского лейб-гвардии Конно-Гренадерского полка в столицу Санкт-Петербурге, а также многих других пехотных и кавалерийских полков и многочисленных военных училищ и кадетских корпусов. У нас он исполнялся как встречный марш 92 (Брауншвейгского) пехотного полка, который в рейхсвере стал 1-я батальоном 17-го пехотного полка, а затем в вермахте 17-м пехотным полком. Они переняли традиции 92-го и располагались в тех же самых огромных казармах в Брауншвейге у Фаллерслебских ворот, к востоку от восточной поймы Окера. Прусский 6-й кирасирский в Бранденбурге на Хафеле применял марш в качестве парадного для прохождения шагом. Из шефом был русский император.

Остановки Глюка в Милане и Лондоне, в Париже и Дрездене позволяли его работе достичь зрелости, покуда он не стал придворным композитором Марии Терезии. Он был сыном Богемии, куда его отец прибыл в Айзенберг, чтобы стать лесничим у князей Лобковиц, и где прошла юность Глюка. Мелодическое богатство Богемии звучит в этом марше, тихом марше. Скорого шага и скорых маршей не было ещё во времена Глюка.


AM II, 86 Marsch des Russischen Leib-Garde Sapeur Bataillons | Марш русского лейб-гвардии Сапёрного батальона
arrang. von Carl Engelhardt | в аранжировке Карла Энгельгардта

Во время Войны за освобождение 1813-1815 были основаны первые инженерные подразделения, такие как сапёры (для рытья траншей), понтонёры (для переправы через реки) и минёры (для минирования). С точки зрения караульной службы в гарнизоне эти войска приравнивались к пехоте. Они отправлялись в гарнизонный караул в сопровождении своих оркестров, в то время как конные войска, кавалерия и артиллерия, охраняли только собственное расположение. Размах этой караульной службы был значителен. Посты и охрана стояли в замках, крепостях, возле высших чинов, а также на стрельбищах, складах боеприпасов, арсеналах, складах вещевого имущества, лагерях, прочих складах и лазаретах, и даже у городских ворот.

Русский лейб-гвардии сапёрный батальон был основан в 1813 году и имел оркестр из 10 музыкантов (2 флейты, 2 кларнета, 2 фагота, 2 валторны и 2 трубы). Лейб-гвардии Сапёрный батальон входил в состав Гвардейского корпуса в Санкт-Петербурге и состоял в одной бригаде с лейб-гвардии Павловским полком. В 1880 году батальон по-прежнему выходил на караульную службу в полном составе. Русский император приходил на ежедневный развод караулов, пересаживался на лошадь в мундире батальона, и в Михайловском манеже батальон проходил перед ним дважды, сначала тихим шагом, а затем скорым. Для обоих шагов в батальоне были прекрасные марши. Марш для скорого шага мы слышим здесь. Он пришёл в наше Собрание армейских маршей в 1830 году в аранжировке Энгельгардта, капельмейстера прусского 1-го полка Пешей гвардии в Потсдаме.

Получил известность развод караула лейб-гвардии Сапёрного батальона 13 (1-го по старому стилю) марта 1881 года в присутствии царя Александра II, друга Пруссии. На обратном пути в Зимний дворец царь стал жертвой безответственного покушения.


AM III, 48 Parademarsch | Парадный марш
von Großfürstin Olga von Rußland | великой княжны Ольги Николаевны

В июне-июле 1845 года принц Карл Прусский и его сестра Луиза совершили поездку в Санкт-Петербург, к своей старшей сестре Шарлотте, бывшей замужем за царём Николаем. Там они услышали этот марш, сочинённый дочерью императорской четы, великой княжной Ольгой (1822-1892). Принц Карл распорядился взять ноты своей племянницы в Берлин, где прусский король сразу определил произведение в армейские марши. Здесь исполняется оригинал 1846 года. В том же самом 1846 году великая княжна Ольга вышла замуж за принца Карла Вюртембергского, правившего в Вюртемберге в 1864-1891 годах. Так что произведение стало известно и там. Каждый раз исполняли вюртембергские драгуны королевы Ольги из 25-го полка в Людвигсбурге этот полковой марш при прохождении шагом, так же как и 2-й Гвардейский Драгунский в Берлине. Между двумя мировыми войнами я сам часто упражнялся, исполняя этот марш. В России он был встречным маршем лейб-гвардии Атаманского полка и многих других полков. Это было хорошо известное произведение.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3616
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Сен 13, 2017 7:23 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 20)

Иоахима Тёхе-Митлера



Каждая сторона пластинки обоих томов 19 и 20 начинается с очень коротких произведений для группы барабанов и флейт. Это служебные произведения прусской армии 18-го столетия, которые были в каждом отдельно взятом полку для парада (гренадерский марш), для выноса и относа знамени (знамённый марш) и для развода караулов. В состав полковой музыки входило около 38 барабанщиков и 6 флейтистов, предназначенных для службы. 8-10 полковых гобоистов крайне редко имелись в распоряжении для этих целей, и их звучание было слабым. Полковые гобоисты играли на парадах, а здесь приходилось бить барабанщикам.



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 10 Marsch Prinz August Grenadier-Bataillon (1806) | Марш Гренадерского батальона принца Августа (потерянного в 1806 году)
von Müller | Мюллера

Композитор, у которого нам известна лишь фамилия, точно уловил в этом марше торжественность и парадность момента, что, собственно, и требовалось. 25 октября 1805 года русский император Александр I прибыл из далёкого Санкт-Петербурга с визитом к прусскому королю, чтобы обсудить опасность, исходящую от Наполеона. При встрече в Потсдаме был выстроен Гренадерский батальон принца Августа, во главе со своим командиром, и был исполнен этот Императорский марш. Ноты марша были переданы императору. Дома Дёрфельдт поместил произведение в Собрание русской армии как I, 22, и оттуда оно перешло в прусское Собрание как AM I, 10, но теперь уже с названием батальона, который его исполнял. Ноты хранились в берлинском дворце. В 1869 году Випрехт сделал новую «центральную» партитуру для пехоты, егерей и кавалерии. Профессор Граверт поместил произведение в свой 1-й том для всех оркестров и хоров трубачей, в 1962 году бундесвер поместил его в свою 1-ю Часть. Это не марш для представления, и не скорый марш, это торжественный марш; но под него можно и представляться, и маршировать, и его можно исполнять как кавалерийский на фанфарах. Всё возможно. Замысел произведения базируется на трубах, которые в 1805 году могли играть только в натуральном звукоряде. Марш охотно и часто исполняется. Произведение на века.

О принце Августе Прусском для совместной рабочей группы «Военная музыка» написал доктор Винтер в информационном бюллетене № 27 за июль 1985 года.

* Гренадерский батальон принца Августа состоял из гренадерских рот полков фон Кунхайма (1-го с 1806 года) и фон Арнима (13-го с 1806 года), в котором принц состоял в чине майора; с этим батальоном принц участвовал в злосчастном сражении при Ауэрштедте.


AM II, 111 Marsch des Leib-Garde Pawlowski Regiments | Марш лейб-гвардии Павловского полка
von Heinrich Soußmann | Генриха Соусмана

Композитор был берлинцем (1796-1848). С началом Войны за освобождение в 1813 году он в возрасте 17 лет заявился к егерям Райха. Вскоре после этого он был принят гобоистом в Кольбергский пехотный полк, с которым он пережил сражения при Грос-Гёршене, Денневице, Лейпциге и вторжение во Францию, в 1815 сражения при Линьи и Ватерлоо против Наполеона, вернувшегося из изгнания. В одном из боёв Соусман был ранен. После окончания боевых действий в обескровленной и обнищавшей Пруссии было трудно найти место гражданского музыканта. Даже Королевская капелла в Берлине могла предоставить только временную работу. Так что Соусману пришлось давать концерты и наконец, согласно тенденциям того времени, попытаться найти счастье в России. В Императорской капелле в Санкт-Петербурге он был в 1822-1837 годах флейтистом. Соусман много сочинял и написал тогда этот марш, посвящённый лейб-гвардии Павловскому полку и занесённый в 1836 году прусским королём в его собрание армейских маршей. Павловск - небольшой город в 30 км к югу от Санкт-Петербурга. И наконец, от Соусмана у нас есть «Теоретически-практическая школа игры на трубе, с добавлением всех инструментов, принятых в прусской кавалерии». Соусмана всесторонне превозносили как флейтиста-виртуоза.


AM II, 50 Marsch | Марш
1820 von Großfürst Nikolaus aus Troppau mitgebracht | привезённый в 1820 году великим князем Николаем Павловичем из Троппау

20 октября 1820 года в Троппау, на австрийско-силезской границе, открылся конгресс Священного Союза под председательством Меттерниха. В декабре в нём принял участие брат царя, великий князь Николай Павлович. На обратном пути он сделал остановку в Берлине и привёз своему тестю, прусскому королю Фридриху-Вильгельму III для его Собрания это произведение. Вскоре оно стало армейским маршем. Несомненно, что его приятность и мелодическое богатство происходят из Богемии. Мы слышим оригинал.


AM II, 65 Marsch aus dem Ballett „La Festa di Terpsichore“ | Марш из балета «Праздник Терпсихоры»
von Constant Telle, arrang. von Johann Carl Bocklet | Константа Телле в аранжировке Иоганна Карла Боклета

Здесь у нас берлинский марш! 16 декабря 18181 года в Берлине был поставлен балет «Праздник Терпсихоры». Это был дивертисмент, небольшой балет для развлечения и увеселения горожан, которые в то время были обыкновенны после тяжёлой оккупации и военных лет наполеоновского времени. Композитор Телле (ок. 1775-1846) работал сочинителем музыки для балетов в Берлинской опере. Ставшие хорошо известными в Берлине мелодии побудили штаб-гобоиста Боклета (1791-?) создать из них марш, из двух первых частей в исполненном силы темпе 6/8, обеих частей трио в ясном темпе 4/4, завершающийся небольшой кодой. Боклет был в 1818-1829 годах капельмейстером Гренадерского императора Александра полка в Берлине, и часто исполнял музыку в присутствии шефа своего полка, императора Александра. Во время Войны за освобождение 1813-1815 Боклет был удостоен Железным крестом 2-го класса за сражения при Ютербоге и Денневице, весьма редкой награды для гобоиста. Здесь исполняется оригинал Боклета 1827 года.


AM III, 47 Geschwindmarsch | Скорый марш
von Josef Tutsch, arrang. Carl Mangner | Йозефа Туча в аранжировке Карла Мангнера

В 1842-1848 годах австрийский военный капельмейстер Йозеф Туч был со своим 1-м пехотным полком в Милане, когда написал этот марш. Будучи в восторге, он вставил в трио замечательный хор из оперы Верди «Набукко», премьера которой состоялась в 1842 году в миланском театре Ла Скала с большим успехом и произвела большое впечатление на присутствовавшего там Туча.

Сведениями об этом марше мы обязаны лейтенанту потсдамского Гвардейского Гусарского полка Иову фон Вицлебену, который привёз в 1845 году произведение из Праги и поручил своему штаб-трубачу Карлу Мангнеру переложить ноты для хора трубачей. Карл Мангнер (1797-1847) уже известен нам своим маршем-рысью «Гусарский дух» (AM III, 45 на томе 11). Здесь мы слышим его оригинальную аранжировку 1846 года. Прусскому королю она настолько понравилась, что он вскоре определил её в армейские марши.

Иов фон Вицлебен (1813-1867) был старшим сыном военного министра, умершего в 1837 году. 14 января 1845 года он был призведён в премьер-лейтенанты (оберлейтенанты). В 1860-1865 годах он командовал 3-м (1-м Бранденбургским) императора Российского уланским полком в Фюрстенвальде (Марка). Его шефом был русский император Александр II. Фон Вицлебен был награждён двумя русскими и двумя австрийскими орденами. Он умер в чине генерал-майора.




SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 60 Regimentsmarsch des Regiments Holstein No. 11 (1806) | Полковой марш Полка герцога Гольштейн-Бекского (11-го, потерянного в 1806 году)
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

Этот тихий марш происходит из сокровищницы, обнаруженной в 1893 году в придворной библиотеке великого герцога в Дармштадте. Речь идёт о большом собрании маршей, оставленной после себя ландграфом Гессен-Дармштадтским Людвигом IX (1719-1790). В результате большие усилий и поисков тайного военного советника доктора Валентина Леннерта удалось разобраться, что это произведение незадолго до 1740 года исполнялось в качестве полкового марша прусским пехотным Полком герцога Гольштейн-Бекского (11-го) в Кёнигсберге (Восточная Пруссия). Поскольку после Войны за освобождение 1813-1815 из этого полка был образован 3-й гренадерский полк, также в Кёнигсберге (Восточная Пруссия),кайзер Вильгельм II отдал 7 ноября 1895 года высочайшее распоряжение исполнять этому полку это произведение при представлении. В то же самое время оно стало армейским маршем в обработке тогдашнего армейского музыкального инспектора профессора Росберга, которую мы здесь слышим. После 1918 года рейхсвер принял его в качестве встречного марша 1-го батальона 1-го (Прусского) пехотного полка в Кёнигсберге (Восточная Пруссия). Восточная Пруссия, известная также как герцогство Пруссия, было местом, где 18 января 1701 года в Кёнигсбергском замке было провозглашено образование Королевства Пруссия.


AM II, 69 Marsch aus Posen | Марш из Познани

По решению Венского конгресса 1815 года Познань стала прусской провинцией. Административный центр и крепость лежали на большой оживлённой дороге между Россией и Пруссией. Князем-губернатором Великого княжества Познанского (автономии в составе Пруссии) стал князь Антон Генрих Радзивилл. Он происходил из литовского княжеского рода и был женат на прусской принцессе, а их дочь была юношеской любовью ставшего впоследствии кайзером Вильгельма I. Связи между Пруссией и Познанью были тесными и разнообразными, и такими же при сыновьях и внуках князя Радзивилла. Поэтому неудивительно, что у нас есть марш из Познани. По какому случаю, кем он написан и кому посвящён, на нотах не указано. В 1828 году произведение вошло в Собрание. Здесь исполняется эта редакция. Произведение не использовалось, даже в качестве полкового марша. Но военная музыка играла в Познани большую роль. Многие инициативы и хорошие мастера музыки пришли из Познани, среди которых музыкальный инспектор профессор Хаккенбергер и профессор Бердин, и не последний по популярности наш марш Фредерикус (AM II, 98 ). Его композитор Фердинанд Радек был в 1853-1867 годах штаб-гобоистом 6-го гренадерского полка в Познани.


AM I, 47 Langsamer Marsch | Тихий марш

Помимо этого названия на партитуре имеется приписка: «Привезён его высочеством великим князем Николаем Павловичем в 1824 году». Почти до 1840 года у марша не было названия. Обычно такие короткие произведения озаглавливают Marcia (Марш), тихий марш, скорый марш, парадный марш и указывают композитора, аранжировщика, кроме этого оперу или балет, если они известны. Кроме этого называется полк, где оно звучало, или, если необходимо, человека, его привёзшего, или место, откуда его привезли. Таким образом нам известно, сколько маршей передали прусские принцы из своих поездок и русские великие князья из своей страны прусскому королю Фридриху-Вильгельму III для его Собрания. Великий князь Николай Павлович, будучи зятем прусского короля, играл в этом особую роль. Он не только уважал своего тестя, но, став впоследствии царём, он стал и начальником и для всей русской военной музыки и на прусско-русском войсковом смотре под Калишем (100 км к северо-востоку от Бреслау) приказал на большом концерте под руководством капельмейстера русской гвардии Фердинанда Гаазе исполнить в качестве первого произведения композицию прусского короля, а именно Встречный марш AM I, 1a. Он приказал отыскать произведение в библиотеке берлинского дворца; и именно благодаря ему оно стало известно и впоследствии вошло в армейские марши.


AM II, 108 Marsch des Russischen Infanterie-Regiments Prinz Carl von Preußen | Марш русского Пехотного принца Карла Прусского полка
von Job von Witzleben, arrang von August-Heinrich Neithardt | Йоба фон Вицлебена в аранжировке Августа-Генриха Нейтгардта

Иов фон Вицлебен (1783-1837) был прусским генерал-лейтенантом и с 1833 года военным министром. Помимо исполнения собственной музыки, он исполнял камерную музыку вместе Георгом Абрахамом Шнайдером, директором музыкантских хоров Гвардейского корпуса и незаменимым придворным музыкантом. Военный министр также сочинял и марши, например, в 1836 году этот, посвящённый дружественной Русской императорской армии и переданный Литовскому (на самом деле Либавскому) пехотному полку, имевшему с 1829 года номер 6, и кроме того получившего 23 октября 1823 года (на самом деле 1822 года) имя прусского принца Карла, сына прусского короля. Августу-Генриху Нейтгардту, штаб-гобоисту Гренадерского императора Франца полка в Берлине, было поручено сделать аранжировку для военного оркестра, которую мы здесь слышим. Нейтгардт был выдающимся специалистом и дирижёром.


AM III, 53 Kavalleriemarsch | Кавалерийский марш
von Carl Wilhelm | Карла Вильгельма

Превосходный встречный марш для конных войск, который исполняли при парадном построении врангелевские кирасиры из 3-го полка в Кёнигсберге (Восточная Пруссия); потому что произведение было написано в 1853 году как Марш Врангеля соч. 13 и появилось в партитуре для духового оркестра Фрица Хофмана издательства Брайткопфа и Хертеля в Лейпциге. Вскоре произведение было занесено в Собрание армейских маршей, но под вышеуказанным названием, потому что за три года до этого (1850) был занесён Марш Врангеля с песней Врангеля как AM II, 146. Полк и марш были названы именем прусского генерал-фельдмаршала графа Врангеля, пользовавшегося в народе большой популярностью. Композитор Карл Вильгельм (1784-1877) в 1854 году переложил на музыку «Стражу на Рейне», что сделало его знаменитой личностью. В Крефельде он получил должность музыкального руководителя, с 1865 года - в своём родном городе Шмалькальдене (Тюрингия), где и умер. Марш великолепно начинается 3 длинными восходящими аккордами чистых натуральных тонов всех медных инструментов. Мы должны себе представить, как под эти ликующие звуки начальство подъезжает коротким галопом к полку, где выстроившиеся в линию всадники его приветствуют. И старая армия, и рейхсвер, и современный бундесвер имели и имеют это произведение в своих сборниках маршей.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
Показать сообщения:   
Начать новую тему   Ответить на тему    Список форумов Военная музыка -> История немецкой и австрийской военной музыки Часовой пояс: GMT + 3
На страницу Пред.  1, 2, 3, 4, 5  След.
Страница 4 из 5

 
Перейти:  
Вы не можете начинать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Вы не можете удалять свои сообщения
Вы не можете голосовать в опросах


Powered by phpBB © 2001, 2005 phpBB Group
Вы можете бесплатно создать форум на MyBB2.ru, RSS