Список форумов Военная музыка

Военная музыка

Форум любителей военной музыки
 
 FAQFAQ   ПоискПоиск   ПользователиПользователи   ГруппыГруппы   РегистрацияРегистрация 
 ПрофильПрофиль   Войти и проверить личные сообщенияВойти и проверить личные сообщения   ВходВход 

НАШ БАННЕР Partita.Ru — ноты для духового оркестра НАШ БАННЕР Partita.Ru — ноты для духового оркестра
Антология "Historische Armee-Maersche" (52 LP)
На страницу Пред.  1, 2, 3, 4, 5, 6  След.
 
Начать новую тему   Ответить на тему    Список форумов Военная музыка -> История немецкой и австрийской военной музыки
Предыдущая тема :: Следующая тема  
Автор Сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Сен 14, 2017 5:58 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 19-20


Музыка группы барабанов и флейт старой прусской армии


В последнее время снова обратили внимание на красоту немецкой военной музыки 18-го и начала 19-го столетий. Не последнюю роль в этом сыграла серия «Исторические армейские марши», которая сделала возможными для прослушивания на 20 пластинках в общей сложности не менее 255 произведений немецкой военной музыки. В их число входят 196 маршей из прусского Собрания армейских маршей, 32 марша из Регистра маршей немецких сухопутных войск, 8 старинных австрийских, 10 старинных саксонских маршей и впервые на томах 19 и 20 девять служебных произведений старой прусской армии для флейты и барабана. Данная статья рассмотрит эти особенные музыкальные произведения.

Слушая какой-либо военный марш начала или середины 18-го столетия в оригинальной редакции и составе инструментов, каждый сразу же распознает его существенные отличия от марша 19-го столетия. При этом не следует упускать музыку для группы барабанов и флейт, тесно связанную с повседневной деятельностью войск в военное и мирное время. До случайного обнаружения в 1895 году рукописей в нотном собрании наследного принца Людвига (IX), прошло почти полтора столетия с тех пор, как они звучали. Эти старинные ноты были классифицированы, и после соответствующего установления связи назначены высочайшим распоряжением прусским полкам. Следует подчеркнуть, что в прусское Собрание армейских маршей были занесены только найденные полковые марши (AM I, 54-70). Произведения для барабана и флейты в Собрание не вошли. Но поскольку в 1914 году прусский музыкальный инспектор Теодор Граверт в своём регистре прусского Собрания армейских маршей добавил IV раздел, в корорый вошли эти служебные произведения, а также марши под названием «не вошедшие в AM-собрание, но пожалованные некоторым полкам», в кругах специалистов и коллекционеров возникла путаница. Мы можем использовать этот «IV раздел» как каталог. Он содержит все необходимые данные и очень полезен. Поэтому, обозначения «IVa,..» для служебных произведений на наших пластинках не будет.

Запись этих «флейтовых маршей» была сопряжена с немалыми препятствиями. Поскольку эти произведения никогда не печатались, ни одно издательство не могло отыскать их в своих архивах. Музыкальный инспектор Густав Росберг сделал в 1895-97 годах инструментовку для двух флейт и барабана всех этих произведений с рукописей. Эти переложения были посланы в королевскую библиотеку в Берлине и в соответствующие полки. Мне удалось найти в государственной библиотеке в Восточном Берлине только четырёхстраничную рукопись Росберга того времени. Однако в ней было только 7 произведений из общего количества 64. К счастью, в 1976 году в серии «Старая прусская армия, появление и существование, 1713-1807», выпускаемой Г. Блекманом в издательстве Biblio-Verlag в Оснабрюкке появился том «Музыка группы барабанов и флейт старой прусской армии», составленный рано умершим майором П. С. Мартеном. В этой достойной всяческого уважения работе приведены факсимиле всех этих маршей и их упорядочение по связанным с ними полкам. Так вместо 7 на свет появились все произведения. Это вселяет в нас небольшую надежду найти в сотрудничестве с придворной библиотекой в Дармштадте в ближайшем будущем оригиналы.

Наш столь уважаемый, дорогой друг и авторитетный сотрудник в выпуске этой серии пластинок, профессор Густав Фишер, выписал голоса с копий рукописей и записал их с четырьмя барабанами и флейтами соответственно. Записано уже 40 произведений, что составляет две трети из всех. В последующих томах - за исключением тех, где будет кавалерийская музыка - они будут помещаться в начале каждой стороны. Они таким образом будут формировать вводную часть к последующим маршам, так же, как группа барабанов и флейт предваряла ранее игру оркестра. Все эти мушкетёрские, гренадерские и знамённые марши, сборы караулов и вечерние зори мы слышим вообще в первый раз. По этому случаю я хочу пожелать всем друзьям маршевой музыки получить большое удовольствие!


Герберт Ютнер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Сен 25, 2017 4:50 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 21-22


Марши-рыси и марши-галопы


Марши-рыси и марши-галопы существуют только около 165 лет, примерно с 1823 года. До этого музыка для верховой езды почти не звучала. Оркестры струнные или с деревянными инструментами (флейта, гобой, кларнет, фагот) музицировали в закрытых помещениях. Их почти нельзя было услышать на открытом воздухе. Только с изобретением и введением хроматических труб с вентилями появился мелодичный инструмент, который мог порадовать всадников и лошадей. Есть лошади, которые могут идти самостоятельно рысью или галопом, если всадник их не беспокоит. Езда под музыку доставляет всадникам и лошадям удовольствие, но только, если это рысь или галоп. Прекрасные кавалерийские марши, звучащие на парадах для прохождения шагом, празднично торжественны, но не имеют никакого влияния на верховую езду.

Марши-рыси и марши-галопы служили для езды одиночной или в составе небольшого формирования. Даже сегодня они радуют участников и зрителей на конных соревнованиях. Наивысшее впечатление они производят во время кадрилей. До второй мировой войны много ездили верхом, и каждый день. Все высокотитулованные и правящие особы ездили верхом. Большая часть всадников находилась в конных войсках, в кавалерийских и артиллерийских полках. Каждый день лошади должны были кого везти верхом или что-то перевозить. Поэтому езда под музыку была желанным разнообразием. Для этих ежедневных обязанностей штаб-трубачи и простые трубачи писали свои отличные марши-рыси и марши галопы, уловленные и пришедшие в голову, когда они сидели в седле. Это не были полковые марши, которые пешие войска исполняют на каждом параде и при каждом прохождении строем. Это были произведения для обучения в манеже или для знакомства с дрессурой. Ту и другую разновидность марша стоило исполнять попеременно.

Парады рысью или галопом целого полка в сомкнутом строю были редкостью. Но только при сомкнутом строе полка трубачи образовывали хор трубачей. Для сбора и построения в конном строю полку требовалось определённое пространство, а также и для прохождения быстрым аллюром. Так что подготовка к такого рода парадам требовала определённой подготовки. Лошади должны были быть выезжены. Во времена рекрутов и ремонта это было непросто. (Под ремонтом в кавалерии понимается замена лошадей, признанных непригодными к службе, новыми, включая поиск и закупку последних.) К этому следует добавить, что лошадь не склонна к большим компаниям. При большом скоплении она становится беспокойной. Это должен учитывать всадник перед парадом. Поэтому очень важно соблюдать дистанцию и направление, а также обращать внимание на посадку и выправку. И всё это на быстром аллюре! Хор трубачей, стоящий напротив принимающего парад, вовсе не видит и не слышит всадников. Только когда они приблизятся, настанет решающий момент, когда они повернут головы в сторону принимающего парад. Хор трубачей всегда играет на парадах один и тот же марш-рысь или марш-галоп полка. Произведение соответственно репетируется и исполняется напамять. Но войскам от этого не легче. По этой причине полкам было высочайше повелено не иметь постоянных маршей-рысей и маршей-галопов. Армейские марши отражают это. В первые 22 года (1824-1911) в III раздел Собрания (кавалерийские марши) поступило 41 произведение, среди которых 21 марш для представления и прохождения шагом, 14 маршей для прохождения рысью или галопом. Это были марши, используемые только в конных войсках. В последующие 65 лет (1846-1911) прибыло ещё 44 марша для представления и прохождения шагом, и ни одного для прохождения рысью или галопом. Только в 1912 году мы получили два марша-рыси Шуха (AM III, 125 и 126), два посвящения Меснера в виде рыси и галопа (AM III, 134 und 135), а также применявшуюся на службе баварскую Фанфару-галоп (AM III, 140). Таким образом, в Собрании находятся только 17 маршей-рысей и 8 маршей-галопов. Все остальные, столь любимые марши-рыси и марши-галопы полков и конных соревнований, были бы утеряны, если бы их не собрал не сохранил для нас один толковый штаб-трубач.

Этим штаб-трубачом был Готлиб Шпигельберг, родившийся в 1864 году в маленьком местечке Хаммер, к югу от Ландсберга на Варте, и выросший в прекрасной Новой Марке. Рано научившись играть на трубе, он в 18 лет дал о себе знать штаб-трубачу 11-х гусар в Дюссельдорфе. Их казармы располагаются вдоль Рейна, к западу от Ландтага и к югу от подъезда к автомобильному мосту через Рейн, много лет тому назад называвшемуся Кавалерийской улицей. Помимо этого, один эскадрон с 4 трубачами располагался в 10 км от Бенрата. В 1887 году Шпигельберг перевёлся в Берлин, во 2-й Гвардейский полк полевой артиллерии. Служба в батарее здесь была уже совсем другой; но теперь ему была открыта возможность в случае хорошей службы поступить на 3-годичную учёбу в тогдашнюю Королевскую академическую Высшую школу музыки. В апреле 1890 года это было санкционировано.



Сдав хорошо экзамен, он принял должность штаб-трубача 15-го полка полевой артиллерии в Страсбурге. Он командовал примерно 40 трубачами из 9 батарей (3 дивизиона) и 2 конных батарей (конный дивизион в 300 км в Саарбурге). То ещё дело. С 9 корнетами, 15 трубами и флюгель-горнами, 2 альтовыми корнетами, 5 теноргорнами и 2 баритонами, а также 7 басами, среди которых 4 геликона, можно было сыграть хорошую музыку. За пределами Страсбурга могли сыграть ещё 8 полковых музыкантов. 1 мая 1896 года освободилось место штаб-трубача в прежнем полку Шпигельберга, 2-м Гвардейском полку полевой артиллерии. Он располагался теперь в Потсдаме, к северу от Борнштедтер-Фельда, и командир полка полковник граф Леопольд цу Липпе-Бистерфельд был хорошего мнения об этом штаб-трубаче. Здесь также было свыше 40 трубачей. Служба была более артиллерийской, нежели музыкальной, и требовалось хорошая верховая езда. Шпигельберг был превосходным всадником. Через 4 года произошли большие перемены в Гвардейской артиллерии. В октябре 1889 года в Берлине из части 1-го полка был сформирован новый полк с № 3, а в Потсдаме из части 2-го полка - новый с № 4. Шпигельберг проявил предусмотрительность и стал штаб-трубачом в Берлине, в 3-м полку, в котором прослужил потом 20 лет, в 1899-1919 годах. Всего он прослужил 36 лет, из них 26 штаб-трубачом. После 4 лет мировой войны, холодным и влажным декабрьским днём 1918 года прошёл он с 20 трубачами во главе своего полка через Бранденбургские Ворота и по Унтер-ден-Линден в свои казармы для последующего расформирования полка. Война и служба для Шпигельберга закончились.



Почему мы должны быть обязаны Шпигельбергу спасением наших старых маршей-рысей и маршей-галопов, которые с 1920 года не могли в полном составе исполняться в слишком маленьком рейхсвере, и, конечно, не в моторизованных частях. Меня заверил один из трубачей Шпигельберга, что тот увлекался записью нот. До первой мировой войны, начавшейся в 1914 году, не было напечатанных голосов маршей (вероятно, имеются в виду рыси и галопы). Все военные музыканты играли их по рукописным сборникам маршей, и Шпигельберг, проявляя интерес к хорошим произведениям, добросовестно и безошибочно переписывал их в нотную тетрадь. Таким образом после войны, в 1919 году, собралось много рукописных нотных тетрадей, которые можно было либо выбросить от досады, либо спасти, напечатав соответствующим тиражом. Профессор Хаккенбергер, будучи армейским музыкальным инспектором, хорошо это понимал, и вслед за 1-м томом (1914 года) Сборника маршей и 2-м томом (1926 года) появился 3-й том с отсутствующими до тех пор маршами-рысями и маршами-галопами. В начале, перед собранными Шпигельбергом 78 маршами (40 рысей и 38 галопов), стояло кавалерийское «Княжеское приветствие», а после них в конце - охотничье «Ату, улюлю», и музыкальное издательство Боте и Бок напечатало в 1926 году голоса для 15 инструментов. Для каждого произведения указывались имя композитора, название полка, происхождение и номер по Собранию армейских маршей, если они были известны. Шпигельберг делал всё ради музыки. Спустя 2 года (в 1928 году) он умер.

С тех пор прошло 60 лет. Ничего не изменилось в этих замечательных произведениях; они не были переработаны, только удалились во времени и, тем самым, сохранили своё старое звучание. Но на наш мир воздействуют текущие события и бюрократизация.

В 1933 году посчитали, что надо устранить неиспользуемые армейские марши. Но концепция, на протяжении 100 лет укоренявшаяся в народе, не была утрачена. Предложенный в качестве замены «Реестр маршей немецких сухопутных войск» принял в себя полностью и без рассмотрения 3-й том Шпигельберга как «Марши сухопутных войск III B, Парадные марши для прохождения рысью и галопом», дав номера 1 - 80, начиная с «Княжеского приветствия» и заканчивая «Ату, улюлю». Тогда же были добавлены ещё 12 маршей-рысей и маршей-галопов как Марши сухопутных войск III B с номерами 81-92, но без нот; они не найдены полностью и сегодня. Реестр музыкальных произведений без имеющихся нот имеет мало значения. 11 из 92 собранных Маршей сухопутных войск III B являются армейскими маршами и обозначаются таковыми.

Во времена Гитлера, с 1935 года, ни один еврейский композитор не исполнялся. Поэтому музыкальный инспектор сухопутных войск вычеркнул 3 марша-галопа из опер Мейербера «Пророк» и «Роберт Дьявол», а также три произведения из оперетт Оффенбаха «Парижская жизнь», «Орфей в аду» и «Прекрасная Елена». В новом издании 3-го тома Шпигельберга эти марши просто убрали; соответствующие номера отсутствовали и не были заменены. Сегодня этот 3-й том полностью разошёлся.

В 1961-1962 годах бундесвер для своих оркестров сократил вычёркиванием тома 1, 2 и 4 рейхсвера в части I и II и создал из 3-го тома Шпигельберга «Часть III, Парадные марши для прохождения рысью и галопом». Туда из 78 маршей Шпигельберга вошли только 33 марша (17 рысей и 16 галопов), и ещё «Княжеское приветствие» и «Ату, улюлю». А издательство Боте и Бок попросило сделать из них новый том и дать нумерацию в виде 201 - 235. Эта часть не интересна любому, интересующемуся историческими традициями; поскольку марши, известные в народе по своим номерам в Собрании армейских маршей или в Регистре немецких маршей сухопутных войск, трудно найти по этим новым третьим номерам.


Иоахим Тёхе-Митлер


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Пт Дек 01, 2017 7:32 am), всего редактировалось 1 раз
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Сен 26, 2017 5:44 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 21)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM III, 51 Parademarsch Nr. 1 | Парадный марш № 1
von Julius Möllendorf, arrang. von Heinrich Saro | Юлиуса Мёллендорфа в аранжировке Генриха Заро

Вот уже свыше 100 лет «Мёллендорфский марш» является нашим самым известным кавалерийским маршем и, конечно, самым прекрасным. Ни у какого другого марша нет таких замечательных гармонии и построения. Это работа двух замечательных мастеров. Название марша не относится к фридриховскому генералу и впоследствии фельдмаршалу фон Мёллендорфу, а к композитору Юлиусу Мёллендорфу (1821-1895). Он был судебным референдарием в Леобшюце (Верхняя Силезия), и в возрасте 25 лет написал этот и ещё один парадный марш для кавалерии. (Референдар(ий) - выпускник университета или другого вуза, занимающий самую низшую судебную должность, набирающийся опыта и готовящийся сдать экзамен на право занятия должности судьи.) В Леобшюце дислоцировался 4-й эскадрон прусского 6-го гусарского полка, ставшего впоследствии называться гусарами графа Гётцена, который, видимо, и вдохновил его на это. Мёллендорф стал окружным судьёй в Леобшюце и много лет состоял членом правлении Общества мужского хорового пения. В 1876 году он был переведён в Потсдам на должность участкового судьи.

Юный Заро (1827-1891), чья аранжировка не ценится сегодня, начал свою военную службу в 1847 году тромбонистом оркестра 11-го пехотного полка в Бреслау. По-видимому, он должен был знать о композициях Мёллендорфа, раз инструментировал их для военного оркестра. Заро был одним из самых способных наших военных музыкантов, 29 лет был капельмейстером в своём полку в Бреслау и ещё три года потом, по рекомендации будущего императора Фридриха III, бывшего в 1856-1857 годах командиром его полка, штаб-гобоистом в Полку императора Франца в Берлине. Прусский король Фридрих-Вильгельм IV принял в 1853 году оба парадных марша Мёллендорфа, № 1 и № 2, в Собрание армейских маршей. С тех пор звучит это торжественное произведение по всей Германии. В 1914 году в почти 50 кавалерийских и артиллерийских полках оно было официальным маршем для построения и парадным маршем для прохождения шагом. Сегодня оркестры бундесвера имеют его в своих сборниках маршей. Издательские права с самого начала принадлежат издательству Боте и Бок (Берлин), у которого также имеются издания для фортепьяно и салонного оркестра. 2 других «Немецких конных марша для кавалерийского оркестра» Юлиуса Мёллендорфа находятся в архиве издательства Боте и Бок.


AM III, 16 Galoppmarsch | Марш-галоп
von Johann Heinrich Krause | Иоганна Генриха Краузе

В 1824 году прусский король распорядился устроить для армейских маршей «III раздел для маршей, фанфар и пр. для хоров трубачей, применяемых в прусской кавалерии». С изобретением и введением клапанов и вентилей для труб настало время, когда всадники могли исполнять мелодические произведения на своих медных инструментах. Новый раздел Собрания начинался с Парадного марша Иоганна Генриха Краузе, которому прусский король присвоил номер 1 (впоследствии 1f). В следующем году (1825) последовал ещё один парадный марш Краузе, а в 1827 году - этот марш-галоп. Краузе вместе с юным тогда Випрехтом были и остаются основателями нашей кавалерийской музыки, свидетельством великолепия которой являются предыдущие тома и этот.

Иоганн Генрих Краузе (ум. 1827) служил в хоре валторнистов Гвардейского Егерского батальона. Он также был трубачом-солистом в оркестре Королевской оперы в Берлине, в 1824 году его сменил 22-летний Випрехт. Успешные выступления Краузе как виртуоза натуральной трубы, его концерты и его композиции принесли ему Большую золотую медаль в области искусства, вручённую самим королём. Он доминировал в области трубной музыки. И этот марш-галоп, простой и написанный для натуральной трубы, остаётся бессмертным. В старой армии, в рейхсвере и в вермахте он всегда исполнялся на конных соревнованиях. В 1825 году Краузе получил приглашение от русского императора приехать в Санкт-Петербург и стать директором оркестра старой роговой музыки, и в 1827 году умер.

Среди композиторов наших первых кавалерийских маршей 1824-1827 годов с Краузе могут соревноваться на равных гениальный Дёрфельдт, популярный Спонтини, а из практикующих оба гвардейских гусарских штаб-трубача, Хайн и его преемник Мангнер. Иоганн Генрих Краузе остаётся первым среди них. Много замечательных произведений Краузе имеет в своём архиве берлинское издательство Шлезингера, ставшее ныне издательством Линау.


HM III B, 54 Trabmarsch des Dragoner Regiments 8 | Марш-рысь 8-го драгунского полка

Как указано в названии, это был парадный марш для прохождения рысью 8-го драгунского полка, который с момента своего основания в 1860 году дислоцировался в Эльсе. Впоследствии традиции драгун перешли в рейхсвере 8-му (прусскому) конному полку и 8-му кавалерийскому полку вермахта. И всегда гарнизоном был Эльс. Эльс, находящийся в Силезии, примерно в 30 км к северо-востоку от Бреслау, имеет давние драгунские традиции. Кайзер Фридрих III был здесь, будучи кронпринцем в 1866-1888 годах и впоследствии королём и кайзером, шефом полка. Позже (в 1908 году) кронпринцесса Цецилия получила этот почётный пост в 8-м драгунском, который она часто посещала, о чём имеются многочисленные фотографии. После первой мировой войны кронпринц жил в замке Эльс, чудесном и сохранившемся до наших дней здании эпохи Ренессанса, 16-го столетия. Прусский 8-й драгунский, супружеская чета последнего кропринца и замок Эльс стали единым понятием, к которому принадлежит и этот марш-рысь. Его не исполнял никто, кроме 8-го драгунского и 8-го конного и 8-го кавалерийского. Всегда и только в Эльсе этот марш был дома.


HM III B, 18 Galoppmarsch „Fest der weißen Rose“ | Марш-галоп «Праздник белой розы»
von Wilhelm Wieprecht | Вильгельма Випрехта

13 июля 1829 года перед Новым дворцом в Потсдаме состоялся Праздник белой розы. Это было грандиозное событие в честь русской императрицы Александры Феодоровны, которая в первый раз в качестве императрицы (с 1825 года) прибыла в Берлин с целью посещения своего отца, прусского короля Фридриха-Вильгельма III, и в день рождения которой, 13 июля, был устроен праздник её любимого цветка, белой розы. Был проведён средневековый турнир в чудесной экипировке, играл сводный хор трубачей потсдамского гарнизона, и специально для него были написаны прекрасные произведения. Известен въезд участников под звуки марша графа Редерна, впоследствии нашего армейского марша III, 29 (Марш для Праздника белой розы). Вильгельм Випрехт (1802-1872) был с 1824 года камерным музыкантом и тромбонистом в Королевской опере в Берлине. Он представил этот замечательный галоп, известный как фанфара «При прусском дворе». Произведение не было армейским маршем, но использовалось войсками и на конных соревнованиях. Ещё в 1914 году оно было парадным маршем для прохождения галопом в 3-м Гвардейском полку полевой артиллерии в Берлине. Поэтому штаб-трубач этого полка Готлиб Шпигельберг поместил его в 1926 году в свой 3-й том «Парадные марши для прохождения рысью и галопом». Этот третий том в 1933 году получил нумерацию и был отправлен во все хоры трубачей как Марши сухопутных войск III B. Сегодня бундесвер имеет его в III части своего сборника маршей под № 208.


HM III B, 72 Trabmarsch des Feldartillerie Regiments 72 | Марш-рысь 72-го полка полевой артиллерии
von Julius Maasberg | Юлиуса Масберга

Обермузикмайстер Юлиус Масберг (1873-1945) был первоклассным штаб-трубачом, как бравый всадник, как солист на корнете, как воспитатель оркестра, как дирижёр и композитор. Он уверенно играл на валторне. 1 сентября 1892 года начал он свою службу в качестве трубача Лейб-Гвардии Гусарского полка в Потсдаме; в 1899 году за выдающиеся способности он получил желаемую командировку на три года в королевскую Академическую Высшую школу музыки в Берлине. 8 ноября 1902 года он смог вступить в свою первую должность штаб-трубача в 72-м полку полевой артиллерии в Данциге. Там он написал для своего полка этот марш-рысь, безупречно построенный и заполненный.

А 1 ноября 1904 года пришла удача. С согласия кайзера его старый полк, Лейб-Гвардии Гусарский в Потсдаме, взял его штаб-трубачом! Здесь уже у Масберга было 28 трубачей и один литаврщик из колоний, все на серых лошадях, и шефом полка был кайзер. С 7 корнетами, 6 трубами, 5 теноргорнами, 2 баритонами и 7 тубами можно было дать музыку! Концерты в Потсдаме и снова и снова в Берлине: в Зоологическом саду, на художественных выставках на берлинском железнодорожном вокзале, в ресторане Новая Рыбная Хижина, в замковом саду Штеглиц. В течение 5 лет с 1906 года командиром полка был подполковник фон Хелиус, удалой кавалерийский командир, притом очень музыкальный и очень уважаемый флигель-адъютант кайзера. Уже с первых лет Масберг тесно сотрудничал с новым командиром в музыкальной области.

Должность штаб-трубача в Лейб-Гвардии Гусарском полку была великолепной, но требовалось соответствовать высочайшим требованиям и быть ответственным. Масберг соответствовал им. Кайзеровским распоряжением Лейб-Гвардии Гусарскому полку дозволялось исполнять встречный марш и парадный марш для прохождения шагом только сигнальными трубами. Для этого Масберг написал Встречную фанфару и Фанфару для шага, полковые дамы предоставили дорогостоящие парадные завесы для фанфар, а императрица - для штаб-трубача. Это было прекрасное зрелище, когда хор трубачей на императорском параде на учебном плацу перед потсдамским дворцом гремел своим встречным маршем. Перу Масберга также принадлежит фанфарный марш «Фридрих Великий» и другие.

После расформирования полка в 1919 году отставной обермузикмайстер Масберг управлял Немецким оркестром музыкального искусства в Берлине. Концерты в саду под управлением Масберга, которые я слышал в 1920 году, относятся к лучшему из всего, что я слышал в духовой музыке. Здесь работал очень редкостный мастер. Масберг оставался в Потсдаме и умер, едва достигнув 70 лет, незадолго до ночи с 12 на 13 апреля. А с 12 по 14 апреля бомбардировщики противника ковровой бомбардировкой разрушили прекрасный город.


HM III B, 22 Galoppmarsch des Leibhusaren Regiments 1 | Марш-галоп 1-го Лейб-гусарского полка

В 1914 году в Германской империи было - кроме Лейб-Гвардейских гусар - 20 номерных гусарских полков, с 1-го по 17-й в Пруссии и с 18-го по 20-й в Саксонии. В Баварии и Вюртемберге гусар не было. Все гусары имели в народе весёлую репутацию из-за своей униформы, называвшейся аттила. Разного цвета в каждом полку! Только 1-й и 2-й полк не были цветными, они были чёрными. Оба. Они имели ещё одно отличие: они более 100 лет были лейб-гусарами. Оба. Их гарнизоном был Данциг-Лангфур. Для обоих. Казармы стоят и сегодня. Для различия полков служили масти лошадей; 1-е лейб-гусары ездили на серых, 2-е лейб-гусары на вороных, весь полк, даже хор трубачей. Существовала тесная связь с домом Гогенцоллернов, поскольку шефом лейб-полка мог быть только монарх. В 1911-1913 годах командиром 1-х лейб-гусар был кронпринц, его сестра Виктория Луиза была с 1909 года вторым шефом 2-й лейб-гусар. И каждый немец знал об этом до первой мировой войны.

Марш-галоп 1-го Лейб-гусарского полка заслуживает похвалы. Ясный по построению и проложенный ревущими триолями натуральных труб (фанфар) он имеет редакцию, которая звучала на парадах полка до первой мировой войны. Бундесвер взял в 1962 году произведение без изменений в III часть своего сборника маршей (AM III, 210). Выпущенный музыкальным издательством Боте и Бок (Берлин), он доступен публике на конных соревнованиях в любое время.


AM III, 65 Armee-Siegesmarsch | Армейский победный марш
von Ferdinand Sieber | Фердинанда Зибера

В предыдущем столетии Пруссия была дважды атакована французским соседом. В первый раз это был Наполеон I, который завоевал всю страну и оккупировал её 6 лет, пока после напряжения всех сил в 1813-1814 годах не последовало освобождение. 55 лет спустя, в 1870 году, Наполеон III объявил войну, и опять французы хотели идти на Берлин и угнетать страну. Но в этот раз немцы, объединив усилия, смогли победоносно отбить наступление. Так что понятно, почему Германия облегчённо вздохнула и была так счастлива и благодарна солдатам, как это выражено в победном марше.

Композитор Фердинанд Зибер (1822-1895) жил в Берлине, будучи профессором, преподавателем пения и песенным композитором. Он написал свой Opus 90 как «Торжественный парадный марш 1871 года для кавалерии». Торжественный марш всегда является произведением для кавалерийской музыки, в то время как твёрдый и быстрый шаг пехоты был более подвижным и атакующим. Но здесь напрямую вспоминается большое кровопролитное кавалерийское сражение - как 16 августа 1870 года при Мар-ла-Туре - оставившее неизгладимое впечатление. Между профессором Зибером и Випрехтом в Берлине возникла тесная дружба, что впоследствии проложило дорогу к включению произведения в армейские марши и соответствующей инструментовке. Поэтому марш заканчивается длинной торжественной кодой. Изданием нот занялись Брайтель и Хертель в Лейпциге, издательские права получил Шлезингер (ныне Линау) в Берлине. Марш больше не исполнялся. Это было «сочинение по поводу», вызванное радостью и благодарностью в связи с благополучным завершением войны.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM III, 118 Salankemen-Marsch | Марш Саланкамена
von Bruno Garlepp | Бруно Гарлеппа

Марши этого композитора доставляют удовольствие. Как всегда, когда кто-то одарённый создаёт нечто прекрасное. Бруно Гарлепп (1865-1914) жил на рубеже веков в Берлине, будучи песенным композитором и писателем, пишущем о музыке. В 1914 году вышла его «История трубы» в ганноверском издательстве Луи Эртеля. Гарлепп был занят этим исследованием. Он также написал биографию Юлиуса Кослека, который оживил лучистые звуки прежних придворных и господских трубачей.

Марш Саланкамена написан в 1903 году и посвящён наследному принцу Вильгельму Гогенцоллерну, который в 1903-1905 годах был командиром 2-го полка Пешей Гвардии в Берлине. Через три года (в 1906 году) произведение было зарегистрировано как армейский марш. Наследный принц уволился в 1908 году со службы с титулом князя и чином генерал-лейтенанта. Этот свой любимый марш он взял в Зигмаринген, где капелла металлургических заводов князей Гогенцоллернов в Лаухертале часто исполняла это произведение, вплоть до наших дней. Так его ноты сохранились; потому что издательство Германа Августина в Берлине, перенявшее их у издательского дома Гимнофон Блехера из Бергиш-Гладбаха, было разбомблено во время второй мировой войны.

Название Саланкамен/Сланкамен не имеет прямой связи с данной композицией. Оно может только отражать тот исторический факт, когда бранденбургские эскадроны спасли венгров от турецкого порабощения, приняв участие в кровопролитном сражении при Саланкамене 19 августа 1691 года, в 40 км к северо-западу-северу от Белграда, при впадении Тисы в Дунай.

Следует также напомнить, что Гарлепп участвовал в конкурсе военных маршей 1911 года, проводимом берлинским издательством Шерля. На 3791 участника было выделено всего три премии. Но жюри не могло просто так расстаться с маршем Гарлеппа, поэтому ему была назначена 4-я премия.


HM III B, 24 Galoppmarsch aus der Oper „Robert der Teufel“ | Марш-галоп из оперы «Роберт-Дьявол»
von Giacomo Meyerbeer | Джакомо Мейербера

Известный Джакомо Мейербер (1791-1864) был на самом деле Яковом Либманом Бером. Он происходил из семьи богатых еврейских банкиров в Берлине. Проявив с раннего детства необыкновенно большой музыкальный талант, он уже в 9-летнем возрасте выступил с концертом для фортепьяно как солист и композитор. Получив хорошее и разностороннее образование, он в 1815 году поехал в Италию к Россини, где он написал много опер, включая «Крестоносец в Египте» в 1824 году. В Берлине он не мог достичь ничего при всемогущем Спонтини. Он обосновался в Париже, где в 1831 году романтической оперой «Роберт-Дьявол» начался его триумф. Этой работой Мейербер добился признания. Все красоты и все эффекты были там гармонично схвачены и продемонстрированы публике. Этот марш-галоп отображает эту мелодику. С тех пор он звучит на многих конных соревнованиях и всегда приносит удовольствие. Штаб-трубач Шпигельберг также поместил популярное произведение в свой 3-й том, вышедший в 1926 году. На парадах при прохождении галопом марш нигде не игрался, за исключением баденского 76-го полка полевой артиллерии во Фрайбурге (Брайсгау).

Опера Мейербера «Гугеноты» (1836) имела большой успех. По всему миру были её многочисленные постановки, в том числе и в Берлине. Это послужило поводом к назначению прусским королём Мейербера в 1842 году генералмузикдиректором Королевской оперы в Берлине в качестве преемника Спонтини. Мейербер наслаждался всеобщим восхищением им как человека и музыканта, хотя его яркие изображения ситуаций и декоративные сюрпризы вызывали критику его современников. Во времена Гитлера его произведения были запрещены как произведения еврейского композитора. Марш-галоп из оперы «Роберт-Дьявол», ставший в 1933 году маршем сухопутных войск III B, 24, в 1935 году был изъят из войсковых сборников маршей, так что за номером 23 в них следовал номер 25.


HM III B, 25 Trabmarsch des Dragoner Regiments 25 | Марш-рысь 25-го драгунского полка

Это произведение единственное в своём роде, полностью уникально. У него нет названия, поэтому оно должно именоваться по полку, который исполнял его в качестве парадного марша для прохождения рысью. У него нет привлекательной мелодии; оно производит впечатление бодро и дерзко написанного. У него также нет нормального построения, а всего лишь 2 части по 6 тактов, тогда как обычными являются 8 или 16 тактов. Трио отсутствует; так что марш начинается снова после двух коротких частей. Естественно, что это произведение никем больше не исполнялось, кроме 25-х драгун королевы Ольги. Давайте рассмотрим особенности этого полка, и особенно, как через 7 лет после расформирования полка (1926) штаб-трубач Шпигельберг занёс его в 3-й том. К сожалению, имя композитора нам неизвестно. В качестве встречного марша Ольгины драгуны исполняли торжественный марш для построения с трио «Хвалим многими прекрасными словами» (неофициальный гимн Вюртемберга) HM III A, 63, составленный последним штаб-трубачом полка музикдиректором Альбертом Зегебрехтом (1876-1945). А в качестве парадного марша для прохождения шагом исполнялась композиция великой княжны Ольги, армейский марш III, 48, который королева написала ещё в Санкт-Петребурге, до своего замужества в 1845 году. Но ни один их них не говорит нам ничего об этом уникальном марше-рыси.

25-й (1-й Вюртембергский) драгунский королевы Ольги полк стоял с 1852 года в течение 67 лет в Людвигсбурге. Это был первый вюртембергский кавалерийский полк, полк королевы, которая как супруга короля Карла I в 1864 году стала шефом полка, ставшего носить её имя. Королева Ольга (1822-1892) была дочерью российского императора Николая I и его супруги Александры, урождённой прусской принцессы Шарлотты (дочери прусского короля Фридриха-Вильгельма III и королевы Луизы).


AM III, 119 Präsentiermarsch des Königs-Jäger-Regiments zu Pferde | Встречный марш Полка Королевских конных егерей
von Richard Strauss, arrang. von Hermann Baarz | Рихарда Штрауса в аранжировке Германа Барца

В рамках развития современной армии в 1900 году был создан новый вид кавалерии, конные егеря. Первые пять отдельных эскадронов, появившиеся в 1901 году, стали в 1905 году тремя полными полками (5-эскадронными) и выросли к 1914 году до 13 полков. Хотя это и было необходимо, но не нашло поддержки среди кадровых кавалеристов. Кто из кавалерийских офицеров, в большинстве своём дворян, стал бы менять свою гордую полковую историю и красивую униформу лейб-кирасир из Бреслау, зейдлицовых кирасир из Хальберштадта, цитеновых или блюхеровых гусар из Ратенова или Штольпа на полки в приграничных гарнизонах без всякой истории? К тому же, в добавление к новому названию «конные егеря» была введена и новая светло-зелёная униформа, соответствующая тёмно-зеленой униформе егерских батальонов. Она даже не изменилась перед войной, в то время как все прочие войска стали носит «полевую серую» (знаменитую «мышиную», серо-зелёную). Поначалу и сапоги у конных егерей были коричневые, а не традиционные чёрные, что как казалось, должно было сделать их более эффектными. 1-й полк в Познани был «Королевскими конными егерями». Прусский король стал шефом полка, и придворный капельмейстер Рихард Штраус посвятил им в 1905 голу встречный марш, который в следующем году стал армейским.

Рихард Штраус (1864-1949) был тогда известен большой симфонической поэмой «Дон Жуан» (1888), великолепным «Тилем Уленшпигелем» (1895) и восторженно встреченной «Саломеей» (1905). Рихард Штраус написал рукопись «Кавалера розы», также его фамилия пишется через "ss", а не "ß", как у Иоганна, и он вовсе не автор Марша Радецкого. Встречный марш Королевских егерей вряд ли исполнялся другими войсками или на концертах. Пожалуй, композитор был здесь более важен, чем музыка.

Герману Барцу, штаб-трубачу 1-го Гвардейского Драгунского полка в Берлине, была поручена аранжировка для кавалерийского оркестра. Штаб-трубач 1-го Полка Королевских конных егерей в 1906 году сообщил о своём переходе к королевским уланам в Ганновере. Вместо него прибыл штаб-трубач Карл Риль из 8-го уланского в Гумбиннене (Восточная Пруссия).


HM III B, 28 Galoppmarsch des Feldartillerie Regiments 13 | Марш-галоп 13-го полка полевой артиллерии

В немецких войсках перед первой мировой войной Королевство Вюртемберг было представлено XIII армейским корпусом со штабом в Штутгарте. Его полевая артиллерия состояла из 13-го, 29-го, 49-го и 65-го полков. Самым старым из них был 13-й (1-й Вюртембергский) короля Карла I полк полевой артиллерии. Штаб и 1-й дивизион дислоцировались в Ульме, 2-й дивизион в Штутгарт-Канштатте, в каждом дивизионе было по три батареи. Шефом полка был вюртембергский король Вильгельм II.

24 трубача - по 4 в каждой батарее - подчинялись в музыкальном отношении штаб-трубачу музикмайстеру Максу Шмидту. Он был назначен на эту должность 18 января 1913 года, когда ему было 32 года. В возрасте 18 лет он поступил флюгель-горнистом в 149-й пехотный полк в Шнайдемюле (провинция Познань). Он провёл с 13-м полком полевой артиллерии кровопролитную первую мировую войну, получил в 1920 году в рейхсвере оркестр учебного батальона в 13-м (Вюртембергском) пехотном полку в Швабиш-Гмюнде и в 1935 году в вермахте полковой оркестр 13-го пехотного полка в Людвигсбурге. 1 октября 1936 года он стал штабсмузикмайстером. В 1938 году он стал пенсионером.

13-й (1-й Вюртембергский) короля Карла I полк полевой артиллерии исполнял в качестве встречного марша Парадный марш № 1 Юлиуса Мёллендорфа (AM II, 51), в качестве парадного марша для прохождения шагом, естественно, Марш короля Карла Карла Людвига Унрата (AM II, 212), в качестве марша-рыси композицию Альфреда фон Дальбендена, бывшего в 1891-1895 годах полковником и командиром полка. А для галопа исполнялось это доброкачественное произведение, в некоторой степени вюртембергское, которое не исполнялось никакой другой воинской частью.


HM III B, 64 Trabmarsch | Марш-рысь
von Otto Wagner | Отто Вагнера

Этот марш-рысь штаб-трубач Шпигельберг занёс в свой сборник маршей как произведение своего товарища, штаб-трубача Вагнера. Оба штаб-трубача перед первой мировой были в гвардейских кавалерийских полках в Берлине, Шпигельберг в 3-м гвардейском полку полевой артиллерии в Моабите, Вагнер в Гвардейском кирасирском полку в Темпельгоф-Фельде. Оба участвовали в ежегодных больших весенних и осенних парадах, на которых они вряд ли могли увидеться и поговорить друг с другом, как в берлинских концертных садах, где договаривались с владельцами, кто, где и когда будет играть. Очевиден факт, что доброкачественная композиция штаб-трубача Вагнера привлекла внимание всегда интересующегося этим штаб-трубача Шпигельберга.

Штаб-трубач Отто Вагнер (1873-1931) был большим явлением. Его служба началась в 20 лет в гордом полку Garde du Corps в Потсдаме, где он много раз играл как трубач в саду перед Мраморным дворцом. Затем он был в 1905-1912 годах штаб-трубачом 2-х Лейб-гусар в Данциге-Лангфуре. В 1912 году он получил хор трубачей гвардейских кирасир в Берлине. Опять как и ранее, когда он был в Gardes du Corps, на парадах у него сверкал орёл на каске. Первая мировая война всё разрушила. Вагнер провёл её с полком.

В 1920 году он перешёл в рейхсвер и до самой смерти в 1931 году был обермузикмайстером в 4-м (Прусском) конном полку в Потсдаме. Опять он ехал верхом с оркестром, как и 20 лет назад, по знакомым улицам. Его полк перенял традиции гвардейской кавалерии. Почти все полки гвардейской кавалерии были соединены здесь Поэтому хор трубачей исполнял их парадные марши. Положение Вагнера теперь было, пожалуй, более значимым; он представлял теперь прежнюю гвардейскую кавалерию в Потсдаме и Берлине на торжественных открытиях монументов павшим, на конных соревнованиях и представлениях. Здесь звучали также старые добрые фанфары. На Берлинском конном турнире 1929 года прошли галопом вместе с его хором трубачей литаврщики из всех существовавших тогда 18 конных полков. Я часто слышал этот хор трубачей, на репетициях и тренировках на казарменном плацу, на концертах в Зоологическом саду или больших концертах в здании цирка Буша. И всегда это было большим наслаждением!


Cavallerie-Marsch | Кавалерийский марш
von Carl Leeg | Карла Лега

Это марш, получивший премию на конкурсе, который проводил берлинский придворный музыкальный издатель Густав Бок в 1852-1861 годах. Произведение участвовало в конкурсе 1855 года. Из 65 поступивших произведений жюри в составе графа Редерна, генералмузикдиректора Мейербера, генерал-майора фон Веберна и бывших военных музикдиректоров Августа-Генриха Нейтгардта (Гренадерский императора Франца полк) и Карла Лёйтнера (12-й пехотный полк) предварительно отобрало 12 маршей. Они были исполнены в пятницу, 20 июля 1855 года, в летнем Новом саду Мраморного дворца в Потсдаме перед избранной аудиторией во главе с принцем Фридрихом Карлом. Играли оркестр 1-го полка пешей Гвардии, хор трубачей 1-го гвардейского Уланского полка и хор валторнистов Гвардейского Егерского батальона. Премию за лучший кавалерийский марш получило это произведение.

Композитором и соискателем был штаб-трубач Карл Лег (р. 1819). Он начал свою службу трубачом в полку Garde du Corps под руководством штаб-трубача Августа Пинкерта, и сам стал в 1850 году штаб-трубачом в 5-м кирасирском полку на восточной границе. Успешная работа была утомительной и требовала много времени. Но Лег находил время сочинять и не побоялся отправить свой марш на конкурс в далёком Берлине.

Лег хорошо относился к своим трубачам; он много раз был крёстным отцом их детей, также как и его жена, которая была младше его на три года, и на которой он женился в 1845 году в Потсдаме.

Лег занимал свою должность до 1859 года. Но он нашёл применение в кампании 1866 года. По случаю наступавшего в 1867 году 150-летия своего полка он написал торжественный марш, который он посвятил шефу полка, русскому великому князю Николаю Николаевичу (старшему), племяннику прусского короля.

В соответствии с условиями конкурса марш Лега перешёл в собственность издательства Боте и Бок, и пролежал в их архиве до наших времён. То, что произведение не стало армейским маршем, не может быть какой-то оценкой. Армейскими маршами становились только те произведения, которые с этой целью исполнялись перед прусским королём. Это, вероятно, было упущением. Лег тут ничего не мог поделать. То, что ещё в 1914 году гвардейские кирасиры исполняли Кавалерийский марш Лега в качестве полкового, говорит о проявлении чувства товарищества; Лег был одним из них.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Сен 27, 2017 6:05 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 22)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM III, 88 Alter Marsch, genannt Der Zorndorfer | Старинный марш, известный как Цорндорфский
von Julius Kosleck | Юлиуса Кослека

Цорндорфский марш появился в 1896 году, сразу же стал армейским маршем и был типичным продуктом своего времени. Это было время, когда возрождалась старая музыка герольдов, нашедшая своего выдающегося интерпретатора в лице профессора Юлиуса Кослека (1825-1905).

Юлиус Кослек после 8 лет обучения игре на трубе в военном сиротском заведении в Аннабурге (Саксония) быстро стал одним из лучших виртуозов в игре на вентильных инструментах и в 1843-1853 годах служил гобоистом в оркестре 2-го полка Пешей Гвардии в Берлине. Став затем камерным музыкантом в Королевской опере в Берлине и с 1873 года преподавателем игры на трубе и тромбоне в тамошней Высшей школе музыки, он в 1868 году был 5 месяцев в России, в 1872 году в концертной поездке в Америке. Находясь за рубежом, он продолжал совершенствоваться и давал концерты. Его увлечением была оригинальная музыка герольдов в торжественном медленном ритме, которую он с 1890 года озвучивал в своём Кослекском обществе духовых музыкантов (только из исполнителей на медных духовых инструментах). Кослек создал много композиций этого рода; это триумфальные марши, торжественные фанфары, старинные немецкие шествия, парадные марши и произведения для исполнения на открытом воздухе, ноты которых хранятся ныне в Государственной библиотеке в Берлине, среди которых есть просто замечательные. Цорндорфский марш также построен на нескольких натуральных тонах старых придворных трубачей и позволяет воспроизвести в звуке редакцию, известную нам или бывшую, возможно, основополагающей для композитора. Название только позволяет почувствовать старые прусские времена. Император Вильгельм II, которому нравилась музыка Кослека, назначил произведение в качестве парадного марша для прохождения шагом своему полку Garde du Corps. Изредка оно появлялось и на концертах.

Большой заслугой Кослека являются его инструментовки наших самых известных армейских маршей, таких как «Марш на вступление в Париж», Кессельдорфский, Кобургский и Торгауский, которые мы сегодня озвучиваем в этих аранжировках.


HM III B, 32 Trabmarsch | Марш-рысь
arrang. von Gottlieb Spiegelberg | в аранжировке Готлиба Шпигельберга

HM III B, 53 Galoppmarsch | Марш-галоп
arrang. von Gottlieb Spiegelberg | в аранжировке Готлиба Шпигельберга

В 1926 году штаб-трубач Готлиб Шпигельберг также включил оба этих марша в свой нотный 3-й том. Они получили порядковые номера 32 и 53 в группе из 80 маршей, входящих в неё, и имели названия «Рысью» и «Галопом». Больше ничего не было указано. Поэтому нам ничего не известно о том, откуда они появились, кто их сочинил, и в каких полках они исполнялись. 7 лет спустя (в 1933 году) музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Шмидт поместил все произведения 3-го тома в реестр «Марши немецких сухопутных войск», не добавив никаких новых сведений из-за их отсутствия. Было только известно, что ноты были представлены в 1926 году штаб-трубачом Шпигельбергом, были собраны им, и требовали аранжировки для духовой музыки; и что Шпигельберг пометил в своей нотной тетради, что он их аранжировал. В Бундесвер произведения не перешли.


AM III, 122 Wilhelmus von Nassauen | Вильгельм Нассауский
von Theodor Grawert | Теодора Граверта

В бывшей резиденции русских царей, Санкт-Петербурге, и в бывшей прусской резиденции Потсдам даже сегодня есть каналы, напоминающие о Голландии. Это имеет не только практическое, но и историческое основание. Русский царь Пётр Великий (р. 1672) работал в 1688 году корабельным плотником на голландской верфи, а прусские короли вели свою родословную от Фридриха Вильгельма, Великого курфюрста Бранденбургского, чья жена Луиза Генриетта была принцессой из дома Нассау-Оранских, родившейся в 1627 году в Гааге.

Так что в Пруссии всегда что-то напоминает о Нассау-Оранских, также, как и этот марш. Он был написан по повелению прусского короля. Теодор Граверт (1858-1927), с 1908 года армейский музыкальный инспектор и поэтому ответственный за военную музыку, должен был его написать. Произведение основано на старой нидерландской военной песни (ставшей в 1932 году нидерландским гимном). Вместе с оригиналом оно стало армейским маршем (в 1910 году). Музыкальное издательство Сыновей Шотта в Майнце позаботилось о его печати. По высочайшему повелению от 13 августа 1910 года произведение было назначено в качестве встречного марша и парадного марша для прохождения шагом в 27-й (1-й Нассауский) принца Оранского полк полевой артиллерии, к которому перешли традиции основанного в 1833 году артиллерийского дивизиона Герцогства Нассау. Полк стоял в Майнце и Висбадене. До этого у него полковым маршем был Марш Оранских-Нассау голландского композитора Йозефа Кесселя, произведение продолжительное и утомительное.

У профессора Граверта, который будучи 16 лет (1908-1924) музыкальным инспектором снискал репутацию хорошего руководителя, преподавателя и инструктора, не было собственных композиций. Поэтому этот марш, возможно, является компиляцией существовавших мелодий. Но на его посту требовалось умение аранжировать. В этом ему помогал бывший штаб-гобоист Оскар Хаккенбергер, имевший талант инструментовщика и ставший 2-м армейским музыкальным инспектором. На вышедшем в 1914 году 1-м томе нот с 73 армейскими маршами, в качестве обработчиков всех маршей и ответственных редакторов указаны оба музыкальных инспектора. В последующих маршах было то же самое.

Произведения, связанные с домом Оранских, исполнялись только в полках, связанных с ними. Они не распространялись далеко. При этом они представляют нидерландских военных в мелодичной звучности и величии, близких к восторгу.


HM III B, 82 Trabmarsch aus der Operette „Orpheus in der Unterwelt“ | Марш-рысь из оперетты Оффенбаха «Орфей в аду»
von Jacques Offenbach, von Wilhelm Sillig | Жака Оффенбаха, Вильгельма Зиллига

Подобно Имре Кальману (1882-1953), радовавшего человечество опереттами между обеими мировыми войнами, то же самое делал Жак Оффенбах (1819-1880) в середине прошлого столетия. Оффенбах делал это часто веселее и грубее, и в более чем 100 работах. Горожане были безудержно завалены зажигательными и фривольными мелодиями из Парижа, пригодными для всего, в том числе и для марша-рыси. Орфей появился в 1858 году на сцене собственного театра Оффенбаха и двинулся на все сцены мира, на всех языках. Когда Зиллиг, родившийся в год смерти Оффенбаха, собрал свой марш-рысь из мелодий этой оперетты, то он тем самым подтвердил популярность такой музыки.

Вильгельм Зиллиг (1880-1952) был в 1906-1911 годах штаб-трубачом 11-х улан в Саарбурге. До этого он 8 лет был трубачом в Потсдаме, в 1-м гвардейском Уланском полку, а после этого штаб-трубачом в 6-м кирасирском полку в Бранденбурге на Хавеле. Рейхсвер и вермахт использовали его как обермузикмайстера в 3-м (Прусском) конном полку в Ратенове (Хавель), где полк исполнял это произведение, проходя на парадах рысью. После переформирования полка в 3-й кавалерийский, он перебрался с ним в Гёттинген, где вышел на пенсию 31 марта 1943 года.

Марш-рысь был в 1933 году зарегистрирован в Реестре маршей немецких сухопутных войск, но через два года был вычеркнут оттуда, поскольку во времена Гитлера произведения еврейского композитора Оффенбаха не должны были исполняться.


HM III B, 56 Trabmarsch | Марш-рысь
von Friedrich Münter | Фридриха Мюнтера

Это прелестное произведение охотно исполняется и сегодня. Тому, что оно сохранилось, мы обязаны штаб-трубачу Шпигельбергу. В 1926 году он поместил его в «3-й том» нот издательства Боте и Бок в Берлине, и тем самым сохранил его; ибо звёздные часы кавалерии, когда исполнялось это произведение, в 1919 году подошли к концу. Но никто не позаботился узнать, откуда появилось это произведение, кто его написал. Оно было просто известно как Марш-рысь 77-го полка полевой артиллерии, лейпцигского полка, потому что исполнялось только там. Однако и в торгауском 74-м полку полевой артиллерии он служил парадным маршем для прохождения рысью. Оба полка были основаны в 1899 году, но марш значительно старше. Это подтвердила вышедшая в 1931 году публикация издательства Бельман и Тюмер в Вальдхайме (Саксония). Это старинное саксонское издательство военной музыки, первоначально обосновавшееся в Почаппеле (ныне в часть Дрездена), было побуждено Рихардом Айхелем к выпуску обзорного конспекта парадных маршей бывшей Саксонской королевской армии, упорядоченных по названиям, полкам, композиторам и с первыми тактами каждого марша, справочника для последующих поколений, поскольку Саксонская королевская армия в 1919 году прекратила своё существование.

Итак, нам известно: композитором является Фридрих Мюнтер, в 1841-1871 годах штаб-трубач 10-го (Магдебургского) гусарского полка в Ашерслебене в Гарце. Он был умелым всадником, хорошим музыкантом и также занимался композицией; он определённо написал это произведение в то время, когда был гусаром. В 1843 году появился его «Марш-рысь 10-го гусарского полка», вставший вскоре армейским маршем III, 32 и полюбившийся другим полкам вследствие его энергичной ритмики. Он был связан с Випрехтом, поскольку полк стоял гарнизоном в его родном городе. В своей тёмно-зелёной аттиле он был сухопарой, иногда грубоватой личностью с бородой. На рубеже столетий он стал музикальным руководителем в Ашерслебене.


AM III, 132 Festmarsch | Торжественный марш
von Georg Meßner | Георга Меснера

В предыдущем столетии стало обычаем отмечать большие события написанием маршей. Можно было прийти в смущение от большого количества наступавших событий. Одним из последних таких событий был 25-летний юбилей правления кайзера Вильгельма II 13 июня 1913 года. Для этого торжественного дня Георг Меснер представил свой Opus 19, который можно часто увидеть и услышать. Он состоял из трёх частей - торжественного марша, парадного марша для прохождения рысью и парадного марша для прохождения галопом, - и все 3 были настолько хороши, что кайзер Вильгельм сразу же определил их в армейские марши. Произведения радуют нас и сегодня. Однако тогда радость была недолгой; через год началась первая мировая война, а после неё неспокойное, волнующее время.

Георг Меснер (1871-1933) был песенным композитором и жил в Берлине. Он был офицером в 6-м (1-м Силезском) фон Пойкера полку полевой артиллерии и в 1906-1907 годах был на так любимой двухлетней учёбе в Военном институте верховой езды (впоследствии Кавалерийская школа) в Ганновере. Его многосторонние интересы нашли применение в 1908 году в генеральном консульстве в Каире, в 1909 году в немецком посольстве в Мадриде и в 1910 году в Турции. В 1912 году он был уволен со службы в чине капитана с правом носить мундир своего полка. Поэтому кайзер высочайшим повелением от 13 декабря 1913 года назначил этот торжественный марш этому полку в качестве парадного марша для прохождения шагом. Издательские права получило издательство Три Лилии в Берлине, в 1934 году они перешли издательству Рихарда Бирнбаума.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM III, 83 Marsch | Марш
von Prinz August Wilhelm von Preußen, arrang. von Carl Frese | принца Прусского Августа Вильгельма в аранжировке Карла Фрезе

В этом произведении больше традиции, чем музыки. Композитором является прусский принц Фридрих Август Вильгельм (1722-1758). Он был братом Фридриха Великого, чья игра на флейте и композиции известны, и он был отцом наследника Фридриха Великого, короля Фридриха-Вильгельма II, который бегло играл на виолончели. Композиция появилась в 1749 году, так сказать, во времена Баха и его церковной музыки, во времена, когда княжеские персоны сами музицировали и сочиняли музыку. После смерти короля Фридриха-Вильгельма II в 1797 году всё его музыкальное наследие было помещено в берлинский городской дворец, где оно сто лет пролежало нетронутым.

Вскоре после 1890 года эти как бы забытые ноты были обнаружены и приведены в порядок. Доктор Георг Туре, которому было поручено это, обнаружил это произведение. Кайзер Вильгельм заинтересовался им, поскольку оно относилось к временам Фридриха Великого и было композицией его предка (прапрадеда). Штаб-трубачу берлинского Гвардейского Фузелёрного полка Карлу Фрезе было поручено инструментировать его для современного военного оркестра. Фрезе подчинялся в своё время кайзеру как бригадному командиру и был ценим им за свою хорошую музыку и обширные познания. 27 января 1893 года произведение стало армейским маршем и было назначено в качестве встречного марша 6-му (Бранденбургскому) кирасирскому императора Российского Николая I полку. Шеф полка великий князь Павел Александрович был с композитором марша в тех же самых родственных отношениях, что и кайзер Вильгельм II. Произведение больше не исполнялось. Я никогда его не слышал. Поскольку после удаления прежнего шефа полка (в связи с морганатическим браком) 30 ноября 1902 года новым был объявлен российский император Николай II, и полк стал исполнять при представлении русский гимн. Высокая честь этого положения (шефа полка) всегда принадлежала русским царям и их супругам, за исключением периода 1888-1902 года. Это был полк Николая, привычное понятие для всех бранденбуржцев и пруссаков на протяжении ста лет.


HM III B, 74 Trabmarsch des 1. Garde Ulanen Regiments | Марш-рысь 1-го Гвардейского Уланского полка
von Leopold Löser | Леопольда Лёзера

Штаб-трубач Лёзер (1862-1944) не сочинял много музыки. Но он написал марш-рысь и марш-галоп для своего 1-го Гвардейского Уланского полка в Потсдаме, которые исполнялись на каждом параде. Оба произведения великолепны. Тот, кто ежедневно сидит в седле, является первоклассным профессионалом!

Лёзер происходил из Капеллендорфа в округе Веймар (Тюрингия). Его служба началась 1 октября 1881 года в хоре валторнистов баварского 2-го егерского батальона в Ашаффенбурге, откуда он через 5 лет заменился в прусский 5-й кирасирский полк в Лиссе (провинция Познань). Служба в хоре трубачей более подходила ему как трубачу Es и больше соответствовала его ожиданиям. После посещения Королевской Высшей школы музыки в Берлине он руководил трубачами конного дивизиона 4-го полка полевой артиллерии в Виттенберге, и 18 апреля 1893 года получил должность штаб-трубача этого полка в Магдебурге. Будучи неугомонным, он опять через 5 лет вступил в управление хором трубачей 15-го уланского полка в Саарбурге (Лотарингия), а с 1901 года стал гордым штаб-трубачом 1-го Гвардейского Уланского полка в Потсдаме, занимая эту должность 19 лет (до 1920 года).

Ответственность за это место и за проводимые два раза в год императорские парады перед лицом сиятельной публики требовала соответствия высоким требованиям. Лёзер был ровен в отношениях со своими трубачами, среди которых был отец профессора Эриха Шумана (члена Немецкого общества военной музыки и композитора марша «Броненосец Германия» HM II, 156). Как уверенный и бравый всадник Лёзер соответствовал всем требованиям. В 1903 году он написал Фанфару генерал-фельдмаршала графа Шлиффена HM III A, 8 (Opus 4); хорошо известный начальник Генерального Штаба был командиром полка в 1876-1884 годах. Он также посвятил фанфару великому герцогу Мекленбург-Штрелицкому Адольфу Фридриху, который служил в полку.

9 апреля 1920 года 57-летний Лёзер вышел в отставку. Но в 1935 году он снова одел форму вермахта для формирования хора трубачей во 2-м разведывательном батальоне в Альтдамме. 13 января 1944 года Лёзер смог отпраздновать в Потсдаме золотую свадьбу, а 26 февраля 1944 года там же и умер. Разрушения Потсдама он не застал.


HM III B, 55 Galoppmarsch des 3. Garde Ulanen Regiments | Марш-галоп 3-го Гвардейского Уланского полка

Великолепный марш-галоп радовал зрителей, когда 3-и гвардейские уланы галопировали на парадах широким фронтом с развевающимися флюгерами на пиках. Поистине, у полка были поклонники и друзья. Как в одной большой семье служили в 3-их гвардейских уланах родственники и знакомые, поколение за поколением в Потсдаме. А перед хором трубачей ехал всем известный штаб-трубач обермузикмайстер Гуго Айзенхут, неизменный с 1893 года в течение 20 лет и с большой орденской колодкой. Количество его трубачей почти не менялось, соответствуя 5 постоянным эскадронам в полку. Тем не менее, их состав был сбалансированный, имея в среднем 4 корнета, 7 труб и 2 альтгорна, к которым присоединялись 4 теноргорна, 1 баритон и 5 туб. Это была хорошая музыка. Айзенхут также занимался композицией. Однако о происхождении этого марша ничего не известно.


AM III, 128 Marsch des Regiments von Armin (1796) | Марш Полка фон Арнима (1796 года)
arrang. von Theodor Grawert, später arrang. von Kurt Kaufmann | в аранжировке Теодора Граверта, в последующей аранжировке Курта Кауфмана

Прусский пехотный Полк фон Арнима (13-й с 1806 года) исполнял это произведение в качестве полкового марша около 1796 года. Полк стоял гарнизоном в Берлине. Полковая музыка состояла из 12-14 гобоистов (2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, 2 флейты, и 1-2 трубы и валторны, 2 тромбона). Произведение было тихим маршем для атаки, обычным для 18-го столетия. Полк также его исполнял его на парадах, где войска проходили сомкнутыми построениями. В 1806 году полк был потерян.

Когда вышедшие из употребления ноты были обнаружены, прусский король высочайшим повелением от 22 февраля 1912 года сделал произведение армейским маршем и назначил его встречным маршем 12-му драгунскому фон Арнима полку в Гнезене (провинция Познань). 12-й драгунский полк получил имя фон Арнима, чтобы увековечить заслуги этого рода перед Пруссией. Так что марш пехотного полка перешёл драгунскому полку того же имени. Армейскому музыкальному инспектору профессору Граверту было поручено аранжировать имеющиеся ноты как кавалерийский марш для хора трубачей 12-го драгунского полка. Через два года началась первая мировая война. После неё марш не исполнялся.


AM III, 33 Trabmarsch nach Motiven des Balletts „Giselle“ | Марш-рысь на мотивы балета Адана «Жизель»
von Adolphe Charles Adam, von Albert Lorenz | Альберта Лоренца

Наш наиболее исполняемый, по-видимому, незаменимый марш-рысь! Каждый, кто имеет отношение к конным соревнованием, не может желать лучшего, чем слышать его. При этом произведение такое тёплое и миролюбивое, и звучит так приятно далее и далее, без изнурения и резких тонов. И так в течение почти 150 лет. Кто знает, почему это так?

Премьера балета Адольфа Адана «Жизель» состоялась в 1841 году. Он и сегодня в программах. Из его очаровательных мелодий трубач 2-го Гвардейского Уланского полка в Берлине Альберт Лоренц (1816-ок. 1890) составил это замечательное мягкое, спокойно текущее произведение. Почти сразу (в 1843 году) оно стало армейским маршем. Лоренц поступил трубачом в полк в 1837 году. Спустя 13 лет, в 1850-1859 годах, он руководил хором трубачей как штаб-трубач и музикдиректор. Лоренц был в Берлине уважаемой, зрелой личностью. Он много сочинял. Своими искусно построенными и написанными кавалерийскими маршами он участвовал в конкурсах военных маршей, проводившихся придворным музыкальным издательством Боте и Бок в Берлине, и был отмечен премиями. У Бундесвера есть два марша Лоренца в его сборниках маршей, этот и Парадный марш си-бемоль мажор (Opus 164).


HM III B, 65 Galoppmarsch | Марш-галоп
von Carl Schoeps | Карла Шёпса

О происхождении этого марша известно немного. Через 8 лет после окончания первой мировой войны и конца многочисленных конных войск ноты этого замечательного марша-галопа оказались у Шпигельберга. И он поместил его в свой 3-й том, вместе с известной песней «Долгой жизни на земле» Конрадина Крейцера (1780-1849) в трио. Его композитором был Карл Шёпс (р. 1888). Он был валторнистом в 6-м егерском батальоне в Эльсе (Силезия) и камерным музыкантом в Силезской филармонии в Бреслау.

Не следует путать этот марш с другим маршем-галопом, «Лейб-гусарским маршем» Шёппе. Юлиус Шёппе (р. 1860 в Райхенбахе, Силезия) был в 1890-1896 годах штаб-трубачом во 2-м лейб-гусарском полку, стоявшем тогда в Познани. Он начал свою службу валторнистом во 2-м егерском батальоне в Грайфсвальде, играл на корнете и оставил нам свой гремящий марш-галоп, который уже в 1913 году исполняли 7-е драгуны в Саарбрюккене в качестве парадного марша для прохождения галопом, известного как Гусарский марш.


AM III, 136 Kaiser Wilhelm Jubiläumsmarsch | Юбилейный марш кайзера Вильгельма
von Georg Kirchhof, arrang. von Kurt Kaufmann | Георга Кирхгофа в аранжировке Курта Кауфмана

Ещё один юбилейный марш для кайзера Вильгельма по случаю 13 июня 1913 года, дня, в который он взошёл на престол 25 лет тому назад. Композитор (1837-1918) был старым, многократно награждённым ветераном, участником кампании 1866 года и раненым в 1870 году в сражении при Мар-Ла-Туре, где он был капитаном и командиром роты в 20-м пехотном полку, закончив ту войну в оккупационной армии во Франции. Затем он был 4 года командиром 6-го (2-го Силезского) егерского батальона в Эльсе и во время восшествия на престол кайзера Вильгельма II 3 года командиром 129-го пехотного полка в Бромберге (привинция Познань). Став в 1892 году генерал-лейтенантом, он писал теперь хорошие марши, из которых этот и другой стали (в 1913 году) армейскими маршами. От Кирхгофа у нас есть траурный марш, который во время первой мировой войны игрался в 11-м резервном егерском батальоне.

Исполняемый здесь торжественный марш начинается после 4 затактов как большое произведение и заканчивается длительным плавным трио с энергичной «Кодой для торжественных случаев». Издательские права на редакции для военного оркестра и для фортепьяно получило музыкальное издательство Боте и Бок. Но через год началась первая мировая война. Произведение больше не исполнялось. 13 июня 1913 года беспечные и довольные берлинцы свободно расхаживали по Унтер-ден-Линден, представляя собой цветистую, радостно настроенную и празднично одетую толпу. Я был тогда там.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Сен 28, 2017 6:14 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 22


Пояснительные примечания к терминам «оригинальный состав оркестра» и «конные марши»


Не следует считать фантазёрами тех, кто помнит, что каких-то 45 лет назад были воинские формирования на лошадях. Картина, когда конные колонны или колонны запряжек, с конными музыкантами во главе, проходили маршем по улицам своих гарнизонов, кажется почти экзотической.

Ещё в 1939 году Правила воинской службы № 32 (Постановления о военных оркестрах и хорах трубачей) определили состав такого конного музыкального формирования, именуемого хор трубачей:

1 штаб-трубач (= музикмайстер)
1 литаврщик
2 первых трубы
2 вторых трубы
2 третьих трубы
2 четвёртых трубы
2 контрабасовые тубы in B
1 первый теноргорн
1 второй теноргорн
1 третий теноргорн
1 первый альтгорн
1 второй альтгорн
3 сопрановых корнета I
2 сопрановых корнета II
2 корнеттино in Es
2 баритона
2 басовые тубы in Es.

Даже непрофессионалу понятно, что такой музыкальный ансамбль обходится без целой группы инструментов (например, деревянные духовые и тромбоны) и прочих инструментов, таких как малый и большой барабан (часто неверно называемый литаврами), тарелки, треугольник и металлофон, которые слышны в каждом современном оркестре (к которым можно причислить оркестры Бундесвера и австрийские военные капеллы).

Такая ограниченность инструментами, на которых традиционно играют и в которые бьют, сидя в седле, придаёт правильной конной музыке своеобразный звук, отличный от обычного «духового оркестра». Это почувствует даже неспециалист.

Так что даже профессионалы, такие как офицеры музыкальной службы или военные капельмейстеры, которым из-за их возраста не достаёт переживаний, связанных с традиционной кавалерийской музыкой, ощущают этот звук как «жестяный» и «резкий».

Оттого почти исключительно весь состав духового оркестра назначается для исполнения кавалерийской музыки, на что провоцирует нотный материал. В партитурах, изданных в начале 60-х для духового оркестра целой серией старых добрых конных маршей, присутствуют весь регистр деревянных духовых и весь регистр группы ударных инструментов.

Из-за отсутствия соответствующих исторических познаний не принимается во внимание, что это «резкое», «жестяное», и возможно даже «грубое» звучание составляет сущность этой музыки. Хоры трубачей являются преемниками традиций гильдии полевых трубачей и войсковых литаврщиков (существовавшей до 1810 года). 200 лет её члены состояли при офицерах с большими династическими привилегиями, для развлечения их музыкой, а на войне - задолго до изобретения аппарата Морзе, полевого телефона и радио - для передачи приказов конным войскам на поле брани. В грохоте сражения их звук должен был проникать всюду, или, как они говаривали, «быть грубым по своей природе». Это также относилось к придворному гулу голосов, сквозь который должен был проникать сигнал со значением «Сейчас начнётся».

Своеобразием звуков своих инструментов они соответствовали двум назначениям: сигнальный трубач при военачальнике и музыкант-герольд при дворе. И из этих обоих назначений развилась служебная музыка и музыка для развлечения: конные марши для конных войск и войск с запряжками и «штатская» духовая музыка барокко и классицизма.

И только незнание привело к забвению этих истоков. Высокое социальное положение полевых трубачей и войсковых литаврщиков - пока они существовали - задевало чувства массы остальных музыкантов. Недаром в литературе по этой теме всегда цитируется это: «Хватило же наглости у барабанщика просить руки дочери литаврщика!» - С усовершенствованием «духовой музыки» до её современного уровня эта зависть взяла реванш, превратившись в практику смотреть свысока на «примитивную» конную музыку. Если, в заключение, к этому добавить соперничество родов войск, то картина станет полной.

Но не только «грубый звук» предал забвению эту чистую конную музыку; ещё более сделал ритм. Будучи до 1945 года «нацией, идущей в ногу», мы делали это под большой барабан в темпе 114 шагов в минуту, забывая, как выравнивается шаг идущих аллюром «шаг» войск на семенящих лошадях, под звуки цокающих копыт. Для того, чтобы играть ритмично, музыканты хора трубачей должны были соответствовать высоким требованиям; поскольку поддержка литаврами шага в ногу была бы мерзостью.

Чьё воображение - если вернуться к началу нашего обзора, - уже знакомое с представлением конных музыкантов, придёт в смущение от вида войск, проходивших на парадах, с конным оркестром во главе, аллюрами «рысь» и «галоп». За более, чем сто лет, в немецкой армии образовалась настоящая сокровищница парадных маршей для прохождения рысью или галопом. Ей грозит не только та же судьба, что и у кавалерийских маршей для прохождения шагом; ей грозит полное забвение.

В первые два десятилетия после войны не проводились большие или местные конные соревнования. Со сменой поколений и уходом старых конников память сокращается.

Ну, так что, конец целому жанру медной духовой музыки? - Последнее слово ещё не сказано. Нам известны из оркестровой ямы оперы «Аида» трубы, с концертных площадок - трубы Баха; мы всегда переживаем новые попытки исполнить концертную музыку и даже военную музыку прежних столетий в аутентичном звучании. И кто, в конце концов, мешает военному оркестру или капелле исполнить в концерте на открытом воздухе или при другом подходящем случае конные марши в темпе шага, рыси или галопа? Они часто звучат весело, менее «воинственно», чем марши из прежнего репертуара. И они даже «подходят» для маршей для прохождения колёсной и лёгкой гусеничной техники; звук её даже заглушается их «обыкновенно»-пронзительным звучанием!


Фриц Миленц
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Окт 09, 2017 5:06 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 23-24


Армейские марши 18-го столетия


Термин «армейские марши» существует только с 1817 года, когда прусский король Фридрих-Вильгельм III приказал создать Собрание армейских маршей. Однако в 18-м столетии военные уже исполняли марши. Это позднее, уже в 19-м и 20-м столетиях они включались в Собрание как армейские марши (AM). Когда и как это происходило? Что это были за марши, и сколько их было?

Было бы ошибочно предполагать, что в начале Собрания находятся прусские полковые марши 18-го столетия. Старая прусская армия была растёрта в порошок во время нападения Наполеона на Центральную Европу. Пруссия попала на 7 лет (1806-1813) под французскую оккупацию, была разграблена, а ноты полковых маршей были утеряны.

После победного окончания Войны за освобождение 1813-1815 и пленения Наполеона русский царь Александр, по дороге домой из Парижа, навестил в октябре 1815 года своего союзника в Берлине. В честь гостя в дворце был дан большой концерт военной музыки, на котором прусский король пожаловался своему союзнику, что у прусских полков после этих ужасных лет нет нот хороших маршей. Император Александр распорядился прислать из Санкт-Петербурга своё собрание маршей; поскольку русская столица избежала захвата и разграбления. Так в 1817 году началось Прусское собрание армейских маршей с 72 произведений, взятых из русского императорского Собрания армейских маршей. Антон Дёрфельдт, директор русской военно-музыкальной школы в Санкт-Петербурге, занимался им с 1809 года.

Пруссаки разделили своё собрание так же, как и русские, на тихие марши (Раздел I) на скорые марши (Раздел II) и 7 лет спустя на кавалерийские марши (Раздел III). Следует помнить, что скорые марши были введены вскоре после 1800 года, и что у конницы до 1814 года не было хроматических труб, которыми она могла бы исполнять мелодические произведения. До 1800 года не было ни скорых, ни кавалерийских маршей.

До 1800 года были только тихие марши. Они исполнялись в темпе 75 шагов в минуту и звучали при выдвижении сомкнутых каре батальонов для атаки, а также при прохождении маршем на парадах. Их исполняли 6-10 полковых гобоистов, подкреплённых ротными барабанщиками. Среди всех маршей, перешедших из русского собрания в прусское, есть только 12 произведений 18-го столетия, включая всего 9 полковых маршей, 7 старинных русских и 2 старинных прусских; среди последних Марш 1741 года Фридриха Великого (AM I, 1) и марш «1-й батальон Гвардии» (AM I, 7). Остальные три произведения являются штатскими торжественными маршами, которые военные взяли для конницы после 1824 года: AM I, 9 Герцог Брауншвейгский, AM I, 25 русский кавалерийский марш и AM I, 27 наш Кобургский.

К поступлениям 1818 и 1819 годов относятся два замечательных старинных русских марша Вятского и Полоцкого полков, символ оживлённого русско-прусского братства по оружию. И в 1828 году был занесён Дессауский марш (Вот так и живём...). Как итальянская мелодия 1700 года и как любимый марш князя Леопольда Ангальт-Дессауского (известен как: старина из Дессау, прусский фельдмаршал с 1712 года) принадлежит это произведение к нашим самым старым военным маршам.

Только в 1841 году в Собрание вошли следующие 5 старинных маршей. Поводом послужила смерть прусского короля, чья композиция времён юности получила название «Марш для представления» (Встречный марш) и была помещена в начало с номером AM I, 1a. Как встречный марш короля она звучала во всех гарнизонах. Боёв и парадов с сомкнутыми батальонными построениями с тихим шагом больше не было. Тихие марши теперь служили для парадных построений, для обхода фронта, для представления; они были названы маршами для представления (встречными маршами). Также были Мольвицкий (1741 года) и Лобозицкий (1756 года) марши Фридриха Великого как AM I, 1e и f помещены в начало, кроме этого Марш полка Гольца (1734-1735 годов), известный как «Устремлённый к Рейну», как AM I, 1d и, наконец, Гогенфридбергский марш как кавалерийский марш AM III, 1b. Ещё при Гогенфридберге в 1745 году он был Маршем полка Ансбах-Байрота, в котором играли на драгунских гобоях, и мелодия могла исполнять таким образом.

В следующие 50 лет (1841-1891) в Собрание не поступило ни одного старинного марша 18-го столетия. Тогда важное место занимали скорые марши, маршевая музыка для улиц и дорог! Но на рубеже столетий, в 1900 году, началась новая эра. Пробудился интерес к истории. Заинтересовались археологическими раскопками. Были написаны полковые истории. Войска поддерживали традиции, и молодой кайзер Вильгельм II покровительствовал всему этому. Обнаружение старых нот в придворных библиотеках Берлина и Дармштадта произошло вовремя.

В 1889 году в берлинском Городском дворце было обнаружено музыкальное наследие умершего в 1797 году прусского короля Фридриха-Вильгельма II. Доктор Георг Туре сделал это во время поисков, вызванных интересом к старинным прусским маршам. По высочайшему повелению от 27 января 1893 года 10 произведений были назначены в качестве встречных маршей полкам, имеющим к ним какое-то отношение после того, как штаб-гобоист Фрезе из Гвардейского Фузелёрного полка в Берлине сделал инструментовки для современных военных оркестров. Это были три композиции брата Фридриха Великого, принца Августа Вильгельма, 1 композиция сестры Фридриха Великого Филиппины Шарлотты и 6 полковых маршей того времени. За подписью военного министра они были размещены как армейские марши не в Разделе I для тихих маршей, а ошибочно как AM II, 214-223; ведь армейский музыкальный инспектор входил в состав министерства и подчинялся министру.

В 1893 году в придворной библиотеке великого герцога в Дармштадте были обнаружены потрёпанные нотные печатные издания, в частности большое собрание маршей гессен-дармштадтского ландграфа Людвига IX (1719-1790). По поручению кайзера Вильгельма II доктор Валентин Леннерт отыскал из этого и привёл в порядок прусские произведения времён Фридриха Великого, а также многочисленные служебные произведения для группы барабанов и флейт. По высочайшему повелению от 7 ноября 1895 года находка была передана соответствующим прусским полкам. 16 маршей вошли как встречные марши в аранжировке армейского музыкального инспектора Росберга в Собрание как AM I, 54-70 (55 аналогичен 70-му); это 12 полковых маршей времён Фридриха Великого и по одной старой редакции для Дессауского марша (AM I, 1b), для «Устремлённого к Рейну» (AM I, 1d), для Мольвицского марша (AM I, 1e) и марш Гвардейского Гренадерского батальона (AM II, 214), которые должны были исполняться с того момента. Большое значение имела правильная, соответствующая инструментовка. Полки, которым было назначено два встречных марша, обычно исполняли более старый. Мы были привержены истории и традициям.


Профессор Густав Росберг (1838-1910)
Штаб-гобоист 4-го полка Пешей Гвардии (1860-1890)
Армейский музыкальный инспектор (1890-1908)

Таким образом, в 1893 и 1895 годах Собрание армейских маршей получило из придворных библиотек в Берлине и Дармштадте 22 тихих прусских марша 18-го столетия. Для встречных маршей был приказан темп в 80 шагов в минуту. Немного быстрее, чем шаг для атаки; и движущая вперёд сила в произведениях остаётся. Появились партитуры для пехотного оркестра; были также для кавалерийского, егерского и пионерского. Первыми их выпустило издательство Брайткопф и Хертель в Лейпциге.

Три года спустя (в 1898 году) были найдены ещё 6 старинных прусских полковых маршей. Они были назначены как AM I, 71-74 пехотным полкам и AM III, 90-91 полкам полевой артиллерии. На этот раз издательские права получило издательство Боте и Бок в Берлине.

В 1900 году прусским королём было решено, чтобы ганноверские войска в прусской армии снова начали исполнять свои старые ганноверские марши. При помощи архива музыкального издательства Луи Эртеля, бывшего музикдиректора ганноверского Гвардейского Егерского батальона, 9 тихих маршей смогли занести в Собрание. 7 ганноверским пехотным полкам были назначены AM I, 75-81, и AM III, 93 и 102 кавалерийским полкам, причём кайзер Вильгельм II назначил марш бывшего ганноверского Гвардейского гусарского полка в качестве особой почести своим гвардейским гусарам в Потсдаме. Это были редкие красивые произведения, включая 3 композиции Иоганна Кристиана Баха (1735-1782), младшего сына Иоганна Себастьяна Баха, все в его стиле. Ответственным за инструментовку был также армейский музыкальный инспектор профессор Росберг; только оба встречных марша Баха для пехотных полков аранжировал Теодор Кевич, редактор Новой военно-музыкальной газеты в Ганновере. Печатание и издание были поручены, однако, Брайткопфу и Хертелю в Лейпциге, только AM III, 93 остался в музыкальном издательстве Луи Эртеля в Ганновере.

Упомянутые до этого марши, конечно, не охватывают все прусские полковые марши 18-го столетия. Но только один с названием "De Brandenburgsche Mars" (Бранденбургский марш) вошёл в 1905 году в Собрание как AM I, 87; он стал встречным маршем в прусском 1-м гренадерском полку в Кёнигсберге (Восточная Пруссия). Придворный капельмейстер Рихард Штраус сделал его редакцию. Ноты для военного оркестра написал Рудольф Брицке, в то время музыкальный руководитель Школы унтер-офицеров в Потсдаме, разносторонний военный музыкант, бывший во время первой мировой войны 50-летним обермузикмайстером в запасном батальоне 1-го полка Пешей Гвардии. Издательские права получил Адольф Фюрстнер в Берлине.

То, что было принято после 1905 года, не было прусским, было символом естественной общительности в поисках красоты и исторической ценности. Прежде всего, это относится к двум нидерландским маршам, Оранско-Гельдерландскому и Оранско-Фрисландскому 1741-1748 годов. Они стали в 1908 году AM I, 89 и 90. Должно быть, германский кайзер услышал их во время поездки на остров Корфу. Гогенцоллерны всегда были восприимчивы к хорошей музыке, равно как и ко всему голландскому, с тех пор, как их предком стала супруга великого курфюрста Бранденбургского, происходившая из дома Оранских.

Необычный случай привёл в Собрание один старый шведский марш 1745-1790 годов. Прусский 34-й фузелёрный полк в Штеттине вёл свою историю и традиции от основанного 200 лет назад в Померании Лейб-полка шведской королевы, вследствие чего в 1908 году шведская королева была удостоена званием шефа этого полка. При первом посещении полка 18 июля 1909 года, во время обхода фронта она услышала шведский марш. Расспросы показали, что это произведение всегда было полковым маршем. Так что стало оно AM I, 92.

Как кавалерийские марши занесены относящиеся к временам Тридцатилетней войны (1618-1648) Шведский конный марш (AM III, 70), занесённый из-за его красоты, и Папенгеймовский (AM III, 138), в память о кавалерийском военачальнике из Франконии.

В конце 1913 года в Собрание вошёл как AM III, 133 марш гессенского Драгунского полка ландграфа Фридриха (1760-1785 годов). Это было время, когда младший сын кайзера Иоахим был переведён в 14-й (Гессенский) гусарский полк в Касселе, с которым в 1914 году пошёл на войну.

Многие другие конные марши имели исторические названия; это было обычным делом. Так, около 1900 года были написаны Фанфара крестоносцев (AM III, 113), Марш бранденбуржцев (AM III, 129), Конный марш великих курфюрстов (AM III, 72), Кирасирский марш «Великий Курфюрст» (AM III, 142), Цорндорфский марш (AM III, 88 ) и Марш Саланкамена (AM III, 118).

В собрании даже имеются 4 скорых марша, происходящих из 18 столетия. Кому-то захотелось спасти ненужные больше тихие марши в эпоху скорых шагов. Это было сделано тремя способами. Самый лёгкий был со шведским Бьёрнеборгским военным маршем (AM II, 241); его играют несколько быстрее, его построение это позволяет. Аналогично и в случае с гессенским Маршем полка имперского округа и полка Ландграфа (AM II, 262), составленном из двух маршей 18-го столетия. Это не сработало в случае с русским Маршем Сибирского гренадерского полка (AM II, 14), чья очень живая, подгоняющая редакция раньше была медленнее, так что пришлось из одного шага делать два, заполняя образовавшиеся пустоты нотами. При этом характер произведения был утерян, от него остался только каркас. Третье и самое лучшее решение было найдено в 1908 году музикмайстером Хауске, который создал свой гессенский Марш 115-го Лейб-Гвардии пехотного полка (AM II, 238) из двух маршей гессенского ландграфа. Здесь специалист искусно произвёл на свет нечто выдающееся, которому в 1933 и 1970 году были сделаны новые аранжировки, видимо от непонимания сути самой вещи. Все 4 марша содержит II часть сборника Бундесвера.

Последними пришли в Собрание в 1925 году 3 старых марша, а именно Марш Полка имперскогго округа Вюртемберг (ок. 1700) как AM I, 104, и 2 композиции ландграфов Гессен-Дармштадтских: Гессенский марш для представления знамени (1681 года) ландграфа Эрнста Людвига (1667-1739) и Старинный гессенский конный марш (1732 года) ландграфа Людвига VIII (1691-1768).

Если просуммировать всё вышесказанное, то окажется, что около 70 произведений, или 15 % всех армейских маршей, имеют происхождение до 1800 года. Эти 70 произведений состоят из 10 старинных русских, занесённых в собрание в 1817-1819 годах, 39 старинных прусских (из них 8 написаны правителями и их родственниками). Остальные распределяются на 1 баварское (Папенгеймовский), 1 вюртембергское (Дурлах-Баден), 5 гессенских ландграфов, 6 ганноверских, 2 голландских и 3 шведских. Мне кажется, это более или менее соответствует составу прусских войск в течение 110 лет в 1817-1926 годах. Это также ценно, как большое собрание маршей ландграфа Гессен-Дармштадтского Людвига IX, которое он собирал для развлечения. В прусском Собрании нет саксонских маршей; Саксонии повезло записать их в 1729 (10 маршей) и 1788 (14 маршей) годах.


Иоахим Тёхе-Митлер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Окт 10, 2017 5:44 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 23)

Иоахима Тёхе-Митлера



Как и на томах 19 и 20, здесь также в начале каждой стороны пластинки находятся служебные произведения для группы барабанов и флейт, применявшиеся в прусской армии 18-го столетия. Они служили для парада (гренадерский марш), для выноса и относа знамени (марш знамённой группы) и для развода караулов. Как правило, для этого собирались вместе 38 барабанщиков и 6 флейтистов полка. У каждого полка были свои собственные произведения. Тому, что они дошли до нас, мы должны быть благодарны большому собранию маршей ландграфа Гессен-Дармштадтского Людвига IX (1719-1790). Оно было заброшено во дворце в Дармштадте и вновь обнаружено в конце прошлого столетия.



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 57 Zweiter Regimentsmarsch des Regiments Braunschweig-Bevern Nr. 7 (1806) | Второй полковой марш Полка принца Брауншвейг-Бевернского
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

Произведение относится к дармштадтской находке 1893 года. Оно было определено доктором Леннертом как марш прусского Полка принца Брауншвейг-Бевернского 1743 года и назначено прусским королём 7 ноября 1895 года 2-му полку Пешей Гвардии в Берлине в качестве встречного марша. Марш относится к 18-му столетию, поскольку он тихий и состоит из двух частей, без трио. Марши с трио известны нам, начиная с 1750 года. Полк назывался в 1741-1781 годах «Пехотный полк принца Августа Вильгельма Брауншвейг-Бевернского № 7» и стоял в Штеттине. (Принц в 1746 году стал герцогом, а номера полкам официально дали только в 1806 году.) При реорганизации прусских войск он стал основой для 2-го полка Пешей Гвардии, образованного 19 июня 1813 года. (III батальон полка, стоявший в 1806 году в Кольберге, вошёл в состав нового Кольбергского 9-го гренадерского полка, который в 1813 году выделил свой I батальон для формируемого 2-го полка Пешей Гвардии, который стал в нём II батальоном.) Поскольку у Полка герцога Брауншвейг-Бевернского было два полковых марша, оба марша как армейский марш I, 56 (это был уже записан на томе 10) и I, 57 были назначены 2-му гвардейскому полку. Инструментовка была поручена армейскому музыкальному инспектору профессору Росбергу, печатание и издание музыкальному издательству Брайткопфа и Хертеля в Лейпциге. Полк с 1895 года до своего расформирования в 1918 году исполнял первый марш I, 56, а не этот.


AM II, 67 Marsch aus dem Ballett „Malle Cadella“ | Марш из балета «Малле Каделла»
von Friedrich August Belcke, arrang. von August-Heinrich Neithardt | Фридриха Августа Бельке в аранжировке Августа-Генриха Нейтгардта

В 1828 году в Берлине был поставлен балет «Малле Каделла». В то время любили балетную музыку. В ней были доступные мелодии, которые вскоре напевал каждый, и она облегчала солдатам ежедневный марш по дорогам. Это произведение в том же году стало армейским маршем! Разумеется, что композитор и аранжировщик стали друзьями, долгое время работая вместе, будучи оба выдающимися музыкантами.

Фридрих Август Бельке (1795-1874) происходил из Лукки, расположенной на границе между Саксонией и Тюрингией. Его младший брат был профессиональным флейтистом-солистом; сам он снискал лавры виртуозного тромбониста. Уже в 1815 году он давал концерты на тромбоне в лейпцигском Гевандхаузе. Став в 1816 году королевским камерным музыкантом в Берлинской опере, он совершал концертные туры как тромбонист-солист, особенно на басовом тромбоне, на котором он, ко всеобщему удивлению, мог извлекать мягкие кантабиле, сходные с валторной. Его приветствовали в Ростоке, Копенгагене, Киле, Гамбурге, Ганновере, Праге и при саксонском дворе. Он проявил своё большое мастерство и в игре на теноргорне. Как композитор он сочинял балеты, оркестровые произведения, концерты для тромбона и фортепьянные композиции. Переложение для фортепьяно этого марша, сделанное им, было издано в 1828 году издательством Космар и Краузе в Берлине.

Аранжировку этого армейского марша для прусского военного оркестра сделал Август-Генрих Нейтгардт (1793-1861), талантливый штаб-гобоист и впоследствии музикдиректор Полка императора Франца в Берлине. Он был родом из Шляйца, также на границе Саксонии и Тюрингии. Он был хорошо знаком с Бельке; он написал для него концерт для тромбона. Так что нет ничего удивительного в том, что марш для войск появился в тот же год, что и балет, и в соответствующем темпе 6/8. Через 40 лет Випрехт нашёл эту вещь стоящей внимания и аранжировал её для получивших дальнейшее развитие прусских военных оркестров. Здесь исполняется редакция 1828 года.


AM I, 49 Marsch der Französischen Garde du Corps | Марш французского полка Garde du Corps

Как «Тихий марш французского королевского полка Garde du Corps» пришло к нам это произведение в 1825 году, и год спустя было занесено в Собрание. Это было и остаётся единственным произведением нашего французского соседа. Его больше нет в Национальной библиотеке в Париже; также неизвестно, имел ли какое-нибудь отношение к нему штаб-трубач того времени Нобле. В любом случае, композиция относится к началу 19-го столетия. Как медленное, энергичное произведение оно было назначено в I раздел, инструментировано для духового оркестра с прежними кларнетами C, трубами F и всей ударной группой, включая треугольник. Без всякого разделения следуют 30 тактов, которые повторяются, и всё заканчивается 8 заключительными тактами. Марш у нас, кажется, не исполнялся или исполнялся крайне редко, в последнее время точно не исполнялся. Но как он попал в Собрание? Сегодня это невозможно установить, но, возможно, Спонтини представил его прусскому королю. Спонтини был не только генералмузикдиректором в Берлине, до этого у него было аналогичное положение в Париже, с которым он был связан. Имея теперь в Берлине прочное положение, он имел основания любезно напомнить прусскому королю об этом.


AM II, 82 Alpensängermarsch | Марш альпийских певцов
über Schweizerische National-Melodien | на швейцарскую национальную мелодию
von Alexander Nemetz, arrang. von August-Heinrich Neithardt | Александра Немеца в аранжировке Августа-Генриха Нейтгардта

Марш из Австро-Венгрии, который так был популярен в Пруссии, что в течение 100 лет аранжировался снова и снова, а всего четыре раза, из-за дальнейшего развития военной музыки: в 1830 Нейтгардтом, в 1869 году Випрехтом, В 1895 году Росбергом и в 1926 году Хаккенбергером. Лучшего мнения о композиторе и не нужно.

Композитор Андреас Немец (1799-1846) происходил из Моравии. В молодости он преподавал музыку в Шопроне (Венгрия) и был тромбонистом в придворном оперном оркестре в Вене. В 1828 году он стал военным капельмейстером в 19-м пехотном полку в Вене. С усердием и мастерством оставил он о себе память, создав около 1840 года увлекательное восьмитактовое вступление к маршу на малом барабане, ставшее ныне обычным в австрийской армии. Он также проявил свой талант и знания как автор. В издательстве «Диабелли и Ко» в Вене вышли в 1828 году его «Новая школа игры на тромбоне» (opus 16) и «Новая школа игры на трубе» (opus 17), а в 1844 году «Общая музыкальная школа для военного оркестра». Из его многочисленных маршей в прусское Собрание армейских маршей вошли два великолепных произведения, Марш альпийских певцов (AM II, 82) и Марш Пасты (AM II, 83). Марш альпийских певцов основан на швейцарской национальной мелодии. Швейцарские мотивы были популярны. Из-за проблем со здоровьем он был вынужден уволиться в 1845 году, и в следующем году умер.

Непременным условием для применения произведения в качестве армейского марша является его инструментовка для военного оркестра. В данном случае это сделал Август-Генрих Нейтгардт (1793-1861), штаб-гобоист Полка императора Франца в Берлине. Благодаря своему таланту и мастерству он был тогда одним из самых лучших наших военных капельмейстеров.


AM II, 94 Marsch nach Steirischen Alpenliedern | Марш на основе штирийских альпийских песен
von August-Heinrich Neithardt | Августа-Генриха Нейтгардта

Из 89 армейских маршей, поступивших в Собрание с 1824 по 1837 год, 14 принадлежат Августу-Генриху Нейтгардту. Это показывает значение Нейтгардта для военной музыки и его репутацию в глазах короля.

Август-Генрих Нейтгардт (1793-1861) находился в это время в Берлине. Он был там в 1822-1840 годах штаб-гобоистом и музикдиректором Гвардейского Гренадерского императора Франца полка, чьим шефом был австрийский император. Юность Нейтгардта пришлась на угнетение французской оккупацией. Когда началась Война за освобождение 1813-1815, ему уже было двадцать лет и он стал добровольцем. Теперь, в 1822 году, он занял один из престижных постов в прусской военной музыке. Большой музыкальный талант и не менее большое усердие позволили достичь этого. Несмотря на беспорядки на своей родине, он прошёл ускоренное, но основательное обучение и был кларнетистом в придворном оркестре князя Ройса. Во время войны он поступил валторнистом в Гвардейский Егерский батальон, и по рекомендации своего командира, впоследствии прусского военного министра фон Вицлебена, получил задание сформировать оркестр во вновь созданном Гвардейском Стрелковом батальоне в Берлине. И заслужив уважение, наконец, он получил под свою команду полковой оркестр францевцев из 33 человек. Нейтгардт был одним из наших великих. Потому неудивительно, что он покинул свой пост, когда молодой гражданский Випрехт получил полномочия музикдиректора всего Гвардейского корпуса. Напротив, Нейтгардт завершил как короной свою деятельность созданием и руководством хором Берлинского кафедрального собора. Более подробно о жизни Нейтгарда сказано во вступительной статье к томам 5 и 6 этой серии пластинок.

Аранжировки Нейтгарда являются образцовыми. Как опытный музыкальный преподаватель он обладал выдающимися знаниями. В Швейцарии и Альпах жили люди, о которых упомянуто в Марше альпийских певцов AM II, 82 и Швейцарском марше AM II, 89. На партитуре армейского марша нотопечатник коротко указал «на основе штирийских песен». Мы должны использовать соответствующее и понятное название Нейтгардта, известное по 2-му дополнительному тому Уистлинга 1834 года.


AM II, 177 Kavalleriemarsch | Кавалерийский марш
von Friedrich Speer | Фридриха Шпеера

Этот марш заставит слушателя задуматься; потому что здесь пехотный капельмейстер, с утра и до вечера занятый своей пешей службой, написал кавалерийский марш. Но с высочайшего положения произведение было признано подходящим и Випрехту было поручено занести его в AMS (Собрание армейских маршей). Випрехт перевёл «Кавалерийский марш» в скорый марш для пехоты, где он свыше 130 лет (с 1860 года) ошибочно находился, и едва ли должен был находиться. Там его обнаружил армейский музыкальный инспектор профессор Хаккенбергер, заново переработал его для пехотного оркестра и поместил его во 2-й том нотных тетрадей, разосланных в 1926 году по всем оркестрам рейхсвера. Тот, кто взглянет на ноты, обнаружит вступление из 8 прекрасных, полных ожидания тактов и вслед за трио удвоенное подчёркнутое, энергичное завершение, хотя указывается начать марш сначала и закончить перед трио. Удобный случай задуматься над созданием, компоновкой и названием марша.

В любом случае, произведение настолько хорошо, насколько понравится слушателю. Композитор Фридрих Шпеер (1817-1903) был в течение 25 лет, в 1853-1878 годах, штаб-гобоистом 28-го пехотного полка в Ахене; впоследствии 28-й (2-й Рейнский) пехотный фон Гёбена полк в Кобленце. Это был бергский полк (1-й Бергский пехотный полк), который с честью сражался при Ватерлоо и в течение многих лет имел шефом фельдмаршала герцога Веллингтона. Шпеер пережил в полку девять командиров полка, участвовал в кампаниях 1866 и 1870-71 годов и был награждён в 1865 году Общим почётным знаком, а в 1877 году крестом Ордена дома Гогенцоллернов. Шпеер провёл в Ахене много концертов, он также сочинял, и его произведения издавались ахенским издательством Науса. Когда в 1877 году полк перевели в Кобленц, Шпеер на следующий год уволился. Он обосновался в Бурчайде (ныне в составе Ахена) вместе с дочерью, преподававшей музыку.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM II, 221 Marsch des Infanterie Regiments von Treskow Nr. 17. Um 1800 | Марш Пехотного полка фон Трескова (17-го, потерянного в 1806 году) (около 1800 года)
arrang. von Carl Frese | в аранжировке Карла Фрезе

Великолепное произведение! Старинный марш из двух частей Пехотного полка фон Трескова (17-го с 1806 года) в Данциге около 1800 года. Вероятно, марш раньше был полковым маршем этой воинской части. Только спустя почти 100 лет он был обнаружен в 1889 году в нотном архиве берлинского Городского дворца. Доктор Туре установил историческое происхождение, штаб-гобоист Фрезе из Гвардейского Фузелёрного полка в Берлине сделал инструментовку для современного военного оркестра, и по высочайшему повелению от 27 января 1893 года оно было назначено встречным маршем 10-го гренадерского полка в Бреслау. В 1897 году полк перевёлся в свой новый гарнизон в Швайднице, в Силезии. С тех пор он звучал в Швайднице на каждом параде, также и во времена рейхсвера и вермахта в 7-м пехотном полку, стоявшем там же и перенявшим традиции. Это было странно и, тем не менее, естественно, что ни одно торжество в Швайднице не обходилось без этого марша, поскольку ничего другого нельзя было услышать. Каждый житель Швайдница знал его, и каждый, кто прибывал в Швайдниц, узнавал об этом. До 1945 года звучал этот марш в Швайднице, на протяжении почти 50 лет.


AM II, 76 Marsch der Italienischen Garde-Cavallerie | Марш итальянской гвардейской кавалерии
1828 vom Kronprinz (später F.W. IV.) aus Italien mitgebracht, arrang. von Carl Engelhardt | привезён в 1828 году из Италии кронпринцем (впоследствии Фридрих-Вильгельм IV), в аранжировке Карла Энгельгардта

Стремление немцев путешествовать в Италию было и в прошлом столетии, хотя в то время без автомобилей и железных дорог. Что касается кронпринца Фридриха-Вильгельма, будущего короля Фридриха-Вильгельма IV, то его интересовали античные места, достопримечательности истории и культуры, живописи, архитектуры, храмовых сооружений, на которые эта страна так богата. Но положение кронпринца делало его незаменимым. В 1828 году, в возрасте 33 лет, он отправился в поездку. Разносторонне одарённый и многим интересующийся кронпринц наслаждался неописуемыми итальянскими произведениями искусства и красотами природы, а также старинной церковной музыкой, уличными музыкантами и военными маршами, которые он заполучил.

В Неаполе ему понравилось это произведение, которое исполняла там гвардейская кавалерия Королевства Обеих Сицилий. Поэтому он распорядился забрать его ноты с собой. Дома штаб-гобоист 1-го полка Пешей Гвардии в Потсдаме Карл Энгельгардт (1796-1872) должен был сделать аранжировку для прусского военного оркестра. В 1829 году оно стало армейским маршем. Его размер 2/4. Едва ли оно исполнялось в Пруссии.


AM II, 77 Marsch des Italienischen 3. Regiments Svizzero | Марш итальянского 3-го Полка швейцарцев
1828 vom Kronprinzen (später F.W. IV.) aus Italien mitgebracht, arrang. von Carl Engelhardt | привезён в 1828 году из Италии кронпринцем (впоследствии Фридрих-Вильгельм IV), в аранжировке Карла Энгельгардта

Так же, как и AM II, 76, привёз это замечательное произведение прусский кронпринц (1795-1861) из своей итальянской поездки в 1828 году. У кронпринца, будущего короля Фридриха-Вильгельма IV, были разносторонние задатки и познания об искусстве и культуре, так что такая хорошая музыка также доставляла ему удовольствие, занимала его и казалась подходящей для Собрания маршей его отца.

В Неаполитанском королевстве было тогда 4 полка швейцарцев, которые до сих пор служат в папской гвардии в Риме. Перед прусским принцем, который путешествовал инкогнито, а не официально как кронпринц, прошёл парадом 3-й Полк швейцарцев, и его музыка ему понравилась. По приезду домой штаб-гобоисту Карлу Энгельгардту (1796-1861) было поручено аранжировать его для прусского военного оркестра. Кронпринц жил в Потсдаме, поэтому он обратился к местному военному капельмейстеру, который, к тому же, был почти одного с ним возраста. Энгельгардт только что (1828) получил оркестр 1-го полка Пешей Гвардии, до этого он 11 лет был гобоистом в 31-м пехотном полку в Эрфурте, начав свою службу 11 апреля 1817 года. Марш концертный, россиниевский, радостный и интересный, был всем симпатичен и часто исполнялся. Издательство Шлезингера в Берлине спустя 10 лет опубликовало его переложение для фортепьяно, сделанное на этот раз высокоуважаемым штаб-гобоистом Августом-Генрихом Нейтгардтом из Полка императора Франца в Берлине. Прекрасное произведение, популярное даже сегодня.


AM I, 51 Langsamer Marsch | Тихий марш
von Carl Eckert | Карла Эккерта

В 1827 году вошло это произведение в Собрание. Времена медленных маршей для атаки 18-го столетия были уже позади. Для марширования применялись только скорые марши. Но старый тихий шаг сохранился для парадов, на которых теперь проходили дважды, один раз тихим, другой раз скорым шагом. Это не было только традицией. Напротив, спокойный темп способствовал сплочённости и дисциплине, основе любой воинской части. И тихих маршей недоставало. Старые полковые марши предыдущего столетия были утеряны в сумятице наполеоновского времени, а количество полков увеличивалось пропорционально росту населения. Поэтому брали любое подходящее произведение.

Композитором здесь предполагается Карл Эккерт (1820-1879), известный с 1826 года как музыкальный вундеркинд. Он был сыном вахмистра 1-х гвардейских улан в Потсдаме (Луизенплац 9), где в то время служил молодой лейтенант барон Эрнст фон Данкельман. Большой интерес Данкельмана к музыке стал известен впоследствии в виде его кавалерийских маршей. Будучи талантливым и желанным пианистом на званых вечерах, он мог принять участие в работе над этим маршем. Юный Эккерт стал впоследствии придворным капельмейстером в Берлине.

В любом случае, ритмичное произведение соответствовало желаемой цели и отлично подходило для её достижения.


AM II, 61 Marsch nach Motiven der Oper „Alcidor“ | Марш на мотивы оперы «Альсидор»
von Gasparo Spontini, von Johann Carl Bocklet | Гаспаро Спонтини, Иоганна Карла Боклета

Итальянец и оперный композитор Гаспаро Спонтини (1774-1851) был в 1820-1842 прусским королевским генералмузикдиректором в Берлинской опере. Имея до этого успех и признание в Париже, он руководил музыкальной жизнью в прусской столице, подняв её на значительный, широко признанный уровень. Его пламенная, героическая музыка взывала к солдатам. 13 армейских маршей написаны на его темы, и этот один их них.

Опера Спонтини «Альсидор» появилась в 1825 году. В том же самом году Иоганн Карл Боклет (1791-ок. 1860) скомпоновал из её мелодий марш, который в следующем (1826) году стал армейским. Боклет участвовал солдатом в Войне за освобождение и был в 1813 году удостоен Железного креста 2-го класса за храбрость в боях при Ютербоге и Денневице. При образовании Гренадерского полка императора Александра он стал в нём гобоистом, а в 1818 году - штаб-гобоистом. Поэтому он стал хорошо известной личностью, и был любим за хорошую музыку; потому что в этом полку был отборный оркестр, который играл при частых визитах императора Александра. Берлинцы любили концерты Боклета, которые проходили в Школьном саду, между Бранденбургскими и Потсдамскими воротами, где стар и млад собирался в большом количестве.


AM I, 27 Der Coburger | Кобургский марш
von Michael Haydn, für Kavallerie-Besetzung arrang. von Kurt Kaufmann | Михаэля Гайдна в аранжировке для кавалерийского состава Курта Кауфмана

Название марша относится к австрийскому фельдмаршалу принцу Фридриху Иосии Саксен-Кобург-Заальфельдскому (1737-1815). Но тема, особенно вступительные фанфары, может быть и более поздней. Известная редакция приписывается Михаэлю Гайдну (1737-1806), младшему брату Йозефа Гайдна, и датируется 1792-1793 годом. Так что речь идёт о торжественном австрийском марше конца 18-го столетия, посвящённом австрийскому фельдмаршалу. Тихие военные марши того времени были совсем другими.

В 1817 году это произведение пришло из России в прусское Собрание армейских маршей. Оно находилось под номером 49 в собрании Дёрфельдта, которое было прислано из Санкт-Петербурга в Берлин. Когда после введения хроматических труб был образован III раздел с кавалерийскими маршами, все торжественные, певучие произведения стали кавалерийскими маршами для обновлённых хоров трубачей. Это произведение также является типичным кавалерийским маршем и таким красивым, что свыше 10 воинских частей взяли его в качестве полкового марша, в том числе и кирасиры Зейдлица из 7-го полка в Хальберштадте (Гарц).

Но сами кобуржцы не успокаивались из-за того, что такой красивый марш не звучит в Кобурге. В конце концов, на манёврах 26 августа 1868 года командир стоявшего в Кобурге 95-го пехотного полка попросил прусского короля назначить его полку Кобургский марш в качестве полкового. Это был звёздный час; в 1866 году Кобург принял сторону Пруссии, в 1867 году была заключена военная конвенция. Король Вильгельм согласился и высочайшим повелением от 27 октября 1868 года назначил марш полку в качестве встречного. Но у штаб-гобоиста Меркеля возникла проблема; произведение не «звучало» в обычном для встречных маршей темпе. Кобургер много страдал из-за своего темпа. Возьмите темп 98, и вы получите прекрасный марш для души и сердца! Чуть замедлите вступительные фанфары!


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Ср Ноя 01, 2017 5:51 am), всего редактировалось 1 раз
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Окт 11, 2017 5:50 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 24)

Иоахима Тёхе-Митлера



Как и на томах 19 и 20, здесь также в начале каждой стороны пластинки находятся служебные произведения для группы барабанов и флейт, применявшиеся в прусской армии 18-го столетия. Они служили для парада (гренадерский марш), для выноса и относа знамени (марш знамённой группы) и для развода караулов. Как правило, для этого собирались вместе 38 барабанщиков и 6 флейтистов полка. У каждого полка были свои собственные произведения. Тому, что они дошли до нас, мы должны быть благодарны большому собранию маршей ландграфа Гессен-Дармштадтского Людвига IX (1719-1790). Оно было заброшено во дворце в Дармштадте и вновь обнаружено в конце прошлого столетия.



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM II, 218 Marsch | Марш
von Prinz August Wilhelm von Preußen | принца Прусского Августа Вильгельма
arrang. von Carl Frese | в аранжировке Карла Фрезе

Прусский принц Август Вильгельм (1722-1758) был младшим сыном Фридриха Великого. Поскольку брак Фридриха Великого был бездетным, он был кронпринцем и наследником престола, что переменилось в 1758 году в связи с его ранней смертью в возрасте 36 лет. Наследником стал в 1786 году его музыкальный сын как король Фридрих-Вильгельм II.

Композиция является концертным произведением, написанным и оформленным в 1750 году в принятой в то время форме. Его всегда исполняли в этом виде, что сегодня выглядит утомительным. Так что военные тогда ничего не могли поделать с этим концертным произведением, ни для атаки, ни для парадов.

В 1889 году произведение было обнаружено в берлинском Городском дворце, где оно пролежало более 100 лет в музыкальном архиве. Кайзер Вильгельм II приказал хорошо знакомому ему и ценимому им штаб-гобоисту Гвардейского Фузелёрного полка Фрезе (1831-1903) аранжировать его для современных оркестров и хоров трубачей, и в 1893 году пожаловал его в качестве встречного марша 3-му полку Пешей Гвардии в Берлине. Исторические композиции должны были быть известными и находиться в употреблении. Но это концертное произведение не подходило для военного употребления. В нём недоставало подходящей мелодии, удовлетворительного военного ритма, и молодые военные музыканты испытывали трудности при исполнении служебных обязанностей на открытом воздухе и в плохую погоду. Они просто не могли снова повторить последовательность тактов. И сегодня произведение доставляет беспокойство даже опытным музыкантам в закрытом помещении.


AM II, 74 Marsch nach Motiven der Oper „Die Stumme von Portici“ | Марш на мотивы оперы «Немая из Портичи»
von Daniel François Esprit Auber, von Friedrich Schick | Даниэля Обера, Фридриха Шика

Даже если кто-то слышал этот марш ранее, ему понятно, что этот марш безупречно расчленён на части и обрамлён; потому что он Шика.

Фридрих Шик (1794-1860) принадлежит к числу наших пехотных капельмейстеров, которые даже сегодня, спустя 150 лет, имеют хорошую репутацию. Шик был берлинцем, там родился и умер. И именно в Берлине, в цветочном саду Тайхмана, была публика, восторгавшаяся им и его оркестром! Штаб-гобоист, он уже с возраста двадцати шести лет был им в течение двенадцати лет (1820-1832) в 34-м пехотном полку в Штральзунде (Померания), перед тем как занять такой же пост в Гренадерском императора Александра полку в Берлине, и в течение 1832-1846 годов создать себе имя хорошей и радостной музыкой.

Это было время, когда вырос персональный и инструментальный состав оркестров, когда народ охотно слушал такую музыку, а владельцы небольших залов и летних садов приветливо встречали довольных горожан. И это было время, когда войска каждый день маршировали пол музыку то стрельбище, то на строевой плац, то на учения, применяя соответствующий солдатский скорый шаг. Поэтому из мелодий опер и оперетт, популярных тогда, как танцы и шлягеры сегодня, делались зажигательные марши, которые нравились как солдатам на службе, так и народу в свободное время вечером, после окончания рабочего дня. Едва только французский оперный композитор и придворный капельмейстер Обер (1782-1871) выпустил в 1828 году свою первую оперу «Немая из Портичи», как зажигательные мелодии из неё были собраны, и Шик скомпоновал их в марш, который в том же 1828 году стал армейским.

Никто в то время не мог предполагать, что опера, на основе которой был написан марш, послужит причиной существенного поворота в судьбе Объединённого Королевства Нидерландов, происшедшего во время её премьеры 25 августа 1830 года в брюссельском театре Ла Монне. Это был день рождения короля Виллема I, более известного нам как принц Вильгельм Фридрих Оранский-Нассау, чья жизнь была тесно связано с домом Гогенцоллернов, и не только потому, что он в 1791 году женился на принцессе Фредерике Луизе Вильгельмине Прусской. Во время войны с Францией в 1793-1795 годах он командовал нидерландскими коалиционными войсками в Австрийских Нидерландах, как тогда называлась Бельгия. В 1806 году, после поражения под Йеной, он капитулировал со своей прусской дивизией в Эрфурте. В 1809 году он участвовал в Ваграмском сражении под командованием эрцгерцога Карла. 30 ноября 1813 года он высадился в вместе с прусским контингентом, отправленном в Голландию, в Схевенингене (пригород Гааги) и решительно помог изгнать Наполеона из Нидерландов. В благодарность за это, он был 30 марта 1814 года коронован в Амстердаме как Виллем I., король Объединённых Нидерландов. Но всего через несколько лет его правления, возникли первые трудности в католиками, преобладающими в южных провинциях.

Получив звание музикдиректора в 1842 году, Шик в 1846 году оставил свой пост, когда Випрехт, бывший на 8 лет его моложе, не бывший военным и не участвовавший в войне, решил, что, как новый музыкальный руководитель Гвардейского корпуса, знает лучше всех, что к чему. Будучи опытным кларнетистом, он охотно стал 1-м кларнетистом-солистом в Берлинской опере и камерным музыкантом. Отец Шика имел репутацию отличного скрипача, мать Шика Маргарете и его сестра Юлия были выдающимися певицами. Сам же Шик получил от короля 18 января 1847 года орден Красного Орла 4-го класса. В 65 лет Шик вышел на пенсию в 1859 году, и в следующем году умер.


AM II, 98 Marsch nach Motiven der komischen Oper „Die Falschmünzer“ | Марш на мотивы комической оперы «Фальшивомонетчики»
von Daniel François Esprit Auber, von Christian Buschinsky | Даниэля Обера, Кристиана Бушинского

Французский оперный композитор и придворный капельмейстер в Париже Даниэль Франсуа Эспри Обер (1782-1871) пользовался большой популярностью. Ему принадлежит около 45 опер, все с прекрасными мелодиями и блистательной инструментовкой. Комическая опера «Фальшивомонетчики» появилась в 1832 году. Два года спустя (в 1834 году) в издательстве Рихтера в Магдебурге был издан этот марш. Он сразу же стал армейским.

Кристиан Бушинский (1797-ок. 1880) в 1823-1847 годах был штаб-гобоистом в 27 пехотном полку в Магдебурге. Он поступил туда ещё гобоистом. С 1827 года Бушинский снискал репутацию хорошего композитора танцев, попурри и маршей. Как капельмейстер он пережил 5 командиров полка. 27-й пехотный полк был славной воинской частью. Магдебург был важным опорным пунктом, крепостью с большим гарнизоном.


AM II, 101 Marsch nach Motiven der Oper „Lestocq“ | Марш на мотивы оперы «Лесток»
von Daniel François Esprit Auber | Даниэля Обера

Третий скорый марш на мелодии из опер Даниэля Франсуа Эспри Обера (1782-1871)! Есть ещё и четвёртый как HM II, 129. Тот, кто написал столько опер, и кому люди благодарны за такое количество приятной музыки, будет всегда любим ими. Особенно солдаты за облегчение маршировки с помощью такой музыки. Это армейский марш датируется 1834 годом. В том же году появилась в первый раз и опера. Воистину, кто-то поспешил, чтобы иметь такую прекрасную музыку в нужном виде.


AM III, 68 Kavallerie-Parademarsch | Кавалерийский парадный марш
von Emil Ruth | Эмиля Рута

Это было некогда известным и часто исполняемым произведением, в качестве встречного и парадного марша красных блюхеровских гусар из 5-го полка в Штольпе (Померания). Оно типично для кавалерийской музыки 100 лет назад. Написанное в 1892 году, произведение стало армейским маршем в 1893 году, как в то время медный состав хора трубачей вместе с фанфарами брался для исполнения. Чтобы понять его, нужно войти в то время и в ту форму кавалерийской музыки, чтобы почувствовать её.

Эмиль Рут, родившийся в 1854 году в Гольнове (Померания), умерший в 1927 году в берлине, был весьма заметной персоной. В 17 лет он поступил гобоистом в 9-й гренадерский полк в Штаргарде (Померания), когда полк только что вернулся из победной кампании 1870 года, и вскоре ему посчастливилось занять освободившееся место трубача в полку Garde du Corps в Потсдаме. Как превосходный всадник и исполнитель на корнете он стал кандидатом в штаб-трубачи, и в 1880 году смог получить там же хор трубачей Гвардейского Гусарского полка. В 1885 году он перебрался в Берлин, заняв освободившееся место штаб-трубача в высокоуважаемом Гвардейском Кирасирском полку. 27 провёл он штаб-трубачом кавалерийского полка, занимавшего второе место после Garde du Corps, в столице Германской империи в прекрасное беззаботное время до первой мировой войны. На каждом параде, на каждом торжестве, на каждом событии он появлялся во главе своего хора трубачей, концертируя перед королевой, князьями и другими высокопоставленными лицами. Свыше 10 знаков отличия и медалей украшали его грудь, среди которых были вюртембергские, баденские, мекленбургские, шведские, турецкие. И его концерты в саду в летний вечер вместе с концертами в зале в зимние месяцы хорошо посещались любившими его берлинцами. Каждый знал и ценил Рута. В возрасте 58 лет Рут ушёл в отставку в 1912 году. Когда в 1914 году началась война, ему было уже 60 лет: он уже не мог в ней участвовать.




SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 74 Marsch vom Regiment Jung Bornstedt | Марш Полка младшего Борнштедта

В 1786-1793 годах пехотный Полк младшего Борнштедта (20-й) стоял в Магдебурге. Борнштедт - это фамилия генералов и шефов полков, с добавлением названий младший или старший, потому что тогда было два полка «Борнштедта», а номеров у полков ещё не было, и они различались по именам шефов. Старый Борнштедт с 1776 (на самом деле с 1778) года был шефом 1-го полка, а наш младший Борнштедт был с 1786 года шефом 20-го полка.

У Полка младшего Борнштедта было 2 полковых марша, этот как первый, старинный, из двух частей, и ещё новый с трио (AM II, 222). Исполняемый здесь первый марш стал в 1898 году армейским маршем, и был назначен 145-му Королевскому пехотному полку в Меце в качестве встречного, прекрасное старинное произведение, находящееся сегодня в сборниках маршей Бундесвера.

Королевский полк был основан в 1890 году вместе с полками с номерами 140-144 в рамках увеличения сухопутных войск на угрожаемых участках границы. Германский кайзер и прусский король Вильгельм II был лично связан с ним как шеф полка, отчего полк стал называться Королевским полком.


AM II, 49 Marsch | Марш
1820 vom Prinzen Carl von Preußen aus St. Petersburg mitgebracht | привезённый в 1820 году принцем Карлом Прусским из Санкт-Петербурга

Принц Карл Прусский (1801-1883) был сыном короля Фридриха-Вильгельма III и королевы Луизы. Образцовая семейная жизнь при прусском дворе, и сердечность, связывающая королевских детей, явились причиной того, что в июне 1820 года отец разрешил 19-летнему принцу Карлу поехать в Санкт-Петербург. Там, в русской столице, жила сестра Карла Шарлотта, бывшая с 1817 года замужем за великим князем Николаем Павловичем. Очень интересная остановка в такой чужеземной стране и очаровательный приём со стороны всех членов императорской фамилии сделали визит очень впечатляющим. Сам царь, старший брат великого князя Николая, водил юного зятя туда и сюда. И принц услышал несколько военных концертов, один из них дали лейб-гусары прямо под окнами покоев сестры, о котором принц упомянул в письме в Берлин.

Принц, конечно, должен был воспользоваться таким случаем, чтобы заполучить такой весёлый марш. Он попросил ноты для отцовского Собрания, и отец в том же году приказал занести его туда как армейский марш. Он менее всего подходит для военных целей, а скорее для концертного исполнения на сцене, о чём говорит длинная заключительная кода. Марш почти не исполнялся в служебных целях ни в России, ни в Берлине. В русские полковые марши 1900 года (сборник фон Фреймана) он не был включён.


AM II, 80 Geschwindmarsch in F | Скорый марш фа мажор
von Carl Merz | Карла Мерца

Карл Мерц (1807-1856) жил в Берлине на Фридрихштрассе 236, в центре города. Он был композиторов музыки для танцев и маршей, затем также преподавателем музыки и был всеми уважаем. Из трёх его скорых маршей, партитуры которых он написал сам, последний вошёл в Собрание в начале 1829 года. В те времена пехотные полки были благодарны за хорошие дорожные марши, необходимость которых для ежедневной службы была весьма существенной. Первый пример подал Георг Абрахам Шнайдер, директор музыкантских хоров прусского Гвардейского корпуса. Он был незаменимым человеком не только на этом посту, но и как оперный дирижёр и придворный музыкант, и был связан со всеми сторонами музыкальной жизни в Берлине.


AM II, 81 Marsch nach Motiven der Oper „Die Belagerung von Corinth“ | Марш на мотивы оперы «Осада Коринфа»
von Gioacchino Rossini, von Johann Brandl | Джоаккино Россини, Иоганна Брандля

Премьера оперы Россини «Осада Коринфа» (так называется французская редакция, оригинальное название оперы "Maometto II" (Магомет II - имеется в виду турецкий султан Мехмед II)) состоялась в Париже в 1826 году. Сегодня она не значится в списке известных произведений этого великого итальянского оперного композитора. Однако даже сегодня, спустя 150 лет, Джоаккино Россини (1792-1868) кажется нам неизменно современным своим «Севильским цирюльником» (1836 года) и «Вильгельмом Теллем» (1829 года). Россини был нашим самым прославленным композитором. Его богатство мелодий и грации очаровывало людей по всей Европе, особенно после тяжёлых лет угнетения и войн Наполеона. Марш на мотивы оперы «Осада Коринфа» был маршем гренадеров Великого Герцогства Баденского, а также армейским маршем с 1830 года.

В начале 19-го столетия баденские войска были вынуждены сражаться на стороне Наполеона против Австрии, Пруссии и России. Развеянные во время отступления Наполеона из Москвы, их новые формирования должны были оставаться в распоряжении Наполеона до Битвы народов под Лейпцигом, где они были взяты в плен пруссаками 19 октября 1813 года и отправлены в Баден. В 1814-1815 годах они участвовали в боях против французов. Полковым оркестром 3-го линейного пехотного полка руководил Иоганн Брандль (1760-1837). Он был первым (старшим) капельмейстером этого полка, гарнизона в Мангейме и гренадер в Карлсруэ. Брандль был родом из Регенсбурга. За свои способности он получил звание музикдиректора великого герцога Баденского. На концертах при дворе в Карлсруэ он имел определящее влияние. Из полка баденских гренадеров в 1871 году был образован 109-й (1-й Баденский) Лейб-гренадерский полк (до 1918 года), а в вермахте 109-й пехотный полк (до 1945 года). 109-е до сих пор остаются прекрасным напоминанием о старых баденских временах.


AM I, 21 Parademarsch | Парадный марш
von Prinzessin Albrecht von Preußen | жены принца Альбрехта Прусского (старшего)
für Kavallerie-Besetzung arrang. von Kurt Kaufmann | в аранжировке для кавалерийского состава Курта Кауфмана

Приятный, типичный кавалерийский марш, чьё выразительное содержание на протяжении почти 100 лет присутствует в конных войсках, несмотря на то, что он не был торжественным маршем какого-либо полка. Ещё в 1930 году в рейхсвере я слышал это произведение несколько раз при исполнении службы, а не на концерте. Но ныне, когда нет конных полков, хоров трубачей, в век технологий, сроков, спешки и в совершенно другом музыкальном окружении он покинул нас.

Композитор (1810-1883), урождённая принцесса Нидерландская Марианна, чей отец стал впоследствии (в 1815 году) королём Объединённых Нидерландов Виллемом I. В беспокойное время, в возрасте 20 лет, вышла она замуж за принца Альбрехта Прусского, младшего сына короля Фридриха-Вильгельма III и королевы Луизы. Принц и принцесса были музыкальной супружеской парой, их дочери Шарлотте (1831-1855) принадлежат 5 произведений из Собрания армейских маршей, не потерявших ценности и сегодня. Исполняемый здесь марш принцесса написала в 1836 году. Её деверь, король Фридрих-Вильгельм IV, сделал его армейским маршем в 1841 году.

Торжественный, размашистый кавалерийский марш, с накладывающимися гремящими фанфарами.


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Ср Ноя 01, 2017 5:52 am), всего редактировалось 1 раз
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Окт 12, 2017 5:25 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 24


7 лет фонду пластинок


С выпуском этой 24-й пластинки Фонд пластинок членов совместной рабочей группы «Военная музыка» переходит в 8-й год своего существования. За это время было записано не менее 280 маршей, из которых 90 % в первый раз. Среди них 218 произведений из прусско-немецкого Собрания армейских маршей, 47 произведений из собрания Маршей немецких сухопутных войск, 8 старинных австрийских, 20 времён курфюрста Саксонского и 19 служебных произведений для группы барабанов и флейт.

Уже можно сказать, что издание пластинок «Исторические армейские марши» является единственным в своём роде. Оно будет и дальше упорно и настойчиво идти к своей цели.

Так, весной следующего года начнутся записи для томов 25 и 26, где будут снова исполнены 24 армейских марша. В начале каждой стороны снова будут находиться служебные произведения для группы барабанов и флейт. Духовая музыка будет открываться встречным маршем. Каждая сторона пластинки должна будет завершаться кавалерийским маршем. Для томов 27 и 28 предусмотрена запись 28 конных маршей в оригинальном составе инструментов. Они должны быть записаны осенью того же года.

Мы надеемся, что наша новая продукция снова доставит удовольствие всем любителям и коллекционерам военной музыки.


Герберт Ютнер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Окт 30, 2017 6:30 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 25-26


Известные и неизвестные армейские марши


Скорые марши, записанные на томах 25 и 26, в общем-то неизвестны. Тому есть простая причина: с 1852 года придворный музыкальный издатель Густав Бок организовывал конкурсы премированных маршей, на которых пробивалось столько новых прекрасных произведений, что остальные просто не исполнялись. Но были ли среди маршей, этих маленьких, коротких произведений в бесчисленном количестве, такие, которые были известны в течение долгого времени? Я не имею здесь в виду полковые марши, которые брали себе войсковые части и традиционно играли всегда и везде. Эти произведения знал и напевал весь гарнизон, особенно если они были такими приятными как «Петербургский» (как бы не так, как бы не так... AM II, 113) или «Еленинский» (это так, это так... AM II, 173). Но какие марши были известны всем немцам, любимы ими и почему?

После того, как в 1813-1815 годах появились полковые оркестры, население вошло в тесный контакт с ними. В каждое воскресенье в гарнизонах в полдень была серенада, а после обеда и вечером концерты в садах с рестораном и прочих заведениях. Горожане искали и находили там отдохновение, и настроение поднималось от каждого радостного, бойкого марша. Во все времена бывали вещи, в том числе и марши, которые сильно занимали людей на некоторое время, и поэтому становились широко известными.

Первым призведением подобного рода был Марш корпуса Йорка, написанный в 1809 году, исполнявшийся корпусом Йорка с 1813 года и ставший в 1817 году армейским маршем II, 37. Эксперты по истории военной музыки уверяют, что его композитором был и остаётся Бетховен. И корпус Йорка, которому мы обязаны победой над Наполеоном, также внёс свой вклад в появление его известности. В любом случае, произведение является бессмертным. Даже сегодня мы не можем представить себе какой-либо другой выходной марш, какой-либо другой марш для подхода на большой вечерней заре, кроме как Марш корпуса Йорка.

Наряду с этим в памяти народа подсознательно присутствует «Дессауский марш» из-за своего удачного текста (вот так и живём, вот так и живём,...), в память о принце Леопольде Ангальт-Дессауском, наставнике по строевой подготовке всея Пруссии, любившим это произведение. В 1828 году он стал армейским маршем I, 1b. (Интересно, под каким номером первоначально? AM I, 52?) Он происходит из Италии, где совсем не известен.

В последовавшие мирные годы, во время, называемое эпохой Бидермейера, был сделан обзор происшедшего, больших исторических событий. Шинкель разработал проект большого памятника Фридриху Великому, и Раух создал монумент в середине Унтер-ден-Линден в Берлине. Это носилось в воздухе и предвиделось, что король Фридрих-Вильгельм IV сразу же после восшествия на престол в 1841 году прикажет поместить Гогенфридбергский марш как армейский марш III, 1b. По форме и содержанию это были звуки эпохи Фридриха. И, кроме того, это произведение было ещё и парадным маршем кирасир королевы, полка незабываемой королевы Луизы. Оно было известно ещё с 1745 года. От этого марша веет историей. Никто иной, как сам Готфрид Пифке, музикдиректор лейб-гренадеров, который после победы под Кёниггрецем играл марш на поле боя, встроил его в качестве трио в свой Кёниггрецкий марш (AM II, 195). В середине прошлого столетия настал звёздный час Гогенфридбергского марша, популярного, оставшегося и до наших дней.

Совсем по-другому обстоят дела со Встречным маршем, написанным прусским королём Фридрихом-Вильгельмом III до 1800 года. Лишённый всякого тщеславия он не упоминал об этом произведении. Впервые о том, чтобы он прозвучал на Калишском смотре и стал известным, распорядился русский царь Николай I. Когда в 1840 году прусский король умер, прусская армия не смогла сделать ничего лучше, как взять его композицию в качестве встречного марша, в знак признательности за освобождение от французского господства в 1813-1815 годах, тем более, что в этом была острая нужда. С тех пор более половины всех полков исполняли его. Население Германии, за исключением Баварии, считало его само собой разумеющимся произведением для парадного построения. Вплоть до сегодняшнего дня. И также в Бундесвере.

А затем неожиданно появился марш, пересекший все границы и ставший самым известным маршем на Земле, Марш Радецкого. Написанный в 1849 году Иоганном Штраусом-отцом и впервые им исполненный, с 1849 года армейский марш II, 145. Его знает каждый. Каждое дальнейшее слово излишне. В Австрии гордятся им по праву, потому что он пришёл из Вены. Марш корпуса Йорка тоже пришёл из Вены, где жил Бетховен; но он стал известен в связи с корпусом Йорка.


Иоганн Штраус (отец) (1804-1849)
Музыкальный руководитель придворных балов в Вене

Во второй половине 19-го столетия не было «любимых маршей», которые всех приводили в восторг и всегда были желанными. Это было потому, что было очень много хороших маршей. Одни только два военных капельмейстера Готфрид Пифке (1815-1884) из 8-го Лейб-гренадерского полка во Франкфурте-на-Одере и Фридрих Вильгельм Фойгт (1833-1894) из 1-го полка Пешей Гвардии в Потсдаме написали столько много равно замечательных маршей, что просто не было какого-то одного любимого марша. Тогда были кампании в Дании, Богемии и против Франции, и каждое сражение или каждая победа давали повод к созданию маршевой композиции и посвящению, которые звучали при каждом подходящем случае, и были всегда желанны. И не последним делом было создание Германской империи 18 января 1871 года в Версале, вызвавшее создание эффектных музыкальных произведений. Это было время многих хороших маршей. К этому добавлялись патриотические песни, которые можно было распевать вместе: «Что такое немецкое Отечество» Густава Райхардта, «Я пруссак» Августа-Генриха Нейтгардта и «Клокочет призыв как отзвук грома» (Стража на Рейне) Карла Вильгельма. Диапазон мелодии последней превышал две октавы, что делало её очень трудной для пения и исполнения; но это не убавляло энтузиазма. Всё это захватило Германию во второй половине прошлого столетия.

С другой стороны были марши, которые вообще не исполнялись, включая даже армейские марши. Но почему они попали в Собрание? Так, оно собиралось в течение более 100 лет, и собиралось, то есть определялось в армейские марши, 5 прусскими королями друг за другом. Это было не только явлением времени и проявлением различного вкуса, но также и обязанностью правителей. Если Марш в честь газели (AM II, 133) полностью склоняется в сторону личного интереса, то Марш князя Караджи (AM II, 149) был вызван политическими причинами, а "Marche militaire" (AM II, 203), посвящённый королеве, следует отнести к сфере придворного политеса. Также написанный по распоряжению кронпринцессы Виктории «Марш на основе песни The blue bells of Scotland и Марша Стрелковой бригады» (AM II, 187) вряд ли мог найти слушателей. В конце концов, появились военные капельмейстеры, которые определяли, что будет исполнено на концерте или на параде. У дирижёров также были свои основания и предпочтения. Так, музикмайстер Алерс из берлинской комендатуры заявил: «Что будет играться, определяю я».

В начале этого столетия довольная буржуазия жила в окружении большого репертуара драгоценных армейских маршей. Помимо этого, два выдающихся маршевых композитора, а именно Франц фон Блон (1861-1945) и Герман Людвиг Бланкенбург (1876-1945) беспрерывно представляли восторженно встречаемые произведения, конечно более концертные, чем армейские марши. Кроме этого часто звучал марш «Да здравствует Хайдексбург» Рудольфа Херцера (1878-1914). И следует упомянуть Юлиуса Ленхардта (1843-1914), чьи зажигательные марши, особенно «Бравое войско» и «Почётный караул», любили как военные, так и штатские оркестры. Но над всем этим стоит марш «Наш флот» с его трио «Гордо реют флаги» Рихарда Тиле (1847-1903). Когда начинают звучать первые такты, слушатели даже встают. Я испытал это впечатление на себе лично.

Время после первой мировой войны, время после 1918 года также присутствует. Республика не относилась к своим солдатам хорошо, ни республика Эберта, ни республика Аденауэра. Они олицетворяли войну с солдатами, а солдат с маршами. Поэтому последние исполнялись неохотно. При рейхсканцлере Адольфе Гитлере были запрещены марши еврейских композиторов, при канцлере Гельмуте Шмидте вообще все марши. Но я обнаружил, что мнения и действия публики не изменились. На каждом концерте народ требовал марш, и всегда один и тот же. Обязательно! Всегда! Перед второй мировой войной это был «Гренадерский марш короля Фридриха» (AM II, 198) Фердинанда Радека (1829-1903), после второй мировой войны «Старые друзья-товарищи» (HM II, 150) Карла Тейке (1864-1922). Уже сами названия говорят, что именно хотелось. Возгласы с трибун и в концертных залах «Фридерикус!» или «Альте камераден!» до сих пор звучат в моих ушах. Это было триумфальное шествие обоих маршей. Их знали все. После первых же тактов хлопали все. «Фридерикус» в самом деле является хорошим маршем. Он появился в 1867 году и почти сразу стал армейским маршем, и был принят многими полками в качестве парадного. «Старые друзья-товарищи», написанный в 1889 году в Ульме, является прекрасным маршем, несмотря на то, что штаб-гобоист Пауль Эльте из 123-го гренадерского полка сказал своему гобоисту и композитору Тейке, чтобы он не занимался этой ерундой.

В дополнение к этим двум маршам, господствующим в то время, до второй мировой войны часто и охотно требовались замечательные композиции «Из городков» Георга Майснера (1873-1949) и «Броненосец Германия» (HM II, 156) профессора доктора Эриха Шумана. После второй мировой войны это был также морской марш «Мы - товарищи в море» Роберта Кюсселя (1895-1970). Произведение появилось во времена Гитлера и входит в состав серии из 3 удачных композиций Кюсселя, а именно по одной композиции для сухопутных войск, флота и люфтваффе. Композиция для сухопутных войск под названием «Солдаты, товарищи» после второй мировой войны неоднократно исполнялась на сцене во Франции, принеся композитору неожиданный доход.

После потрясений второй мировой войны началось новое, совсем другое, удачное время. В маршевой музыке произошло 2 основополагающих изменения. Одним было большое внедрение моторизации, в результате чего появилось большое количество транспортных средств для передвижения войск. Марши для пеших войск с музыкой, слышимой во время прохождения через город или по шоссе, такая маршевая музыка подошла к концу. Марши перестали быть всегда современными и общественным достоянием, как было до того, они стали историческими и связанными с историей. Вторым изменением стала необходимость теперь знать откуда пришли марши, кем они написаны, в каком времени, по какому поводу, и в каком полку были? Это уже относится к Бундесверу. Его первый музыкальный инспектор полковник Штефан отобрал вместе с фирмой Philips, выпускающей пластинки, около 80 самых используемых, самых известных маршей, снабдив их сопроводительным текстом на конвертах пластинок. И он потребовал, чтобы никто не мог превзойти Бундесвер в исполнении армейских маршей. Впоследствии музыкальный инспектор полковник Шаде исполнил следующие 130 маршей с фирмой Телефункен, также с пояснительным оформлением. На концертах военных оркестров перед исполнением произведения дирижёр произносит в микрофон несколько пояснительных слов, новое явление в структуре концерта.

Желание знать больше о наших старых прекрасных маршах послужило поводом для основания совместной рабочей группы «Военная музыка» в 1978 году. Большое имущество из бывших маршей должно быть сохранено, а сведения, включая процесс становления и существования маршевой музыки, должны быть надёжными. Есть намерение, сделать возможным прослушивание всех 460 армейских маршей со звуковых носителей, и тем самым сделать это историческое культурное достояние вечным. Но Бундесвер отказался от этого. Но неутомимый Герберт Ютнер получил в лице профессора Фишера из Вены и австрийского военного оркестра земли Бургенланд заинтересовавшихся этим дирижёров и оркестры, с которыми с 1982 года безупречно записал в Вене 254 прусских армейских марша.

Новыми и современными являются праздники с участием военных музыкантов разных стран. Военные музыканты государств - членов НАТО ежегодно встречаются на федеральной территории. Перед публикой предстаёт живописное зрелище, исполненное совместного музицирования и благозвучия.


Иоахим Тёхе-Митлер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Ноя 01, 2017 5:41 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 25)

Иоахима Тёхе-Митлера



Так же, как и на томах 19, 20, 23 и 24 здесь опять в начале каждой стороны пластинки находятся служебные произведения для группы барабанов и флейт, применявшиеся в прусской армии 18-го столетия. Они служили для парада (гренадерский марш), для выноса и относа знамени (марш знамённой группы) и для развода караулов. Как правило, для этого собирались вместе 38 барабанщиков и 6 флейтистов полка. У каждого полка были свои собственные произведения. Тому, что они дошли до нас, мы должны быть благодарны большому собранию маршей ландграфа Гессен-Дармштадтского Людвига IX (1719-1790). Оно было заброшено во дворце в Дармштадте и вновь обнаружено в конце прошлого столетия.



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM II, 215 Marsch | Марш
von Prinz August Wilhelm von Preußen | принца Прусского Августа Вильгельма
arrang. von Carl Frese | в аранжировке Карла Фрезе

Принц Август Вильгельм Прусский был младшим братом Фридриха Великого и, поскольку брак последнего был бездетным, кронпринцем и наследником престола. Два марша этого принца были спустя 140 лет (в 1893 году) занесены в Собрание армейских маршей, этот и AM II, 218. Они лежали в музыкальном архиве Городского дворца в Берлине и были обнаружены доктором Туре во время составления каталога фондов.

Композиция относится к 1751 году. Она является концертным произведением, написанным и оформленным в принятой в то время форме, утомительной сегодня. Произведение не использовалось для служебных целей как военный марш, поскольку его нельзя было применять ни для атаки, ни для парадов. Однако кайзер Вильгельм II захотел, чтобы произведение его предка сохранилось для служебного пользования. Поэтому он 27 января назначил его в качестве встречного марша 2-му полку Пешей Гвардии в аранжировке талантливого Карла Фрезе (1831-1903), штаб-гобоиста Гвардейского Фузелёрного полка в Берлине. Помещение его профессором Росбергом во II раздел Собрания было ошибочным; оно должно было войти в раздел I. Через два с половиной года, 7 ноября 1895 года, полку были назначены в качестве встречных маршей AM I, 56 и 57, из которых исполняться стал AM I, 56. Марш принца Августа Вильгельма больше не исполнялся.


AM II, 104 Marsch aus dem Ballett „Der gestiefelte Kater“ | Марш из балета «Кот в сапогах»

AM II, 112 Marsch aus der Schauspielmusik „Der Militärbefehl“ | Марш из музыки к спектаклю «Военный приказ»

beide von Hermann Schmidt | оба Германа Шмидта

Мы должны сохранить добрую память о балетном дирижёре Германе Шмидте (1810-1845) в истории музыкальной жизни Берлина, в годы становления военной музыки; потому что он за свою короткую 35-летнюю жизнь дал нам столько очаровательных мелодий, и тем самым настоящую радость. Но почему оба эти произведения стали армейскими маршами в год своего появления?
Герман Шмидт был флейтистом и королевским камерным музыкантом в Королевской капелле в Берлине. Помимо этого он писал музыку для балетов и небольших спектаклей, которые были вечерним развлечением и имели тогда большой успех. Это было отдохновение, его и горожан. Король назначил его придворным композитором. Музыка к постановкам «Вечеринка накануне свадьбы», «Ундина» и пр. также принадлежала перу Германа Шмидта. Ноты музыки к балету и спектаклю появились в издательстве Морица Вестфаля в Берлине, и были перекуплены в 1840 году издательством Боте и Бок. В качестве армейских маршей их издало издательство Шлезингера, ныне Линау в Берлине. Уже в следующем году (1837-м) штаб-гобоист Нейтгардт из Гренадерского императора Франца полка в Берлине опубликовал переложение для фортепьяно скорого марша из балета «Кот в сапогах», в издательстве Боте и Бок вместе с другими армейскими маршами. А музыка Германа Шмидта из балета «Ангел хранитель» вот уже 150 лет звучит, и не только как армейский марш, на каждом конном соревновании. Это произведение есть в сборниках маршей всех оркестров Бундесвера, но мало кто знает, что его композитором является Герман Шмидт. Балет «Ангел хранитель» появился в 1845 году.


AM II, 106 Marsch über die Romanze „Der Reiter und sein Liebchen“ | Марш на основе романса «Всадник и его возлюбленная»
von Gustav Reichardt, von Johann Carl Neumann | Густава Райхардта, Иоганна Карла Ноймана

Густав Райхардт (1797-1884) был хорошо известным и очень уважаемым композитором песен. Его Опус 7 (1825 года) «Что такое немецкое отечество» на слова Эрнста Морица Арндта был в прошлом столетии у всех на устах. Ставший впоследствии музикдиректором Карл Вальтер, штаб-гобоист 50-го пехотного полка из Познани, вставил его в качестве трио в свой Седанский марш (Опус 41), под звуки которого его оркестр вместе со знамённой ротой подошёл к Версальскому дворцу 18 января 1871 года. Райхардт был также востребованным преподавателем пения. Обладая прекрасным басом, он пел на концертах и торжествах, а также в ораториях. Его педагогический талант побудил принца Вильгельма и его жену (впоследствии кайзеровская супружеская пара с 1871 года) доверить ему преподавание музыки их сыну. Романс Райхардта «Всадник и его возлюбленная» был написан в 1831 году. Радушно встреченная и известная композиция побудила гобоиста Гренадерского императора Александра полка в Берлине Иоганна Карла Ноймана (р. 1797) написать марш, который король Фридрих-Вильгельм III в 1836 году определил в армейские марши. Патриотический образ мыслей объединял князей и певцов, музикдиректоров и гобоистов. Нойман служил в Александровском полку в Берлине в 1818-1847 годах.


AM II, 110 Marsch, der Frau Prinzessin Wilhelm von Preußen gewidmet | Марш, посвящённый супруге принца Вильгельма
von Job von Witzleben | Иова фон Вицлебена

Когда марш появился в 1836 году, композитор (1783-1837) был прусским генерал-лейтенантом и военным министром в Берлине. Он участвовал в Войне за освобождение, был причислен к Генеральному Штабу, с 1818 года был генерал-адъютантом короля и с 1833 года военным министром. Его местожительство в южном Шарлоттенбурге послужило впоследствии поводом назвать этот район города Вицлебеном. Генерал интересовался музыкой, поскольку был музыкально одарён. После Войны за освобождение он еженедельно музицировал, в камерном квартете вместе с Георгом Абрахамом Шнайдером, и добился в 1819 году его назначения на пост руководителя музыкантских хоров Гвардейского корпуса. Вицлебен в дальнейшем устраивал чаепития с многосторонним и незаменимым для музыкальной жизни Берлина Шнайдером, беседы во время которого имели влияние на музыку при дворе и военную. Так что было вполне естественно, что король сделал этот марш своего генерал-адъютанта и военного министра армейским.

В Берлине генерал Вицлебен находился в постоянном общении с принцем Вильгельмом и его супругой. Принц командовал III армейским корпусом, штаб которого находился в Берлине, и относился к этому очень серьёзно, и поэтому часто общался с военным министром. У супружеской пары принца в 1831 году ко всеобщей радости появился сын (будущий кайзер Фридрих), и в 1835 году она участвовала в русско-прусской дружеской встрече в Калише, что побудило принцессу написать композицию «Марш на основе испанского народного танца. Воспоминание о Калише (1835)» (AM II, 102). Так что было вполне естественно после этого посвятить супруге принца марш. Но в армии он почти не исполнялся. Он как бы принадлежал принцессе, да и композитор умер в следующем году (в 1837-м). Для нас произведение осталось неизменным и нетронутым оригиналом, представляющим вид и звучание прусского марша 150-летней давности.


AM III, 3 Langsamer Marsch | Тихий марш
von Carl Mangner | Карла Мангнера

Имя штаб-трубача Мангнера (1797-1847) может быть обнаружено в Собрании армейских маршей много раз среди маршей, аранжированных для кавалерийских оркестров. И в томе 11 этой серии пластинок уже исполнена его композиция «Гусарский настрой» (AM III, 45), один из наших самых замечательных маршей-рысей. Штаб-трубач Мангнер не должен быть забыт!

Здесь теперь его Тихий марш, появившийся в 1824 году, том самом году, когда введение в употребление вентильных труб освободило конные войска от их сигнальной музыки на фанфарах, и в котором прусский король распорядился собирать кавалерийские марши в III разделе Собрания. Первыми маршами в этом разделе были парадный марш (AM III, 1) трубача-виртуоза из Берлинской оперы Иоганна Генриха Краузе, затем Тихий марш (AM III, 2) штаб-трубача гвардейских гусар Эдуарда Хайна и вскоре композиция Мангнера как AM III, 3. В течение следующих 100 лет (до 1918 года) она была постоянно исполняемым полковым маршем. Произведение написано в тональности сигнальных труб, так что они могут реветь в унисон, и в трио ключ не меняется. 2-й Гвардейский полк полевой артиллерии в Потсдаме исполнял это произведение в качестве парадного марша для прохождения шагом до 1919 года.

Мангнер был сыном перчаточника из Апольды в Тюрингии. Во время французской оккупации он учился музыке и после окончания Войны за освобождение стал трубачом в Гвардейском Гусарском полку в Берлине, где в 1820 году женился. В 1823 году полк был переведён в Потсдам, в 1824 году появился этот марш, в 1825 году Мангнер стал штаб-трубачом и пробыл им 22 года до своей смерти в 1847 году.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM II, 216 Marsch des Infanterie Regiments von Thiele No. 46 | Марш пехотного Полка фон Тиле (46-го, потерянного в 1806 году)
arrang. von Carl Frese | в аранжировке Карла Фрезе

Этот марш также был обнаружен среди нот, лежавших в Городском дворце в Берлине, когда в 1890 году доктор Туре составлял там каталог музыкального архива. Было установлено, что это произведение исполнялось в качестве полкового марша в пехотном полку (46-м). Его шефом в 1794-1806 годах был генерал фон Тиле, а гарнизоном - Варшава.

Кайзер Вильгельм II приказал ценимому им военному дирижёру Карлу Фрезе (1831-1903) аранжировать произведение для современного военного оркестра. Прекрасный марш имеет прочное строение, 8 тактов в первой части, 16 тактов во второй, и у него нет трио. Доктор Туре сделал переложение для фортепьяно, и обе редакции и Фрезе и Туре, схватили тот звук, который издавал слабенький состав из 6-10 гобоистов 100 лет тому назад. Музыкальное издательство Брайткопфа и Хертеля в Лейпциге взяло на себя печать и распространение.

Высочайшим повелением от 27 января 1893 года произведение было назначено в качестве встречного марша 2-му Гвардейскому Гренадерскому императора Франца полку в Берлине. При создании францевцев в 1814 году, в их состав вошли уцелевшие гренадерские роты Полка фон Тиле, сражавшегося ещё в силезских войнах Фридриха Великого. До первой мировой войны Полк императора Франца представлялся под этот старинный прусский марш, известный всем берлинцам, а шефом его был австрийский император Франц Иосиф. И в заключение остаётся сказать, что строевым и парадным маршем там был Марш Радецкого.


AM II, 127 Kriegers Lust | Пристрастие воина

AM II, 128 Steyrers Heimweh | Тоска по Штайру

AM II, 129 Potsdamer Casinomarsch | Марш Потсдамского казино

alle von Josef Gung'l | всё Йозефа Гунгля

Йозеф Гунгль, австрийский военный капельмейстер и композитор лёгкой музыки, занимал в середине 19-го столетия прочные позиции. В то время у него были грозные конкуренты в лице Иоганна Штрауса-отца, затем Иоганна Штрауса-сына, и наконец Жака Оффенбаха. Способности и работа Гунгля произвели на свет 436 радостных композиций. И все работы появились в издательстве Боте и Бок в Берлине. Почему в нём? Почему в Берлине?

Йозеф Гунгль (1810-1889) происходил из Венгрии. Ещё юным музыкантом поступил он в 1828 году в 5-й артиллерийский полк в Будапеште, затем в оркестр 4-го артиллерийского полка в Граце. Вскоре он стал там капельмейстером. Его прекрасная музыка для струнных нашла восторженный приём у публики, дома и с 1836 года в концертных поездках по Германии. В гарнизоне Граца он в течение 1835-1842 годов тесно и творчески общался с Леонхардтом, который был на 10 лет старше и опытней его, руководя оркестром 27-го пехотного полка и став впоследствии армейским капельмейстером.

Венгерский марш (Опус 1) Гунгля, бывший очень популярным, проложил дорогу к доверительным и длительным связям с издательством Боте и Бок в Берлине. В 1843 году Гунгль оставил свою должность в полку и отправился в турне с капеллой, поддерживаемой издательством. В 1850-1855 годах он проводил 6 летних месяцев в русской столице Санкт-Петербурге и в Павловске, в 30 км к югу, а зимой курсировал между Москвой, Берлином и Грацем. В 1848-1849 годах он в течение 11 месяцев гастролировал по городам США.

В 1844 году в Берлине Гунгль опубликовал вместе с издательством Боте и Бок альбом «Собрание маршей для военного оркестра, обработанных для использования хорами музыкантов Прусской королевской армии, с глубочайшим подобострастием посвящённое его величеству Фридриху-Вильгельму IV бывшим австрийским капельмейстером Йозефом Гунглем». Из него армейскими маршами стали:

AM II, 127 Пристрастие воина (Опус 26) написан в 1843 году как Торжественный марш и посвящён графу Редерну, который был тогда ответственным за прусскую военную музыку и писал замечательные марши. Стал армейским маршем в 1844 году. Непритязательное произведение, для современного поколения слишком непритязательное, но приятное своей лёгкой мелодией и в целом чётким ведением. В первой части 8 тихих тактов с последующими 8 громкими тактами, во второй части 8 тактов, и всё повторяется. В трио 2 части по 16 тактов из длительных нот.

AM II, 128 Тоска по Штайру появился как Опус 38 и стал армейским маршем в 1846 году. Трубы in F в триолях, которые тогда были само собой разумеющимися для исполнения.

AM II, 129 Марш Потсдамского казино, Опус 45 появился как «Полька Потсдамского казано», посвящённая премьер-лейтенанту Гвардейского Гусарского полка в Потсдаме Иову фон Вицлебену, старшему сыну умершего прусского военного министра. Потсдамское казино было охотно посещаемым залом для концертов и торжеств. Полька тогда была очень популярным танцем. С 1846 года произведение стало армейским маршем.

Признаком популярности маршей Гунгля является то, что все 3 вышеуказанных марша были аранжированы для кавалерийского оркестра и вошли в III раздел собрания под №№ 37, 43 и 44. Аранжировки принадлежат перу Карла Маргнера, штаб-трубача гвардейских гусар в Потсдаме. 31 декабря 1849 года Гунгль стал прусским королевским музикдиректором.

В возрасте 46 лет Гунгль снова стал австрийским военным капельмейстером в 1856-1864 годах, на этот раз в 23-м пехотном полку в Брюнне (Брно) и следующих его гарнизонах. Он также совершал потом поездки со своим оркестром. В частности, в 1873 году в Лондоне он имел шумный успех. В старости он обосновался в Веймаре, где его дочь была певицей.


AM II, 147 Wiener Kreuzer-Polka | Венский крейцер (полька)
von Johann Strauß (Vater) | Иоганна Штрауса (отца)

Штраус-отец написал польку «Венский крейцер» как Опус 220. Она появилась 26 апреля 1848 года в издательстве Хаслингера в Вене. Три года спустя (в 1851 году) прусский король определил произведение в армейские марши. Согласно приказу Випрехт предоставил соответствующую аранжировку для военного оркестра, издательство Боте и Бок получило издательские права. Полька в то время была популярным танцем, её чёткий ритм соответствовал маршевой музыке. И хороших маршей недоставало. Спустя год, издатель Густав Бок начал свои конкурсы маршей, в результате которых появились такие великолепные марши, что полька «Венский крейцер» больше не исполнялась как армейский марш. Однако в 1926 году армейский музыкальный инспектор профессор Хаккенбергер поместил её во 2-й том сборника маршей для всех оркестров рейхсвера. Несомненно одно: замечательный лёгкий Иоганн Штраус радует каждого и при каждом подходящем случае. Но у меня нет сведений, что военные оркестры исполняли это произведение. При том, что его мелодия, ритм и форма, в самом деле, очаровательны. В самом деле!


AM III, 52 Parademarsch Nr. 2 | Парадный марш № 2
von Julius Möllendorf, | Юлиуса Мёллендорфа,
arrang. von Heinrich Saro | в аранжировке Генриха Заро

Юлиус Мёллендорф (1821-1895), референдарий в Леобшюце (Верхняя Силезия), написал в 1846 году Парадные марши № 1 и № 2 для кавалерии. Генрих Заро (1827-1891), талантливый гобоист из оркестра 11-го пехотного полка в Бреслау, инструментировал их для хора трубачей. Прусский король занёс оба произведения в 1853 году в своё Собрание армейских маршей как AM III, 51 и 52, а Боте и Бок в Берлине получили издательские права. Парадный марш № 1 Мёллендорфа широко известен и радует каждого. Парадный марш № 2 остался почти неизвестным, всего 3 полка исполняли его на парадах шагом. Каждый может сам вынести здесь своё суждение.

Впоследствии Мёллендорф был окружным судьёй в Леобшюце. Долгое время он был там членом правления Общества хорового пения. Он написал ещё 2 «Немецких конных марша для кавалерийского оркестра», которые также имеются в архиве Боте и Бок. В 1876 году Мёллендорф был переведён в Потсдам на должность участкового судьи.

В 1856 году Заро стал гобоистом в своём 11-м пехотном полку в Бреслау, в котором в 1856-1857 годах будущий кайзер Фридрих был полковником и командиром полка. В 1859 году Заро занял освободившееся место капельмейстера в Полку императора Франца в Берлине. Он радостно и старательно много сочинял, основал и руководил своей частной школой военных капельмейстеров, был активен как писатель и при благоприятном стечении обстоятельств стал бы преемником Випрехта, но рейхстаг не одобрил введение должности музыкального инспектора. Музикдиректор Заро был одним из самых выдающихся наших военных капельмейстеров.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Ноя 02, 2017 6:05 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 26)

Иоахима Тёхе-Митлера



Так же, как и на томах 19, 20, 23 и 24 здесь опять в начале каждой стороны пластинки находятся служебные произведения для группы барабанов и флейт, применявшиеся в прусской армии 18-го столетия. Они служили для парада (гренадерский марш), для выноса и относа знамени (марш знамённой группы) и для развода караулов. Как правило, для этого собирались вместе 38 барабанщиков и 6 флейтистов полка. У каждого полка были свои собственные произведения. Тому, что они дошли до нас, мы должны быть благодарны большому собранию маршей ландграфа Гессен-Дармштадтского Людвига IX (1719-1790). Оно было заброшено во дворце в Дармштадте и вновь обнаружено в конце прошлого столетия.



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM II, 217 Marsch des Infanterie Regiments Prinz Ferdinand No. 34 | Марш пехотного Полка принца Прусского Фердинанда (34-го, потерянного в 1806 году)
arrang. von Carl Frese | в аранжировке Карла Фрезе

За возможность иметь и сыграть старинный прусский марш 200-летней давности, мы должны быть благодарны некоторым особам и благоприятному стечению обстоятельств. У пехотного Полка принца Фердинанда, который в мирное время дислоцировался в бранденбургском Руппине (4 км к северо-востоку от современного Нойруппина), было два полковых марша, исполнявшийся около 1750 года (AM I, 73) и этот, исполнявшийся около 1790 года. Ноты последнего попали в берлинский Городской дворец благодаря музыкальным интересам прусского короля Фридриха-Вильгельма II (1744-1797). Они провели там французскую оккупацию и последующие десятилетия, пока не были обнаружены в 1889 году доктором Туре (1855-1924). Вместе с 10 другими найденными там старинными прусскими военными маршами, они были переложены доктором Туре из скудных нотных записей для гобоистов в соответствующие произведения для фортепьяно, изданные в 1892 году издательством Брайткопф и Хертель в Лейпциге. Кайзер Вильгельм II приобрёл это издание и распорядился, чтобы штаб-гобоист Карл Фрезе (1831-1903) аранжировал 10 из 11 маршей для современного прусского военного оркестра, и назначил их в качестве встречных маршей соответствующим полкам. Эти аранжировки опубликовало также издательство Брайткопф и Хертель, и таким образом они дошли до нас. Марши вошли в Собрание как армейские марши II, 214-223, однако армейские музыкальные инспектора полагали, что они должны быть в разделах I или III. AM II, 217 был назначен в качестве встречного в Гвардейский Фузелёрный полк в Берлине и исполнялся там до первой мировой войны.


AM II, 121 Marsch nach Motiven der Oper „Sappho“ | Марш на мотивы оперы «Сафо»

AM II, 122 Marsch nach Motiven des Balletts „Die Eroberung von Constantin“ und der Oper „Sappho“ | Марш на мотивы балета «Завоевание Константином» и оперы «Сафо»

beide von Giovanni Pacini | оба Джованни Пачини

Эти два музыкальных произведения переносят нас на 150 лет назад, в ту музыкальность, в тот вкус, в то представление о звуке и ритме. Исполняются оригинальные партитуры, которые образовались почти сразу после появления оперы и балеты, которых у нас сейчас, после 150 лет, нет.

В 1840 году появилась опера «Сафо», одна из лучших среди многочисленных опер Пачини. И в следующем году (1841-м) появился балет Пачини «Завоевание Константином». Весь мир был в восторге. Композитор Джованни Пачини (1796-1867) был итальянцем, рождённым в Сиракузах. Сначала он писал в Венеции произведения для церкви. Его небольшие оперы имели успех, и он переключился на оперу. Ему принадлежит около 60 опер, серьёзных и комических, и все хорошо встречались публикой. Это был стиль Россини, который представлен и сегодня на наших сценах в виде «Севильского цирюльника» и «Вильгельма Телля». Пачини, находившийся в тени Россини, был забыт.

Но какова была причина того, что прусские войска уже в 1841 году имели в маршевой форме в Собрании мелодии, недавно появившиеся в Италии? В нотах ничего не помечено. Напротив: нотопечатник написал "Saffo" (таково оригинальное название оперы на итальянском), написан Пачини и приписал «из Неаполя 1841». Каким образом первый марш с его замечательным темпом 2/4 прибыл из Неаполя? Кто его там услышал и привёз? И откуда прибыл второй марш, в темпе 6/8? Были ли марши составлены из мелодий, или это была аранжировка? Нестандартное построение, большая длительность, заключительные аккорды позволяют предположить, что это концертное произведение из Италии. Ни граф Редерн, ни Випрехт, отвечавшие тогда за военную музыку, не могли позволить себе такого построения. Но прусскому королю Фридриху-Вильгельму IV эти произведения были симпатичны, и он определил их в армейские мерши. Но кто инструментировал их для прусских оркестров? И, наконец, кто их исполнял? Для войск на улицах и трактах они не подходят, только для концерта. Едва ли они вообще исполнялись.


AM II, 134 Corsomarsch | Марш Корсо
von Maximilien Graziani | Максимилиена Грациани

Этот композитор сегодня забыт. Когда доктор Туре начал в 1889 году приводить в порядок и каталогизировать музыкальный архив берлинского Городского дворца, он обнаружил ноты для танцев этого композитора в переложении для фортепьяно. Они пролежали там 50 лет, но, по крайней мере, они как-то нашли дорогу в королевский дворец. Теперь прошло 100 лет со времени сортировки доктора Туре. После первой мировой войны ноты перешли в Государственную библиотеку. После этого была вторая мировая война, государственная библиотека была разделена между Западным и Восточным Берлином, а Городской дворец взорван. К танцам, которые радовали людей 150 лет тому назад, едва ли кто проявит интерес, и уж совсем нет никакого интереса к их нотам.

Нам остался Марш Корсо этого композитора. Это был его Опус 35. В 1846 году прусский король Фридрих-Вильгельм IV счёл его достойным для занесения в Собрание армейских маршей. Его длительность почти в 100 тактов и заключительная кода из трёх частей являются явными признаками того, что марш был написан как концертное произведение.


AM III, 28 Marsch zur Einholung des Königs in Berlin (1840) | Марш для встречи короля в Берлине (1840 года)
von Wilhelm Wieprecht | Вильгельма Випрехта

После смерти короля Фридриха-Вильгельма III прусским королём Фридрихом-Вильгельмом IV стал его старший сын. Его вступление на престол было торжественно отмечено 21 сентября 1840 года в Берлине вступлением или «встречей». Тогда было обычным делом сочинять для подобных событий торжественные музыкальные произведения. Вильгельм Випрехт (1802-1872), будучи музыкальным руководителем Гвардейского корпуса, предоставил этот марш. Произведение само говорит за себя. 2-е гвардейские уланы в берлине исполняли его в качестве встречного марша, 16-е уланы в Зальцведеле (Альтмарк) в качестве парадного марша для прохождения шагом.

Другие 4 марша для встречи Випрехт написал по заказу для торговой корпорации, для Общества пивоваров, для главы Гильдии мясников и для Гильдии мясников. Они появились в издательстве Фрёлиха в Берлине.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM II, 219 Marsch | Марш
arrang. von Carl Frese | в аранжировке Карла Фрезе

Композитор (1716-1801) была сестрой Фридриха Великого. Марш, который является концертным произведением, концертным маршем, написан в 1751 году для её брата, принца Августа Вильгельма Прусского, также склонного к сочинению музыки. Правящие сословия тогда были обязаны упражняться в искусствах, в живописи и музыке. Музыка была ещё под влиянием Иоганна Себастьяна Баха и придерживалась строгих установлений, построений и пространных модуляций, грозивших затушевать мелодию и художественное выражение. Такие концертные марши не подходили для военного использования, ни для атаки, ни для парада. К тому же полковая музыка состояла всего из 4-6 гобоистов. Этот марш написан для 2 гобоев, 1 фагота и 1 трубы.

В 1889 году это произведение было найдено в залежах нот в берлинском Городском дворце, по распоряжению кайзера Вильгельма II инструментировано штаб-гобоистом Фрезе (1831-1903) для современного военного оркестра и в 1893 году пожаловано в качестве встречного марша 4-му полку Пешей Гвардии в Берлине. Полку не посчастливилось с этим маршем. И эта запись имеет всего лишь исторический интерес.


AM II, 130 Soldatengruß | Солдатский привет
von August M. Canthal | Августа Канталя
arrang. von Carl Engelhardt | в аранжировке Карла Энгельгардта

Канталь (1804-1881) был из Гамбурга, там родившимся, там выросшим и ставшим там признанным флейтистом-солистом. Долгое время он был первым флейтистом в оркестре Гамбургского театра, в 1853-1855 годах его музыкальным руководителем. Как обладающий большой фантазией композитор он писал салонные произведения для фортепьяно, кроме того очень популярные танцы и марши, из которых один в 1846 году стал армейским маршем. Это предложил Випрехт. В качестве Опуса 95 произведение появилось в издательстве Шуберта и Ко. в Гамбурге. Оно чётко построено: за первой частью (12 тактов) и второй частью (8 тактов) следуют 2 такта перехода к длительному заключительному трио. Аранжировку для прусских духовых оркестров сделал Карл Энгельгардт, штаб-гобоист 1-го полка Пешей гвардии в Потсдаме. У Канталя есть ещё 2 оперы.

Впоследствии Канталь руководил частной капеллой. В старости он был учителем пения. Всегда в Гамбурге, где он и умер в возрасте 77 лет.


AM II, 135 Marsch nach Motiven der Oper „Stradella“ | Марш на мотивы оперы «Алессандро Страделла»
von Friedrich Frhr. von Flotow, | барона Фридриха фон Флотова
von Albert Leutner | Альберта Лёйтнера

Альберт Лёйтнер (1815-1871) 23 года был штаб-гобоистом 12-го пехотного полка во Франфурте-на-Одере. Но годы его капельместерства - 1838-1854 - были неспокойными. И не только из-за постоянной смены призывников и сверхсрочников. Полк располагался в трёх гарнизонах: штаб с полковой музыкой и 1-м батальоном во Франкфурте-на-Одере, 2-й батальон в Кроссене (на удалении 60 км), фузелёрный батальон в Зорау (на удалении 100 км). В 1847 году полковой штаб и оркестр вместе с 1-м батальоном должны были перебраться в Губен; в 1848 году были бои в Берлине, в 1849 году весь полк участвовал в кампании в Дании. С 1850 года гарнизоном снова стал Франкфурт-на-Одере, только 2-й батальон был в Зорау. И шефом полка с 1823 года был принц Карл (брат короля), часто желавший послушать оркестр.

Кроме того, Лёйтнер считался «королём польки». Ещё с 1835 года он начал писать танцы, марши, кадрили, он отлично разрабатывал современную программную музыку и музыку для местных театральных постановок. И, конечно, польки, бывшие тогда популярными. Лёйтнер был знаменит. В издательстве Боте и Бок появились его произведения с номерами от 1 до 64. Он также с 1852 года принимал участие в конкурсе маршей Густава Бока в Берлине. Уже в первый год участия его Марш Беллоны получил 2-ю премию и ныне хранится в архиве издательства. Армейским маршем произведение не стало, в отличие от его марша на мотивы «Страделлы» за 6 лет до этого (1846). Стремительно вышедшая в 1844 году работа оперного композитора барона Фридриха фон Флотова (1812-1883) получила большой успех, который он навсегда упрочил в 1853 году своей оперой «Марта». Лёйтнер рассматривал свой Марш Страделлы как аранжировку; однако он применил и другие мелодии. По редакции и построению марш, в общем, является произведением Лёйтнера. Странным образом у произведения имеется 2 трио. Первое трио в размере 6/8 - только в виде одного трио! - исполнялось до первой мировой войны в качестве парадного марша для прохождения галопом в 64-м (5-м Саксонском) полку полевой артиллерии в Пирне. Вот так были популярны мелодии из «Страделлы» и композиции Лёйтнера.


AM II, 146 Wrangelmarsch mit dem Wrangellied | Марш Врангеля с песней Врангеля
von Carl Hering | Карла Херинга

Папа Врангель, как берлинцы называли его, был оригиналом, таким же и в 1849 году, когда был появился этот посвящённый ему марш. Будучи по натуре храбрецом и весельчаком, он добивался всего, чего касался. И это нравилось. В то время 65-летний генерал кавалерии фон Врангель был в Штеттине в должности командира II армейского корпуса. За свою долгую службу он был награждён всеми орденами, начиная с Красного Орла 1-го класса с мечами и бриллиантами и Pour le mérite с дубовыми листьями и заканчивая Железными Крестами 1-го и 2-го класса за Войну за освобождение. Даже последствия революции 1848 года разрушились при его приходе, и все рассмеялись. Он был душа-человек, и анекдоты о нём живы до сих пор: «На параде требуется не только иметь чистую униформу, исправную упряжь и по уставу держать оружие, но и есть меня глазами». Таков был старина Врангель.

Поэтому вполне естественным было появление Песен Врангеля и Маршей Врангеля, а Опусу 10 Карла Херинга посчастливилось 9 декабря 1849 года стать армейским маршем. Херинг (1819-1889) был известен как гастролирующий скрипач. С 1846 года он был первым концертмейстером в Королевской капелле в Берлине. Впоследствии он завёл собственную музыкальную школу и издавал элементарную школу игры. Его произведения относились ко всем областям музыки. Марш Врангеля остался самой известной его работой.


AM III, 142 Kürassiermarsch „Großer Kurfürst“ | Великий курфюрст (кирасирский марш)
von Walter von Simon | Вальтера фон Симона

Я охотно вспоминаю об этом замечательном произведении. Оно принадлежит к современным кавалерийским маршам, хотя ему скоро исполнится 100 лет. Композиция относится к 1891 году, и в том же самом году она появилась в музыкальном издательстве Боте и Бок в Берлине. 3-й (Прусский) артиллерийский полк во Франкфурте-на-Одере, в котором я во времена рейхсвера был лейтенантом, исполнял его в качестве парадного марша для прохождения шагом. Это была традиция; потому мы унаследовали традиции 18-го полка полевой артиллерии из Франкфурта-на-Одере, который до первой мировой войны исполнял этот марш в качестве полкового. Также он был парадным маршем в 43-м полку полевой артиллерии в Везеле, в прусском 12-м уланском полку в Инстербурге (Инстерские казаки), у баварских 1-х шеволежеров в Нюрнберге и саксонских карабинеров в Борне.

Вальтер фон Симон (1864-1945) был офицером. В 1891 году он был лейтенантом в 12-м гренадерском полку во Франкфурте-на-Одере, где был ещё хор трубачей из 29 человек 18-го полка полевой артиллерии, который знал об этой композиции, охотно её исполнял и, в конце концов, принял её в качестве полкового марша. Фон Симон тогда перевёлся в 5-й кирасирский полк в Ризенбурге (Западная Пруссия), а затем в драгуны, откуда он в 1901 году ушёл в запас в чине ротмистра. Как композитор фон Симон писал небольшие произведения, романсы, гавоты, литовский плач. Его кирасирский марш находится сегодня в сборниках маршей Бундесвера, в аранжировке армейского музыкального инспектора профессора Хаккенбергера.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пт Ноя 03, 2017 6:33 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 26


Забытые инструменты: цинк и серпент


Целая группа произведений, которые можно услышать на томах 25 и 26 нашей серии пластинок «Исторические армейские марши», имеет в своих оригинальных партитурах голоса серпента.

Несмотря на то, что сегодня некоторые любители - в Вене и Англии - концертируют с этим инструментом и даже делают записи с музыкой серпента, его сегодня не встретишь ни в одном оркестре. Но до самой середины 19-го столетия серпент находился в обычном употреблении. Бетховен, Россини, Берлиоз и Вагнер часто использовали его в своих музыкальных произведениях.

Серпент есть не что иное как басовый цинк, который из-за своей большой длины изогнут в виде змеи, чтобы на нём можно было играть. Его звук похож на медные духовые инструменты: в верхних регистрах на трубу, в нижних - на тромбон. До самого начала 19-го столетия, а при более внимательном рассмотрении на несколько десятилетий ранее, пока за трубами сохранялась императорская привилегия гильдии придворных и полевых трубачей, городские флейщики использовали гладкие (неизогнутые) цинки.

Технику подготовки и игры на инструменте изложил Даниэль Шпеер в своей книге «Безошибочное преподавание музыки» (Ульм, 1687). Автор известен нам своими шествиями рыцарственных полевых трубачей и войсковых литаврщиков конца 17-го столетия. В упомянутой работе можно прочесть об интересном амбушюре, предназначенном для цинков высокой тональности и отличающемся от применяемого для игры на современных медных инструментах. То обстоятельство, что диаметр мундштука для цинка высокой тональности не превышает у губ 1,5 см, позволяет играть на нём обычным образом только музыканту с тонкими и узкими губами. В противном случае мундштук зажимается между губами без прижима, и губы и мышцы скул сильно напрягаются только во время звукоизвлечения. Так играли музыканты в старые времена, когда у них не было того, что мы называем мундштуком, и трубка просто вставлялась в рот.

Цинки по материалу, из которого изготовлены, и конструкции (дерево, отверстия для пальцев) относятся к деревянным инструментам, а по способу извлечения звука с мундштуком - к медным инструментам. Уже в 11-м столетии стали различаться белые, прямые цинки от чёрных, изогнутых цинков. У первых отверстия были по всей длине, а вторые состояли из двух изогнутых деревянных половинок со сделанным внутри отверстием, соединённых вместе и покрытых чёрной кожей. Последним композитором, использовавшим их для определённого звукового эффекта, был Глюк со своим Орфеем.


Цинки

Серпент, как басовый цинк, также был покрыт чёрной кожей. В начале 19-го столетия были предприняты попытки улучшить его звучание посредством клапанов. Ливерпульский изготовитель инструментов Джордан даже создал контрасерпент, представленный в Лондоне в 1851 году. Но все усилия оказались тщетными, и серпент был вытеснен другими басовыми инструментами. Сначала это был басовый рожок (горн), потом офиклеид и, наконец, басовая туба.


Серпент

Из большого множества деревянных духовых инструментов позднего Средневековья и раннего Нового времени осталось всего несколько: шалмей, из которого в дальнейшем произошли гобой, фагот и продольная флейта. Все остальные, особенно с техническими и музыкальными недостатками, в том числе и все инструменты с капсюльной камерой (раушпфайфы, крумгорны и пр.), исчезли, в основном потому, что в барочных оркестрах инструменты всё больше и больше стали обязательно выступать соло. Так что постепенно бомбарда, сордун и, наконец, цинки были исключены.

В эпоху барокко появился на свет ещё один важный музыкальный инструмент - кларнет. Сегодня Иоганн Кристоф Деннер рассматривается уже не как его изобретатель, а как человек, значительно усовершенствовавший шалмей. Кларнет Деннера сохранил воронкообразный раструб и 7 клапанов шалмея, к чему были добавлены голый язычок и два клапана, увеличившие диапазон звучания вниз. Первым к нему в 1755 году обратился композитор Ян Стамиц в своей «Симфонии для кларнетов и охотничьих рогов».


Герберт Ютнер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Ноя 13, 2017 4:46 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 27-28


Композиторы армейских маршей


У каждого музыкального произведения есть композитор. Без него его бы просто не было. У каждого армейского марша также есть композитор. Кем же были композиторы армейских маршей?

Для начала следует сказать, что никто не сочинял марш именно как армейский. Для того, чтобы попасть в Собрание, марш должен был - при обычных обстоятельствах - уже иметься и понравиться. И кто же их «собирал»? Прусские короли собственной персоной, отвечавшие лично и за многие другие вещи. Собрание началось в 1817 году и закончилось в 1918; за это время было 5 монархов, каждый со своим собственным вкусом, различными соображениями и пристрастиями. После 1918 года шеф рейхсвера генерал-полковник фон Зект утвердил ещё 32 марша по предложению армейских музыкальных инспекторов, в основном хорошо известные баварские, за которыми в 1929 году последовали 2 последних великолепных произведения времён первой мировой войны баденского обермузикмейстера Руста и восточно-прусского обермузикмейстера Герлоффа. Всего насчитывается 460 армейских марша.

65 из них относятся к 18-му столетию. Это пятьдесят замечательных полковых маршей, в большинстве своём прусские и русские, чьи композиторы тогда остались неизвестными из-за того, что они были всего лишь небольшими служебными произведениями. Оставшиеся 15 маршей распределяются следующим образом: 3 - Фридриха Великого, 4 - его брата и сестры, 2- гессенских ландграфов и в заключение 3 - Иоганна Кристиана Баха (1735-1782, сына Иоганна Себастьяна), 2 - Михаэля Гайдна (1737-1906), 1 - Кристофа Виллибальда фон Глюка (1714-1787).

Самым выдающимся и имеющим больше всех маршей в нашем Собрании армейских маршей является Антон Дёрфельдт (1781-1929), немец из Праги, который в молодом возрасте прибыл в Санкт-Петербург, прекрасный кларнетист, прекрасный композитор, прекрасный органист, и, наконец, первый капельмейстер российской гвардии и директор русской военной музыкальной школы. У нас есть 31 его марш, и ещё несколько прекрасно аранжированных им. Наш музыкальный инспектор профессор Хаккенбергер был слишком пристрастен, когда в своём письме от 18 сентября 1927 года указал, что марши Дёрфельдта «не представляют больше собой никакой ценности», хотя они на протяжении 100 лет до этого были русскими полковыми маршами. Для нас Собрание маршей Дёрфельдта послужило поводом. В 1815 году русский царь распорядился отправить в Берлин русское императорское Собрание армейских маршей.

Так что приказал король Фридрих-Вильгельм III завести собственное Собрание армейских маршей. И у нас есть его «Встречный марш» (AM I, 1a). Хотя это единственная его композиция, занесённая туда только после его смерти, но она исполняется даже сегодня большинством воинских частей, и даже в других немецко-говорящих странах. Бундесвер встречает каждого государственного гостя этим маршем прусского короля.

Естественно, что для армейских маршей лучше всего подходили военные капельмейстеры. Они знали, что подходит для службы, как оно будет звучать и как его инструментировать. Так что у нас есть 120 маршей, написанных штаб-гобоистами и штаб-трубачами, среди которых такие значительные имена как Нейтгардт, Гольде, Пифке, Заро и Фойгт. Ещё 10 маршей предоставили способные гобоисты. Конкурсы маршей, проводившиеся с 1852 года музыкальным издателем Боком, были толчком к этому. Руководители службы, такие как граф Редерн, Шнайдер, Випрехт, а также Граверт и Хаккенбергер сами писали образцовые композиции, а также бесчисленные аранжировки. Обработки Випрехта являются образцовыми.

В первой половине 19-го столетия охотно перерабатывались популярные мелодии, которые хорошо подходили для войск. Так что мы обнаруживаем давно забытую балетную музыку Андре Кампра, графа Гелленберга, Адальберта Гировеца, Петера Людвига Хертеля, Луи-Люка Луазо де Персюиса, Пьетро Романи, Констана Телле и замечательный марш Германа Шмидта (1810-1845). Более часто встречаются французские оперные композиторы, такие как Адан, Обер, Буальдьё, Керубини, Гуно, Гретри, Изуар, и итальянские, такие как Доницетти, Пачини, Россини и Верди. В 2 армейских маршах оперные темы фон Флотова, в 10 - оперные темы Спонтини. К числу наших наиболее часто исполняемых маршей принадлежит AM II, 118 на мотивы «Гугенотов» Мейербера; Бундесвер также исполняет его. Карл мария фон вебер и Рихард Штраус не представлены оперными мотивами; они подарили по полковому маршу. А мелодии Моцарта живут в медленном концертном марше из «Фигаро», из «Волшебной флейты» и из «Милосердия Тита», искусно скомпонованным Антоном Дёрфельтдом для своих учеников из музыкальной школы.

Следует упомянуть о благоприятных музыкальных способностях принцессы Шарлотты Прусской, ставшей после замужества наследной принцессой Саксен-Мейнингенской (1831-1855). Несмотря на её короткую жизнь, после неё осталось 5 маршей, все содержательные, искусно написанные и охотно исполняемые сегодня. Аранжировкой для военного оркестра занялся Випрехт.

Благодаря содействию наших армейских музыкальных инспекторов, в период между 1911 и 1926 годами в Собрание вошли 3 егерских марша. В этом мы преуспели, поскольку в Германии у егерей и охотников есть настоящие интересные егерские оркестры (чистый медный состав из небольшого количества флюгельгорнов, валторн и теноргорнов без ударных). Основателем был Иоганн Готфрид Роде (1797-1857), музикдиректор Гвардейского Егерского батальона в Потсдаме, написавший свой марш «Охотник из Пфальца» (AM II, 243) с народной песней Мартина Кляйна в трио. От Августа Реклинга (1843-1922), музикдиректора 14-го (Мекленбургского) егерского батальона в Шверине, есть замечательный марш на основе охотничьих песен «Счастливой охоты» (AM II, 265). А Генрих Хоман (1841-после 1905), дирижёр 2-го (Померанского) егерского батальона в Кульме на Вайхзеле, аранжировал старый «Марш егерей-добровольцев времён Войны за освобождение» (AM II, 239).

Освобождение от французской оккупации посредством братства по оружию с Россией и Австрией послужило поводом для вошествия в Собрание 83 русских и 46 австрийских маршей. Русские - это 31 прекрасный и известный марш Дёрфельдта, 5 его преемника Гаазе, 5 Кавоса, а также 10 полковых маршей, 14 других русских композиторов и 20 неизвестных композиторов. У австрийских, вдобавок к Гайдну, Бетховену и Иоганну Штраусу (отцу) и его сыну Йозефу, 19 маршей австрийских военных капельмейстеров (Гунгль, Йешко, Комзак, Лайно, Леонгардт, Лиман, Немец, Олдрини, Прохазка, Прокш, Резничек, Иоганн Шуберт, Антон Зайферт, Штребингер, Туч), ещё 9 прочих композиторов и 10 неизвестных композиторов.

От прусских офицеров, состоящих на службе, имеется 16 маршей. Военный министр генерал фон Вицлебен, который дома играл в квартете, предоставил в 1836 году 2 марша, один посвящённый русскому Пехотному принца Прусского Карла полку, а второй - супруге принца Вильгельма. От оберлейтенанта (в тексте ошибочно подполковника) 1-го Гвардейского Уланского полка барона Эрнста фон Данкельмана появились в 1834-1844 годах 4 охотно исполняемых кавалерийских марша и 1 великолепный марш-рысь. Обладавший завидными музыкальными способностями полковник и командир граф Куно фон Мольтке подарил своим 1-м лейб-кирасирам в Бреслау в 1892-1896 годах элегантный полковой встречный марш и известный «Конный марш "великих курфюрстов"». В то же самое время (в 1891 году) появился на свет кирасирский марш «Великий курфюрст» оберлейтенанта Вальтера фон Симона. Почётное шефское название «Великого курфюрста» было пожаловано 1-му лейб-кирасирскому полку в 1889 году. Капитан Георг Меснер написал в 1913 году для своего 6-го полка полевой артиллерии в Бреслау замечательные марши для шага, рыси и галопа как Опус 19 из 3 номеров. И от генерал-лейтенанта Георга Кирхгофа есть два марша 1913 года в честь 25-летнего юбилея правления, от генерал-лейтенанта Отто Бергера - Опус 43 1896 года.

У собиравших марши монархов не обошлось без случаев, когда некоторые произведения больше служили политическим целям или же хобби. Я имею в виду марш английского посланника в Берлине графа Уэстморленда (AM II, 140) или 1-го секретаря турецкого посольства в Берлине князя Караджи (AM II, 149) или Марш на основе «Газели» доктора Куллака (AM II, 133). Я обнаружил салонное произведение знаменитого французского танцевального композитора Мюзара (AM II, 138), из разряда совершенно забытой духовой музыки. Чего ещё лучшего ждать иногда от правителей?

Не следует задаваться вопросом, какой марш лучше, чтобы определить таким образом лучшего композитора маршей. Как вы собираетесь сравнивать певучий кавалерийский марш с чётким и бодрым пехотным маршем? Я, несомненно, знаю все армейские марши за исключением одного (AM I, 97), которого я нигде не смог найти и поэтому не слышал. Я десятилетиями жил среди их мелодий. Я находил каждый марш отличным от другого, у каждого есть своеобразие, собственный характер, своя история, и каждый по-своему прекрасен. Но красота дело вкуса.

Если вы хотите знать моё собственное мнение, то я навсегда и неизменно считаю самым прекрасным маршем Торгауский (AM III, 69). Его написал в 1817 году учитель Иоахим Шольц из Торгау, а виртуозный корнетист и профессор Юлиус Кослек (1825-1905) сделал фанфарную редакцию, непревзойдённую и поныне. Как капельмейстер я понимаю, что при исполнении этого произведения все музыканты должны играть без единого такта паузы, и это нисколько не повредит маршу. Почти сразу за Торгауским идёт как образец Строевой марш прусского музикдиректора Генриха Заро (1827-1891). Шумный Марш Александра австрийского армейского капельмейстера Андреаса Леонгардта (1800-1866) нравится каждому. Остаётся непобитым по построению и инструментовке Бадонвиллерский марш (AM II, 256) баварского обермузикмейстера Георга Фюрста (1870-1936). Несравнимым по гармонии является Парадный марш № 1 вернесилезского окружного судьи Юлиуса Мёллендорфа (1821-1895) в чудесной редакции (снова) Заро. И ничто не сравниться по качеству с маршем-рысью «Гусарский настрой» потсдамского штаб-трубача Карла Мангнера (1797-1849). Но что значат слова о музыке и музыкальной истории, если в них не встречается имя Бетховена (1770-1827). Марш корпуса Йорка (AM II, 37) Людвига ван Бетховена и Марш Радецкого (AM II, 145) Иоганна Штауса (отца) мы чувствуем нутром наизусть. Среди такого множества замечательных армейских маршей, написанных многими даровитыми композиторами, каждый найдёт свой собственный самый прекрасный марш.


Генрих Заро (1827-1891)
Музикдиректор 2-го Гвардейского Гренадерского императора Франца полка


Иоахим Тёхе-Митлер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Ноя 14, 2017 4:39 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 27)

Иоахима Тёхе-Митлера



Так же, как и на томах 19, 20, 23, 24, 25 и 26 здесь опять в начале каждой стороны пластинки находятся служебные произведения для группы барабанов и флейт, применявшиеся в прусской армии 18-го столетия. Они служили для парада (гренадерский марш), для выноса и относа знамени (марш знамённой группы) и для развода караулов. Как правило, для этого собирались вместе 38 барабанщиков и 6 флейтистов полка. У каждого полка были свои собственные произведения. Тому, что они дошли до нас, мы должны быть благодарны большому собранию маршей ландграфа Гессен-Дармштадтского Людвига IX (1719-1790). Оно было заброшено во дворце в Дармштадте и вновь обнаружено в конце прошлого столетия.



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 56 Erster Regimentsmarsch des Regiments Braunschweig-Bevern No. 7 (1806) | Первый полковой марш Полка принца Брауншвейг-Бевернского (7-го, потерянного в 1806 году)
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Россберга

Это встречный марш 2-го полка Пешей Гвардии, первого и ведущего полка в столице Берлине; потому что 1-й полк Пешей Гвардии стоял в Потсдаме. С 7 ноября 1895 года, дня пожалования марша полку, до расформирования полка в 1919 году, все 24 года произведение исполнялось при каждом подходящем случае и, несмотря на это, оставалось неизвестным берлинцам. Ведение темы и построение здесь, пожалуй, старинное, с наложением друг на друга, неясное, и даже современная аранжировка, напечатанная издательством Брайткопфа и Хертеля в Лейпциге, не смогла поправить дело. Один гобоист из это полка рассказал мне, что в оркестре его называли медвежьим танцем. Молодые музыканты, которые во время ветра и дождя теряли ритм, не могли сориентироваться по слуху. Даже обермузикмейстер Граф, любимец кайзера, не мог заменить его. Произведение назначили сверху.

С 1743 года у прусского пехотного Полка принца Брауншвейг-Бевернского в Штеттине было два полковых марша. Оба стали 7 ноября 1895 года армейскими маршами AM I, 56 и I, 57 и были пожалованы 2-му полку Гвардии в качестве встречного марша. Игрался только этот.

(В томе 10 в качестве AM I, 56 были ошибочно исполнены ноты AM I, 57. Мы приносим извинения за подмену.)


AM II, 28 Pariser Einzugsmarsch (1815) | Марш на вступление в Париж (1815 года)
arrang. von Anton Dörfelrdt | в аранжировке Антона Дёрфельдта

Со вступлением в Париж закончились наполеоновские войны и длительное время французской оккупации. Это послужило поводом для создания маршей на вступление в Париж. Каждый полк мог или хотел иметь марш на вступление. Войска также помнили произведения, под звуки которых они вступали в Париж. Даже сегодня у нас есть ноты нашего армейского марша II, 40, который «игрался в 1814 году во время вступления лейб-гвардии Семёновского полка в Париж».

Со временем всё забывается. Только в Собрании армейских маршей имеется 2 произведения с таким названием; один - известный «Марш на вступление в Париж (1814 года)» Вальха и другой «Марш на вступление в Париж (1815 года)», этот. Это русский марш, в русском собрании маршей 1809 года у него номер 55, и он аранжирован Антоном Дёрфельдтом, бывшим в то время первым капельмейстером российской гвардии и директором военно-музыкальной школы в Санкт-Петербурге (ныне Ленинград). Через некоторое время русское императорское Собрание армейских маршей перешло в прусское Собрание армейских маршей. В 1869 году Вильгельмом Випрехтом была сделана новая инструментовка и переиздание. Здесь исполняется партитура 1817 года. Звучат приятные темы из оперы Гретри «Люсиль»; с самой её премьеры в 1769 году она нравилась людям.


AM II, 71 Ungarischer Grenadier-Marsch | Венгерский гренадерский марш

С 1828 года этот марш в нашем Собрании. Это старое служебное произведение венгерских войск, поэтому его композитор неизвестен. Но почему венгерский марш попал в прусское Собрание? В партитуре информации очень мало.

Мы можем предположить, что прусский король Фридрих-Вильгельм III услышал этот произведение во время своей остановке в Теплице, забрал его и привёз в Берлин. Теплиц в богемских Рудных горах (45 км к югу от Дрездена) был популярным и часто посещаемым курортом. Австрийские военные оркестры из окрестных гарнизонов давали там концерты. И венгерское пользовалось вниманием. Мелодическое и ритмически ясное ведение мелодии соответствовало вкусу короля. Это также соответствовало потребностям прусской маршевой музыки, которой тогда недоставало соответствующих произведений. Музикдиректор Гвардейского корпуса Шнайдер, который отвечал там за аранжировку, был очень ему рад. Впоследствии, когда появилось много хороших произведений, это больше не исполнялось.


AM I, 71 Marsch vom Regiment Prinz Heinrich | Марш Полка принца Генриха Прусского

В конце 19-го столетия в Собрание армейских маршей вошло много старинных тихих пехотных маршей 18-го столетия. Эти бывшие полковые марши должны были по доброй солдатской традиции продолжать жить в воинских частях-наследниках в виде встречных маршей и оставаться известными. В 1893 году доктором Туре были обнаружены в берлинском дворце 5 старинных прусских пехотных маршей, в 1895 доктор Леннерт обнаружил в придворной библиотеке в Дармштадте 15, в 1898 году были ещё 4 старинных прусских в берлинском дворце, и в 1900 году были 7 времён ганноверского курфюршества, которые должны были снова служить ганноверским полкам-наследникам.

Из маршей 1898 года этот первый. Он был около 1750 года полковым маршем пехотного Полка принца Генриха Прусского (35-го). Принц Генрих, бывший на 14 лет моложе своего брата, старого Фрица, был в 1740-1802 годах шефом полка, который в мирное время стоял в Бранденбургской марке. Теперь марш был назначен в качестве встречного недавно основанному 5-му полку Пешей Гвардии в Шпандау. Издательство Боте и Бок в Берлине напечатало его, армейский музыкальный инспектор профессор Граверт поместил произведение в 1914 году в 1-й том сборника маршей для всех оркестров, и даже бундесвер имеет его в своей 1-й части.


AM II, 92 Marsch des k.k. Ungarischen Infanterie Regiments 60 Prinz Wasa | Марш 60-го (венгерского) пехотного принца фон Вазы полка
von Josef Reznicek, | Йозефа Резничека
arrang. von Carl Engelhardt | в аранжировке Карла Энгельгардта

Кто не знает бурную увертюру к «Донне Диане» Эмиля Николауса фон Резничека? А ведь это внук! Дедушка и композитор этого марша Йозеф Резничек (?-1848) был в 1825-1848 годах военным капельмейстером 60-го (венгерского) пехотного полка в Вене. Много маршей было написано им, первый появился в издательстве Антона Диабелли в Вене. Этот гармоничный марш с игриво-лёгким трио был аранжирован для прусского военного оркестра Карлом Энгельгардтом, штаб-гобоистом 1-го полка Пешей Гвардии, и в 1832 году стал армейским маршем. Пять лет спустя (в 1837 году) произведение появилось в виде издания для фортепьяно Августа-Генриха Нейтгарда, штаб-гобоиста Гренадерского императора Франца полка в Берлине, в сборнике популярных военных маршей прусской армии, изданным издательством Шлезингера в Берлине, на Унтер-ден-Линден 34.

С 1831 года шефом 60-го (венгерского) полка был фельдмаршал-лейтенант (генерал-лейтенант) принц Густав фон Ваза.


AM II, 103 Marsch des Österreichischen Infanterie Regiments 25 von Trapp | Марш австрийского 25-го пехотного фон Траппа полка
von Johann Prochaska | Иоганна Прохаски

Конечно, это замечательный марш, который так понравился принцу Вильгельму Прусскому (будущему кайзеру Вильгельму I), что он привёз его из Праги. В марте 1835 года принц был послан своим отцом, прусским королём, в Вену с важной миссией. Поводом для неё послужила смерть императора Франца I, бывшего союзника во время Войны за освобождение от наполеоновского господства, а целью было показать поддержку со стороны Пруссии.

Во время пути, в Праге, принц услышал это произведение австрийского 25-го пехотного полка, шефом которого в 1823-1842 годах был фельдцейхмейстер барон фон Трапп. Капельмейстером полка с 1831 года был Иоганн Прохаска (1802-1860), популярный композитор танцев и маршей. Его произведения появлялись в пражском издательстве Берры. Это произведение 1835 года, и в том же году оно стало прусским армейским маршем. В 1869 году Випрехт в Берлине сделал новую инструментовку, в 1933 году музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Герман Шмидт поместил его в 4-й том сборника маршей для всех военных оркестров рейхсвера и вермахта.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 61 Regimentsmarsch des Regiments Lehwaldt No. 14 (1806) | Полковой марш Полка фон Левальдта (14-го с 1806 года)
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Россберга

Прусский пехотный Полк фон Левальдта стоял в Восточной Пруссии и уже во времена короля-солдата Фридриха-Вильгельма I (правил до 1740 года) у него был этот марш. Так что это очень старое произведение, свободно разделённое на 2 части из 11 и 17 тактов, и без трио. Считавшиеся утраченными ноты были через 150 лет (в 1893 году) обнаружены доктором Леннертом в дворцовой библиотеке великого герцога в Дармштадте. С целью сохранения воинских традиций кайзер Вильгельм II приказал армейскому музыкальному инспектору Густаву Росбергу переработать произведение для современного военного оркестра и 7 ноября 1895 года назначил его в качестве встречного марша 4-му гренадерскому полку в Алленштайне (затем в Растенбурге). Генерал-фельдмаршал фон Левальдт в 1738-1768 годах шефом восточно-прусского полка, на основе которого во время Войны за освобождение был сформирован 4-й гренадерский полк.


AM II, 46 Marsch nach Motiven der Oper „Ferdinand Cortez“ | Марш на мотивы оперы «Фердинанд Кортес»
von Gasparo Spontini, | Гаспаре Спонтини,
von Carl Wagner | Карла Вагнера

Гессенский марш из Гессен-Дармштадта! Ещё во времена правления Людвига IX (1719-1790), большого собирателя маршей и друга военной музыки, Карл Вагнер был с 1788 года виолончелистом-солистом и валторнистом в придворной капелле. При его наследнике и впоследствии великом герцоге Людвиге I Карл Вагнер получил в подчинение 28 музыкантов (вместе с бунчуком), став в 1791-1811 годах штаб-гобоистом Пешего лейб-полка, впоследствии 115-го лейб-гвардии пехотного полка в Дармштадте. Это было воинственное время, сначала против Франции, затем вместе с ней при правлении Наполеона.

Карл Вагнер (1771-1822) был из Дармштадта. Как капельмейстер лейб-полка он стал в 1800 году милитер-музикмейстером, в 1804 году штабсмузикмейстером. Во время, свободное от службы в полку, он руководил придворной музыкой. После ухода с военной службы он 24 сентября 1811 года стал действительным придворным капельмейстером, оставаясь в то же время обер-милитер-музик-директором до самой смерти.

Упомянутый здесь марш относится к 1818 году. Спонтини выдал свою оперу «Фердинанд Кортес» в 1809 году; её энергичная музыка очень подходила для военных. Так что Вагнер сделал марш на её мотивы, который так понравился прусскому королю, что он вскоре (в 1819 году) взял его в своё Собрание армейских маршей. 50 лет спустя Вильгельм Випрехт снова сделал инструментовку для военного оркестра того времени. Карл Вагнер был видной, высокоуважаемой и способной личностью.


AM II, 105 Marsch des 26. Infanterie Regiments | Марш 26-го пехотного полка
von Wilhelm Körner | Вильгельма Кёрнера

150 лет тому назад, то есть в 1834-1839 годах композитор Вильгельм Кёрнер радовал людей своими лёгкими, мелодичными произведениями, приятными со всех сторон. Они появлялись в музыкальном издательстве Рихтера в Магдебурге. Среди них были и произведения для военной музыки, золотой век которой тогда только начинался. Этот слегка продолжительный марш был посвящён 26-му пехотному полку, стоявшему в Магдебурге. Магдебург был большим гарнизоном, в котором был ещё 27-й пехотный полк, а также артиллерия с пионерами.

Марш имел такой успех, что в 1836 году стал армейским маршем, а год спустя появилось переложение для фортепьяно в «Собрании популярных военных маршей Прусской королевской армии», созданном видным штаб-гобоистом Нейтгардтом из Гренадерского императора Франца полка.

Через 30 лет, когда появились премированные марши Боте и Бока, и музикдиректоры Пифке и Фойгт написали свои замечательные марши, произведение больше не исполнялось.


AM I, 72 Marsch vom Regiment Herzog von Braunschweig | Марш Полка герцога Брауншвейгского

В пехотном Полку герцога Брауншвейгского в 1773-1806 годах шефом был герцог Карл Вильгельм Фердинанд Брауншвейгский (родившийся в 1735 году), впоследствии прусский фельдмаршал, павший в 1806 году от ранения, полученного в Ауэрштедтском сражении (в Тюрингии). Полк стоял в Хальберштадте. Марш относится к временам около 1775 года.

В 1898 году вновь обнаруженное старинное прусское произведение стало армейским маршем. Издательство Боте и Бок в Берлине обеспечило его печать. 27 января 1898 года оно было назначено в качестве встречного марша в сформированный в 1897 году 5-й полк Пешей Гвардии в Шпандау. В 1914 году произведение было включено в 1-й том сборника маршей для всех военных оркестров, с 1962 года оно в I части сборника маршей бундесвера.


AM II, 117 Marsch des österreichischen Infanterie Regiments 42 Herzog von Wellington | Марш австрийского 42-го пехотного герцога Веллингтона полка
von Johann Schubert | Иоганна Шуберта

Скромный Иоганн Шуберт (1807-1859) был знатоком своего дела. Выпускник Пражской консерватории, виртуоз в игре на скрипке и мандолине, он имел хорошую репутацию. 23 года он руководил военной капеллой австрийского 42-го пехотного полка в маленькой крепости Терезиенштадт (в Богемии). Он охотно концертировал перед публикой на известном курорте Теплиц, находящемся на расстоянии 30 км. Прусский король Фридрих-Вильгельм III часто там отдыхал. На одном из таких концертов в 1838 году королю понравилось это произведение. Он распорядился получить ноты у Шуберта, и в 1839 году занёс его в Собрание армейских маршей. В 1869 году Випрехт сделал новую инструментовку, в 1914 году армейский музыкальный инспектор Граверт включил его в свой 1-й том для всех военных оркестров, в 1961 году бундесвер как AM II, 114 в свою II часть. Всегда охотно исполняемый марш.


AM II, 120 Ungarischer Marsch | Венгерский марш
von Alexander Radowski, | Александра Радовского
arrang. von Franz Liszt | в аранжировке Ференца Листа

4 октября 1841 года музыкальное издательство Адольфа Мартина Шлезингера в Берлине, ответственное за печать армейских маршей, предоставило ноты этого марша на 16 листах. Произведение состоит из 4 частей по 16, 12, 8 и 16 тактов с повтором каждой. Из надписи "componirt von Radoosky" следует, что его написал венгерский композитор Александр Радовский. Каталог музыкального собрания королевской библиотеки в берлинском дворце, составленный в 1895 доктором Туре, сообщает, что партитуры для пехотного оркестра и для фортепьяно сделал Ференц Лист (1811-1886). Приверженный искусству Фридрих-Вильгельм IV, прусский король с 1840 года, распорядился о его включении в Собрание.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
Показать сообщения:   
Начать новую тему   Ответить на тему    Список форумов Военная музыка -> История немецкой и австрийской военной музыки Часовой пояс: GMT + 3
На страницу Пред.  1, 2, 3, 4, 5, 6  След.
Страница 5 из 6

 
Перейти:  
Вы не можете начинать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Вы не можете удалять свои сообщения
Вы не можете голосовать в опросах


Powered by phpBB © 2001, 2005 phpBB Group
Вы можете бесплатно создать форум на MyBB2.ru, RSS