Список форумов Военная музыка

Военная музыка

Форум любителей военной музыки
 
 FAQFAQ   ПоискПоиск   ПользователиПользователи   ГруппыГруппы   РегистрацияРегистрация 
 ПрофильПрофиль   Войти и проверить личные сообщенияВойти и проверить личные сообщения   ВходВход 

НАШ БАННЕР Partita.Ru — ноты для духового оркестра НАШ БАННЕР Partita.Ru — ноты для духового оркестра
Антология "Historische Armee-Maersche" (52 LP)
На страницу Пред.  1, 2, 3, 4, 5, 6
 
Начать новую тему   Ответить на тему    Список форумов Военная музыка -> История немецкой и австрийской военной музыки
Предыдущая тема :: Следующая тема  
Автор Сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Ноя 15, 2017 6:02 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 27


Армейский марш I, 56 или армейский марш I, 57?


Дорогой друг военной музыки, в качестве первого произведения на этой пластинке Вы обнаружите армейский марш I, 56 «Первый полковой марш Полка принца Брауншвейг-Бевернского (7-го, потерянного в 1806 году)». На Ваш законный вопрос, зачем мы это сделали, ведь он уже был записан на пластинке № 10, следует такой ответ.

В своих поисках оригинальных партитур прусского Собрания армейских маршей весной 1984 года я нашёл в Государственной библиотеке Восточного Берлина рукописный документ музыкального инспектора Густава Росберга с надписью «Марш Полка (принца) Брауншвейг-Бевернского». Поскольку другие материалы не были мне доступны в то время - и среди них ноты AM I, 57 - я предположил с некоторым основанием, что это относится к первому маршу этого полка, и так его обозначил. Через несколько лет я получил партитуру AM I, 57, отпечатанную издательством Брайткопф и Хертель в Лейпциге, и записал её в томе 23. Моя ошибка в то время заключалась в том, что я не сравнил обе эти партитуры перед второй записью.

Только в этом году я получил отпечатанную партитуру AM I, 56 и осознал свою тогдашнюю ошибку.

Я глубоко сожалею об этом и могу лишь просить о снисхождении. Также я прошу Вас сменить на конверте 10-й пластинки обозначение на AM I, 57 и «Второй марш...». Большое спасибо!


Герберт Ютнер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Ноя 16, 2017 6:55 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 27


Музыкальные инструменты и их создатели


Музыка сопровождает человека от колыбели до могилы, а музыкальные инструменты наряду с человеческим голосом способны выразить веру и надежду человека, передать его радость и боль. А в отдалённых культурах музыкальные инструменты часто являются предметами культового поклонения или носителями космических символов и понятий.

Развитие музыки и музыкальных инструментов находилось в строгом соответствии с уровнем культуры и уровнем жизни рассматриваемого общества. Музыкальная культура обществ, проживавших в изоляции, развивалась медленно и трудно. И наоборот, культура и музыка интенсивно развивались там, где сталкивались влияния и инициативы нескольких цивилизаций. Их взаимное дополнение и конфликты создавали условия для нового качественного подъёма музыкального искусства.

Если мы проследим тысячелетний путь музыкальных инструментов от примитивных типов до современных сложных электронных инструментов, мы увидим волнующий путь истории человеческой изобретательности и изменения эстетических восприятий. В течение столетий и от культуры к культуре менялись представления об исполненном звуке, увеличивая или уменьшая популярность отдельных инструментов. Те из них, звучание которые соответствовало местным представлениям о красоте того времени, производились во многих различных формах, и к их появлению проявлялось много внимания. Эти инструменты часто достигали совершенства в форме, так что их можно было рассматривать как произведения искусства, вызывающие постоянный интерес со стороны музыкантов и изготовителей музыкальных инструментов, а также привлекающие любителей прекрасного и коллекционеров.

Иногда первоначальная музыкальная функция отступала перед внешним блеском. Инструменты делались из ценных пород дерева, слоновой кости и драгоценных металлов и украшались драгоценными камнями, перламутром и лазуритом. На них также воздействовал вкус эпохи, и поэтому они являются объективными свидетельствами изменений стиля в искусстве. Но как всякое произведение человеческой мысли музыкальные инструменты рассматривались не как некий предмет для украшения, и не как некий предмет для получения удовольствия от произведения какого-то звука, а как некое изделие, в котором сбалансированы красота и польза.

Определение времени зарождения и этапов развития старейших музыкальных иснтрументов, а также изменения их формы, является очень трудной задачей. Преходящие материалы, их которых они были сделаны, не уцелели, и поэтому старейшие музыкальные инструменты, находящиеся в музеях, относятся большей частью к 16-му столетию. Инструменты более раннего времени смогли уцелеть только в исключительных случаях - в основном, если они были сделаны из прочных материалов. Поэтому при изучении старинных инструментов приходится полагаться на археологические находки или письменные и рисованные источники. Археологические находки, а также античные скульптуры, имеют утраченные фрагменты из самых хрупких материалов, и поэтому реставратор не всегда может восстановить инструмент в первозданном виде. Не меньше проблем и с письменными источниками, в которых зачастую кроме названия инструмента нет других данных, особенно о времени его появления и конструкции. Наиболее ценными источниками для изучения музыкальных инструментов являются изобразительные документы в двух проекциях, где вместе с рисунком инструмента содержится его описание. Рисунок или картина в отличие от письменного источника, часто открывает детали, отсутствующие в описании. Но даже здесь следует быть внимательным, потому что не каждый нарисованный инструмент соответствует реальному. На неопределённых источниках, часто на предположениях, гипотезах и дедукции, основана работа органологов (инструментоведов), описывающих конструкцию, свойства, тембр и акустику старинных инструментов. Для рассмотрения развития классических музыкальных инструментов от их зарождения до современного состояния у исследователей есть достаточно данных в литературе и изобразительном искусстве Нового Времени, а также в самих инструментах, сохранившихся в достаточном количестве.

Хотя мы можем узнать из литературных источников и сохранившихся памятников о музыкальных инструментах прошлого, мы немного знаем об изготовителях инструментов. Музыкальные историки не занимаются должным образом изготовлением инструментов, так что отдельные известия - если таковые вообще попадаются - из истории гильдий музыкантов и ремесленников могут служить какими-то источниками. В течение долгого времени музыканты сами изготавливали свои инструменты. Поворот произошёл в эпоху Ренессанса, когда появилось стремление собирать предметы искусства. К ним относились и музыкальные инструменты, особенно если они были сделаны из ценного дерева и украшены драгоценными камнями, слоновой костью и пластинами из черепахового панциря. В течение 16-го столетия появились крупные и важные мастерские в Нюрнберге (медные инструменты, автоматофон), Болонье и Венеции (лютни), Кремоне (скрипичные инструменты), Антверпене (клавишный хордофон) и пр. Впоследствии производство инструментов было сконцентрировано в мануфактурах в разных частях Европы (Париж, Фюссен, Вена, Миттенвальд) и, в конце концов, с середины 19-го столетия на фабриках.


Александр Бухнер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пт Ноя 17, 2017 5:28 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 28 )

Иоахима Тёхе-Митлера



Так же, как и на томах 19, 20, 23, 24, 25 и 26 здесь опять в начале каждой стороны пластинки находятся служебные произведения для группы барабанов и флейт, применявшиеся в прусской армии 18-го столетия. Они служили для парада (гренадерский марш), для выноса и относа знамени (марш знамённой группы) и для развода караулов. Как правило, для этого собирались вместе 38 барабанщиков и 6 флейтистов полка. У каждого полка были свои собственные произведения. Тому, что они дошли до нас, мы должны быть благодарны большому собранию маршей ландграфа Гессен-Дармштадтского Людвига IX (1719-1790). Оно было заброшено во дворце в Дармштадте и вновь обнаружено в конце прошлого столетия.



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 65 Regimentsmarsch des Regiments Bornstedt Nо. 1 (1806) | Полковой марш Полка Борнштедта (1-го, потерянного в 1806 году)
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

Около 1786 года, когда настал конец правления Фридриха Великого, это произведение было полковым маршем прусского пехотного Полка Борнштедта (1-го) в Берлине. Мелодия приятная и аккуратно скомпонована. Есть 2 части по 8 тактов, трио отсутствует. Впоследствии ноты были утеряны. Наполеон напал на Центральную Европу, захватил Берлин и оккупировал страну.

100 лет спустя в придворной библиотеке великого герцога в Дармштадте совершенно неожиданно среди старых нот были обнаружены старинные прусские марши. Заинтересовавшийся этим кайзер Вильгельм поручил доктору Леннерту провести розыск. В 1893 году был идентифицирован этот марш. Проbзведение стало армейским маршем. Музыкальный инспектор Густав Росберг создал требуемую партитуру. Издательство Брайткопф и Хертель в Лейпциге напечатало её. Высочайшим повелением от 7 ноября 1895 года произведение было пожаловано в качестве встречного марша 20-му (3-му Бранденбургскому) пехотному графа Тауэнцина фон Виттенберга полку в Виттенберге.


AM II, 133 Marsch nach der „Gazelle“ | Марш на основе «Газели»
von Dr. Theodor Kullak | доктора Теодора Куллака
von Wilhelm Wieprecht | Вильгельма Випрехта

Это приятное произведение 1846 года не относится к военным; у него есть своя придворная и музыкальная история.

Музыкально одарённые братья Теодор и Адольф Куллак, ставшие в середине прошлого века очень востребованными пианистами и преподавателями музыки, были родом из провинции Познань. Старший, Теодор (1818-1882), очень рано проявил свой талант, так что наместник в Познани, князь Радзивилл, сам сочинявший музыку, позаботился о его хорошем образовании. С 1842 года Куллак продолжил его в Вене у Черни (этюды Черни) по классу фортепьяно и у придворного капельмейстера Николаи («Виндзорские насмешницы») по классу композиции. В 1843 году Теодор Куллак стал преподавать фортепьяно дочери принца Карла Прусского (брата короля), и в 1846 году стал придворным пианистом. В том же году появился его Опус 22, полное поэзии, блестяще встреченное произведение в салонном стиле для фортепьяно "La Gazelle" (Газель). Пришедший в восторг прусский король Фридрих-Вильгельм IV поручил музыкальному руководителю своего Гвардейского корпуса Випрехту переложить его в марш. Так появились 59 тактов для духовой музыки, к которым Випрехт добавил своё трио из трёх частей. Работа вскоре стала армейским маршем, печатью и распространением занялось издательство Траутвайна в Берлине. На партитуре было указано, что произведение создано «по величайшему повелению». Является ли это указание желанием заставить салонное произведение стать военным маршем? Как бы то ни было, никто под него не маршировал и не должен был. Это концертное произведение на основе прекрасной работы Куллака, сохранившейся таким образом.


AM II, 140 Marsch nach Motiven der Oper „Il Torneo“ | Марш на мотивы оперы «Турнир»
von John Fane Graf von West-Moreland | граф Джон Фейн Уэстморленд

Англичанин граф Джон Фейн Уэстморленд (1784-1859) был в первой половине 19-го столетия уважаемым человеком. В 30-летнем возрасте он воевал в Португалии, Испании, при Ватерлоо был адъютантом британского главнокомандующего герцога Веллингтона. В том же самом 1815 году граф Уэстморленд начал свою дипломатическую карьеру в качестве посланника во Флоренции, с 1841 года в той же должности при прусском дворе в Берлине. Прусский король наградил его орденом Красного Орла 1-го класса.

Оперу «Турнир» граф Уэстморленд написал в 1829 году в Италии. Когда композитор был дипломатом в Берлине, её мелодии были переработаны в марш, который в 1847 году стал армейским. Прусские войска не использовали его в служебных целях.


AM I, 73 Marsch vom Regiment Prinz Ferdinand | Марш Полка принца Фердинанда (Прусского)

Прусский Полк принца Фердинанда Прусского (впоследствии 34-й) стоял в 1740-1806 годах в Руппине (Марка) и не участвовал в войнах Фридриха Великого и последующих. марш полка относится ко времени около 1750 года и чётко разделён на две части из 8 и 10 тактов. Трио тогда не было в обыкновении. Лежавшие в берлинском Городском дворце ноты, были обнаружены в залежах в 1898 году, по распоряжению кайзера Вильгельма II сразу переработаны для пехотного оркестра, выпущены в отпечатанном виде музыкальным издательством Боте и Бок в Берлине и назначены в качестве встречного марша Образцовому пехотному батальону в Потсдаме.

В 1914 году голоса для всех войск вошли в 1-й том Сборника маршей, в 1961 году в I часть сборника маршей Бундесвера.

У Полка принца Фердинанда с 1790 года был ещё второй марш, который вошёл в Собрание как армейский марш II, 217.


AM II, 149 Marsch | Марш
von Johann Fürst von Caradja | князя Иоанна Караджи

Это произведение 1852 года не является ни парадным, ни строевым маршем. Это скорее кое-что политическое.

Композитор был в то время 1-м секретарём Османского (турецкого) посольства при прусском дворе в Берлине. Сильно интересуясь прусскими военными делами и Собранием армейских маршей, он подарил этот марш прусскому королю. Поводом для включения его в Собрание была надвигающаяся Крымская война, которой горячая Россия угрожала Турции. Миролюбивый прусский король Фридрих-Вильгельм IV старался не допустить вовлечения Пруссии в конфликт, что было нелегко. С одной стороны Англия и Франция возмутились действиями агрессора и требовали того же от Пруссии; с другой стороны русский царь Николай I приходился прусскому королю зятем (царица была сестрой Фридриха-Вильгельма IV). Включением этого марша в Собрание прусский король мог показать турецкому посольству своё расположение к нему. Прусские войска не исполняли это произведение. В конце концов Крымская война закончилась неудачно для России, взятием Севастополя после длительной осады, и без участия Пруссии.


AM II, 151 Marsch nach Motiven des Balletts „Catarina“ | Марш на мотивы балета «Катарина»
von Cesare Pugni | Цезаря Пуни
arrang. von Wilhelm Wieprecht | в аранжировке Вильгельма Випрехта

В первой половине 19-го столетия люди искали развлечения и отдыха в опере, в театре, а также в балете. В России этим запросам отвечал балетный композитор Цезарь Пуни (1802-1870). Ему принадлежат около 300 балетов. Среди них и балет «Катарина» 1846 года. Из его известных и популярных мелодий был сделан военный марш. Так это произведение появилось в России.

В сентябре 1851 года в России праздновался 25-летний юбилей коронования императорской супружеской четы. Принц Карл Прусский (1801-1883) был приглашён своей сестрой Шарлоттой, ставшей царицей Александрой Фёдоровной, участвовать в нём как член семьи и должен был совершить длительное путешествие. Как то он услышал этот марш, который ему понравился, во время этого большого мероприятия, проводившегося в летнюю жару. Принц распорядился, чтобы ноты взяли с собой, привёз их своему брату, прусскому королю, Випрехт аранжировал его для прусского военного оркестра, а берлинское музыкальное издательство Шлезингера предоставило в 1853 году отпечатанные ноты этого нового прусского армейского марша. 16 лет спустя Випрехт снова переработал его для увеличившегося состава полкового оркестра.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 66 Regimentsmarsch des Regiment Fürst Leopold No. 3 (1806) | Полковой марш Полка князя Леопольда Ангальт-Дессауского (3-го, потерянного в 1806 году)
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

Прусский фельдмаршал князь Леопольд I Ангальт-Дессауский (1676-1747) был известен в народе как «старина из Дессау». В 1706 году, во время кампании в Турине, он услышал итальянскую песенку, которая не выходила у него из головы, и впоследствии как старейшее произведение под названием Дессауский марш стало армейским маршем I, 1b. Естественно, что прусский пехотный Полк князя Леопольда Ангальт-Дессауского (3-й с 1806 года), чьим шефом он был долгое время (с 1693 года) до самой смерти, исполнял эту песню в качестве полкового марша.

150 лет спустя (в 1893 году) в дворце в Дармштадте были обнаружены ноты вышеуказанного полка периода 1788-1800 годов. Обнаружилось, что мелодия слегка отличается и является более точной, чем переданная по слуху. Кроме того, между повторениями марша были записаны соло для трубы. Таким образом «Дессауский марш» ещё раз вошёл в Собрание в такой вот форме и 7 ноября 1895 года был назначен в качестве встречного марша 8-му, 26-му и 93-му пехотным полкам. Однако они из практических соображений использовали аранжировку AM I, 1b, замечательно сделанную Випрехтом в 1869 году, а AM I, 66 c его несколькими соло для трубы, был восторженно встречаемым концертным произведением.

Небольшие различия в ведении мелодии для служебного марша несущественны. Аранжировки должны идти в ногу с музыкальным восприятием времени и развитием музыкальных инструментов.


AM II, 144 Defiliermarsch | Строевой марш
von Prinzessin Charlotte von Preußen | принцессы Шарлотты Прусской

Принцесса Шарлотта Прусская (1831-1855) была дочерью принца Альбрехта Прусского и внучкой короля Фридиха-Вильгельма III и королевы Луизы. Выросшая в музыкальном окружении, он с малых лет хорошо играла на фортепьяно, при обучении и содействии со стороны Тауберта и Куллака. У неё также был талант к сочинению музыки. Одной из её первых работ является этот марш 1849 года. Армия в то время нуждалась в хороших скорых маршах. Так что Випрехт, музыкальный руководитель Гвардейского корпуса, взял дело в свои руки, аранжировал его для духового оркестра, а прусский король взял композицию своей 18-летней племянницы (дочери своего брата) в Собрание армейских маршей.

Это было началом благоприятного развития. Последовали замечательные композиции, приятные и разнообразные, среди которых 2 ритмичных произведения для прохождения пеших войск и 2 торжественных для кавалерийского оркестра. Випрехт остался с принцессой и любезно сделал доброе дело, создав соответствующие аранжировки для военного оркестра, не указав при этом своё имя. Сотрудничество с Випрехтом продолжилось и тогда, когда принцесса в 1850 году вышла замуж за наследного принца Саксен-Мейнингенского и переехала из отцовского дворца в Берлине на Кохштрассе в Мейнингене. С тех пор на своих композициях она обозначалась как наследная принцесса Саксен-Мейнингенская. У меня есть оригинал письма принцессы Випрехту, отправленного 12 апреля 1853 года из Мейнингена. Её ранняя смерть в 1855 году не позволила появиться на свет другим творениям. Прусская армия в течении 100 лет с удовольствием исполняла марши принцессы.


AM II, 148 Geschwindmarsch | Скорый марш
von Erbprinzessin Charlotte von Sachsen-Meiningen | наследной принцессы Шарлотты Саксен-Мейнингенской

О композиторе (1831-1855) смотри AM II, 144. Этот скорый марш является третьим из пяти, вошедших в Собрание армейских маршей. Он был создан в 1851 году и в том же году стал армейским маршем, появившись в издательстве придворного издателя Густава Бока в Берлине, который собирался в первый раз опубликовать условия конкурса добрых армейских маршей. Все 5 произведений принцессы, написанные вне рамок этого конкурса, имеют собственный стиль, характерные черты и такие приятные и особенные редакции, что прусские полки всегда и охотно их исполняли. Рейхсвер (1920-1934) имел их в своих сборниках маршей, и даже Бундесвер один (AM III, 55 в Ш части под номером 35).


AM I, 87 De Brandenburgsche Mars | Бранденбургский марш
arrang. von Richard Strauss | в аранжировке Рихарда Штрауса

Здесь для понимания нужны объяснения. Последний германский кайзер Вильгельм II хотел, чтобы придворный капельмейстер Рихард Штраус (1864-1949) приложил свои большие умения к Собранию армейских маршей. Была достигнута обоюдная договорённость, что Рихард Штраус преобразует на свой вкус это произведение 18-го столетия, чтобы оно стало армейским маршем и могло быть назначено в качестве встречного марша первому и старейшему полку прусской армии. Рихард Штраус представил свою редакцию на придворном концерте в Берлине. Общую партитуру для прусских военных оркестров, то есть для пехоты и пешей артиллерии, для егерей, стрелков и пионеров, а также для кавалерии, написал Рудольф Брицке (1865-1940), в то время вице-фельдфебель и руководитель оркестра Унтер-офицерской школы в Потсдаме. Работа появилась в 1906 году в издательстве Адольфа Фюрстнера в Берлине. По высочайшему повелению от 19 декабря 1905 года произведение было назначено в качестве встречного марша 1-му (1-му Восточно-Прусскому) гренадерскому Кронпринца полку в Кёнигсберге (Восточная Пруссия). Вторая такая же совместная работа была проделана в отношении недавно сформированного 1-го Королевского конно-егерского полка в Познани.

Встречные марши, назначенные полкам, редко исполнялись другими воинскими частями на концертах. Поэтому этот марш оставался малоизвестным.


AM II, 143 Prinz Eugen-Geschwindmarsch | Скорый марш принца Евгения
von Carl Neumann | Карла Ноймана

Великий австрийский полководец принц Евгений Савойский (1683-1736) и народная песня (1719 года) о нём, как о благородном рыцаре, и по сей день вызывают всеобщий интерес и неизменное стремление узнать побольше. Поэтому у нас есть с 1848 года этот армейский марш штаб-горниста Ноймана и с 1933 года марш сухопутных войск II, 142 (Белградский марш) обермузикмейстера Шифферля, у обоих произведений в трио народная песня. Первый, более старый марш показывает здесь слегка расчленённое вступление из 35 тактов, за которым следует почти непреодолимая трудность по трансформированию народной песни в размере 5/4 в нужный размер. Это длилось до 1860 года, когда австрийский армейский капельмейстер Андреас Леонгардт (1800-1866) столь преуспел со своим Маршем принца Евгения, что все остальные марши принца Евгения перестали существовать.

Упомянутый здесь композитор Карл Нойман (1822-?) был в 1848-1859 годах штаб-горнистом Гвардейского Стрелкового батальона в Берлине и затем перевёлся во вновь сформированный 7-й (Вестфальский) егерский батальон в Дюссельдорфе, с 1860 года в Клеве.


AM II, 142 Marsch nach dem „Jasminwalzer“ | Марш на основе Жасминового вальса
von Joseph Labitzky, | Йозефа Лабицкого
von Wilhelm Christoph | Вильгельма Кристофа

Йозеф Лабицкий (1802-1881), богемский король вальса, жил в то же самое время, что и венские короли вальса Ланнер и Штраус (отец). Лабицкий тоже был австрийцем, имел с 1825 года собственную капеллу, с которой концертировал в Варшаве в 1829-1830 годах. С 1835 года он руководил курортным оркестров в Карлсбаде, подняв его до высокого уровня, и гастролировал с ним в Санкт-Петербурге и Лондоне. Композиции Лабицкого отличались высоким качеством мелодий и построения, разнообразия и ритма. Его Жасминовый вальс (Опус 74) был популярным произведением.

Вильгельм Кристоф (1810-1859), с высокой и стройной внешностью, был с 1840 года штаб-гобоистом Гренадерского императора Франца полка в Берлине. для него, хорошо знакомого с австрийской музыкой, было вполне естественно в 1847 году преобразовать эту популярную мелодию в марш. Полный вкрадчивых партий кларнета он показывает, что Кристоф был опытным кларнетистом.

Спустя почти 20 лет ещё 2 популярных вальса были преобразованы в марши, вызывающие волнение и восторг. В 1867 году музикдиректор Заро создал для Наполеона III марш для прохождения из любимого им вальса Метра «Розы», в 1864 году музикдиректор Пифке сделал Марш Маргариты из вальса из оперы Гуно «Фауст». Марши на основе популярных мелодий имели успех.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Сб Ноя 18, 2017 5:29 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 28


Сами по себе


С выходом томов 27 и 28 серии пластинок «ИСТОРИЧЕСКИЕ АРМЕЙСКИЕ МАРШИ» мы заканчиваем девятый год нашей работы. 15 ноября 1981 года члены совместной рабочей группы «Военная музыка» Немецкого общества военных познаний собрались, чтобы основать фонд записей не исполнявшихся до сих пор маршей, в основном из прусско-немецких собраний армейских маршей и маршей сухопутных войск.

К этой цели мы непоколебимо следовали все эти годы. На имеющихся к настоящему времени томах записано 276 армейских маршей, в том числе 79 из I раздела, 115 из II раздела и 82 из III раздела Собрания. Из Собрания маршей сухопутных войск записано 47 произведений, из которых 4 из I раздела и 43 из раздела III B. Кроме того было записано 8 австрийских и 10 саксонских маршей, все из 18-го столетия.

Принимая во внимание, что марш для пехоты развился из сигнальной музыки старинных барабанов и флейт, и что музыкой группы барабанов и флейт сегодня занимаются оркестры германского Бундесвера, мы начали с тома 19 запись этих служебных произведений для барабанов и флейт, которые в 1895 и в 1897 годах были пожалованы прусским воинским частям. Из общего количества в 65 произведений к настоящему времени на отдельных пластинках записано 40.

Серия пластинок «ИСТОРИЧЕСКИЕ АРМЕЙСКИЕ МАРШИ» вырвалась далеко вперёд в области воссоздания звуков военной музыки. При записи каждого произведения соблюдается принцип использования оригинальной партитуры, наиболее близкой к дате его появления, и точному следованию исторически верному темпу, даже в ущерб красоте этого музыкального произведения в современном исполнении, чтобы дать возможность слушателю получить исторически точное и обоснованное представление о том времени. Это признали университеты Бонна и Мюнстера, назвавшие наше издание единственным научно обоснованным в области немецкой военной музыки.

Как производитель и издатель я должен с благодарностью констатировать, что эти успехи не могли быть достигнуты, в первую очередь, без тесного круга соратников, которые и сегодня продолжают сотрудничать с тем же самым удовольствием и энтузиазмом, как и в начале нашей работы. В первых рядах здесь профессор Густав Фишер, который с самого начала посвятил себя этому проекту со всем своим музыкальным вдохновением. Наш руководитель записи профессор Гейнц Ламбрехт, со своей большой музыкальностью и опытом многих десятилетий, играет большую роль в нашей работе. Технику, осуществляющую запись на пластинки, отличным образом обслуживает звукоинженер Йозеф Камыковски. Записываемые оркестры и их музыканты, Городской оркестр Вены и хор трубачей Военного оркестра земли Бургенланд под руководством своего капельмейстера, подполковника Рудольфа Шрумпфа, проявляют усердие при каждом случае.

Таким образом, за эти девять лет была проделана работа, которая была целенаправленно организована с самого начала, и в которой я желаю себе и своим соратникам достичь заслуженного успеха.


Герберт Ютнер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Ноя 28, 2017 5:46 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 29-30


Граф Редерн и военная музыка


В Собрании армейских маршей есть 4 произведения, автором которых является граф Вильгельм Фридрих фон Редерн. Это кавалерийский марш AM III, 29 и скорые марши AM II, 131, 163 и 165. В Реестре маршей немецких сухопутных войск также есть 2 произведения этого композитора, марш-рысь HM III B, 9 и марш-галоп HM III B, 39. Все произведения мастерски написаны и настолько изящны, что часто и охотно исполнялись. Так кем же был граф Редерн? Он был, в отношении военной музыки, в середине прошлого столетия общим руководителем всех прусских хоров военной музыки. Он осуществлял свой надзор не непосредственно, а на "длинном поводке", посредством разносторонних идей и обширных связей.

Жизнь этого талантливого человека - родившегося в 1802, умершего в 1883 - пришлась на далёкое от нас время. Его отец был камергером и гофмаршалом при дворе принца Генриха, младшего брата Фридриха Великого. Дворец принца Генриха был в Берлине, на Унтер-ден-Линден, и после его смерти в 1802 году стал местом пребывания Берлинского университета, вплоть до наших дней. Отец графа жил на Унтер-ден-Линден № 1, это дворец, который после прохождения через Бранденбургские ворота и Парижскую площадь стоит на углу направо, в самом начале Унтер-ден-Линден. Его уникальное положение подвигло прусского архитектора Карла Фридриха Шинкеля сделать в 1833 году гениальную реконструкцию в стиле Медичи. В начале нашего столетия дворец Редернов был взорван. На его месте был отель «Адлон», переживший вторую мировую войну, но сгоревший при Советах. Здесь, в самом прекрасном месте Берлина, и родился граф.

Его отец рано умер, и граф рано стал самостоятельным. Его музыкальный талант проявился; в восемнадцать лет (в 1820-м году) он представил свою первую увертюру. После окончания школы и изучения юриспруденции он работал в берлинском городском суде.

Его знания и ловкое поведение послужили рекомендацией для поступления на придворную службу. В 1822 году ему было позволено сопровождать короля Фридриха-Вильгельма III в Италию, и на обратном пути в его багаже были ноты 3 австрийских полковых маршей, понравившихся королю и ставших армейскими маршами II, 56, 57 и 60.

Затем, в 1823 году, граф отбывал воинскую повинность в качестве добровольца-одногодичника в Гвардейском Стрелковом батальоне в Берлине, где он нашёл общий язык с его капельмейстером, штаб-горнистом Августом-Генрихом Нейтгардтом. Имея интерес к военной службе, он и дальше продолжал изучать её, и до 1861 года был подполковником, командующим ландверной кавалерией III армейского корпуса (В Пруссии в 19-м столетии кавалерийскими полками, как правило, командовали подполковники, поскольку кавалерийский полк значительно уступал в численности пехотному батальону).


Граф Вильгельм Фридрих Редерн (1802-1883)
Акварель Франца Крюгера

Для придворного праздника 17 февраля 1825 года графом были представлены греческие и богемские кадрили в размере 3/4 и 6/8, посвящённые юной кронпринцессе (впоследствии королева Елизавета), за что он был удостоен звания камергера. В следующем году (1826-м) граф в свите принца Карла (сына короля) присутствовал на коронации царя Николая I в Москве. Спустя два года появилось 6 контрдансов графа на темы популярных французских водевилей.

В 1828 году король возложил на всего лишь 26-летнего графа - в первые 3 года в качестве временно исполняющего - управление королевскими театрами в Берлине. Это были большой театр на Жандарменмаркт и опера на Унтер-ден-Линден. Эти оба придворных театра работали с большим блеском, представительством и затратами под руководством генералинтенданта графа Брюля, который устав от многолетней работы и возрастающей конкуренции просил об отставке.

Обладая развитым чувством прекрасного молодой артистический директор оказался способным проявить себя и получить признание. Выдающиеся артисты сохранили свои места, были привлечены новые, такие как Карл Зейдельман и автор стихотворных текстов к спектаклям Эрнст Рампах.

Больше всего Редерн был расположен к музыке. Он взял новые оперы Обера, Россини, Маншнера, Мейербера, а также оперы Беллини, Доницетти и Адана, и это при наличии в Опере старшего по возрасту генералмузикдиректора Спонтини с тяжёлым характером. Бурно приветствуемое колоратурное сопрано Гериетта Зонтаг снова очаровывала после длительного перерыва своего короля и берлинцев. Прибыв в 1833 году из Турина, она привезла с собой такое радостное и блестящее вокальное произведение, что капельмейстер 1-го полка Пешей Гвардии Карл Энгельгардт аранжировал его для военного оркестра, а король назначил его армейским маршем II, 96. В 1839 году восторженная публика приветствовала новую оперу Лорцинга «Царь и плотник». В 1841 году состоялось 200-е представление (с 1821 года) «Вольного стрелка» Вебера.

Между тем, в 1829 году состоялся Праздник белой розы в честь приехавшей русской императрицы (дочери прусского короля). Грандиозное мероприятие началось с выхода князей, генералов и дворян, одетых в средневековые костюмы для проведения конной кадрили. Сводных хор потсдамских трубачей играл торжественно-рыцарскую композицию графа Редерна. Великий герцог Мекленбург-Шверинский распорядился взять произведение с собой в Шверин, где его до 1918 года исполнял Гвардейский Гренадерский батальон, ставший затем 89-м гренадерским полком. В Пруссии новый король Фридрих-Вильгельм IV сделал его в 1841 году армейским маршем III, 29.

Вступление на престол этого короля в 1840 году многое изменило. Не зря его называли романтиком на троне. Первым пунктом была постановка «Антигоны» Софокла, для которой Феликс Мендельсон-Бартольди услужливо написал музыку, и которой начались в 1841 году спектакли в исторических рамках. Карл Теодор фон Люстнер в 1842 году был назначен генералинтендантом королевских театров. Гаспаре Спонтини был уволен с должности генералмузикдиректора Берлинской оперы. Вместо него им стал Джакомо Мейербер, чья опера «Гугеноты» имела большой успех в Берлине. В армии вскоре (в 1840 году) появился марш из этой оперы (AM II, 118), исполняющийся уже почти 150 лет и имеющийся сегодня в сборниках маршей Бундесвера.

40-летний граф Редерн был теперь в полном распоряжении короля как заведующий музыкой («музыкальный граф»). Во-первых, это относилось к хору Берлинского кафедрального собора, дирижёром которого с 1838 года был уже упомянутый Нейтгардт. В 1846 году он был послан в Санкт-Петербург для изучения знаменитых русских церковных хоров, в 1857 году с той же целью в Рим. Уже в 1850 году в Лондоне прошёл концерт хора Берлинского собора. 18 января 1851 года, в 150-ю годовщину коронации в Кёнигсберге, хор пел в берлинском Городском дворце на новых, специально построенных хорах для дворцовой капеллы. Теперь хор был известен всей Европе. Нейтгардт был необычайно талантливым и старательным музикдиректором со многими наградами.

Граф стал ещё обязан надзирать за военной музыкой прусской армии. Там, в гвардейском корпусе, усердно трудился Вильгельм Випрехт. Теперь Випрехт был послан в 1843 году в Люнебург, чтобы руководить монстр-концертом X сводного армейского корпуса, в 1845 году в замок Брюля под Кёльном для руководства большим военным концертом рейнских полков для английской королевы. В 1856 году он дирижировал большим военным концертом в лучшем соборе Кёльна. Випрехт также совершал поездки по другим германским государствам для расширения кругозора и обмена опытом. Капельмейстер Вильгельм Кристоф из 2-го Гвардейского Гренадерского полка в Берлине был в свите короля во время его поездки в Вену в 1853 году и вернулся оттуда, получив признание; это был единственный случай, когда военному капельмейстеру было приказано сопровождать короля в поездке. На открытии памятника Фридриху Великому на Унтер-ден-Линден 31 мая 1851 года гвардия маршировала под Марш ми-бемоль мажор Фридриха Великого, а при снятии покрывала музыканты заиграли Гогенфридбергский марш; оба марши стали армейскими всего 10 лет назад. В 1852-1861 годах придворным музыкальным издателем Густавом Боком проводились ежегодные конкурсы на лучший военный марш с заключительным представлением перед двором и офицерским корпусом и публикой, в 1854 году в присутствии короля. Граф Редерн достаточно тут потрудился.

И наконец, ему было поручено надзирать за военными церковными хорами, которыми в каждом гарнизоне руководили соответствующие штаб-гобоисты, штаб-валторнисты или штаб-трубачи. Эти военные церковные хоры принимали участие во всех торжествах. Одним из самых известных и впечатляющих было участие в коронации германского императора в 1871 году в Версале.

В середине прошлого столетия люди жили под впечатлением от музыки короля вальсов. В 1843 году бывший австрийский капельмейстер Йозеф Гунгль осел в Берлине. Неистощимый в своих мелодиях, он посвятил в том же году торжественный марш «Пристрастие воина» (позднее AM II, 127) «Его Превосходительству Графу Редерну, прусск. кор. Действительному Тайному Советнику и Камергеру». В 1845 году Гунгль посвятил прусскому королю целое «Собрание маршей для военного оркестра», изданное издательством Боте и Бок в Берлине. В 1847 в дворце Шарлоттенбург перед королём и двором концертировал Иоганн Штраус (отец) со своей капеллой. Фридрих-Вильгельм IV был в восторге. Иоганн Штраус (сын) ездил по всей Европе, размахивая скрипкой. От французского короля вальсов Филиппа Мюзара в 1846 году Собрание армейских маршей получило салонное произведение (AM II, 138).

По случаю княжеского конгресса в Берлине в 1850 году граф Редерн взялся за свою прежнюю работу. Король назначил в качестве торжественной оперы «Пророка» Мейербера. Но очень упрямый генералинтендант фон Кюстнер доложил, что это невозможно, поскольку обоих наиболее важных певцов в Дрездене и Гамбурге заменить некем. Тогда граф Редерн пригласил их обоих на вечер с концертом для монархов накануне спектакля, и объявил, что они оба согласились остаться до завтра, так что опера состоится. Разумеется, господин фон Кюстнер получил свою давно «заслуженную» отставку. Генералинтендантом на следующие 30 лет стал Бото фон Хюльзен.

На период 1842-1860 годов, когда граф Редерн находился в свой лучшей форме и отвечал за музыку при прусском дворе, приходится большинство его композиций. Это были 3 упомянутых выше скорых марша, а также марш-рысь и марш-галоп, это было произведение в спокойном темпе «Алеманда» 1852 года, посвящённая полковнику фон Зидову, чей 8-й пехотный полк (лейб-пехотный) с 1852 года стоял в Берлине, оркестром которого руководил популярный музикдиректор Готфрид Пифке. В 1839 году появился Триумфальный марш графа Редерна к одной трагедии. За этим последовали танцы с факелами для духового оркестра. Танцы с факелами считались торжественной музыкой для княжеских свадеб. Два таких танца с факелами 1854 года относились к свадьбам детей (Луизы и Фридриха Карла) принца Карла, который тогда стал магистром Ордена иоаннитов, к которому принадлежал и граф Редерн. Для конных праздников он писал кадрили, в большинстве партитур для кавалерийского оркестра. Также есть у нас его церковная музыка, кантата, хоровод эльфов, Вальс Луизы, концертная увертюра и Гимн Северогерманского Союза. В 1860 году была поставлена опера «Кристина, королева шведская», выдержавшая много постановок.

Начало правления короля Вильгельма в 1861 году принесло свои изменения. Король поручил графу ведомство старшего камергера, которым он заведовал до своей смерти, будучи высоко уважаем. В списке по старшинству он стоял за армейскими офицерами свиты как генерал. В 1865 году граф Редерн посетил 7-х улан в Саарбрюккене по случаю 50-летия их полка. Хор трубачей под управлением бравого штаб-трубача Альберта Вагнера исполнил за обедом подаренный графом полковой марш. Также у Вагнера был для этого дня Юбилейный марш, посвящённый шефу полка великому герцогу Фридриху Баденскому.

Граф Редерн был известной личностью. Присутствовавший на всех торжествах, всегда элегантно одетый по последней моде, он имел на Унтер-ден-Линден гостеприимный дом, с замечательной коллекцией картин. В 1834 году он женился на дочери гамбургского сенатора Йениша, чей парк и виллу на Эльбском шоссе можно видеть и сегодня. Граф Редерн способствовал многим культурным устремлениям. Он служил трём прусским королям в непосредственной близости, заслужив их доверие. Мейербер и Мендельсон были его друзьями. Он заложил основы для развития музыки в Потсдаме и Берлине и влиял на этот процесс, за что мы ему сегодня благодарны - и его марши есть среди армейских маршей.


Иоахим Тёхе-Митлер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Ноя 29, 2017 6:51 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 29)

Иоахима Тёхе-Митлера



Так же, как и на томах 19, 20 и с 23 по 28 здесь опять в начале каждой стороны пластинки находятся служебные произведения для группы барабанов и флейт, применявшиеся в прусской армии 18-го столетия. Они служили для парада (гренадерский марш), для выноса и относа знамени (марш знамённой группы) и для развода караулов. Как правило, для этого собирались вместе 38 барабанщиков и 6 флейтистов полка. У каждого полка были свои собственные произведения. Тому, что они дошли до нас, мы должны быть благодарны большому собранию маршей ландграфа Гессен-Дармштадтского Людвига IX (1719-1790). Оно было заброшено во дворце в Дармштадте и вновь обнаружено в конце прошлого столетия.



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 52 Langsamer Marsch | Тихий марш
von Kronprinz Georg von Hannover, | кронпринца Ганноверского Георга
arrang. von August-Heinrich Neithardt | в аранжировке Августа-Генриха Нейтгарда

Ганноверский кронпринц Георг, с 1851 года король Георг V (1819-1878), был одарённым и подготовленным пианистом и композитором. У него было много работ, особенно для фортепьяно, песни, мужские хоры и церковная музыка. некоторые из них и сегодня имеются в наличии и исполняются в Ганновере. Торжества были удобным поводом для создания композиций. Он позаботился о хорошей музыке для ганноверских войск. И у них были замечательные марши! Музыкальный руководитель ганноверской королевской армии Юлиус Герольд (1808-1871) был талантлив и много сделал для этого. В Королевстве Ганновер искусство и музыка имели поддержку.

Данное произведение относится к 1837 году. Прусский король в том же году взял его в Собрание армейских маршей, штаб-гобоист Полка императора Франца в Берлине Нейтгардт, впоследствии музикдиректор, инструментовал его для прусского военного оркестра, а берлинское музыкальное издательство Шлезиргера напечатало ноты. Это концертный марш в медленном размере 4/4. Он не мог исполняться в служебных целях и поэтому вскоре был забыт. Только через 150 лет, когда музыкальный инспектор Бундесвера полковник Шаде занялся уцелевшим прусским Собранием армейских маршей, он в 1979 году аранжировал это произведение и записал его на пластинку, сделав известным. Здесь мы слышим редакцию армейского марша 1837 года.


AM II, 53 Marsch aus Schweden | Марш из Швеции

В Швеции этот марш неизвестен и давно забыт. В Пруссии с ним тоже мало что можно поделать и поэтому хочется его забыть. Но у добросовестного короля Фридриха-Вильгельма III были основания зачислить его в армейские марши. Мы можем только предположить, что визит из Швеции в 1822 году был поводом для занесения этого произведения. Возможно, это был сам принц Оскар Шведский, который в поисках невесты тогда объехал пол-Европы, в конце концов, женившись на Жозефине Лейхтенбергской в 1823 году.


AM II, 55 Marsch des Österreichischen Infanterie Regiments 22 Prinz Leopold beider Sizilien | Марш австрийского 22-го пехотного принца обеих Сицилий Леопольда полка

В 1822 году прусский король Фридрих-Вильгельм III совершил со своими сыновьями Вильгельмом и Карлом поездку в Италию. Старший сын кронпринц Фридрих-Вильгельм остался дома в качестве наместника отца. Поводом для поездки был Конгрес европейских монархов, который должен был состояться в сентябре в Вероне. После конгресса была поездка через Венецию и Рим до Неаполя. В декабре отец с сыновьями вернулся домой. В поездке в качестве компаньона участвовал 20-летний граф Редерн.

Принц Карл услышал этот марш австрийского 22-го пехотного полка в Вероне, куда тот прибыл на торжества из своего гарнизона в Мантуе, в 40 км к югу. Произведение понравилось принцу, и он распорядился забрать его ноты в Берлин, для отцовского Собрания армейских маршей.

Королю в этой поездке тоже понравились 3 полковых марша, которые он услышал от австрийских войск в Неаполе. Все 4 марша вошли в 1824-25 годах в прусское собрание армейских маршей.

Марш, привезённый принцем Карлом, до 1914 года исполнялся по рукописным нотам. В великолепном альбоме «Исторические марши», изданном в 1895 году австро-венгерским имперским Военным министерством, его уже не было. Также его не было в отпечатанных сборниках маршей рейхсвера, вермахта и бундесвера.


AM II, 78 Marsch Nr. 1 | Марш № 1

AM II, 79 Marsch Nr. 2 | Марш № 2

beide von Prinz Friedrich von Preußen | оба принца Фридриха Прусского

Эти марши являются 2 композициями принца Фридриха Прусского. Принц (1794-1863) был сыном принца Людвига (брата короля Фридриха-Вильгельма III) и принцессы Фридерики (сестры королевы Луизы). Его детство прошло без родителей, потому что его отец умер, когда ему было 2 года (в 1796 году), а его мать снова вышла замуж (в 1798 году). В Войне за освобождение 1813-15 принц получил Железный крест 2-го класса, с 19815 года он был шефом 1-го (Силезского) кирасирского полка в Бреслау. В 1817 году он женился на принцессе Луизе Ангальт-Бернбургской.

Оба хороших и быстрых марша король Фридрих-Вильгельм III определил в армейские в 1829 году. Принц в то время был генерал-лейтенантом и командиром 14-й дивизии в Дюссельдорфе. Впоследствии он стал генералом кавалерии и губернатором федеральной крепости Люксембург.


AM II, 83 Pasta-Marsch | Марш Пасты
von Andreas Nemetz, | Андреаса Немеца,
arrang. von August-Heinrich Neithardt | в аранжировке Августа-Генриха Нейтгарда

Это непреходящее посвящение итальянской оперной певице Джудитте Пасте (1798-1865). Её прекрасно подготовленный голос охватывал две с половиной октавы. В 1823-1834 годах ей сопутствовал восторженный приём и успех на сценах всех европейских столиц.

Андреас Немец (1799-1846) был в 1828-1845 годах военным капельмейстером в австрийском 19-м пехотном полку в Вене. Он составил из популярных арий в исполнении Пасты этот марш. Штаб-гобоист Гренадерского императора Франца полка в Берлине Август-Герних Нейтгардт слелал аранжировку для прусского военного оркестра. С 1830 года произведение является армейским маршем. Как сама Паста, так и высокоуважаемые военные капельмейстеры Немец и Нейтгардт ценились настолько высоко, что в 1871 году Вильгельм Випрехт сделал новую редакцию для военных оркестров любого состава.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 69 Der Mollwitzer | Мольвицкий марш
von Friedrich II., König von Preußen, | прусского короля Фридриха II
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

Композиция возникла в лагере под Мольвицем, в 38 км к юго-востоку от Бреслау. Король Фридрих II Великий (1712-1786) написал три марша, из которых самый знаменитый Марш ми-бемоль мажор, с 1817 года армейский марш, в то время как Мольвицкий марш и «Марш 1756 года в Лобозице на Эльбе (Богемия)» вошли в Собрание только в 1841 году. Поводом послужила смерть прусского короля Фридриха-Вильгельма III, чей встречный марш должен был войти в Собрание, и который напомнил о двух забытых маршах великого короля. Вильгельм Випрехт, генералмузикдиректор Гвардейского корпуса должен был представить инструментовку.

Однако, 50 лет спустя в дворце в Дармштадте были обнаружено и исследовано большое потрёпанное собрание маршей гессенского ландграфа Людвига IX (1719-1790). В нём оказался и Мольвицкий марш. Этот оригинал посчитали более старым и верным, и поэтому выдающемуся прусскому армейскому музыкальному инспектору профессору Густаву Росбергу было приказано сделать новую аранжировку этого встречного марша и в 1895 занести в AMS как AM I, 69. Но окончательно не ясно, какая из редакций более точная. Мы должны предположить, что редакция Випрехта более точна и потому исполняется в армии. К тому же, переработка Росберга вычурна.


AM II, 152 Marsch über den Musketiertanz aus der Ballettmusik „Satanella“ | Марш на основе танца мушкетёров из балета «Сатанелла»
von Peter Ludwig Hertel, | Петера Людвига Гертеля
von Wilhelm Wieprecht | Вильгельма Випрехта

Петер Людвиг Гертель (1817-1899) в конце прошлого столетия был придворным композитором в Берлине. Имея звание дирижёра королевской балетной музыки, он дирижировал балетами, которые ставились на сцене и пользовались в то время большим успехом у публики. будучи разносторонним композитором, он писал музыку и для них. Со временем эти балеты забылись, за исключением их замечательных мелодий, состоявших на службе в армии, в маршах, особенно в маршах-рысях и маршах-галопах. Так что у нас имеется в III части сборника маршей для всех оркестров Бундесвера под № 214 марш-галоп, являющийся Маршем амазонок из балета «Фантаска» Петера Людвига Гертеля, написанный в 1895 году как Опус 95. Также нам известен марш-рысь (полька) баварского 3-го шеволежерного полка на мелодии Петера Людвига Гертеля из балета с волшебством «Приключения Флика и Флока», который в 1866 году в 200-й раз был поставлен в Королевской опере в Берлине. А здесь у нас мелодии из балета Петера Людвига Гертеля «Сатанелла», который был опубликован в 1852 году как опус 42. Компетентный в военной музыке Вильгельм Випрехт (1802-1872) почти сразу же скомпоновал из танца мушкетёров из этого балета строевой марш, который в 1853 году стал армейским. Випрехт всегда охотно исполнял на своих больших концертах замечательные мелодии Гертеля, так как марши-рыси и марши-галопы могли исполняться в противном случае только хорами трубачей. Конечно, это произведение вскоре вышло из служебного употребления, так как с 1853 года стали известными хорошие марши, получившие премии на конкурсах музыкального издателя Бока из Берлина.


AM II, 153 Marsch | Марш
von Anton von Kontsky | Антония Контского
arrang. von Wilhelm Wieprecht | в аранжировке Вильгельма Випрехта

В середине прошлого столетия Антоний Контский (1817-1899) был хорошо известной личностью в музыкальном мире. Рождённый в Кракове (Галиция), он происходил из музыкальной семьи. Как виртуозный пианист с великолепной техникой игры он рано начал совершать концертные поездки. Он также составил себе имя как разносторонний композитор. Приверженный искусству прусский король Фридрих-Вильгельм IV был в восторге от него. В 1851-1854 годах Антоний Контский был придворным пианистом в Берлине.

В это время королю так понравилось одно произведение, что генералмузикдиректору Гвардейского корпуса Вильгельму Випрехту было поручено переработать его в марш. Затем, в 1853 году, оно было определено в армейские марши и было издано музыкальным издательством Шлезингера с партитурами. У короля была склонность проводить время, слушая композиции Контского.

Композитор далее последовал как виртуоз и преподаватель в Санкт-Петербург, затем в Лондон, и, в конце концов, в Нью-Йорк. Везде уму удалось добиться успеха. Его игра на фортепьяно и его композиции были известны всему миру. Наиболее распространённым было его произведение «Пробуждение льва» (Опус 115).


AM II, 167 Defiliermarsch | Строевой марш
von Friedrich Orlin | Фридриха Орлина

Это произведение является армейским маршем - как и во многих других случаях - по чистой случайности. И качество здесь ни при чём.

Это было прислано на конкурс, ежегодно проводившийся с 1851 года музыкальным издателем Боком в Берлине, одно их 65 присланных в 1855 году. Граф Редерн вместе с генералмузикдиректором Мейербером, генералом Веберном и с бывшими военными капельмейстерами музикдиректором Нейтгардтом и музикдиректром Лёйтнером отобрали 12 маршей, которые в пятницу, 20 июля 1855 года, были исполнены в Новом саду перед Мраморным дворцом в Потсдаме гарнизонными оркестрами. Пехотные марши исполнял оркестр 1-го полка Пещей Гвардии, кавалерийские марши исполнял хор трубачей 1-го Гвардейского Уланского полка и егерские марши исполнял хор валторнистов Гвардейского Егерского батальона. Руководить мероприятием был назначен принц Карл. Присутствующие князья и офицеры присудили 5 премий. Армейским маршем стало только это произведение. Это композиция Фридриха орлина (1813-?), уважаемого и популярного штаб-гобоиста 2-го пехотного Короля полка в Штеттине в 1852-1880 годах.

Остальные 4 премированных марша также известны. Они находятся в архиве издательства Боте и Бок, как его собственность, и не менее хороши. Но это произведение было услышано королём в марте 1856 года и по счастливой случайности стало армейским маршем; возможно потому, что шефом 2-го пехотного полка был король, а капельмейстером - его композитор.


AM II, 119 Preußenmarsch | Прусский марш
von Joseph Golde | Йозефа Гольде

AM II, 119 Preußenmarsch | Прусский марш
von Joseph Golde, | Йозефа Гольде,
arrang. von Theodor Grawert | в аранжировке Теодора Граверта

Прусская история маршей немыслима без этого произведения. К тому же оно состоит из 2 песен: национального гимна в то время «Приветствуем тебя в победном венце» и Прусской песни «Я - пруссак». Поэтому Йозеф Гольде (1802-1886) первоначально назвал свою композицию «Марш на национальные мелодии». Гольде 35 лет (1827-1862) был штаб-гобоистом 32-го пехотного полка в Эрфурте, а также активным и разносторонним музыкальным руководителем в городе.

Популярность марша была большой и оставалась таковой на протяжении 100 лет без перерыва. Произведение появилось в 1840 году, когда на престол взошёл Фридрих-Вильгельм IV, и обе песни часто звучали. Композиторское оформление весьма искусно.

За 10 тактами энергичного вступления, которое вскоре стало известно всем, идёт гимн. Его размер 3/4 перестроен в маршевый ритм 2/4, 6 и 8 тактов песни развёрнуты до 16 и 22 соответственно наподобие хорала, так как мелодия должна исполняться медными инструментами. Гольде ввёл восемь нот для деревянных, которые сделали новый гимн запоминающимся. Между ними полные торжества аккорды наподобие начала, до того как празднично начнётся Прусская песнь в трио. Прусскую песнь написал в 1830 году известный гвардейский капельмейстер Август-Генрих Нейтгардт на слова Бернгарда Тирша.

Король сразу же определил произведение в армейские марши. С тех пор оно звучало по каждому большому поводу до 1945 года. Также и как уличный марш. В сражении при Кёниггреце 3 июля 1866 года 8-й гренадерский полк со своим музикдиректором Готфридом Пифке маршировал под него перед королём, внушив уверенность в победе королю, как он потом сам признавался.

В 30-е и 40-е годы нашего столетия берлинский караул всегда проходил через Бранденбургские ворота под этот марш. Правда компетентный армейский музыкальный инспектор профессор Теодор Граверт в 1922 году заменил гимн Песней немцев. У Гольде был прекрасный контраст между гимном в виде хорала и свежей, бодрой Прусской песнью. Песнь немцев очень медленна для хорала, её нельзя слишком растянуть. Это скорее мелодия в стиле кантус фирмус, для которой больше подходят соответствующие деревянные инструменты.

В 1858 году Йозеф Гольде перещеголял этот марш и самого себя своей Большой утренней зарёй. В 1909 году город Эрфурт поставил ему памятник возле сооружений водного канала. Мы не должны и не сможем забыть, кем был Гольде со своими Прусским маршем и Торжественной утренней зарёй для военной музыки.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Ноя 30, 2017 5:13 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 29
(по всей видимости, должно было быть в приложении к 30-й пластинке)



10 лет Фонду пластинок


Данный 30-й том серии пластинок «Исторические армейские марши» завершает 10-й год работы Фонда пластинок членов совместной рабочей группы «Военная музыка». Следующие четыре тома последуют в следующем году. По этому поводу организация, выпустившая в мае 1982 года свои первые две пластинки, может оглянуться назад, на свою весьма достойную деятельность. К концу этого года записано не менее 474 произведений, большинство из которых либо никогда не звучали, либо звучали в неверной редакции. Среди них 323 армейских марша, 63 марша немецких сухопутных войск, 8 старинных австрийских маршей 18-го столетия, 10 саксонских полковых маршей того же времени и, в заключение, 59 служебных произведений для барабанов и флейт, некоторые из которых появились до 1740 года. В таком состоянии находится поставленная перед собой задача Фонда пластинок - вывести из забвения исключительно ценное культурное достояние нашего народа и сделать его широко известным, что в высшей мере справедливо.

К каждой пластинке имеется приложение, которое может в своих статьях сообщит подписавшемуся на пластинки об исторических обстоятельствах появления каждого марша. Собранные вместе, эти брошюры-приложения дают очень подробное, красочное изображение военной музыки, особенно 18-го и 19-го столетий. Мы благодарны за это, прежде всего, летописцу немецкой военной музыки, господину Иоахиму Тёхе-Митлеру из Берлина, который несмотря на свой почтенный возраст продолжает с юношеским горением и большим энтузиазмом вносить компетентный вклад для успешного завершения нашего проекта. Мы также с благодарностью отмечаем управляющего и производителей Фонда пластинок, которые помогают нам словом и делом, а также в нелёгких поисках нотного материала.

Здесь было бы уместно отметить тех господ, кто своей деятельностью сделал эту работу вообще возможной. Во главе стоит профессор Густав Фишер, который с самоотверженным энтузиазмом начал участвовать с самых первых дней и сделал с Городским оркестром Вены 26 пластинок. Хор трубачей военного оркестра земли Бургенланд под руководством своего военного капельмейстера, подполковника Рудольфа Шрумпфа, смог «добыть» восемь томов - исключительно с кавалерийской музыкой. Ценную компоновочную работу при записи делал профессор Гейнц Ламбрехт, обладающий музыкальной чувствительностью и опытом многих десятилетий в качестве дирижёра и музыкального преподавателя. Господин инженер Йозеф Камыковский в качестве звукотехника, умело обращающегося с лентами с записями, внёс большой вклад в изготовление пластинок. Здесь я должен поблагодарить всех вас за вашу исключительную, порой почти бескорыстную работу.

В предстоящие годы мы готовы продолжить и успешно закончить начатую работу.


Герберт Ютнер




Создатели серии пластинок «Исторические армейские марши» на 3-м международном конгрессе военной музыки (7 октября 1991 года, Вена)
Слева направо: профессор Густав Фишер, армейский капельмейстер профессор полковник Антон Зольфернер, подполковник Рудольф Шрумпф, Герберт Ютнер, профессор Гейнц Ламбрехт
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пт Дек 01, 2017 4:35 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 30)

Иоахима Тёхе-Митлера



Так же, как и на томах 19, 20 и с 23 по 28 здесь опять в начале каждой стороны пластинки находятся служебные произведения для группы барабанов и флейт, применявшиеся в прусской армии 18-го столетия. Они служили для парада (гренадерский марш), для выноса и относа знамени (марш знамённой группы) и для развода караулов. Как правило, для этого собирались вместе 38 барабанщиков и 6 флейтистов полка. У каждого полка были свои собственные произведения. Тому, что они дошли до нас, мы должны быть благодарны большому собранию маршей ландграфа Гессен-Дармштадтского Людвига IX (1719-1790). Оно было заброшено во дворце в Дармштадте и вновь обнаружено в конце прошлого столетия.



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 63 Regimentsmarsch des Regiments Prinz Moritz No. 22 | Полковой марш Полка принца Ангальт-Дессауского Морица (22-го, потерянного в 1806 году)
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

В придворной библиотеке великого герцога Гессенского в Дармштадте в начале 1893 года была обнаружена большая груда потрёпанных нот, среди которых могли быть старинные прусские марши 18-го столетия. Поэтому проявлявший интерес к традициям кайзер Вильгельм поручил тайному военному советнику, бывшему в то время придворным библиотекарем, доктору Валентину Леннерту провести относящиеся к этому изыскания. С помощью пометок, инструментального состава и оформления оказалось возможно точно установить среди прочих этот полковой марш пехотного Полка принца Ангальт-Дессауского Морица (22-го с 1806 года) в Штаргаде (Померания), относящийся примерно к 1760 году. Доктор Леннер выпустил в издательстве Брайткопф и Хертель в Лейпциге переложение для фортепьяно, соответствующее по мелодии, звуку и построению. 7 ноября 1895 года кайзер Вильгельм определил произведение в армейские марши и назначид его в качестве встречного марша 9-му (2-му Померанскому) гренадерскому графа Гнейзенау полку, который в своём гарнизоне Штаргард продолжал традиции старого полка. Армейский музыкальный инспектор профессор Густав Росберг (1838-1910) предоставил партитуры с голосами. Своей редкостной простотой, краткостью и окраской марш заставляет нас почувствовать то время.

С 1872 года музикмейстером в полку был Мориц Кольман, известный своими обработками произведений Грига для военного оркестра. Когда в 1914 году Кольман в 66-летнем возрасте ушёл в отставку, его преемником стал музикмейстер Фридрих Алерс, который прошёл с полком первую мировую войну и в 1921-1944 годах был музикмейстером в Полку охраны в Берлине.


AM II, 150 Defiliermarsch nach Motiven der Oper „Rigoletto“ | Строевой марш на мотивы оперы «Риголетто»
von Giuseppe Verdi | Джузеппе Верди
arrang. von Wilhelm Wieprecht | в аранжировке Вильгельма Випрехта

Джузеппе Верди (1813-1901) знаменитым итальянским композитором. Его великолепные оперы создали эпоху и ставятся и сегодня. «Риголетто» появилась в 1851 году. Её мелодии были встречены с восторгом и быстро стали знаменитыми. Так что было вполне естественно, что появился марш, в котором известные и популярные мелодии помогали солдатам маршировать и радовали горожан на концертах. Даже сейчас, спустя 100 лет, когда я услышал марш в исполнении бундесвера, солдаты выдали мне прекрасное звучание.

Принцу Альбрехту Прусскому (сыну короля Фридриха-Вильгельма III и королевы Луизы) произведение тоже понравилось, когда он в 1852 году был в Брауншвейге. Он распорядился взять ноты с собой, Вильгельм Випрехт аранжировал его для прусского военного оркестра, а король Фридрих-Вильгельм IV в 1853 году определил его в армейские марши. Но оно исполнялось нечасто, поскольку с 1864 года появились хорошие марши с ежегодного конкурса музыкального издателя Бока в Берлине.


AM II, 154 Franz Joseph-Marsch | Марш Франца-Иосифа
von Giovanni Oldrini | Джованни Олдрини
arrang. von Wilhelm Christoph | в аранжировке Вильгельма Кристофа

Австрийский марш, естественно; название говорит само за себя. Император Франц-Иосиф правил Австро-Венгрией 68 лет, до своей смерти в 1916 году. Его портреты на почтовых открытках даже сегодня можно увидеть и купить в Вене.

Композитор Олдрини и 1847-1858 годах был военным капельмейстером в австрийском 28-пехотном полку в Милане. Он много сочинял, Марш Беллано, Марш Варенны, Марш Корсо-суль-Ларио, марш Гарибальди, Триумфальный марш, посвящённый короля Виктору-Иммануилу II; ещё около 30 маршей, вальсы, романсы, мазурки, польки и галопы. Всё издавалось в издательстве Дж. Рикорди в Милане на итальянском языке. Этот марш Франца-Иосифа относится к 1852 году.

В Пруссии произведение было опубликовано как армейский марш в марте 1853 года издательством Боте и Бок в Берлине. Аранжировку для военного оркестра сделал Вильгельм Кристоф; он был штаб-гобоистом Гренадерского императора Франца-Иосифа полка в Берлине и хорошо знаком с австрийской музыкой. Кроме того, он был хорошим аранжировщиком. Его предшественником на должности капельмейстера полка был музикдиректор Август-Генрих Нейтгардт, а преемником - музикдиректор Заро. Прусский король Фридрих-Вильгельм IV испытывал к Кристофу особое доверие.


AM II, 181 Hohenzollern-Marsch | Марш Гогенцоллернов
mit dem Hohenzollern-Lied | с Песнью Гогенцоллернов
von Ernst Mahler | Эрнста Малера

Это произведение 1852 года является единственным армейским маршем, имеющим девиз: От скал к морю. Партитура начинается не как обычно с нот, а с текста Песни Гогенцоллернов из трёх строф. Первая строка «От скал до морей» означает прусскую землю от Альп до Северного и Балтийского морей. Композитор сначала написал песню со словами, а затем вставил её в качестве трио в марш.

Эрнст Малер был с 1850 года капельмейстером 40-го пехотного полка в Саарлуи, который в 1860 году получил новое название Гогенцоллернский 40-й фузелёрный полк и в 1861 году был переведён в Трир. Это побудило его как штаб-гобоиста написать эти песню и марш.

Для марша песня стала судьбоносной. Король Вильгельм сразу же определил его в армейские марши, который стал полковым для 40-х фузелёров. Он не подходил для прохождения по улицам, потому что даже следующей сразу за оркестром роте он был слышен недостаточно, чтобы она могла подпевать. В 1871 году, после возвращения с войны полк был переведён в Кёльн, в 1895 году в Ахен. С 1877 года шефами полка были князья Гогенцоллерны, что привело в 1910 году к передислокации в Раштатт, а одна рота находилась в 95 км в замке Гогенцоллерн. Давно уже стал нужен более энергичный марш. Марш с песней были забыты.


AM II, 203 Marche militaire | Военный марш
von Pauline Viardot-Garcia, | Полины Виардо-Гарсиа
arrang. von Wilhelm Wieprecht | в аранжировке Вильгельма Випрехта

В каждом собрании есть произведения, которые вошли в него при особых обстоятельствах. Поэтому и в Собрании маршей прусского короля есть композиция французской певицы. Как это случилось?

Композитор этого марша была знаменитая на всю Европу певица, происходящая из музыкальной испанской семьи. Она родилась в 1821 году в Париже как Полина Гарсиа, получив хорошее и разностороннее образование. Уже в 16 лет она была в Брюсселе со своим прекрасным альтовым голосом. Во время концертных поездок её встречали с восторгом в Берлине, Дрездене, Франкфурте-на-Майне, Лейпциге. Свой первый ангажемент она получила в Лондоне. Её блестящее появление в Париже в операх Россини позволило директору парижского Итальянского театра Луи Виардо в 1839 году заключить с ней контракт. Два года спустя (в 1841 году) он женился на ней и стал ездить с ней в качестве импресарио по Германии, Италии, Испании, России и Англии. 1 января 1847 года она пела в Королевской опере в Берлине в опере Россини «Севильский цирюльник» на немецком языке и была встречена шквалом аплодисментов. В 1862 году она оставила сцену, осела в Баден-Бадене как преподаватель пения и посвятила себя разнообразным композициям.

Там появился в 1867 году этот марш. Он состоит из пяти частей и замечателен острыми ритмическими контрастами между ними. Чтобы сделать произведение известным и достойным Собрания армейских маршей, она написала Вильгельму Випрехту, который аранжировал его для военного оркестра. Её письма были на безошибочном немецком языке и - естественно, в немецкой каллиграфии. Одно такое имеющееся у меня письмо содержит посвящение прусской королеве Августе, и сообщает о том, что её дочери Луизе, великой герцогине Баденской, тоже захотелось иметь такой же марш. Многолетняя дружба с русским писателем Иваном Тургеневым привела к тому, что было принято общее посвящение прусской королеве. Название Марш Августы не было принято. То, что это композиция великой артистки, и наличие посвящения королеве привели в начале 1870 года к зачислению её в армейские марши. В Собрании имеется два марша с названием "Marche militaire"; другой - это салонное произведение "Grande Marche militaire" (AM II, 138), который не является маршем и поэтому почти никогда не исполнялся. Но и марш Виардо тоже никогда не исполнялся и остался только посвящением.

Во время войны 1870-1871 годов Виардо была в Лондоне. Затем она переехала в Париж, где и умерла в 1910 году.


AM II, 205 Salus Caesari nostro Guilelmo (1871) | Да здравствует наш кайзер Вильгельм (1871 года)
von Friedrich Wilhelm Voigt | Фридриха Вильгельма Фойгта

Я часто слушаю этот марш с гимном из «Иуды Маккавея» Генделя и знаю его хорошо. Но у того, кто слышит его сегодня в первый раз, появятся вопросы относительно названия и построения. Поэтому сообщаю следующее.

Марш не имеет ничего общего с временами до или после Гитлера. Он никогда не был запрещён, но и не часто был востребован. Это прекрасное произведение, исполнявшееся в основном на концертах. Мне странным образом кажется, что если его использовать в качестве марша для прохождения по улицам, то солдаты не будут чеканить шаг и пойдут вразнобой. Для служебных целей в казарме или на парадах произведение не подходит.

Оно появилось в 1871 году как торжественный победный марш для прославления коронации германского кайзера 18 января в Версальском дворце и самого кайзера Вильгельма. Прекрасный хор из генделевской оратории в трио должен был произвести впечатление, латинское название было дано для придания пущей торжественности и достоинства. Таким оставил нам свой Опус 61 композитор. Но кем он был?

Фридрих Вильгельм Фойгт (1833-1894) в 1857-1887 годах был штаб-гобоистом и музикдиректором 1-го полка Пешей Гвардии в Берлине. В отличие от его служебного положения, в нём всё было необычно. Его отец более 30 лет был энергичным и надёжным штаб-гобоистом в 30-м пехотном полку. Но его музыкально одарённый сын Фридрих Вильгельм не был солдатом. Превосходно подготовленный отцом в музыкальном отношении, он поступил в консерваторию в Кёльне, и по её рекомендации отправился в Берлин, где получил от Королевской академии искусств и наук большую серебряную медаль за свою симфонию-хорал «Как град торжествующий есть наш господь». Помимо этого, он старательно играл в королевской оперной капелле и в солидных оркестрах музикдиректоров Бильзе и Либига. Фойгт был всецело музыкантом и скрипачом.

В 1857 году освободилось место капельмейстера в 1-м гвардейском полку. Музикдиректор Энгельгардт после 40 лет службы ушёл на пенсию. Не было никого подходящего ни в самом оркестре, ни вне его; поскольку этот полковой оркестр в дополнение к обычной службе задействовался и в качестве придворного и играл на всех официальных приёмах. Так что королю требовался безупречный преемник, и он обратился за этим к Випрехту, который предложил своего коллегу по оперной капелле Фойгта. Так что стал 24-летний Фойгт новобранцем и через 4 месяца (12 сентября 1857 года) штаб-гобоистом. Хорошее качество музыки было гарантировано, а что касается дисциплины среди большей частью возрастных и много о себе мнящих гобоистов, то её поддерживали командир полка полковник барон Миллер фон Гертринген и даже папаша Фойгт, навещавший сына и не стеснявшийся в выражениях.

Таковым было начало 30-летней беспрерывной службы Фойгта. Помимо неё он написал свыше 100 композиций, среди них много маршей, 8 из которых стали армейскими. Его марши, также как и марши Пифке, иногда попадали в Собрание без прослушивания. Некоторые из них были произведениями, написанными по тому или иному поводу. "Salus Caesari" сразу стал армейским маршем в 1871 году. Произведение появилось в полевой штаб-квартире под Парижем; это может извинить то, что 1-я и 2-я части такие короткие по сравнению с трио. И никому не придёт в голову повторять марш с начала после генделевского хорала! Со временем Фойгт вошёл в почти семейные отношения со своим кайзером и королём, поскольку оба они родились в один и тот же день (22 марта), и на каждом параде в честь для рождения Фойгт получал королевское поздравление.

Служебное положение Фойгта было выдающимся. В 1887 году он стал первым музыкальным инспектором армии.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 67 Regimentsmarsch des Regiments Erbprinz Ludwig von Hessen-Darmstadt No. 12 | Полковой марш Полка наследного принца Гессен-Дармштадтского Людвига (12-го, потерянного в 1806 году)
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

Тот, кто слышит эти звуки, может задуматься о том, что им 250 лет. Или иначе, как такое маленькое музыкальное произведение смогло продержаться столько лет и даже исполняется сегодня по оригинальным нотам? Наши полковые и армейские марши являются историческим достоянием.

Ландграф Людвиг IX Гессен-Дармштадтский (родился в 1719, умер в 1790, с 1768 регент) известен как страстный коллекционер маршей. Поэтому он записал ноты этого произведения, бывшего во времена прусского короля Фридриха Великого, в 1743-1757 годах, в пехотном Полку наследного принца Гессен-Дармштадтского (12-го) в Пренцлау или в походах. Голоса отдельных инструментов были обнаружены в 1893 году в архиве дворца в Дармштадте. Кайзер Вильгельм II приказал тайному военному советнику и придворному библиотекарю доктору Валентину Леннеру разобраться в них. В результате этого произведение было опубликовано в 1895 году в виде переложения для фортепьяно, обе части из 12 и 16 тактов. Музыкальный инспектор армии профессор Густав Росберг должен был предоставить аранжировку для пехотного оркестра; Он сократил части до 6 и 8 тактов, что однако было - в общем-то - пагубным. 7 ноября 1895 года произведение стало армейским маршем и было назначено в качестве встречного марша в 64-й пехотный полк в Пренцлау. С тех пор оно звучало на каждом параде или торжестве до 1919 года. Замечательно звучание басов (один фагот).


AM II, 201 Defiliermarsch über die Ballade „Die drei Liebchen“ | Строевой марш на основе баллады «Три возлюбленных»
von Wilhelm Speyer, | Вильгельма Шпейера
von Friedrich Wilhelm Voigt | Фридриха Вильгельма Фойгта

Это композиция, написанная по заказу, то есть марш, определённо написанный Фойгтом по заказу члена прусского королевского дома.

Вильгельм Шпейер (1790-1878) жил в районе Франкфурта-на-Майне, будучи предпринимателем и скрипачом. Как музыкант он сочинил Дуэт для скрипки и флейты, а также камерную музыку и произведения для мужского хора. Очаровательными были его песни, из которых «Три возлюбленных» была очень популярна.

Поэтому Фридриха Вильгельма Фойгта (1833-1894), штаб-гобоиста 1-го полка Пешей Гвардии сочинить марш на основе этой песни, поскольку военный капельмейстер Фойгт отвечал и за придворную музыку. Фойгт написал марш в январе 1866 года как свой Опус 36. В следующем году (1867) произведение стало армейским маршем. Оно не подходило для служебных целей. Нам оно интересно как маршевая композиция Фойгта, чьи способности и умение полностью и всегда соответствовали даже такой случайной работе. Фойгт был одарённым композитором. Ему принадлежат 8 армейских маршей.


AM II, 131 Geschwindmarsch | Скорый марш

AM II, 163 Marsch | Марш

AM II, 165 Geschwindmarsch | Скорый марш

alle von Wilhelm Friedrich Graf von Redern | все графа Вильгельма Фридриха Редерна

Во время правления короля Фридриха-Вильгельма IV, то есть в 1840-1861 годы, граф Вильгельм Фридрих фон Редерн отвечал за музыку при прусском дворе. В народе его называли музыкальным графом. К сфере его ответственности относился и надзор за всеми прусскими хорами военной музыки. Так что у короля был необыкновенно талантливый и компетентный человек на нужном месте. Это доказывается композициями этих 3 маршей, которые граф сам расписал по партитурам и представил. С тех пор никто не пробовал или осмеливался переработать их. Даже Випрехт не тронул их, когда в 1869 году делал современные инструментовки находившихся в служебном употреблении маршей. Когда в рейхсвере появились напечатанные сборники маршей, музыкальный инспектор армии профессор Хаккенбергер поместил все три марша во 2-й том без изменений. Бундесвер скопировал их оттуда в свои сборники маршей. Так сохранилось оригинальное звучание в старой редакции.

Армейский марш II, 131 появился в 1846 году. Это удивительно лёгкое, привлекательное, симпатичное произведение, которое приятно слушать. Против обыкновения 1-я и 2-я части содержат вместе 37 тактов, в этом нечётном количестве можно даже заподозрить некую беспечность. Затем следует трио из двух частей по 8 тактов.

Армейский марш II, 163 из 1855 года. Он кажется значительно полнее и тяжелее и самый известный из трёх, особенно в качестве парадного марша Гвардии. Бундесвер взял себе только этот марш, из-за малой потребности в маршах для прохождения по улицам.

Армейский марш II, 165 последовал в 1856 году. И снова построение и воздействие отличаются. Вслед за 6 тактами вступления идут три части марша, за которыми следует трио. Марши в 19-м столетии были весьма разнообразны.

Все три марша заканчиваются трио. Привычка и норма, что марш должен начинаться сначала после трио, устарели. Современным поколениям давно уже привычны «Фридерикус» и «Старые друзья-товарищи». Большинство немецких маршей заканчиваются после последних тактов трио, тогда как в австрийских это только кульминация.

То, что все три марша стали армейскими сразу же в год своего появления, кажется само собой разумеющимся.


AM II, 200 Kriegers Lebewohl | Прощанье воина
von Wilhelm Lücke | Вильгельма Люкке

Вильгельм Люкке (1825-?) был в середине прошлого столетия на протяжении 23 лет штаб-трубачом Гвардии, проводя время между музыкой и верховой ездой. Он величественно начал в 1859 году, взяв под команду хор трубачей гвардейских гусар. Они располагались в казармах, построенных Шинкелем на Аусфальштрассе, ведущей в Берлин. Широкие конные дорожки вели с улицы к замечательным воротам с решётками, за которыми находились конюшни на берегу широкой реки Хавель. В каждом из четырёх эскадронов было по четыре трубача, составлявших хор трубачей из 16 человек. На 25-летний юбилей службы Випрехта, приходившийся на 2 февраля 1863 года, Люкке выехал в Берлин.

За год до этого (в 1864 году) Люкке заменился на должность штаб-трубача Гвардейской артиллерийской бригады в Берлине. Причина? Её хор трубачей в то время состоял из 63 человек, в результате реорганизации и развития этого рода войск. Это позволяло сделать больше в музыкальном отношении, в результате обоснованного беспокойства и дополнительной работы после боевых действий в Богемии в 1866 году и во Франции в 1870-1871 годах. Перед походом в Богемию Люкке написал свой марш с песней «Прощанье воина». Произведение стало в 1867 году армейским маршем. После боевых действий во Франции для штаб-трубача Люкке настал звёздный момент. 3 марта 1871 года в Лоншане под Парижем (совр. ипподром в Булонском лесу) состоялся победный парад Гвардии. Прусский король Вильгельм I, ставший 18 января германским кайзером, объезжал верхом фронт войск. Как только он подъехал к артиллерии, 50 конных трубачей Люкке грянули «Я пруссак». Кайзер всё понял и кивнул головой, заставив задуматься.

Люкке снова проявил хорошее солдатское чутьё. Он по своей воле перевёлся в только что сформированный 2-й Гвардейский полк полевой артиллерии, также в Берлине. В хоре трубачей было 10 пикколо, корнет-а-пистонов и корнетов, 10 труб in Es, 4 теноргорна, 2 баритона и 5-6 туб или геликонов. Всего 32 музыканта. В 1882 году, через 10 лет службы в этом полку, Люкке завершил свою службу.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Дек 12, 2017 6:09 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 31-32


Полковые марши


Поскольку у полков есть полковые оркестры, у них есть и полковые марши. Кто-то может сказать: марши существуют для марширования, маршируют солдаты, поэтому у каждого полка есть полковые марши. Но мы не можем представлять это себе так примитивно.

Когда в 17-м столетии государства стали создавать и учить полки вместо наёмных группировок, у них не было того, что мы сегодня понимаем как шагать в ногу. Состояние дорог и улиц не позволяло тогда идти в ногу. Ходили по ним «не в ногу». Только в бою атакующие колонны батальонов и полков шли одновременным медленным шагом, чтобы сокрушить противника своей силой, последовательно продвигаясь вперёд, заряжая и стреляя по нему. Тем же медленным одновременным шагом проходили войска на парадном плацу сомкнутым строем по 20 человек в шеренге и по 40 человек в глубину. Такт задавали 30-40 барабанщиков полка. Игравшую одновременно с ними полковую музыку их 6-8 человек, было слышно не очень далеко.

Полковая музыка из 4 гобоистов, 2 фаготистов и 1-2 музыкантов с шалмеями больше соответствовала придворной или частной капелле, которую титулованные особы брали на поле брани. Поэтому в промежутке между боями титулованные шефы полков приказывали культурно их развлекать, играя перед их палатками. Таким образом появился интерес к хорошим музыкальным произведениям и, в конце концов, к хорошим маршам. Были призваны композиторы, которые должны были посвятить полку хороший марш, который являлся бы отличительным знаком полка и исполнялся бы только в этом полку. Настоящий полковой марш.

Одним из старейших является «Устремлённый к Рейну» (ныне AM I, 1d), который исполнял в качестве полкового марша прусский Полк фон дер Гольца (5-й) в боевых действиях на верхнем Рейне в 1734-1735 годах. Нам также известен «Гогенфридбергский марш» (ныне AM III, 1b), который уже в 1745 год исполнял полк байротских драгун. И мы, естественно, знаем «Дессауский марш» (так и живём..., ныне AM I, 1b), чья мелодия так очаровала в юные годы фельдмаршала князя Леопольда Ангальт-Дессауского, что он заставил играть её свой полк (3-й), шефом которого ин был. У каждого пехотного полка в 18-м столетии был свой тихий полковой марш, иногда даже два. Но их композиторы никак не отмечены; в те времена не было принято делать это для таких небольших музыкальных произведений. При этом, эти тихие марши, особенно из второй половины 18-го столетия, весьма хорошего качества. Кавалерийские полки, имевшие сигнальные трубы в натуральном звукоряде, исполняли свои полковые фанфары; за исключением драгун, у которых в 18-м столетии были оркестры пехотного образца.

Около 1800 года закончилась эпоха тихих маршей. Боевые действия теперь велись развёрнутыми боевыми порядками. И появилась ходьба в ногу на улицах и дорогах. Это был новый скорый шаг, применявшийся также и на парадах. Так что понадобились скорые марши. Одним из первых был бетховенский Marcia Allegro F-dur 1809 года, известный как «Марш корпуса Йорка» (AM II, 37). Бетховен установил новый темп для марша.

В 1806 году Наполеон вторгся в Центральную Европу. За этим последовали 7 лет французской оккупации и Война за освобождение 1813-1815 годов. Войска были реорганизованы, пехотные оркестры стали насчитывать 18, затем 36 гобоистов. Ноты большинства тихих маршей были утеряны, немногие оставшиеся были ограничены во времени, поскольку на парадах теперь проходили дважды, один раз тихим, другой раз скорым шагом. В конце концов, они стали служить только для парадного построения, для обхода фронта построившихся войск. Они стали встречными маршами. Полки применяли теперь два полковых марша, встречный марш в медленном темпе для обхода фронта и парадный марш для прохождения скорым шагом.

Недостаток хорошей и удовлетворительной маршевой музыки послужил поводом для отдачи прусским королём распоряжения об образовании Собрания армейских маршей, разделённого на тихие марши, скорые марши и кавалерийские марши. Его началу способствовала дружественная русская армия, так что почти сразу в 1-м пехотном полку в Кёнигсберге был принят в качестве парадного марша на следующие 100 лет «Марш Сибирского гренадерского полка» (AM II, 14). Прусский военный капельмейстер Ланге написал в 1818 году для своего 7-го пехотного полка, стоявшего в Седане, Седанский марш (AM II, 45a), посвящённый шефу полка принцу Вильгельму (впоследствии кайзер Вильгельм I). Это произведение оставалось в течение 100 лет парадным маршем полка, ставшего впоследствии Королевскими гренадерами. Карл Мария фон Вебер подарил в 1822 году 2-му Лейб-гусарскому полку в Хернштадте (Силезия) на польской границе свой «Марш для 10 труб» (AM III, 143). Благородное произведение в течение 40 лет исполнялось полком, пока в 1861 году шефом полка не стала кронпринцесса Виктория, и в качестве полкового марша был назначен Марш Виктории с песней «Правь, Британия, морями» Випрехта (AM III, 61). На придворном концерте в 1847 году в Шарлоттенбурге король Фридрих-Вильгельм IV пришёл в восторг от новой композиции Иоганна Штрауса (отца), и назначил его «Австрийский строевой марш» (AM II, 141) в качестве парадного своему 2-му полку Пешей Гвардии, который всегда его исполнял до 1918 года. В 1850 году Густав Лорциг написал песню 9-го полка, которую в 1865 году преобразовал в марш музикдиректор Фойгт, который в 1886 году 9-е гренадеры выпросили у короля в качестве полкового.


Карл Мария фон Вебер (1785-1826)
Директор Немецкой оперы в Дрездене

Таким или схожим образом полки в 19-м столетии приходили к своим парадным маршам. Большей частью произведение предлагали командир или капельмейстер, потому что оно было или популярно, или его ритм подходил для строевой подготовки. В повседневном применении он был для солдат символом их полка, и также для населения гарнизона. На парадах горожане узнавали по первым тактам, какая именно воинская часть идёт. Каждый полк гордился своим парадным маршем, под звуки которого начинались все торжества и происходил каждый возврат в казармы с учений. Каждый популярный марш, наподобие «Гренадерского марша короля Фридриха» (AM II, 198 ), становился парадным маршем во многих полках. Также часто звучал Встречный марш короля Фридриха-Вильгельма III. Полковые марши редко менялись. Пожалованные королём не могли быть заменены на другие; также их не могли исполнять на парадах другие полки.

В конце прошлого столетия настал звёздный час полковых маршей. В дворцовых библиотеках Берлина и Дармштадта в залежах нот были найдены старинные прусские марши для тихого шага. В 1893-1898 годах они были назначены встречными маршами в соответствующие полки. Ганноверские полки в прусской армии в 1900 году получили свои ганноверские полковые марши. Таким образом более чем 30 прусских полков получили по королевскому распоряжению постоянные полковые марши. В Дрездене оставалось чудесное Собрание саксонских полковых маршей Гюнтера 1788 года, которые могли быть назначены саксонским полкам для представления. В Баварии было приказано для всех пеших войск иметь единый «Баварский встречный марш» 1822-1823 годов (AM I, 102). К началу нового 20-го столетия у всех германских полков было два полковых марша, один для представления и другой для парадирования.

Теперь сочинялись новые, отличные марши. Граф Куно Мольтке написал в 1892-1896 годах для своего Лейб-кирасирского полка марш для построения (AM III, 89) и парадный марш для прохождения шагом «Конный марш (полка) Великих курфюрстов» (AM III, 72). Штаб-трубач пешке написал в 1912 году для своего 2-го Гвардейского Драгунского императрицы русской Александры полка «Марш Александры» (AM III, 127) с царским гимном, и обермузикмейстер Леман написал в 1913 году для своего 25-го пехотного фон Лютцова полка «Дикую охоту Лютцова» (AM I, 98 ) с песней Карла Марии фон Вебера. После первых боёв 1914 года обермузикмейстер Руст подарил своему баденскому 114-му пехотному полку «Марш Живанши» (AM I, 108 )) для представления, а обермузикмейстер Фюрст своему Лейб-пехотному полку «Бадонвиллерский марш» (AM II, 256) для прохождения строем. Наконец, в 1915 году, обермузикмейстер Герлофф посвятил своему восточнопрусскому 147-му пехотному полку и его недавно назначенному высокочтимому шефу «Марш Гинденбурга» (AM II, 267), великолепное и достойное произведение.

На этом закончились понятие и живая традиция полковых маршей. В маленьком рейхсвере (1921-1934) в каждом пехотном батальоне был оркестр. Находившийся в процессе строительства вермахт в 1939 году вступил в войну. Полковые марши больше не имели никакого значения.


Иоахим Тёхе-Митлер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Дек 13, 2017 5:01 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 31)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


Paradepost | Парадная повестка

Парадная повестка - это служебное произведение для всех конных войск (кавалерии и артиллерии). Уже в 18-м столетии оно исполнялось в почти таком же виде для вывоза и отвоза штандарта, для парадного построения и перед парадным маршем. В прусском Регламенте строевой подготовки для кавалерии 1812 года оно значится как 4-я повестка перед парадным маршем. Далее оно служило, как говорит само его название, для парада, то есть для парадного построения, а также перед парадным маршем, как первое музыкальное произведение перед встречным маршем или перед парадным маршем для прохождения шагом, рысью или галопом.

Парадный марш начинается с парадной повестки в исполнении литаврщика хора трубачей. В то время, как хор трубачей, следуя парадным аллюром, делает поворот в пол-оборота налево и начинает выстраиваться напротив принимающего парад, литаврщик продолжает своё движение прямо, до 2-го линейного от принимающего парад, а затем, описав галопом полукруг вокруг хора сзади, становится на своё место на правом фланге.

В парадной повестке только натуральные тоны, и она проста в исполнении; ноты в Регламенте написаны без разделения на такты.


AM III, 138 Der Pappenheimer | Папенгеймовский марш
vermütlich von Michael Haydn, | возможно Михаэля Гайдна
arrang. von Otto John | в аранжировке Отто Йона

Марш не происходит ни из времён 30-летней войны, ни от кирасирского полка графа Паппенгейма, раненного в 1632 году при Лютцене. Произведение всего лишь напоминает о них своим названием и ведением близкой к ним темы во 2-й короткой части. Поэтому оно и попало в историческое попурри. Оно было написано около 1790 года, возможно Михаэлем Гайдном (1737-1806), братом Йозефа Гайдна, во времена, когда Шиллер своей трилогией о Валленштейне (1799) напомнил о Паппенгейме.

Аранжировка для военного оркестра была сделана довольно поздно. Мы благодарны за это штаб-гобоисту Отто Йону (1848-1905), с 1881 года военному капельмейстеру 97-го пехотного полка в Ханау (Майн), а с 1887 года 2-го Гвардейского Гренадерского императора Франца полка в Берлине. Это была торжественная редакция в виде кавалерийского марша для полевых труб, которой в 1889 году профессор Кослек придал свою фанфарную форму. В 1913 году произведение стало армейским маршем. В 1926 году профессор Хаккенбергер поместил его в свой 2-й том для всех военных оркестров, откуда оно в 1962 году перешло в сборники маршей бундесвера. В Австрии оно было парадным маршем 8-го драгунского полка, старейшего конного полка и современника фельдмаршала графа цу Папенгейма.


HM III B, 2 Trabmarsch aus dem Ballett „Der Schutzgeist“ | Марш-рысь из балета «Ангел-хранитель»
von Hermann Schmidt | Германа Шмидта
arrang. von Carl Mangner | в аранжировке Карла Мангнера

Это даже до сегодняшнего дня охотно исполняемое и часто слышимое произведение 1845 года поистине самое прелестное. Конечно, потому что его написали и оставили нам два больших мастера своего дела.

Первым является композитор балета «Ангел-хранитель», их которого происходит мелодия. Постановка балета состоялась в середине прошлого столетия и пользовалась большим успехом у народа. У того, кто писал самую лучшую балетную музыку, было больше постановок, и его мелодии напевали; они были известны и популярны. Придворный композитор и балетный дирижёр Герман Шмидт (1810-1845) написал столько хорошей музыки, что его темы звучат во многих армейских маршах. Его балет «Ангел-хранитель» появился в 1845 году.

Вторым, кому мы благодарны за переработку в марш-рысь, был штаб-трубач гвардейских гусар в Потсдаме Карл Мангнер (1797-1847), человек, которого мы должны помнить: более 30 лет в хоре трубачей этого полка, из них 22 в качестве штаб-трубача до самой смерти. У Мангнера есть его восхитительный марш-рысь «Гусарский настрой» ((AM III, 45), ещё один армейский марш (AM III, 3) и превосходные переработки для кавалерийского оркестра, торжественные и до сих пор исполняемые на конных соревнованиях. Каждый приходит в восторг от ликующе-радостных звуков труб в 4-м такте 2-й части!


HM III B, 4 Galoppmarsch aus der Oper „Der Prophet“ | Марш-галоп из оперы «Пророк»
von Giacomo Meyerbeer | Джакомо Мейербера

Композитора Джакомо Мейербера на самом деле звали Якоб Либман Бер (1791-1864). Он быз знаменитым немецким оперным композитором. В 1842 году он стал преемником Спонтини на посту генералмузикдиректора Берлинской оперы. В 1849 году премьера его оперы «Пророк» в Париже была восторженно встречена, и она стала идти на всех сценах мира.

Марш-галоп состоит из 3 частей по 8 тактов каждая, заполненных мелодиями «Пророка». Так что он охотно исполнялся по всей Германии и стал полковым маршем для парадного прохождения галопом во многих полках, и даже в пользующемся всеобщим уважением потсдамском и берлинском полку Garde du Corps. С 1926 года он находится в 3-м томе для всех конных войск. Во времена Гитлера произведения еврейских композиторов не исполнялись. В бундесвере, в котором нет конных подразделений, этого марша нет.


HM III B, 13 Trabmarsch | Марш-рысь
von Constantin von Prittwitz und Gaffron | Константина фон Притвица и Гафрона

Весёлый марш-рысь, охотно и много исполняемый, особенно в Берлине, где он был парадным маршем для прохождения рысью во 2-м Гвардейском Уланском полку. Произведение просто и ясно в построении, имеет 3 части по 8 тактов, третья часть как трио. Каждая часть повторяется.

Константин фон Притвиц и Гафрон (ок. 1866 - пал в 1918) был лейтенантом во 2-м Гвардейском Уланском полку, несколько раз командировался в Военный конный институт в Ганновере. В 1912-1913 годах он был в войсках в Юго-Западной Африке, в 1914 в 1-м (Силезском) лейб-кирасирском Великого курфюрста полку в Бреслау. Во время первой мировой войны фон Притвиц в последний раз упоминается как ротмистр в 52-м пехотном полку.


HM III B, 10 Galoppmarsch aus der Oper „Das Nachtlager von Granada“ | Марш-галоп из оперы «Ночной лагерь в Гранаде»
von Konradin Kreutzer | Конрадина Крейцера

Это был один из наших самых любимых маршей для прохождения на парадах галопом, меньше всего из-за его ритма, чем из-за стремительной скорости, которая всегда была на парадных прохождениях галопом. Многие лошади в плотном, тесном формировании полка быстры, низки и имеют мало общего с демонстрацией галопа в дрессуре. Да и хор трубачей никогда не играет свои многочисленные 16-нотные фрагменты в бешеной спешке.

Опера «Ночной лагерь в Гранаде» была поставлена в 1834 году в Вене и имела длительный успех. Композитор Конрадин Крейцер (1780-1849) нашёл в весёлости и сердечности верный признак своего времени. 3 короткие мелодии в марше слышимые и певучие. Они придают маршу-галопу его значение. Даже сегодня он находится в сборниках маршей бундесвера.


AM III, 115 Marsch Oranje-Nassau | Марш Оранских-Нассау
von Joseph Kessels, | Йозефа Кессельса,
arrang. von Johann Beul | в аранжировке Иоганна Бойля

Гогенцоллерны находились в связи с домом Нассау-Оранских. Фридрих-Вильгельм, великий курфюрст Бранденбургский (1620-1688) женился в Гааге на Луизе Генриетте Нассау-Оранской. Их сын Фридрих стал наследником курфюрста Фридриха III Бранденбургского, с 1701 года как король Фридрих I. в Пруссии. Кроме того, мать великого курфюрста Елизавета Шарлотта Пфальцкая приходилась внучкой Вильгельму I Оранскому, Вильгельму Нассаускому; он родился в 1533 году в Дилленбурге (Нассау). Поэтому 21 апреля 1902 года кайзер Вильгельм II взял этот голландский марш в качестве армейского и назначил его в качестве парадного марша для прохождения шагом 27-му (1-му Нассаускому) Оранскому полку полевой артиллерии в Майнце. Песня из трио «Вильгельм Нассауский» исполнялась в качестве встречного марша. Марш написал в 1890 году голландский военный капельмейстер Йозеф Кессельc (1856-1928) как Триумфальный марш с народной песней. Издательские права принадлежали музыкальному издательству М. Й. Х. Кессельса в Тилбурге (Голландия). Аранжировку для хора трубачей сделал штаб-трубач пожалованного полка, музикдиректор Иоганн Бойль.

Однако произведение оказалось растянутым, пространным, утомительным и - слишком длинным. 176 тактов, состоящие из 12 частей, разделены на группы от A до E. Народная песня начинается в первый раз в группе E на 129 такте, обычно с половинной ноты и этих грандиозо, тутти, ларго, крещендо, фортиссимо. Такое сценическое произведение не является полковым маршем. С другой стороны голландские марши вроде "De junge Prins von Friesland" или "Oranje-Friesland" короткие и благозвучные. По просьбе полка 13 августа 1910 года старое назначение было отменено и назначен марш «Вильгельм Нассауский» (AM III, 122). Он был заново написан музыкальным инспектором армии профессором Теодором Гравертом на основе старой нидерландской военной песни.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM III, 89 Präsentiermarsch des Leib-Kürassier Regiments Großer Kurfürst (Schles.) Nr. 1 | Встречный марш 1-го (Силезского) лейб-кирасирского Великого курфюрста полка
von Cuno Graf von Moltke | графа Куно фон Мольтке

Полковой марш, написанный в 1896 году, посвящённый и с тех пор исполнявшийся как армейский марш 1-м лейб-кирасирским полком в Бреслау на всех парадах вплоть до расформирования в 1919 году. Это весьма специфическое произведение. В 1-й и 2-й частях по 16 тактов с повтором, после чего опять идёт 1-я часть. В трио 16 тактов с повтором, затем идёт 1-я часть в несколько изменённом виде, в качестве заключения. Все три части (1-я, 2-я, трио) в разных тональностях, постоянно меняющих гармонию, придающих произведению своеобразный концертный характер. 20 лет жители Бреслау слышали и знали его. Они жили вместе со своими кирасирами.

Композитор (1847-1923) сам был лейб-кирасиром. В 1884-1889 годах он был ротмистром и командиром 2-го эскадрона. Затем он был майором и адъютантом штаба 3-й дивизии в Штеттине, написав в 1892 году свой прежний «Конный марш (полка) Великих курфюрстов», подарив его полку в качестве парадного марша для прохождения шагом. Кайзеру, чьим флигель-адъютантом был граф Мольтке, получал удовольствие от этой его музыкальности. Так что что стал граф Мольтке в 1899-1901 годах полковником и командиром гордого полка. Он ушёл в отставку в 1907 году с должности коменданта Берлина.


HM III B, 3 Trabmarsch aus der Oper „Martha“ | Марш-рысь из оперы «Марта»
von Friedrich Frhr. von Flotow | барона Фридриха фон Флотова

Лёгкая музыка, весёлое звучание, знакомые мелодии, радующие людей и подходящие, когда хор трубачей музицировал на ипподроме или конных соревнованиях. Барон Фридрих фон Флотов (1812-1883) был мекленбуржцем; в 1855 году он был придворным музыкантом при дворе Великого герцога Мекленбургского. Его самым известным произведением была опера «Марта», появившаяся в 1847 году. Напевными, эмоциональными остаются вкрадчивые мелодии, запавшие в уши, даже сегодня. Сделать из них марш-рысь не составляло труда; всё, что требовалось, это последовательно соединить эти прекрасные мелодии. Не нужно было ни перерабатывать, ни аранжировать, ни дополнять. Так что это было легко. И все хоры трубачей играли этот марш-рысь, снова и снова, некоторые в качестве своего парадного марша для прохождения рысью.


HM III B, 33 Galoppmarsch „Das Mosellied“ | Мозельская песня (марш-галоп)
von Gottlieb Spiegelberg | Готлиба Шпигельберга

«Мозельская песня» происходит из 1842 года. Это было время экскурсий, поездок и отпусков по немецкой родине. В различных землях искались и находились их народное своеобразие, обычаи и диалекты, пробовались тамошние кушанья и напитки, и можно было познакомиться с замками, дворцами и культурными учреждениями. Местные песни воспевали красоту ландшафта и рек. «На светлом берегу Зале; скоро на Неккаре я попасусь; только как Рейн я жить смогу.» Так поётся в «Везерской песне». Но была ещё и «Мозельская песня».

Композитором «Мозельской песни» был Георг Шмитт (1821-1906). Он тогда был 21-летним гобоистом 3-го пехотного полка в Трире, оркестром которого руководил штаб-гобоист Кристоф Фойгт (отец ставшего впоследствии музыкальным инспектором армии Фридриха Вильгельма Фойгта). Именно он и включил в серенаду, исполнявшуюся 19 и 20 сентября 1842 года полковым оркестром, песню, которая повторялась и распевалась в сопровождении оркестра. С тех пор у реки Мозель была её «Мозельская песня», а у города Трира - уважаемый житель. Вскоре Шмитт переехал в Париж, и даже посетил Северную Америку. Там и сям он занимал твёрдое положение церковного органиста, а его деятельность как преподавателя, мецената и композитора получала высокое признание. В 1867 году он был членом жюри на Всемирной выставке в Париже.

В январе 1870 года Иоганн Карл Рёслер стал в качестве штаб-гобоиста руководить оркестром 69-го пехотного полка, стоявшего тогда в Трире. Он написал - пожалуй, неминуемо - Мозельский марш (HM II, 138) с «Мозельской песней» в трио, которая исполнялась при каждом визите Шмитта в родной город. Местный марш-галоп, также с «Мозельской песней» в трио, стал известен гораздо позже. Он был оформлен Готлибом Шпигельбергом (1864-1928), превосходным штаб-трубачом гвардейской артиллерии в Потсдаме и Берлине в 1896-1919 годах. С его 3-м томом сборника маршей в 1926 году произведение пришло во все немецкие военные оркестры. Река Мозель в то время находилась в демилитаризованной зоне, появившейся в результате Версальского договора.


HM III B, 9 Trabmarsch aus der „Quadrille“ | Марш-рысь из «Кадрили»
von Wilhelm Friedrich Graf von Redern | графа Вильгельма Фридриха фон Редерна

Талантливый и чрезвычайно одарённый граф Вильгельм Фридрих фон Редерн (1802-1883) был в середине прошлого столетия генералинтендантом Королевского театра и Берлинской оперы, организатором хора Берлинского кафедрального собора и осуществлял общее руководство хорами музыкантов прусской армии. Он также отвечал за музыку в Королевстве Пруссия и был известен как «музыкальный граф». Он был дружен с Мейербером и Мендельсоном. Ему принадлежат многочисленные композиции, особенно для соответствующих придворных торжеств и конных игрищ. Армейские марши и марши сухопутных войск называют его композитором 3 скорых маршей для пехоты (AM II, 139, 163 и 185) и 3 кавалерийских маршей (AM III, 29 и HM III B, 9 и 39). Все произведения образцового качества.

Марш-рысь из «Кадрили», происходящий из 1854 года, был написан для конной кадрили «Сольная верховая езда», состоит из 3 частей по 8 тактов, 3-я часть является трио. 2-й Гвардейский полк полевой артиллерии в Потсдаме исполнял это произведение в течение свыше 40 лет (до 1872 года) в качестве парадного марша для прохождения рысью, у полков полевой артиллерии в Алленштайне (Восточная Пруссия), в Гюстрове (Мекленбург) и Дармштадт (Гессен) это произведение тоже было их маршем-рысью. Охотно исполняемый марш.


HM III B, 37 Amazonenmarsch aus dem Ballett „Fantaska“ | Марш амазонок из балета «Фантаска»
von Peter Ludwig Hertel | Петера Людвига Гертеля

Немногие знают название марша, почти никто не знает имени композитора, но все знают это произведение. Это был один из наших самых часто исполняемых маршей-галопов. Оно звучало на ипподромах, на соревнованиях, на конных празднествах, и каждый 10-й конный полк обозначал его как свой парадный марш для прохождения галопом, и среди них гвардейские кирасиры в Берлине. Конечно, произведение многого не предлагает. 1-я часть (16 тактов) идёт ласково, 2-я часть (16 тактов) прекрасно колеблется, а вот 3-й и 4-й частям (по 16 тактов каждая) не достаёт мелодии.

Композитор Петер Людвиг Гертель (1817-1899) был придворным композитором. В качестве балетного дирижёра он был одним из последних, кто так занимательно ставил спектакли. Много хорошей музыки принадлежит ему. Его балеты, которые тогда ставились в Королевской опере (ныне Государственная опера в Берлине), достигали до 200 постановок. Его мелодии были на слуху у берлинцев. Даже сегодня мы обнаруживаем их в наших маршах. Марш амазонок происходит из балета «Фантаска», появившегося в 1889 году как Опус 95. Штаб-трубач Шпигельберг опубликовал произведение в 1926 году в издательстве Боте и Бок в Берлине в 3-м томе, где издательством ему был присвоен номер 37. Поэтому музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Шмидт в 1933 году сделал его HM III B, 37. Как только в 1962 году появились ноты голосов в III части бундесвера, Боте и Бок потребовали дать ему номер 214. Так что нам надо знать оба номера, чтобы найти марш.


AM III, 116 Marsch Alt-Frankfurt | Старый Франкфурт (марш)
von Otto Fleschner | Отто Флешнера

Чудесное произведение! «Внимание!» - бьют литавры, фанфары гремят встречное приветствие! Торжественно тянется кавалькада под приветствие торжественного трио.

Отто Флешнер (1865-1908) был штаб-трубачом 63-го (2-го Нассауского) полка полевой артиллерии. Образованная в 1899 году воинская часть поначалу располагалась в Майнце. Перевод в запланированный гарнизон Франкфурт-на-Майне состоялся в 1903 году. Штаб-трубач Флешнер, обладавший талантом композиции, воспользовался возможностью сделать марш на основе старинной франкфуртской мелодии. Это был его Опус 14, посвящённый полку. Настоящий полковой марш! Когда кайзер узнал об этом прекрасном произведении, он высочайшим повелением от 31 августа 1905 года назначил его полку в качестве парадного марша для прохождения шагом, с припиской, что никакой другой полк не имеет права исполнять его на больших парадах. Полк исполнял его в качестве встречного марша и парадного марша для прохождения шагом. По поводу печати и издательских прав в том же году было заключено соглашение с издательством Иоганна Андре в ближайшем городе Оффенбах-на-Майне.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Дек 14, 2017 9:54 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 31


К истории трубы


Было бы бесполезно начинать искать изобретателя трубы, поскольку исторические предки этого инструмента относятся к доисторическим временам. Трубы упоминаются не только в Библии перед стенами Иерихона, но и перед Троей, а на раскопках в Египте и Вавилоне находятся изображения, подтверждающие их наличие. Для древних римлян и греков они играли важную роль на войне, а в Индии и Восточной Азии они давно известны и используются.

После падения Римской империи мы в течение долгого времени не слышим ничего об этом важном инструменте, хотя и можем предположить, что он пережил трудные времена переселения народов и Средних Веков. В 13-м и 14-м столетии труба снова занимает важное место. Несмотря на то, что на этом инструменте из-за его натурального звукоряда можно играть только сигналы, фанфары и шествия, он продолжал выполнять важные задачи при княжеских дворах, в замках и торговых городах. Например, мы слышали, что в придворной капелле Генриха VIII Английского было не менее 14 трубачей и 10 тромбонистов. В капелле его дочери, королевы Елизаветы, в 1587 году насчитывалось 10 трубачей.

Почти с самого начала трубачи добивались для себя специального социального статуса со многими привилегиями. Они организовали гильдию, чьи строгие правила обучения, персонального поведения, длительные преимущества и подсудность получили подтверждение императорскими указами, привилегия, действовавшая без изменений в течение многих столетий (до 1810 года).

Во второй половине 16-го столетия труба стала всё больше и больше закрепляться в музыкальном искусстве. Основой для этого послужили технические инновации, такие как насадки, позволившие изменить звук инструмента на один тон. Также стало понятно, как можно искусно изогнуть среднюю часть трубки, чтобы позволило не только уменьшить размеры, и улучшить саму игру на инструменте. Трубы тогда были настроены in D, хотя нотация часто транспонировалась in C. У Георга Фридриха Генделя была такая нотация в ранних операх.

С 16-го столетия труба технически менялась мало, пока в середине 18-го столетия не появились новые возможности игры в виде закрытых звуков. Хотя это и ослабляло силу звука, но позволяло частично выравнивать частые неровные интервалы. Закрытые звуки нашли широкое применение в военной музыке. Для этого требовалось, чтобы труба была достаточно короткой, чтобы в раструб можно было вставить руку.

Постоянным желанием трубачей было иметь возможность сыграть на своём инструменты хроматический звукоряд. Предпринимались различные попытки, с зауженным мундштуком, а также со встроенными кулисами - такими, как у тромбона - позволяющими менять высоту тона. Конечно, все эти усовершенствования шли за счёт качества звука. В 1780 году Михаэль Вёггель из Карлсруэ представил так называемую инвенционную трубу с двумя кулисами. Он сам был виртуозом игры на этом инструменте и делал большие концертные поездки, которые в 1783 году привели его в Париж, где он имел большой успех. Инвенционные трубы превосходного качества изготовлял в конце 18-го столетия королевский изготовитель инструментов Краузе в Берлине. Вставкой крон от Ля до Фа и передвижением кулисы можно было произвести все полутоны.

Следующее техническое усовершенствование трубы пришло от императорско-королевского придворного обертрубача Антона Вайдингера из Вены, который в 1801 году разработал трубу с клапанами. Сама по себе мысль не была новой, поскольку в течение долгого времени рассматривалась возможность снабдить духовые инструменты клапанами наподобие деревянных духовых инструментов, чтобы они могли воспроизводить хроматические интервалы. Хотя эта техническая новинка не задержалась надолго, она нашла применение в музыкальном искусстве, например в опере Россини «Вильгельм Телль». Самым важным техническим прогрессом в области трубы стала в конце концов вентильная труба, у которой однако несколько отцов. Наиболее вероятным является Блюмель из Плесса в Верхней Силезии, сделавший первую вентильную трубу. По другим источникам он приделал эти вентили к валторне. Он продал своё изобретение Генриху Штёрцелю, переехавшему из Бреслау в Берлин, который там не только изготавливал инструменты, но и был камерным музыкантом. В 1828 году он указал себя в прейскуранте изобретателем вентильной трубы, что было, конечно, некорректно. В то время басовая труба стоила 45 талеров, теноровая - 40 талеров, трубы F или Es - 25 талеров, а сигнальный рожок - 16 талеров.

Новые изобретения последовали относительно быстро. Уже к 1840 году в военных и всех немецких оперных оркестрах были введены вентильные трубы. Первоначально было только два вентиля, трубы с тремя вентилями были построены в 1830 году изготовителями инструментов Мюллером из Майнца и Затлером из Лейпцига.

В то время как трубы с вентилями заняли господствующее положение в оркестрах, фанфарные трубы без вентилей оставались сигнальными инструментами в кавалерии и артиллерии до конца второй мировой войны. Для старых традиционных кавалерийских сигналов и полковых позывных не требуются хроматические инструменты, и поэтому вы можете видеть, что в хоре трубачей все музыканты - независимо от того, на каком инструменте они играют в оркестре - имеют сигнальную трубу, носимую за спиной, с раструбом над правым плечом, удерживаемую черно-бело-красным шнуром с двумя кистями.


Герберт Ютнер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пт Дек 15, 2017 1:55 pm    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 32)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


Marsch für 10 Trompeten | Марш для 10 труб
von Carl Maria von Weber | Карла Марии фон Вебера
arrang. von Kurt Kaufmann | в аранжировке Курта Кауфмана

AM III, 143 Marsch für das preuß. 2. Leib-Husaren Regiment | Марш для прусского 2-го лейб-гусарского полка
von Carl Maria von Weber | Карла Марии фон Вебера
arrang. von Oscar Hackenberger | в аранжировке Оскара Хаккенбергера

Карл Мария фон Вебер (1786-1826) уже при своей жизни был повсюду славен и уважаем как немецкий оперный композитор. Будучи с 1816 года придворным капельмейстером и директором Дрезденской оперы, он 29 июля 1822 года написал там этот «Марш для 10 труб». Это было время, когда только появились первые вентильные трубы, и Вебер был первым, применившим духовые инструменты во всём их звуковом воздействии. За 2 вступительными фанфарными тактами следуют 3 короткие части, по 8 тактов каждая. На произведении собственноручно написано «для прусского королевского лейб-полка чёрных гусар» в Гернштадте (Силезия, с 1852 в Познани). 40 лет этот полковой марш был постоянном употреблении, не исполнялся никаким другим полком, не был известен никакому другому полку, хотя две его последние части вошли в оперу «Эврианта».

Когда в 1861 году прусская кронпринцесса (и дочь английской королевы) Виктория стала шефом полка, исполняться должен стал випрехтовский Марш Виктории с песней «Правь, Британия, морями» (AM III, 61). Фельмаршал Макензен, который в 1869 был в полку добровольцем-одногодичником, слышал об этой замене полкового марша и рассказывал о ней.

Первым исполняется «Марш для 10 труб» 1822 года, нота за нотой выписанный из веберовской оригинальной рукописи Куртом Кауфманом,

а затем армейский марш для хора трубачей 1926 года, аранжированный и опубликованный профессором Хаккенбергером в его 2-м томе для всех германских военных музыкантов. Так что эта трактовка, сделанная через 100 лет, хорошо известна.

В бундесвере произведение имеется в его сборниках маршей, скопированное с хаккенбергеровского оригинала. Обратите, пожалуйста, внимание на прекрасный, направленный вверх заключительный аккорд трио. Настоящий Карл Мария фон Вебер через 170 лет!


HM III B, 23 Trabmarsch aus der Oper „Martha“ | Марш-рысь из оперы «Марта»
von Friedrich Frhr. von Flotow | барона Фридриха фон Флотова

До первой мировой войны многое зависело от лошадей. Автомобили мало что ещё могли дать. У почты, пожарных, скорой помощи и повозок были лошади, и для всего транспорта для экономики, как в селе, так и в городе, требовались лошади. Также было и у военных; кавалерия была на лошадях, артиллерия и обоз были в упряжках. Большое значение имело обширное и хорошее коневодство. Для этого служили скачки галопом и рысью, скачки с препятствиями, конная охота, соревнования всадников и наездников, выездка и конные праздники. Военные участвовали во всём этом. Население интересовалось и привлекалось к этому. И всегда там были хоры трубачей с приятными мелодиями. В Германии было свыше 200 хоров трубачей.
Из музыкальных произведений для таких случаем были марши-рыси и марши-галоп среди которых точно был этот марш-рысь. Он на самом деле всегда исполнялся и был так мелодичен, что запоминался. Опера «Марта» появилась в 1847 году в Париже, а её композитор барон Фридрих фон Флотов (1812-1883) стал впоследствии интендантом придворного театра в Шверине. В Реестре маршей германских сухопутных войск есть два марша-рыси с одинаковыми названиями, а именно номер III B, 3 и номер III, B 23, и поэтому я должен повторить то, что написал ранее для III B, 3: В опере так много прекрасных коротких мелодий, что только 3 из них (одна для 1-й части, одна для 2-й части и одна для трио марша) нужно было взять, чтобы получилось приятное произведение. У бундесвера в его сборниках маршей есть только этот марш-рысь III B, 23, но уже с новым номером 209.


HM III B, 31 Galoppmarsch | Марш-галоп
von Reinhold Fellenberg | Рейнгольда Фелленберга

Сто лет назад в Рейнланде редкий человек не знал, кто такой Фелленберг. Этот человек, преисполненный ума и юмора, был любимцем фортуны. Это началось 1 октября 1888 года, когда штаб-трубач 2-х улан в Ратиборе (Верхняя Силезия), по имени Рейнгольд Фелленберг (1848-1912), стал штаб-трубачом 8-х кирасир в Кёльне-Дойце. Таким образом у кирасир и их хора трубачей снова появилась способная и популярная личность, а у Рейна - его «Трубач из Кёльна». Фелленберг, как виртуоз игры на корнет-а-пистоне, проникал в душу и сердце, а его карнавальные композиции каждый год с 1889 года становились сенсациями. Фелленберг концертировал со своими 24 трубачами, и это было почти ежедневно, так что у него появились поклонники, которые восторженно встречали его. Он ехал во главе полка по Кёльну, и, завидев в окне президента карнавала, поднимал трубу, давая команду к исполнению шуточного марша или карнавального вальса; восторженная толпа начинала раскачиваться. В день карнавального шествия в кёльне Фелленберг ехал со своими трубачами, пышно одетыми, перед экипажем с принцами.

При этом Фелленберг не был уроженцем Рейнланда. Он родился и вырос в Силезии, служил гобоистом в оркестре 59-го полка в Глогау (Силезия) и вместе с ним играл 18 января 1871 года в Версале, сопровождая знамённую роту на провозглашении кайзера. В конце 1871 года он перевёлся в кавалерию, к 4-м кирасирам. Фелленберг оставил после себя около 125 композиций, включая это Прима-марш-галоп, написанный около 1880 года для 2-х улан, которые вместе с 19-ми уланами в Ульме исполняли его на парадах до 1918 года.


HM III B, 36 Trabmarsch „Die Marketenderin“ | Маркитантка (марш-рысь)
von Carl Faust | Карла Фауста

В бундесвере это произведение находится в III части сборника маршей. Оно стоит там под номером 213. Эта новая нумерация, введённая издательством Боте и бок за 30 лет до этого, говорит о том, что является 13-м произведением в III части. В то время как в 3-м томе сборника маршей рейхсвера и вермахта 1926 года издания в качестве композитора указан «К.» Фауст, теперь стоит полное имя Карл Фауст. И мы знаем, кем был Карл Фауст (1825-1892): родившийся в Нейссе (Верхняя Силезия и умерший в Кудове (Верхняя Силезия). С 1853 года военный капельмейстер прусского 36-го пехотного полка, стоявшего гарнизоном в федеральной крепости Люксембург. В конце службы он был штаб-гобоистом в Бреслау, а именно в 1859-1865 годах в 11-м гренадерском полку, а в 1866-1869 годах в 3-м Гвардейском Гренадерском королевы Елизаветы полку. Во время похода в Силезию он был во Фленсбурге. Впоследствии он занимал должность музикдиректора в Вальденбурге (Силезия) и, в конце концов, капельмейстера на водном курорте Кудова (Верхняя Силезия).

Фауст был очень плодовитым композитором, см. также замечания к HM III B, 29. Этот марш-рысь «Маркитантка» является полькой Опус 303 времён пребывания в Вальденбурге. И мы, те, кто занимается военной музыкой, знаем, что марши Фауста превосходны. Таков же и этот знаменитый марш-рысь.


HM III B, 26 Galoppmarsch | Марш-галоп
von Friedrich Wagner | Фридриха Вагнера

Музикдиректор Фридрих Вагнер (ок. 1830-1899) был заметным явлением. В качестве саксонского королевского капельмейстера он, с подчинённым ему штаб-трубачом, в 1856-83 годах руководил хором трубачей саксонского Полка гвардейских рейтар. Гарнизоном был Дрезден, столица Королевства Саксония.

Вагнер вырос в Дрездене, вырос в саксонской армии, в возрасте 14 лет он был барабанщиком в Лейб-пехотном полку, в возрасте 17 лет там же гобоистом. Его инструментом была Trompetine (возможно, теноровая труба), на которой он мастерски солировал. В 1854 году он был батальонным сигналистом в 9-м батальоне в Дрездене и 2 года спустя (в 1856-м) штаб-трубачом Полка гвардейских рейтар. В сражении при Кёниггреце хор трубачей был на австрийской стороне, в войне 1870-1871 годов на прусской стороне. В перерыве между этим он совершил в 1867 году поездку в Санкт-Петербург, где дал сольные концерты на Trompetine в сопровождении русского военного оркестра под управлением Антона Дёрфельдта (сына).

Полк гвардейских рейтар (1-й тяжёлый полк) был величественным полком. Его традиции восходили к 1680 году. Трубачи на парадах были одеты в колеты с широкой белой окантовкой по груди и переду, впоследствии в кирасирские шлемы с саксонским львом на шишаке. В 1872 году полк получил пару серебряных литавр. Хор трубачей состоял из 22 человек, в их числе 2 валторниста и 3 тромбониста.

В 1862 году композиции Вагнера появились в издательстве Бернгарда Фриде в Дрездене, затем в издательстве К. Ф. Леде в Лейпциге в количестве около 240 штук. Здесь известный марш-галоп из 3 частей, в каждой части 8 тактов с повторением, 3-я часть - трио. Полк вместе с основанным в 1899 году в Лейпциге 77-м полком полевой артиллерии исполнял этот марш на парадах до первой мировой войны. В других воинских частях он исполнялся на конных соревнованиях.


AM III, 129 Marsch der Kurbrandenburger | Марш Курфюршества Бранденбургского
von Carl Zimmer, | Карла Циммера
arrang. von Oskar Hackenberger | в аранжировке Оскара Хаккенбергера

Это один из последних прекрасных кавалерийских маршей времён до первой мировой войны, времени, когда в течение более 200 лет музицировали хоры трубачей регулярной армии в Германии, почти каждый день. Произведение было послано в 1911 году на конкурс маршей, объявленный издательством Августа Шерля в Берлине. Из 3791 одного присланного марша с запечатанным именем автора (четверть которых была из-за рубежа) отборочная комиссия из 7 человек в течение месяца отобрала 420 наиболее лучших. Затем стало работать жюри, состоящее из обладающего склонностью к музыке генерал-майора фон Хелиуса, обоих музыкальных инспекторов армии профессора Граверта и профессора Хаккенбергера, профессора доктора Кребса из Академии художеств и обермузикмейстера Прживарского из берлинского полка королевы Августы. Это произведение получило 3-ю премию. Примечательно, что было присуждено всего 4 премии, 2 за встречные марши и 2 за кавалерийские марши, и никаких за пехотные парадные марши.

Композитор Карл Циммер (1869-1935) был музикдиректором и капельмейстером в Берлине. Профессор Хаккенбергер аранжировал все 4 премированных произведения для военного оркестра, и они были исполнены 31 января 1912 года в берлинском дворце перед кайзером, который определил их в армейские марши. Марш Курфюршества Бранденбургского появился в 1916 (м.б. 1926) году во 2-м томе Хаккенбергера для всех оркестров и хоров трубачей и стал доступен с того времени. В сборниках маршей бундесвера его нет.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM III, 133 Marsch des Kurhessischen Dragoner Regiments Landgraf Friedrich | Марш Драгунского ландграфа Фридриха полка курфюрста Гессенского
arrang. von Kurt Kaufmann | в аранжировке Курта Кауфмана

Около 1760 года это был марш гессенского Драгунского принца Гессен-Кассельского Фридриха полка, жёлтого полка № 3. Принц был шефом полка в 1757-1806 годах. Гарнизоном был Шмалькальден, хотя и с переменами. Солдаты квартировали у горожан. Драгуны считались пехотой, посаженной на лошадей, их полковая музыка состояла из 6 гобоистов (гобой, кларнет, флейта, фагот), кроме этого было по 2 барабанщика в каждой из 5 рот. Марш всё ещё дышит музыкальностью 2-й половины 18-го столетия, которая нам известна по старым маршам того времени, и которой Гендель, Глюк, Гайдн и Моцарт радовали людей. Впоследствии полк получил, как и все остальные драгуны, трубачей, а роты стали эскадронами. В 1803 году страна стала курфюршеством, а принц Фридрих стал ландграфом. В 1806 году Наполеон аннулировал это государство; оно перестало существовать, солдаты были распущены.

С восстановлением 1813 года последовало новое формирование как лейб-драгун, штаб-трубачом стал 52-летний Кристоф Крамер из прежних лейб-драгун. Ставший после нескольких переформирований лейб-гусарским, полк в 1866 году вошёл в прусскую армию как 13-й гусарский полк в Хофгайсмаре (с 1875 во Франкфурте-на-Майне, с 1902 в Майнце, с 1905 в Диденхофене (Лотарингия)), униформой была аттила василькового цвета с белыми шнурами. В 1899 году кайзер Вильгельм подарил полку серебряные литавры прежнего полка Garde du Corps, вместе с васильковыми завесами с серебряными бахромой, галунами и кистями. Хор трубачей был на вороных лошадях, литаврщик был на серой лошади. Штаб-трубач Хехт сформировал в 1900 году саксофонный квартет (сопрано, альт, тенор, баритон), который его преемник с 1902 года Генрих применял вне службы для проведения концертов народных песен. Марш бывшего Драгунского ландграфа Фридриха полка курфюрста Гессенского аранжировал в 1900 году для кавалерийского оркестра берлинский песенный композитор и отставной артиллерийский капитан Георг Меснер. Произведение было встречным маршем 13-го (1-го Гессенского) гусарского полка, и в 1913 году кайзер определил его в армейские марши.


HM III B, 7 Trabmarsch des Regiments Garde du Corps | Марш-рысь Полка Garde du Corps

Полк Garde du Corps стоял гарнизоном в Потсдаме до своего расформирования в 1919 году. Построенные в 1893 году (и сохранившиеся до сих пор) казармы расположены на вылетной магистрали в Берлин, спиной к Хайлигензе, неподалёку огт Мраморного дворца, где проходило множество придворных торжеств. Хором трубачей из 20 человек с 18921 года управлял 32-летний штаб-трубач Луи Леман, статного и элегантного вида. 23 года он играл со своим хором трубачей на множестве бесконечных великолепных торжеств. С началом первой мировой войны он отправился во Францию.

Большие парады полка происходили весной и осенью, а подготовка к ним велась на плацу на широком Борнштедтском поле, на северной оконечности города. Прохождение на парадах рысью было редкостью, но всегда под звуки этого произведения. Другие воинские части исполняли его на конных соревнованиях и праздниках, но не на парадах. О композиторе и времени появления этого марша-рыси ничего не известно.


HM III B, 29 Galoppmarsch „Wo lustig die Hörner erschallen“ | Где весело трубят рога (марш-галоп)
von Carl Faust | Карла Фауста

Кто проходил по Люксембургу и его столице, тот удивлялся перепадам высот в его столице, расположенной между скал, с её внушительными мостами, и он вспоминал, что в 1815(1826)-1867 годах Люксембург был федеральной крепостью, занятой в основном прусскими войсками. Среди них в 1849-1859 годах был прусский 36-й пехотный полк, чьим штаб-гобоистом в 1853-1859 годах был Карл Фауст. Здесь, в Люксембурге, Фауст написал в 1855 году свой Строевой марш, который послал в Берлин на 5-й конкурс издательства Боте и Бок. Получив 1-ю премию, произведение в 1857 году стало армейским маршем II, 168 и в 1860 году парадным маршем 4-го полка Пешей Гвардии в берлине, затем в 1921-1945 годах постоянным парадным маршем берлинского караула при республике, затем Полка охраны Берлин и полка «Великая Германия». Каждый парад в те времена и каждое прохождение маршем перед президентом Эбертом, президентом Гинденбургом и перед Гитлером происходило под этот марш. Произведение Фауста стало привычным понятием.

Карл Фауст (1825-1892) происходил из Верхней Силезии, там родился, там вырос и там умер. 17 лет он служил в качестве штаб-гобоиста, сначала в Люксембурге, затем в Бреслау. В 1869 году он стал музикдиректором широкого профиля в Вальденбурге (Нижняя Силезия), после 1880 стал руководить оркестром на водном курорте в Кудове (Верхняя Силезия). Свыше 400 великолепных композиций принадлежит этому композитору танцев и маршей, замечательное достижение. Этот марш-галоп говорит о его мастерстве. Это Опус 257, появившийся в 1876 году, опубликованный как и многие остальные его работы в издательстве Юлиуса Хайнауэра в Бреслау.


HM III B, 91 Trabmarsch | Марш-рысь
von Otto Schmid | Отто Шмида

Этот марш-рысь относится к 1900 году. Его автором является баварский королевский штаб-трубач Отто Шмид (р. 1871), баварцем по происхождению. Он родился в Монхайме, расположенном на дороге Донаувёрт-Нюрнберг. Так что юным музыкантом он поступил на службу в Ингольштадт, расположенный в 50 км, в капеллу баварского 1-го пионерного батальона. Тамошний штаб-горнист Тайхман, бывший музыкально разносторонним, пришёл в восторг от солиста-трубача Шмида и в октябре 1895 года помог ему совершить решительный прыжок в столичный Мюнхен, в баварский 1-й полк полевой артиллерии. Здесь уже многое было по-другому. Вместо 28 горнистов в батальоне в Ингольштадте было 38 трубачей, все на лошадях, и шеф полка принц-регент Луитпольд был благосклонен ко многим из них. Штаб-трубач полка тщательно выбирался, в то время это был Фридрих Кайльберт (впоследствии дедушка генералмузикдиректора Мюнхенсколй государственной оперы Йозефа Кайльберта). Так что всего через 2 года, 1 января 1898 года, Шмид смог занять ставшую вакантной должность штаб-трубача 4-го полка полевой артиллерии в Аугсбурге. Это был замечательный хор трубачей, из которого в 1890 году уволился Карл Карл (Марш Мусиннана). И в 1905 году баварский 1-й полк полевой артиллерии забрал обратно к себе в Мюнхен сержанта Шмида на должность штаб-трубача. И до 1919 года. Какая карьера! Со временем хор трубачей был уменьшен до 24 человек, но всё-таки оставил - что значит баварский характер - 3 тромбона.


HM III B, 6 Galoppmarsch des 1. Garde Feldartillerie Regiments | Марш-галоп 1-го Гвардейского полка полевой артиллерии

Об этом марше-галопе можно сказать то же самое, что и о его марше-рыси. Он напоминает о воинской части, которая, как и все германские войска, должна была быть расформирована в 1919 году в соответствии с Версальским диктатом, чью музыку я, в отличие о других, слышал много раз. На самом деле хор трубачей в 40 человек был в два раза больше, чем в других полках, и такой состав в 6 теноргорнов, 2 баритона и 6 басов на лошадях на улицах города мог произвести впечатление. К тому же в течение 38 лет (1874-1912) впереди ехал верхом увешанный наградами штаб-трубач Эмиль Баумгартнер (1843-1926).

Этот марш-галоп исполнялся только в 1-м Гвардейском полку полевой артиллерии на парадах и в 3-м полку полевой артиллерии в Бранденбурге-на-Хавеле, где штаб-трубачом в конном дивизионе в 1870-1872 году был Баумгартнер. Принёс ли он ноты оттуда? В общем-то, о композиторе и времени создания произведения ничего не известно, хотя Баумгартнер кое-что сочинял (например, Фанфара принца Августа, марш «Клятва артиллеристов»).


AM III, 69 Der Torgauer Parademarsch | Торгауский парадный марш
von Joachim Scholz, | Иоахима Шольца,
arrang. von Friedrich Wilhelm Voigt | в аранжировке Фридриха Вильгельма Фойгта

Торгауский марш является одним из наших самых известных маршей. Из-за его спокойного и чёткого ведения темы его можно отнести к одной группе, вместе с Гогенфридбергским и Дессауским маршами. Так является ли Торгауский марш старинным? Является ли он старым армейским маршем? Вот ответ на это.

Торгауский марш датируется 1817 годам. Гогенфридбергский марш слышал Фридрих Великий в 1745 году после сражения, а Дессауский марш князь Леопольд в 1706 году во время похода на Турин. Оба они на 75-100 лет старше. Торгауский марш не принадлежит к старинным маршам 18-го столетия.

Торгауский марш взял с собой король Фридрих-Вильгельм III во время посещения Торгау 24 июня 1817 года и всегда называл его Торгауским. В том же самом 1817 году король начал своё Собрание армейских маршей, в которое он собрал 193 марша. Торгауского марша среди них не было. Почему не было? Мы этого не знаем.

Король Фридрих-Вильгельм IV (правил в 1840-1861 годах), будучи преемником на троне, мог не знать о Торгауском марше. Иначе он бы взял его вместе Встречным маршем своего отца (AM I, 1a), «Устремлённым к Рейну» (AM I, 1d) и Гогенфридбергским маршем (AM III, 1b) в Собрание армейских маршей; потому что этот король проявлял интерес к новым, хорошим маршам.

На силезских манёврах 1867 года кронпринц (впоследствии кайзер Фридрих III) спросил штаб-гобоиста Вальтера из 50-го пехотного полка, не знает ли тот что-нибудь о Торгауском марше. Когда тот ответил отрицательно, он дал ему ноты для фортепьяно и задание переложить их для военного оркестра. Срочно изготовленная партитура была доставлена, но дальше ничего не произошло. Это доказывает, что в армии в то время марш был совсем неизвестен.

В январе 1871 года, в дни коронации германского кайзера, оркестр 7-го гренадерского полка выступал с концертом перед кайзером и королём в Версале. Музикдиректор Гольдшмидт указал в программе в качестве автора Торгауского марша Фридриха Великого. Кайзер, который знал и ценил марш, воспользовался случаем, чтобы лично сообщить капельмейстеру и гобоистам, что марш не имеет ничего общего с Фридрихом Великим и сражением под Торгау, а был привезён в 1817 году его отцом из Торгау, где эта торжественная композиция учителя Шольца звучала при его встрече.

На большой вечерней заре в 1882 году в Дрездене, состоявшейся по случаю приезда кайзера Вильгельма и его сыновей, сводный оркестр саксонских войск под управлением музикдиректора Вальтера исполнил Торгауский марш. Вальтер сохранил свою партитуру 1867 года и знал, что кайзер будет рад услышать Торгауский марш.

Только в 1891 году, через 74 года после образования Собрания армейских маршей, Торгауский марш стал армейским маршем. Кайзер Вильгельи II любил его так же, как и его отец, дед и прадед. Музыкальный инспектор армии Фридрих Вильгельм Фойгт предоставил аранжировку, а виртуоз в игре на корнете профессор Юлиус Кослек голоса для фанфар. Постановление Военного министерства датируется 4 сентября 1891 года. Это было 100 лет тому назад! Все полки получили партитуры. в 1926 году марш появился во 2-м томе сборника маршей для рейхсвера, в 1962 году в I части для бундесвера.

Торгауский марш - это торжественный марш, кавалерийский марш.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3670
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вчера в 05:58    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 32


Марш для 10 труб


На этом томе Вы услышите «Марш для 10 труб» Карла Марии фон Вебера, который он в своё время написал для прусского 2-го лейб-гусарского полка и посвятил его ему в 1822 году. В течение долгого времени мы хотели записать это произведение в оригинальной редакции, но никак не могли найти оригинальную рукопись Вебера. После многих лет бесплодных поисков я обнаружил в музыкальной коллекции Австрийской национальной библиотеки, в новом реестре работ Вебера указание на то, что этот марш содержится в связке рукописей оперы «Эврианта». Вебер использовал части этого марша в этой опере. Было также отмечено, что эта связка хранится в Немецкой государственной библиотеке (Университете Гумбольдта) в Восточном Берлине. После моей просьбы наш берлинский друг военной музыки Ганс Эберхард Броссок сделал запрос в архив и прислал мне копию этой рукописи. Мы показываем её на следующей странице в малом размере. Но последняя нотная линейка не имеет ничего общего с маршем. К этому манускрипту Вебера нет соответствующего комментария. Эта нелёгкая для прочтения рукопись была затем инструментована на отдельные голоса Куртом Кауфманом в полном соответствии с оригиналом.

Так что впервые через 170 лет звучит это прекрасное музыкальное произведение в своей первозданной форме.




Герберт Ютнер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
Показать сообщения:   
Начать новую тему   Ответить на тему    Список форумов Военная музыка -> История немецкой и австрийской военной музыки Часовой пояс: GMT + 3
На страницу Пред.  1, 2, 3, 4, 5, 6
Страница 6 из 6

 
Перейти:  
Вы не можете начинать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Вы не можете удалять свои сообщения
Вы не можете голосовать в опросах



Powered by phpBB © 2001, 2005 phpBB Group
Вы можете бесплатно создать форум на MyBB2.ru, RSS