Список форумов Военная музыка

Военная музыка

Форум любителей военной музыки
 
 FAQFAQ   ПоискПоиск   ПользователиПользователи   ГруппыГруппы   РегистрацияРегистрация 
 ПрофильПрофиль   Войти и проверить личные сообщенияВойти и проверить личные сообщения   ВходВход 

НАШ БАННЕР Partita.Ru — ноты для духового оркестра НАШ БАННЕР Partita.Ru — ноты для духового оркестра
Антология "Historische Armee-Maersche" (52 LP)
На страницу Пред.  1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
 
Начать новую тему   Ответить на тему    Список форумов Военная музыка -> История немецкой и австрийской военной музыки
Предыдущая тема :: Следующая тема  
Автор Сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3740
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Дек 28, 2017 7:33 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 33


О происхождении и сущности марша


Немецкое слово «марш» происходит от французского "marche". Соответствующий глагол "marcher" означает «ногами по земле бить, наступать, идти». В его основе лежит латинское слово "marcare", от "marcus", молот.

"Marche" встречается уже в 16-м столетии как выражение организованного передвижения войск и могло уже к концу столетия войти в немецкий язык, к тому времени, когда само понятие ландскнехтов сходило на нет, и была проведена реформа по созданию постоянной армии дома Оранских по образцу античности, с предварительным обучением.

Происхождение марша, который в самом своём названии содержит свою существенную особенность, а именно штампованный, размеченный ритм, должно лежать в самом начале инструментальной музыки, то есть в античности. Часть её истоков может лежать в её назначении управлять движением большой массы людей, а также быть пригодной для танцев. Её военная функция началась с военных сигналов, лежащих за пределами музыкальных принципов. Это отразилось в её мелодике, которая часто развивалась под влиянием военных, солдатских песен, так что развитие марша также зависело от светской вокальной музыки.

Когда мы обратим взор на начало истории марша, то увидим хор в греческой трагедии, возможно сопровождаемый авлосом, выступающего в прочной маршевой форме. Однако, если это до сих пор в значительной степени является догадкой, то о том моменте, когда марш начинает меняться от какой-то формы жизни людей к особой форме сословия, нам говорят более точно римские легионы. Так, греческий историк Полибий (ок. 200-120 до н.э.), 16 лет живший заложником в Риме, пишет, что в вечерний час звучала туба, когда выступали все караулы. Флавий Р. Вегетиус (ок. 400 н.э.) составил справочник по военным знаниям, своего рода наставление древней римской армии, в котором он отметил, что тубы давали сигналы для движения вперёд и назад в бою.

Основными инструментами древних римлян были духовые инструменты. Многочисленные контакты римлян с Востоком привели их к овладению ударными инструментами. Интересно заметить, что чем дальше вы идёте на восток, тем больше и разнообразней становится ряд ударных инструментов, достигая максимума у китайцев. Несомненно, что эти инструменты применялись для сопровождения торжественных культовых шествий. Такими служебными культовыми формами, в которых маршевый ритм играет главную роль, являются древние песнопения, песнопения для шествия в католической церкви, песни крестоносцев и паломников, песни флагеллантов (бродячих сектантов-хлыстов), а также грубая песня гуситов или энергичная Песнь святого Михаила, граничащие со светской маршевой песней или инструментальным маршем.

(продолжение в приложении к тому 34)


Герберт Ютнер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3740
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Янв 15, 2018 5:56 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 34)

Иоахима Тёхе-Митлера



Так же, как и на томах 19, 20 и с 23 по 30 здесь опять в начале находятся служебные произведения для группы барабанов и флейт, применявшиеся в прусской армии 18-го столетия. Они служили для парада (гренадерский марш), для выноса и относа знамени (марш знамённой группы) и для развода караулов. Как правило, для этого собирались вместе 38 барабанщиков и 6 флейтистов полка. У каждого полка были свои собственные произведения. Тому, что они дошли до нас, мы должны быть благодарны большому собранию маршей ландграфа Гессен-Дармштадтского Людвига IX (1719-1790). Оно было заброшено во дворце в Дармштадте и вновь обнаружено в конце прошлого столетия.



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 89 Marsch Oranien-Gelderland | Марш оранского Гелдерланда

AM I, 90 Grenadiermarsch Oranien-Friesland | Гренадерский марш оранской Фрисландии
arrang. von Theodor Grawert | в аранжировке Теодора Граверта

В 1908 году эти старинные голландские произведения стали армейскими маршами. 6 лет ранее (в 1902 году) голландский Марш Оранских-Нассау вошёл в Собрание как AM III, 115. Оба раза это было вызвано заботой об исторических традициях, посредством назначения этих музыкальных произведений дома Оранских-Нассау прусским полкам. Потому что Фридрих Вильгельм, великий курфюрст Бранденбургский (1620-1688), был женат на Луизе Генриетте Нассау-Оранской (1627-1667), которая таким образом стала матерью первого прусского короля Фридриха I и прародительницей всех остальных.

Кайзер Вильгельм II должно быть узнал об этом старинном нидерландском произведении (как и о Марше Оранской Фрисландии) во время поездки на остров Корфу в 1908 году. Так что музыкальному инспектору армии профессору Граверту (1856-1927) было поручено сделать аранжировку для прусских военных оркестров. И уже в том же году 80-му (Гессен-курфюрстскому) фузелёрному фон Герсдорфа полку в Висбадене был назначен в качестве встречного марша AM I, 89, а 81-му (1-му Гессен-курфюрстскому) пехотному полку во Франкфурте-на-Майне AM I, 90. В 1866 году герцогство Нассау было аннексировано Пруссией и вошло в состав прусской провинции Гессен-Нассау.

Желание иметь традиции было исполнимым с военной точки зрения. А как с музыкальной? Произведения были созданы на голландских землях в 1741-1748 годах. Они короткие и состоят из двух частей, вторая короче первой. И они прозрачны и благозвучны согласно тому времени. Можно ли было всё это сохранить в аранжировке, сделанной через 170 лет, когда уже были другие составы оркестров и представления о военном деле? Естественно, что с ходом времени развивается и музыкальное восприятие. Ощущается ли здесь звучание и воздействие прошлого? Партитура и голоса были предоставлены военно-музыкальным издательством Артура Парризиуса.


AM II, 87 Marsch | Марш
von Friedrich Weller | Фридриха Веллера

Военный капельмейстер Фридрих Веллер (1791-1890) был популярным композитором маршей и танцев. Этот марш не относится к его самым лучшим, но он единственный от него в Собрании армейских маршей. И построение, и прекрасные голоса кларнетов говорят о Веллере, поскольку он был кларнетистом.

Веллер происходил из Вёрлица (12 км к востоку от Дессау), где в то время был известный и прекрасный Вёрлицкий парк. В 18 лет он начал службу в Берлине в Лейб-пехотном полку. Вся Пруссия страдала тогда от французской оккупации, и Наполеон теперь нацелился на Россию. Поэтому и полк Веллера должен был отправиться туда, а с началом Войны за освобождение в 1813 году встал на борьбу с ним. После сражений при Грос-Гершене и Баутцене 12 июня полк выделил свой фузелёрный батальон для формирования 2-го полка Пешей Гвардии, а Веллер перестал быть гобоистом и стал руководить новым гвардейским оркестром. Но война ещё продолжалась, были ещё и Битва народов при Лейпциге, и форсирование Рейна, и вступление в Париж и, наконец, победа над Наполеоном, который высадился снова.

В 1815 году в берлинском гарнизоне начался звёздный час Веллера! Со своим хорошо оснащённым оркестром и своими собственными композициями он играл не только на и вне службы для войск, но и давал концерты для берлинцев. 1 декабря 1821 года он сделал это в Охотничьем зале на Унтер-ден-Линден в пользу погорельцев из Прицвалька; присутствовал даже король с принцами. В 1822 году его оркестр играл в Школьном саду между Потсдамскими и Бранденбургскими воротами, в 1823 году в Цветочном саду на Потсдамском шоссе 22. И был сводный солдатский хор из нескольких полков под управлением хормейстера Ляйделя. В 1824 году Веллер музицировал в Кемпфер Локаль на Тиргартен 46, и потом 21 октября на праздновании дня рождения кронпринца с «Большим вокальным и инструментальным концертом» в Адлер-зале на Унтер-ден-Линден 76. Он также аранжировал известные и популярные мелодии для военного оркестра. И, в заключение, в программах концертов были симфонии Гайдна, Моцарта, Бетховена в переработке Веллера для военных оркестров. Летние концерты Веллера на открытом воздухе стали начинанием, которому в течение следующих 100 лет следовали военные музыканты как в стране, так и за её пределами. Веллер был неутомим и скромен. Вместе с музикдиректором Нейтгардтом из Полка императора Франца он опубликовал сборник полных партитур 8 маршей (из них 4 его).

Невысокого роста, неслуживший Випрехт не был признан в качестве руководителя музыки Гвардейского корпуса. Вместе с обоими берлинскими гвардейскими музикдиректорами Нейтгардтом и Шиком музикдиректор Веллер подал в отставку. 30 лет он был штаб-гобоистом 2-го полка Пешей Гвардии. Веллер уехал в свой родной город Вёрлиц.

Випрехт теперь мог осуществить свои планы. Валторнисты в оркестре Веллера были сокращены; считалось, что они не подходят для военной музыки, особенно для её основного назначения, из-за своего относительно слабого звучания и сложной техники игры. Но это не устроило берлинцев, высоко ценивших концерты Веллера. Так что у преемника Веллера появились валторнисты, и инцидент был исчерпан.

Веллер был одним из наших великих! Он первым обрадовал людей летними концертами с хорошим военным оркестром. Мы не должны забыть его.


AM II, 89 Schweizermarsch | Швейцарский марш
von August-Heinrich Neithardt | Августа-Генриха Нейтгарда

Композиция была написана в 1832 году и сразу же стала армейским маршем. В то время в Пруссии было 45 пехотных полков, чьи оркестры ежедневно играли на разводах караулов, строевой подготовке, во время полевой службы и манёвров. Потребность в хорошей маршевой музыки была большая, и капельмейстер Гренадерского императора Франца полка в Берлине, Август-Генрих Нейтгардт (1793-1861) был именно тем человеком, который способен написать вызывающие соответственные чувства и оформленные произведения. В общей сложности 14 маршей носят его имя как композитора или обработчика.

Его Швейцарский марш написан на основе швейцарской народной песни. Швейцария была соседом и самой популярной страной для путешествий в южном направлении. О её мелодиях говорили, и они были поводом для многих армейских маршей.


AM II, 125 Marsch | Марш
von Ferdinand Dregert | Фердинанда Дрегерта

К написанию хороших маршей призывались не только специалисты в виде военных капельмейстеров. Их также создавали их музыканты, гобоисты и трубачи; поскольку здесь важнее наличие задатков, а не композиторское обучение. Два известных и часто исполняемых марша принадлежат гобоистам, а именно Марш Виктории (AM II, 174) и Солдатский звон и гром (AM II, 175). Марш Виктории и через 125 лет находится в сборнике маршей бундесвера, во II части.

Композитором этого произведения является Фердинанд Дрегерт (1814-1852). Он в 1840-1850 годах был гобоистом в Гренадерском императора Александра полку в Берлине и служил всё время под руководством превосходного музикдиректора Шика. Марш датируется 1844 годом и сразу же был определён в армейские марши королём Фридрихом-Вильгельмом IV. 20 июля 1844 года в издательстве Шлезингера в Берлине вышла партитура. Через 90 лет (в 1933 году) произведение вошло в 4-й том сборника маршей для всех германских военных оркестров и хоров трубачей профессора Германа Шмидта.


AM II, 206 Versailler Festmarsch zum 18. Januar 1871 | Версальский торжественный марш для 18-го января 1871 года
von Friedrich August Trenkler | Фридриха Августа Тренклера

Композитор Фридрих Август Тренклер, родившийся в 1936 году в Дрездене, умерший в 1910 году там же, был ещё той личностью! В 31 год (в 1867 году) принял он в качестве штаб-гобоиста оркестр только что сформированного 101-го (2-го Саксонского) гренадерского полка, который он превратил в образцовый ансамбль духовых и струнных инструментов. Его чуткое дирижирование имело понятную форму. Пользуясь тем, что гарнизоном был Дрезден, столица королевства, а шефом полка с 1868 года сам прусский король, оркестр насчитывал более 40 человек, с которыми он участвовал в кампании 1870-1871 годов. Тренклер был хорошим солдатом, приятным явлением и большим музыкантом. После 70 лет усилий и надежд образовалась единая Германская империя, при всеобщей радости и множестве сочинённых по этому поводу торжественных маршей. Тренклер смог представить свой в Берлине непосредственно кайзеру, как шефу полка, что сразу же привело к зачислению его в армейские марши, партитура была, конечно, самого Тренклера, и 1 июля 1871 года берлинское музыкальное издательство Шлезингера выпустило ноты. Произведение всем понравилось, особенно своим ритмом, бывшим «нравственностью музыки». Оно охотно исполнялось в Саксонии и Пруссии. С 1926 года оно было в отпечатанном сборнике маршей (2-й том) для всех немецких военных оркестров (до 1945 года). В 1873 году Тренклер со своим оркестром предпринял четырёхнедельные гастроли в Вестфалию, Рейнскую область и Голландию. 8 мероприятий в саду Дворца народа в Амстердаме публика отметила бурным восторгом. В 1874 году оркестр играл перед кайзером Вильгельмом I и его супругой во дворце Бабельсберг в Потсдаме. Как говорил сам Тренклер, 70-е годы были его звёздным часом. 19 апреля 1879 года он стал саксонским королевским музикдиректором, в 1889 году вышел на пенсию. Тренклер много сочинял, танцы, песни, марши. Его опусом 102 является Седанский победный марш, опусом 106 Версальский торжественный марш, а его Веттинский юбилейный марш, написанный к 600-летнему юбилею, вошёл в Реестр маршей немецких сухопутных войск как III A, 66. Тренклер часто посещал придворный театр и концерты зарубежных исполнителей, с целью совершенствования своего образования.

Следует также отметить, что после увольнения с военной службы в возрасте 55 лет, он принял управление Капеллой дрезденских ремесленников. Умело и неутомимо он поднял уровень оркестра настолько, что в 1903 году на его основе была создана Дрезденская филармония. Юный Оскар Хаккенбергер, игравший в капелле под управлением Тренклера на тромбоне, впоследствии стал гобоистом, штаб-гобоистом и музыкальным инспектором армии.

Фридрих Август Тренклер был незаурядной личностью!



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 91 Grenadiermarsch | Гренадерский марш
von Hans Egon von Garnier | Ганса Эгона фон Гарнье
arrang. von Max Steier | в аранжировке Макса Штайера

Когда я 25 лет назад начал собирать армейские марши, ноты этого произведения отсутствовали. Их не было ни в издательствах, ни в архивах, ни в библиотеках. Но семейство Гарнье любезно помогло и одобрило запись этого марша вместе с другими.

Ганс Эгон фон Гарнье (1894-1948) был талантливым и музыкально одарённым молодым человеком. Поначалу он отслужил в силезском гусарском полку и пробыл лейтенантом резерва в первую мировую войну. Затем он поселился в Берлине как популярный и признанный художник, получив должность доцента в Академии художеств. После смерти отца ему перешло фамильное поместье Эккерсдорф возле Намслау (ныне Намыслув, Верхняя Силезия).

Его отец, Франц Ксавьер фон Гарнье (1842-1916) был офицером. Он поступил в 1864 году портупей-фенрихом в 8-й лейб-гренадерский полк во Франкфурте-на-Одере и в 1884 году был уже майором. Когда он был ещё 25-летним лейтенантом и потом капитаном и командиром роты, оркестром полка руководил Готфрид Пифке. И он был в сражениях при Дюббельне (в 1864), Кёнигреце (в 1866) и против Франции (в 1870-1871), где за бои под Шпихерном и Вьонвилле получил Железные кресты 2-го и 1-го класса. Так что между знаменитым музикдиректором и 27-летним молодым, расположенным к музыке офицером возникли узы взаимопонимания и доверия. В офицерском казино висели портреты, написанные Гарнье, включая, конечно, полкового капельмейстера Пифке. После смерти Пифке Гарнье был переведён, сначала батальонным командиром в 4-й полк Пешей Гвардии в Берлине, затем командиром 75-го пехотного полка в Бремене и, в конце концов, бригадным командиром снова во Франкфурт-на-Одере. Перевод в гвардию в Берлин был поощрением, в Бремене родился сын Ганс Эгон, а во Франкфурте генерал снова был вместе с подчинённым ему лейб-гренадерским полком. В 1898 году прошение об отставке Гарнье было благосклонно принято, с присвоением ему чина генерал-лейтенанта.

В начале 1911 года 16-летний сын положил перед отцом свою первую маршевую композицию. Тот был рад такому достижению и вспомнил свои молодые годы во Франкфурте-на-Одере с музикдиректором Пифке. Генерал фон Гарнье счёл нужным сообщить об этом кайзеру, который охотно принимал способных людей и был открыт сердцем к традициям и музыке. 4 февраля 1911 года произведение было зачислено в армейские марши с названием, упоминающим лейб-гренадеров и их капельмейстера Пифке. Партитуру сделал Макс Штайер (р. 1880 в Берлине), гобоист 12-го гренадерского полка во Франкфурте-на-Одере, которого 1 апреля 1908 года отправили на учёбу в Королевскую академическую высшую школу музыки в Берлине-Шарлоттенбурге. Издательство Артура Парризиуса в Берлине отпечатало ноты. Штайер 1 октября 1912 года получил оркестр Учебного полка Школы стрельбы пешей артиллерии в Ютеборге и свой портрет от композитора в знак благодарности. Марш, ставший армейским незадолго до первой мировой войны, почти не исполнялся.


AM II, 84 Marsch aus dem Haag (1829) | Марш из Гааги (1829 года)
von Francois Dunkler, | Франсуа Дюнклера,
arrang. von August-Heinrich Neithardt | в аранжировке Августа-Генриха Нейтгардта

С 1830 года это произведение является армейским маршем. Прусскому королю Фридриху-Вильгельму III его прислала в 1829 году для его собрания его дочь Луиза, которая жила в Гааге, будучи замужем за нидерландским принцем Фридрихом. Аранжировку для прусского состава инструментов предоставил капельмейстер Нейтгардт (1793-1861) из Гренадерского императора Франца полка в Берлине. Марш много исполнялся. Так что в 1869 году Випрехт написал новую обработку для более развитого военного оркестра. С 1933 году музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Шмидт поместил произведение в свой 4-й том сборника маршей для всех немецких военных оркестров (в том же году он был зарегистрирован в Реестре маршей немецких сухопутных войск как HM II, 19). Из этого 4-го тома он перешёл в 1961 году во II часть сборника маршей бундесвера как AM II, 111. Но: до 1975 года имя композитора не было известно в Германии. Это можно поправить.

Франсуа Дюнклер (1779-1861) происходил из Раштатта. Его дядя Франсуа Вёке был 1-м фаготистом в придворной капелле маркграфа, затем великого герцога Баденского и преподал племяннику основы игры на этом инструменте. При посредстве отца, бывшего капельмейстером немецкого полка во Франции, Дюнклер стал гобоистом. Следующая должность 2-го фаготиста в 4-м батальоне Мозельских добровольцев вскоре была потеряна. Так что Дюнклер стал солдатом, проделал кампанию и был ранен. Снова и снова он пытался стать военным музыкантом. В 1797 году его полк отправился в Египет и Сирию. Дюнклер снова был ранен. Наконец, в 1810 году ему удалось получить должность штаб-трубача во французском 2-м полку конных карабинеров. С ним он пошёл в Москву. Это было беспокойное время! Французская революция и наполеоновские войны гнали людей туда и сюда и лишили их многих жизненных основ.

В 1815 году Дюнклер поступил на нидерландскую службу, сначала штаб-трубачом 5-го полка лёгкой кавалерии, в 1816 как капельмейстер 11-го пехотного батальона в Намюре, который принадлежал Голландии. Но снова его должность была упразднена.

Дюнклер отправился в Россию. Он был преподавателем музыки в 10-м и 18-м (егерских?) полках, что его устраивало и приносило определённый доход. Это было что-то вроде военно-музыкальной школы в провинции, как у Дёрфельдта в Санкт-Петербурге для всех гвардейских полков.

В 1819 году он вернулся в Льеж (в то время нидерландский) чтобы руководить там в течение 10 лет оркестром 11-го пехотного полка, пока он в 1829 году не занял по рекомендации принца Фридриха Нидерландского должность капельмейстера в только что основанном Полку гренадеров и егерей в Гааге. Уже в первый же год зазвучал его бодрый гренадерский марш для полка. Принц Фридрих и его супруга присутствовали при этом, и 21-летняя принцесса с гордостью послала один экземпляр нот отцу в Берлин. Егерские мотивы в трио говорят о наличии егерей в полку. Голландское издательство Моленара в Вормервере получило издательские права. Принцесса Луиза часто общалась с Дюнклером, поскольку была поклонником военной музыки. Дюнклер много выступал перед голландским королём.

Дюнклер виртуозно играл на флейте, гобое, английском рожке, фаготе, а также на горне и исполнял соло на тромбоне. В 1816 году в Намюре у него родился сын, который будучи солистом-кларнетистом, в 1847 году стал преемником отца в Полку гренадеров и егерей в Гааге. В 1861 году, в год смерти отца, он стал музикдиректором, а в 1867 году участвовал со своим оркестром в 56 человек в международном конкурсе военных оркестров в Париже. В 1876 году он стал инспектором армейских музыкантов, а в 1877 году и флотских тоже.

На музыкальном фестивале НАТО в Мёнхенгладбахе в 1976 году я распознал в выходном марше голландцев, с двумя бунчуками с выгравированными названиями Полков гренадеров и егерей и датой образования полка 1829, наш «Марш из Гааги (1829 года)».


AM II, 97 Marsch des Sardinischen Garde Jäger Regiments | Марш сардинского Гвардейского егерского полка
von J. Gouella, | И. Гуеллы
arrang. von August-Heinrich Neithardt | в аранжировке Августа-Генриха Нейтгардта

Марш из Сардинского королевства, существовавшего до 1861 года и включавшего в себя области Пьемонт, Савойю, Ниццу, Геную, а также остров Сардиния. В столице Турине (на самом деле в Кальяри, бывшем столицей де юре) стоял сардинский Гвардейский егерский полк (Cacciatori Guardie), чей полковой марш в 1834 году к нам пришёл и сразу стал армейским маршем. Трио с мелодией из оперы Доницетти «Любовный напиток» сделало быстро произведение популярным. Опера появилась в 1832 году и была первым шедевром Гаэтано Доницетти. Август-Генрих Нейтгардт (1793-1861), штаб-гобоист Гренадерского императора Франца полка в Берлине позаботился об аранжировке для прусских военных оркестров. Партитуру предоставило берлинское музыкальное издательство Шлезингера. Произведение появилось в издательстве Боте и Бок в Берлине, переложение для фортепьяно в издательстве Рихтера в Магдебурге, там марш охотно исполнялся. О композиторе Гуэлла ничего не известно.


AM II, 114 Marsch | Марш
von Johann Kelch | Иоганна Кельха

Композитор из Кёльна, понимавший как сочинять музыку, писал карнавальную музыку: потому что каждая капелла хотела участвовать в мероприятии и шествовать в постпасхальном карнавале. Вот таким и был Иоганн Кельх (р. 1814), хотя происходил из Восточной Пруссии. Как испытанный гобоист занял он в 1839 году должность штаб-гобоиста в 28-м пехотном полку в кёльне, фузелёрный батальон которого стоял в Эренбрайтштайне. Шефом полка с 1826 года был фельдмаршалл герцог Веллингтон; он подарил оркестру бунчук.

Уже в первый год Кельх представил этот марш, который вскоре (в 1839 году) стал армейским. За ним последовали увертюры, вальсы и прочие произведения. Кельх старательно музицировал со своим оркестром. Для училища глухонемых в Кёльне ежегодно проводился благотворительный концерт, затем для пострадавших от пожара или наводнения или для близких родственников покойных товарищей. Похвальные отзывы о появлении Кельха, его дирижировании и его виртуозности и сегодня можно прочитать в старых кёльнских газетах. В то время часто исполняли или напевали его «Новую кёльнскую карнавальную песню 1842 года». В любом случае, оркестр 28-го полка был очень популярен во всём городе и хорошо известен за его пределами.

После подавления беспорядков в Бадене полк в 1851 году перешёл в новый гарнизон в Ахене. Кельх там уже не был так счастлив. В 1852 году умерла его жена. Он попросил об отставке и уехал с детьми на родину жены, в Берлин. Его марш больше не исполнялся другими полками.


AM II, 137 Pochhammer-Marsch | Марш Поххаммера
von Gottfried Piefke | Готфрида Пифке

Готфрид Пифке (1815-1884) считается наиболее известным и выдающимся военным капельмейстером прусской армии. Его служба в этом качестве началась 1 октября 1843 года с руководства оркестром 8-го пехотного полка (более известного как лейб-пехотный полк) во Франкфурте-на-Одере, он занимал эту должность 40 лет до самой смерти. Все 13 полковых командиров, которым он за это время непосредственно подчинялся, были им довольны.

Пифке посчастливилось с самого начала найти высоких покровителей. Командиром 5-й дивизии, в которую входил полк, был принц Альбрехт Прусский (брат короля), которого по каким-то непонятным династическим соображениям отправили их Берлина командовать дивизией. 1 января 1844 года штаб дивизии вернулся в свой старый пункт дислокации Франкфурт-на-Одере вместе с новым командиром генерал-майором Вильгельмом фон Поххаммером (1785-1856). Это был разносторонне развитый офицер, в том числе и в отношении музыки. Так что он посодействовал способному Пифке и обратил внимание короля на этого талантливого штаб-гобоиста. Пифке в свою очередь в 1845 году посвятил своему командиру дивизии свой первый марш, Марш Поххаммера, ставший в 1846 году армейским маршем.

Это произведение демонстрирует типичные признаки влияния развития инструментов и состава оркестра в первой половине 19-го столетия. Оно написано в ключе фа с агрессивным оттенком звука наподобие Седанского марша (AM II, 45a) или «Гвардии германского кайзера» (AM II, 208), того ключа, которого охотно придерживались старые пехотные капельмейстеры. Но впоследствии под влиянием Випрехта стал превалировать ключ ми-бемоль, позволявший играть на больших концертах кавалерийским фанфарам.

От Пифке впоследствии были ещё марши, среди которых Кёниггрецкий и «Прусская слава». Пифке проложил свой путь к званию музикдиректора, директора всех оркестров III армейского корпуса и к получению от самого короля Домашнего ордена Гогенцоллернов 18 января 1869 года, в день праздника ордена, в Берлинском дворце в присутствии собравшихся князей и министров, и даже самого Бисмарка. Генерал фон Поххаммер уволился со службы в 1848 году. Его внук, генерал-майор Эрих фон Поххаммер пал в бою в 1914 году в Аргоннах, перед фронтом своей бригады. Это был мой двоюродный дед (женатый на сестре моего отца).

Поскольку марш подвергался впоследствии переработкам, последняя из которых была сделана недавно, следует отметить, что здесь у нас исполняется оригинальная редакция 30-летнего композитора, появившаяся в 1846 году в Собрании армейских маршей.


AM II, 179 Triumphmarsch | Триумфальный марш
von Georg Goldschmidt | Георга Гольдшмидта

Марш, под который никто не сможет маршировать! Ни тихим шагом, ни скорым шагом, ни сидя на коне! Такого никогда не было; потому что в произведении меняется темп, и оно длиной в 136 тактов (что занимает 51 страницу в партитуре). Это концертное произведение, даже не концертный марш. Начальные такты с фанфарами продолжаются дальше как в наших кавалерийских маршах. На 61 такте начинается трио, но это никак не отмечено. И после 21 такта меняется ключ. Заканчивается всё большой, даже ненормально большой кодой. Почему это стало армейским маршем? Ответ лежит далее, и поскольку композитор был пехотным капельмейстером, его по всем бюрократическим правилам занесли в парадные марши для пеших войск (во II раздел).

Композитор Георг Гольдшмидт (1823-1904) был хорошо известной личностью, поскольку был капельмейстером Королевских гренадеров, 7-го гренадерского полка в Лигнице (Силезия), чьим шефом был старый кайзер, пожалованный этим званием в 1817 году, когда был ещё принцем Вильгельмом, и остававшийся им в течение 70 лет до самой смерти. Гольдшмидт тоже мог исчислять декадами; он был капельмейстером полка с 1 февраля 1858 года по 31 декабря 1898 года, то есть почти 41 год.

Когда 12 декабря 1857 года умер его предшественник Карл Ланге (Седанский марш написан им), Гольдшмидт получил его должность по рекомендации шефа полка. Ему было 34 года, он выдержал экзамен на капельмейстера и прошёл школу Пифке. Это гарантировало мастерство и надёжность. Полковой командир полковник фон Зоммерфельд был доволен, что вакантная должность штаб-гобоиста занята так хорошо. 3 года спустя (в 1861 году) принц-регент и шеф полка стал прусским королём. Немедленно (в 1862 году) гольдшмидтовский Триумфальный марш вошёл в Собрание. Но не следует забывать: чем больше полк на виду, тем больше от него требуется, и он всегда на передовой линии. Он сражался в 1866 году под Кёниггрецем и в 1870 году под Вёртом и Седаном. Он давал концерты в штаб-квартире короля и в 1871 году находился в зале для игры в мяч Версальского дворца во время провозглашения создания Германской империи. Гольдшмидт всегда был при деле.

Гольдшмидт обладал и служебными, и человеческими качествами. Им были довольны 12 командиров полка, которым он непосредственно подчинялся в течение 40 лет. В 1869 году Гольдшмидт стал музикдиректором, в 1893 году он отметил 50-летний юбилей своей службы. Лигниц и королевских гренадеров невозможно было представить без Гольдшмидта. По мере его старения вошло в обычай, что заслуженный капельмейстер маршировал перед оркестром только при исполнении последнего произведения. Даже молодой кайзер Вильгельм II (с 1888 года) пожимал ему руку при посещении полка. Гольдшмидт носил длинные белоснежные бакенбарды.

В возрасте 75 лет Гольдшмидт ушёл на пенсию 31 декабря 1898 года. У него было 11 орденов и знаков отличия, среди которых Железный крест 2-го класса за 1870 год, ордена Красного Орла и Короны 4-го класса и крест Домашнего ордена Гогенцоллернов. При увольнении он был почётно произведён в лейтенанты, в связи с чем в прессе появились ехидные поздравления в адрес самого молодого лейтенанта.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3740
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Янв 16, 2018 4:00 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 34


О происхождении и сущности марша

(продолжение приложения к тому 33)


К этим религиозным песнопениям присоединяются святочные песни, песня о трёх волхвах, из зимних колядок и тому подобных, и связанные с религиозным и светским пением. Религиозное пение стало неисчерпаемым источником светских маршевых песен, в первую очередь военных песен (см. Святого Михаила). Ландскнехты пели о любимых женщинах, которые могли подарить тепло, сравнимое с солнечным, что являлось насмешкой, религиозное пародировалось («Боже, благослови великодержавного императора пользой...»), и маршевая мелодия всё больше и больше затвердевала к этому «Настало лето» времён Тридцатилетней войны.

А теперь к инструментальному маршу. Во времена Тридцатилетней войны древние звуки трубачей и литаврщиков, флейщиков и барабанщиков постепенно формировались в армейские марши, не без влияния народных песен, которые своей узко специализированной запоминающейся мелодией оставались неотъемлемой составной частью войска, наподобие разве что фанфар с их целесообразностью. Примером этого является Дессауский марш AM I, 1b, который своими длительными трубными фанфарами ясно указывает на происхождение своего жанра. Конечно, форма марша ещё не сложилась и зафиксировалась, как это произошло в последующие столетия, она ещё достаточно рыхлая и нецелесообразная. Чтобы обрести форму произведению, которое развивается само по себе, без всякого практического применения, потребуется определённая помощь. Это было представлено шествиями, интрадами, которые большую часть 17-го столетия были служебной музыкой в рамках последовательности танцев. Часто между ними и маршами не было большого стилистического различия, за исключением более чёткого ритма у маршей. Что касается сюит, то там поначалу были марши из двух частей, трио появилось в середине 18-го столетия.

Развитие марша неудержимо продолжалось. За маршами Баха, Генделя и их современников последовали классические, вроде "Serenata militare" Леопольда Моцарта, о которой мы уже упоминали. При этом простая изначальная форма почти всегда стала узнаваемой, например как в траурном марше Бетховена из Героической симфонии. Подведём итоги:

Культовая свободная маршевая форма продолжает жить в церковных песнопениях, захвачена светской песней и распространяется в виде народного марша. В то же время, старинная военная фанфарная музыка сохранила форму и частично стала военным маршем, сохранившем свои составные части до наших дней. С другой стороны, марш в сфере искусства, недолго прослужив своей основной цели, распался на серию из нескольких типов. В обеих формах между 1650 и 1750 годами зародилась идея трио. Марш в сфере искусства превратился в идею марша в большом стиле, присутствующую в ораториях, симфониях, операх, песнях для фортепьяно. Эти марши являются произведениями для самих себя. Примеры были идеализированы и дали другое представление, как это желает представить себе мир. Наиболее ясно это наглядное представление проявилось в «шествиях». Своеобразно работает связка из вокальных и инструментальных задумок - она, возможно, вызвана памятью о войсковых маршевых песнях с инструментальным сопровождением. Зачастую больше нет сцен, указывающих на марш, только отмеченный ритм означает составную часть толкования текста, ритм марша внезапно освещает ситуацию.

Когда один старый прусский генерал сказал во время Семилетней войны: «Один изрядный марш моих гобоистов, и появляется желание говорить с Европой языком пушек», то он всего лишь ощущал вечное живое воздействие ритма на шаг, и не только в военном марше. Это можно объяснить существованием физической связи между жизнью и ритмом.

Поэтому марш будет жить столько, сколько будет существовать человечество, потому что ритм сопровождает нас всю жизнь и всегда пульсирует в вечной соразмерности дуализма, в сверхъестественной смене лета и зимы, прилива и отлива, дня и ночи.


Герберт Ютнер


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Ср Янв 17, 2018 6:11 am), всего редактировалось 1 раз
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
валерий грачев


   

Зарегистрирован: 02.02.2012
Сообщения: 416
Откуда: Кишинев

СообщениеДобавлено: Вт Янв 16, 2018 9:23 pm    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

К сказанному можно добавить,что главное назначение марша это участие в организации массовых мероприятий.Со снижением активности населения уменьшилась и потребность в сопровождении массовых мероприятий.Устойчивую потребность сохраняет только марш Мендельсона. Основными "слушателями" маршей остались военные и то во время уставных мероприятий и парадов.Тенденция грустная,но неизбежная при современном уровне связи и форм оповещения.Попытки поднять роль марша путем смотров и фестивалей пока не создает устойчивого интереса,а в некоторых мероприятиях (Спасская башня) превращает все действо в откровенный балаган.Но марш будет жить пока будут живы духовые оркестры-часть живой человеческой культуры.
_________________
Не маршем единым живет духовик.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3740
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Янв 25, 2018 4:03 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 35-36


Зачем ещё армейские марши?


Армейские марши (AM) были Собранием маршей для прусской армии, разделённых и пронумерованных отдельно как тихие марши для войск в пешем строю (раздел I), скорые марши для войск в пешем строю (раздел II) и кавалерийские марши для войск в конном строю (раздел III). Собрание началось в 1817 году и закончилось в 1929 году. Это смогло дать армии хорошие марши для парадов и прохождения строем по улицам. Это назначение устарело. Современные войска моторизованы; даже на парадах они рокочут в клубах отработанного горючего. Так для чего ещё нужны армейские марши?

У армейских маршей другое назначение. Они предназначены для того, чтобы поднимать настроение и у солдата на службе, и у публики на концертах. Они украшают все военные торжества. У каждой армии есть память о прошлом, традиции, на которых она построена и которыми она гордится. Армейские марши являются частью таких традиций. Есть армейские марши, которые исполнялись в полках как полковые марши, чьи звуки обозначали горожанам «наш полк». Есть армейские марши на основе неродных мелодий, которые часто живут дольше, чем сами народные песни. Нам известен «Гогенфридбергский» (AM III, 1b), который уже в 1745 году исполняли байротские драгуны, а затем в течение почти 200 лет их преемники, кирасиры Королевы в Пазевальке. Нам известен «Дессауский» (AM I, 1b), любимая мелодия Старины из Дессау, чей полк вскоре после 1706 года исполнял его, а также до 1918 года все его преемники. Даже если маршевая песня не может предложить многого, память об этом фельдмаршале, столь много сделавшего для Бранденбурга и Пруссии, для нас дорога. Длительная прусская традиция у «Устремлённого к Рейну» (AM I, 1d), прозвучавшего в 1734-1735 годах на Верхнем Рейне в качестве полкового парша Полка фон дер Гольца. Произведение всегда оставалось востребованным и звучало в ушах немцев до 1945 года как встречный марш всех частей зенитной артиллерии, редкое замечательное произведение. Не менее известен «Петербургский» (AM II, 113), строевой и парадный марш непонятно кого (м.б. артиллерийских тягачей). И затем, естественно, «Йорковский» (AM II, 37 Бетховена), «Фридерикус» (AM II, 198 Радека) и «Прусская слава» (AM II, 240 Пифке). Это были не только известные и всегда востребованные марши, поскольку этому маршевому достоянию более 100 лет. Из иностранных русский Преображенский (AM I, 30 (в оригинале Гаазе)), австрийский Марш Радецкого (AM II, 145 Штрауса (отца)) и «Британские гренадеры» (AM II, 52). Я был бы рад включить Марш гугенотов (AM II, 118 Мейербера) и «Парадный марш № 1» (AM III, 51 Юлиуса Мёллендорфа). Эти произведения остались без изменений со времён императоров и королей.

Но больше нет маршевой музыки. Почему? Она исторически вошла в историю музыки, а именно закончилась. Ею никто не интересуется. Но музыка для веселья сегодня процветает. Ныне никто теперь дополнительно не желает знать, откуда появилось произведение, из какого времени, по какому поводу? Поэтому дирижёр сообщает об этом по микрофону. Раньше он этого не делал. Об симфониях всегда писалось достаточно в программках. На других концертах достаточно было листа цикла концертов с названием и именем композитора. Хотите ли вы сегодня знать, что такое тихий и скорый марши? Какой темп у кавалерийского марша? Что такое торжественный марш? Кто написал задорные марши-рыси и марши-галопы, и когда они, в основном, исполнялись? Почему звучание егерских маршей отличается от маршей Люфтваффе? Это пораждает дальнейшие вопросы об инструментовке, составе инструментов и количестве музыкантов. Сегодня все подробности открыты. В будущем, в программках музыки для веселья найдётся место и для армейских маршей.

Немецкое общество военной музыки взяло на себя дело записи на музыкальные носители всех 461 марша в качестве основания и в той редакции, в которой они вошли в Собрание. Это означает, что ноты и голоса всех армейских маршей будут всегда доступны. Кроме этого, вы можете для сравнения перед концертом прослушать звучание и испытать воздействие того или иного марша. В дополнение к этому, к каждому маршу приложен текст, обеспечивающий понимание современным поколением исторических традиций подобной музыки. Дирижёр также найдёт предпосылки для каждого произведения, прежде чем включить его в концерт.


Вильгельм Штефан (1906-1994)
Полковник и музыкальный инспектор бундесвера (1958-1968)

Армейские марши существуют для обучения и повышения квалификации наших военных капельмейстеров. В Собрании вы можете обнаружить все разработки за последние 250 лет, военные, музыкальные, инструментальные, вкусовые, популярностные, и, кому это интересно, персональные пристрастия всех пяти прусских королей, которые в качестве «собирателей» решали вопрос о приёме. Насколько широко художественное разнообразие этого огромного числа произведений можно определить, только исполнив их всех.

Собрание армейских маршей является прусско-германским культурным достоянием, которому завидуют другие государства. Наш народ счастливо жил под эти звуки свыше ста лет. Оно не имеет ничего общего с войной. Под защитой солдат чувствуешь себя в безопасности. Полковник Вильгельм Штефан, первый музыкальный инспектор бундесвера в 1958-1968 годах взял это культурное достояние с обязательством: германский бундесвер не может позволить никому превзойти себя в исполнении армейских маршей.


Иоахим Тёхе-Митлер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3740
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пт Янв 26, 2018 6:15 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 35)

Иоахима Тёхе-Митлера



Так же, как и на томах 19, 20, с 23 по 30 и 33, 34 здесь опять в начале находятся служебные произведения для группы барабанов и флейт, применявшиеся в прусской армии 18-го столетия. Они служили для парада (гренадерский марш), для выноса и относа знамени (марш знамённой группы) и для развода караулов. Как правило, для этого собирались вместе 38 барабанщиков и 6 флейтистов полка. У каждого полка были свои собственные произведения. Тому, что они дошли до нас, мы должны быть благодарны большому собранию маршей ландграфа Гессен-Дармштадтского Людвига IX (1719-1790). Оно было заброшено во дворце в Дармштадте и вновь обнаружено в конце прошлого столетия.



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 93 Wir präsentieren | Мы представляемся
von Hans Ailbout, arrang. von Oscar Hackenberger | Ганса Айльбоута в аранжировке Оскара Хаккенбергера

В 1912 году берлинский издатель газеты и журналов Август Шерль организовал большой конкурс маршей, на котором этот марш получил 1-ю премию. Широко распространявшийся журнал «Ди Вохе» (Неделя) объявил о нём в июле 1911 года. В результате всеобщего интереса к армии и её музыке был получен 3791 марш, более четверти которых пришло из-за границы. Предварительная комиссия из 7 человек в ходе напряжённой работы отобрала 420 произведений, представленных жюри. Оно состояло из дежурного флигель-адъютанта кайзера генерал-майора фон Хелиуса, секретаря академии художеств профессора доктора Кребса, обоих музыкальных инспекторов армии Граверта и Хаккенбергера, а также обермузикмейстера Прживарского из 4-го Гвардейского гренадерского королевы Августы полка. Три другие премии получили встречный марш и два кавалерийских марша. Кайзер приказал музыкальному инспектору армии Хаккенбергеру исполнить все 4 произведения 31 января 1912 года во дворе берлинского Городского дворца и назначил их армейскими маршами (I, 93 и 94, III, 129 и 130). Парадных пехотных маршей среди них не было.

Ганс Айльбоут (1879-1957) жил в Берлине, будучи директором консерватории. Он не мог достичь предназначенной маршу цели; потому что через 2 года (в 1914 году) началась война, в результате которой под давлением версальского диктата все немецкие войска были ужаты до 100000-ного Рейхсвера. Произведение появилось только на концертах и пластинках. Я часто его слышал. Замечательная композиция того стоила. Так что у бундесвера оно находится в I части, хотя эти ноты слегка вычурны. Композитор задумывал марш целиком чётким и ясным и отметил это.


AM II, 72 Marsch nach Motiven der Oper „Die weiße Dame“ | Марш на мотивы оперы «Белая дама»
von Francois Adrien Boieldieu | Франсуа Адриена Буальдьё

Сколько существует «Белая дама», столько же и принадлежит этот марш военной музыке, по-видимому неразлучно. В 1825 году состоялась премьера оперы в Париже, и уже в 1928 году в Берлине был армейский марш с такими очаровательными мелодиями. Он охотно исполнялся. В 1871 году Випрехт сделал новую обработку для развившихся дальше военных оркестров, в 1926 году профессор Хаккенбергер взял его во 2-й том сборника маршей для всех германских военных оркестров, а в 1961 году полковник Вильгельм Штефан ввёл его во II часть сборника маршей бундесвера.

При этом настоящий темп марша не соотносится с мелодиями. Когда в 1830 году темп марша сменился со 106 шагов в минуту на 108, это было ещё приемлемо; темп в 114 шагов в минуту уже не подходил. Мне всегда это произведение казалось очень быстрым. В кавалерии я слышал его в качестве марша-рыси без трио, очень удобным и в два раза более быстрым; но ныне допускается только радостный блеск.

Французский композитор Франсуа Адриен Буальдьё родился в 1775 году в Руане и умер в 1834 году в Париже. Ему принадлежит 38 комических опер, полных грациозности и песенного колорита. Следуя тенденции времени, в 1803 году Буальдьё прибыл в Санкт-Петербург, где он 8 лет был капельмейстером Французской оперы. В результате его встречи с Антоном Дёрфельдтом появился его замечательный озорной военный марш, который Дёрфельдт включил в русское императорское Собрание маршей, и ставший в Пруссии армейским маршем II, 9.

Другой марш-рысь из «Белой дамы» исполнялся в 20-м столетии в прусской кавалерии. Это побудило штаб-трубача Шпигельберга поместить его в 3-й том, отпечатанный в 1926 году для всех германских хоров трубачей; затем он стал маршем сухопутных войск III B, 40 и в 1962 году вошёл в III часть сборника маршей бундесвера.

Через 150 лет у нас есть в наличии 3 прекрасных марша Франсуа Адриена Буальдьё!


AM II, 113 Marsch 1837 aus Petersburg | Марш 1837 года из Петербурга

До 1914 года немцы называли его «армейским маршем 113», когда исполняли его или имели в виду. Так он был популярен. Многие считали его берлинским маршем из-за таких слов: как бы не так, как бы не так, ты - берлинская штучка. Вот официальное название: Марш 1837 года из Петербурга. Так что он прибыл из российской столицы Санкт-Петербурга, где он был любимым маршем императрицы и все ещё находился в 1900 году во фреймановских партитурах русских императорских маршей. Для нас он стал армейским маршем 1837 года и охотно исполнялся для марширования по улицам. В 1871 году Випрехт сделал новую обработку. Он имеется в сборнике маршей бундесвера.

Конечно, его мелодия и ритм похожи на популярные танцы в размере 2/4, «русский», «галоп» и «баденский? галоп», что приводило к всевозможным путаницам с похожими произведениями. Даже я сам в непризненном для военных 1948 году исполнял его на публичных танцах, с громко звучащим духовым оркестром по нотам армейского марша! Он никакой не народный.


AM II, 73 Marsch vom Kronprinzen aus Italien mitgebracht (1828) | Марш, привезённый кронпринцем из Италии (1828 года)
arrang. von August-Heinrich Neithardt | в аранжировке Августа-Генриха Нейтгардта

Простое замечательное произведение! Простое по теме и построению. 1-я часть (8 тактов) состоит из 4 повторяющихся тактов, из которых только последний содержит заключительную форму. В последующей аранжировке Випрехта отмечено, что эта 1-я часть должна быть в чисто медном составе, и только начиная со 2-й части марша должен быть весь пехотный оркестр, включая деревянные инструменты. Эта 2-я часть ведёт тему дальше в том же построении. Снова у неё 8 тактов (2x4). И 1-я, и 2-я части исполняются с повторением, перед тем как произведение возвращается к 1-й части и основной теме. Затем следует трио с ревущими трубами и пассажами, с таким же построением и приятным повторением темы.

Будущий король Фридрих-Вильгельм IV привёз этот марш из своей поездки в Италию в 1828 году, будучи кронпринцем, штаб-гобоист Нейтгардт из Гренадерского императора Франца полка в Берлине аранжировал его для прусского военного оркестра, а король Фридрих-Вильгельм III сразу же определил его в армейские марши. Девять лет спустя (в 1837 году) Нейтгардт опубликовал его в своём издании для фортепьяно популярных армейских маршей, а в 1869 году появилась новая обработка Випрехта. Пехотные полки 61-й в Торне (Западная Пруссия) и 81-й во Франкфурте-на-Майне исполняли произведение в качестве полкового марша. С 1914 года он находился в сборнике маршей Прусской армии. Затем в рейхсвере его взял 1-й батальон 14-го (Баденского) пехотного полка в Майнингене. Я видел, как батальон под звуки этого марша проходил парадом перед Гинденбургом и возвращался в свои казармы в Майнингене. С 1961 года он находится в сборнике маршей бундесвера. Это марш находится в употреблении более 150 лет. Просто замечательное произведение. В Италии оно больше неизвестно.


AM II, 116 Marsch nach Motiven der Oper „Der Bauer von Preston“ | Марш на мотивы оперы «Пивовар из Престона»
von Adolphe Charles Adam, | Адольфа Шарля Адана
von Johann Carl Neumann | Иоганна Карла Ноймана

С этим произведением связывали берлинцы в начале века 3-й полк Пешей Гвардии, чьим парадным маршем оно было. С 1878 года полк располагался в импозантном новом здании на Врангель-штрассе в Берлинском районе Кройцберге. На парадном поле в Темпельгофе люди по первым тактам узнавали, что идёт 3-й полк Пешей Гвардии.

У генерал-фельдмаршала Гинденбурга прекрасный марш также вызывал приятные воспоминания. Будучи молодым лейтенантом, он часто участвовал в парадах. В те времена, в 1866-1878 годах, полк находился в Ганновере. Когда мелодия звучала снова, старый господин отбивал мелодию трио на своём винном бокале.

Однако, марш ещё старше. Французский оперный композитор Адольф Шарль Адан (1803-1856) создал своего «Пивовара из Престона» в 1838 году. Уже в следующем (1839-м) году у пруссаков был армейский марш. Прекрасное оформление принадлежит Иоганну Карлу Нойману (р. 1797), сержанту-гобоисту, служившему в 1818-1847 годах в оркестре Гренадерского императора Александра полка в Берлине.

С 1914 года произведение находится в сборниках маршей, также и бундесвера.


AM II, 141 Österreichischer Defiliermarsch | Австрийский строевой марш
von Johann Strauß (Vater), | Иоганна Штрауса (отца)
arrang. von Wilhelm Christoph | в аранжировке Вильгельма Кристофа

У этого марша короткая история. Иоганн Штраус (отец) (1804-1849) написал его в августе 1847 года как Опус 209 и вскоре после этого отправился со своей капеллой на гастроли. Посетил также и Берлин. В дворце Шарлоттенбург он играл перед прусским двором, и, конечно, свою последнюю композицию. Король Фридрих-Вильгельм IV, понимающий искусство и сочувствующий ему, пришёл в такой восторг от блестящего лёгкого исполнения, что распорядился получить ноты и уже в том же году (1847-м) приказал сделать произведение армейским маршем и назначить его в качестве парадного марша 2-му полку Пешей Гвардии в Берлине. Конечно, оно было салонным произведением; но талантливый полковой капельмейстер Вильгельм Кристоф (1810-1859) знал, как его аранжировать. Так что звучало оно 70 лет подряд на каждом почётном карауле, параде и прохождении полка строем. Последующие капельмейстеры, особенно последний Макс Граф, добивались с помощью синкоп необходимого твёрдого ритма на широком парадном поле. Он был и остаётся одним из наших самых очаровательных маршей и был широко известен как парадный марш первого полка в столице. В 1871 году Випрехт представил новую обработку. В 1900 году произведение было пожаловано как парадный марш 78-му пехотному полку в Оснабрюке, в порядке передачи традиций (бывшего ганноверского 6-го пехотного полка). В 1926 году оно вошло во 2-й том профессора Хаккенбергера для всех немецких военных оркестров, в 1961 году во II часть полковника Штефана для бундесвера.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 1e Der Mollwitzer | Мольвицкий марш
von König Friedich II., arrang. von Wilhelm Wieprecht | короля Фридриха II, в аранжировке Вильгельма Випрехта

Композиция возникла в 1741 году в лагере под Мольвицем (Силезия), что в 38 км к юго-востоку от Бреслау. Король Фридрих II Великий (1712-1786) написал три марша, из которых более всего известен «Марш в Es», ставший с 1817 года армейским маршем, в то время как Мольвицкий марш и «Марш 1756 года» вошли в собрание в 1841 году. Причиной этого стала смерть прусского короля Фридриха-Вильгельма III, чей Встречный марш должен был войти в Собрание, и это напомнило о двух недостающих маршах великого короля. Вильгельм Випрехт (1802-1872) как генералмузикдиректор Гвардейского корпуса представил инструментовку. Как старинные произведения и композиции великого короля они должны были стоять в начале Собрания, поэтому им присвоили номер 1 с дополнительной буквой, чтобы сохранить номера имеющихся маршей.

Спустя 50 лет была обнаружена редакция этого марша, ошибочно сочтённая более старой, и вошедшая в Собрание как AM I, 69. Однако в войсках исполняли аранжировку Випрехта, как более подходящую и лучшую.


AM II, 63 Pratermarsch | Пратерский марш
von Heinrich Hirtl | Генриха Хиртля

Генрих Хиртль (?-1825) был в весёлой послевоенной Вене времён Меттерниха хорошо известным танцевальным капельмейстером. Среди его танцевальных и маршевых композиций особой популярностью пользовался Пратерский марш. Произведение было написано в 1825 году и опубликовано в венском издательстве «Диабелли и Ко.». Когда пруссаки его услышали, они его охотно взяли в 1827 году как скорый марш; потому что в первые десять лет не могли «набрать» много хороших маршей для прохождения по улицам. Это лёгкое приятное произведение с коротким трио. Впоследствии марш больше не исполнялся.


AM II, 90 Marsch über den Chor der Emire aus der Oper „Die Kreuzritter“ | Марш на основе хора эмиров из оперы «Крестоносец в Египте»
von Giacomo Meyerbeer, | Джакомо Мейербера,
von August-Heinrich Neithardt | Августа-Генриха Нейтгардта

Опера «Крестоносец в Египте» (Il Crociato in Egitto) датируется 1824 годом, а в 1832 состоялась её премьера в Берлине. Уже в том же 1832 году Нейтгардт составил из её популярных мелодий скорый марш, который в том же самом году стал армейским. Такова тогда была заинтересованность в хорошей маршевой музыке.

Оперный композитор Джакомо Мейербер (1791-1864) был почти одного возраста со штаб-гобоистом Гвардии Августом-Генрихом Нейтгардтом (1793-1861), который быстро схватил такого рода замечательные мелодии для прусских полковых оркестров. 10 лет спустя (в 1842 году) Мейербер стал преемником Спонтини на посту генералмузикдиректора Берлинской оперы. Скорый марш на мотивы его оперы «Гугеноты» (AM II, 118) с 1840 года стал одним из наших самых исполняемых маршей, также и в бундесвере. Марш из крестоносцев нашёл там восторженный приём.


AM II, 102 Marsch auf einen spanischen Nationaltanz, Erinnerung an Kaliscz (1835) | Марш на основе испанского народного танца, Воспоминание о Калише (1835 года)
von Prinzeß Wilhelm von Preußen | принцесса Августа Прусская

В первой половине 19-го столетия, то есть 150 лет тому назад, не было фотографий и магнитофонов. Надо было рисовать и музицировать самому. Воспитание молодых титулованных особ подразумевало это. Что касается музыки, то она получила от супруги принца Вильгельма, впоследствии германской императрицы Августы (1811-1890) разнообразные хорошие композиции, которые исполнялись на соответствующих празднествах.

Встреча русского и прусского монархов под Калишем (100 км к северо-востоку от Бреслау) послужила поводом для этого произведения. Царь Николай I и царица, дочь прусского короля, прибыли в середине сентября 1835 года с 60000 солдат в огромный лагерь под Калишем. Прусский король Фридрих-Вильгельм III прибыл в качестве гостя со всеми принцами, среди которых были принц Вильгельм с супругой, и с прусскими полками. Следовало с благодарностью отметить 20-летие русско-прусского союза, который 20 лет назад освободил страну от Наполеона и французской оккупации. С чисто русским размахом продолжалась в течение 10 дней напряжённая программа празднования с Большой побудкой и Большой зарёй, с манёврами и парадами под грохот орудий, с конными представлениями и соревнованиями, с большим концертом, театром, танцами и щедрым угощением, а также огромным фейерверком. Всё это могло послужить стимулом для этой композиции принцессы. Название определённо «напоминает» об участии по меньшей мере испанской танцевальной группы, вызвавшей должно быть, непонятный разъярённый выпад? царицы. Дома марш был аранжирован отвечающим за это музикдиректором Гвардейского корпуса Шнайдером, и уже в 1835 году стал армейским.

Произведение охотно исполнялось. Старый кайзер ценил работу своей жены и получал удовольствие каждый раз, когда её слышал. В 1869 году Випрехт сделал новую обработку для более современных военных оркестров. С 1926 года (до 1945) оно находилось в отпечатанном виде в сборниках маршей всех немецких военных оркестров (во 2-м томе).


AM II, 190 Der Alsenströmer | Устремлённый к Альзену
von Gottfried Piefke | Готфрида Пифке

Вполне естественно, что военные музыканты отправлялись на войну с войсками. Но развитие военного дела и особенно огнестрельного оружия могут положить конец этой самоочевидной вещи. Датская война 1864 года была последней, в которой военные оркестры стояли в передовой линии и исполняли марш для выдвижения к атаке. При штурме Дюббельнских укреплений 18 апреля 1864 года музикдиректор Готфрид Пифке дирижировал 4-мя собранными вместе оркестрами, исполнявшими Йорковский марш. Этот опыт побудил высокоодарённого как мужеством, так и композиторским талантом капельмейстера 8-го пехотного полка (Лейб-пехотного полка) написать без подготовки оба дюббельнских штурмовых марша (AM II, 185 и 186). Они известны всем даже сегодня. К другим маршам этой кампании принадлежит «Устремлённый к Альзену». Он напоминает о форсировании пролива Зунд в направлении острова Альзен под Зондербургом. Венгерский стиль напоминает о боевом товариществе с венграми. Композитору было легко найти верный тон. Произведение стало настоящим венгерским маршем.

Композитор Готфрид Пифке (1815-1884) является выдающимся как солдат и композитор прусским военным капельмейстером. Он в течение 40 лет (1843-1884) был штаб-гобоистом 8-го Лейб-гренадерского полка во Франкфурте-на-Одере. Он провёл с ним все бои и кампании. Он пользовался большим уважением со стороны своего короля, старого кайзера Вильгельма I. В Собрании находятся 10 армейских маршей Готфрида Пифке, этот с 1865 года. Бундесвер тоже имеет это произведение в своих сборниках маршей, и таким образом у него имеется образцовый венгерский марш.


AM II, 234 Marsch der Hannoverschen Pioniere (1866) | Марш ганноверских пионеров (1866 года)

Этот марш говорит сам за себя. Короткий, ясный и в великолепно чётком ритме. 2 части по 8 тактов каждая и трио тоже из 8 тактов. Он происходит, возможно, от незаконченного народного танца, во всяком случае, охотно исполняемое произведение. Будучи сначала маршем ганноверских пионеров до 1866 года, он в 1900 году был назначен 10-му (Ганноверскому) пионерному батальону в Миндене, с целью сохранения ганноверских традиций. Издательские права на ганноверские марши были у музыкального издательства Эртеля в Ганновере, затем в Гросбургведеле. Произведение имеется в сборниках маршей бундесвера.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3740
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Сб Янв 27, 2018 5:51 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 35


От совместной рабочей группы «Военная музыка» к Немецкому обществу военной музыки


Когда в 1978 году доктор инженер Ганс Иоахим Винтер собрал друзей маршевой музыки в совместную рабочую группу «Военная музыка», он определённо не мог предвидеть какой подъём и резонанс это начинание найдёт в следующие пятнадцать лет.

Поставленная при этом задача вернуть военной музыке опять её надлежащее значение как культурного достояния всех народов, подразумевалась с самого начала. Сразу же началось издание подробного информационного бюллетеня, в котором содержались различные темы по истории военной музыки, её личностям и её войсковым частям. Более обширные статьи появлялись в специальных изданиях. Также были встречи участников два раза в год, чтобы прослушать лекции и обменяться опытом. Эта деятельность привела к такому достижению, как проведение 1-го Международного конгресса военной музыки в октябре 1984 года в Вене. Через два года такое же событие успешно прошло в Арау в Швейцарии.

Безвременная смерть основателя и председателя доктора Винтера в конце 1986 года потребовала изменений в работе. Многое из того, что было в первые восемь лет с образования совместной рабочей группы «Военная музыка» призвано, организовано и инициировано, должно было быть реорганизовано, чтобы оставить больше времени для самой работы. Это было сделано благодаря желанию многих членов получать соответствующие задания без дополнительных трудностей. Под более дальновидным и более свободным руководством нового председателя, господина Хассо Краппе, продолжился плодотворный подъём совместной рабочей группы. В связи с этим следует отметить, что значительно увеличившаяся исследовательская активность членов нашла отражение в ряде статей. Документальная серия «Исследования и перепечатки», заложенная доктором Винтером, продолжалась и расширялась. Последней по времени, но не по значению, стала серия пластинок «Исторические армейские марши», основанная осенью 1981 года автором этой статьи вместе с другими членами, чьи последние результаты Вы держите в своих руках. Это самое большое из когда-либо издававшихся издание немецких армейских маршей и маршей сухопутных войск. Оно будет закончено в течение трёх или четырёх лет, если этому не помешают непредвиденные обстоятельства, и будет содержать на 52 пластинках полное собрание армейских маршей и маршей сухопутных войск.

В 1991 году прошёл 3-й Международный конгресс военной музыки снова в Вене, в рамках которого в течение четырёх дней выступили пять военных оркестров и ещё два других музыкальных коллектива.

Постоянно возраставшие значение и репутация совместной рабочей группы «Военная музыка» потребовали проведения реорганизации. Поэтому в октябре 1992 года на её базе было основано Немецкое общество военной музыки (зарегистрированное общество), которое стало ответственным за исследование военной музыки и попечение над ней. Оно несколько раз в год издаёт 60-страничный журнал «С музыкой и барабанным боем», в котором содержатся статьи по различным вопросам прошлой и современной военной музыки.

На июнь 1994 года запланирован 4-й Международный конгресс военной музыки в курортном пригороде Вены Баден. Вместе с девятью австрийскими военными оркестрами там можно будет услышать оркестры из Германии, Венгрии, Чехии и Польши.

Дальнейшую информацию Вы можете получить в

Deutschen Gesellschaft für Militärmusik e.V.
Genkeler Straße 49, D 58540 MEINERZHAGEN

или в Австрии
Weyringerstraße 14, A 1040 WIEN
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3740
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вс Янв 28, 2018 1:27 pm    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 36)

Иоахима Тёхе-Митлера



Так же, как и на томах 19, 20, с 23 по 30 и 33, 34 здесь опять в начале находятся служебные произведения для группы барабанов и флейт, применявшиеся в прусской армии 18-го столетия. Они служили для парада (гренадерский марш), для выноса и относа знамени (марш знамённой группы) и для развода караулов. Как правило, для этого собирались вместе 38 барабанщиков и 6 флейтистов полка. У каждого полка были свои собственные произведения. Тому, что они дошли до нас, мы должны быть благодарны большому собранию маршей ландграфа Гессен-Дармштадтского Людвига IX (1719-1790). Оно было заброшено во дворце в Дармштадте и вновь обнаружено в конце прошлого столетия.



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 97 Präsentiermarsch Lippe | Встречный марш Липпе
von Hermann Frhr. von Meysenbug-Lauenau, | барона Германа фон Мейзенбуг-Лауэнау
arrang. von Hermann Hubert | в аранжировке Германа Хуберта

Незадолго до первой мировой войны, 13 июня 1913 года, 55-й (6-й Вестфальский) пехотный графа Бюлова фон Денневица полк в Детмольде получил это произведение в качестве встречного марша по распоряжению кайзера. Песенный композитор барон Герман фон Мейзенбуг-Лауэнау (1848-1913), шаумбург-липпский камергер, написал его и посвятил полку. Полковой капельмейстер музикдиректор Герман Хуберт (1855-1939) аранжировал партитуру и голоса для полкового оркестра. Так у полка появился собственный встречный марш; исполняли ли его другие воинские части, неизвестно.

Случилось однако так, что из 461 армейского марша были найдены все, за исключением этого. Я имею в виду не место марша в списке, как, например, при опубликовании маршей сухопутных войск. Я имею в виду саму музыку, ноты, мелодию. Потому что издательство Артура Парризиуса в Берлине, на которое было возложены печать и распространение марша, не оставило обязательный экземпляр ни у себя, ни отправило его в крупные библиотеки и архивы, и даже в Берлинский городской дворец. Только в 1992 году были найдены по фамилии композитора рукописные партитура и голоса. И вот результат, короткое произведение из двух частей и из 16 тактов.


AM II, 118 Marsch nach Motiven der Oper „Die Hugenotten“ | Марш на мотивы оперы «Гугеноты»
von Giacomo Meyerbeer | Джакомо Мейербера

Беззаботно существовало это произведение в истории маршей. Это было из-за его великолепной лёгкой мелодии. Опера появилась в 1836 году, в Берлине в 1842 году. Но уже в 1839 году король Фридрих-Вильгельм III принял его в качестве армейского марша, а 12 февраля 1840 года берлинское музыкальное издательство Адольфа Мартина Шлезингера предоставило отпечатанные партитуры для военных оркестров. С тех пор марш всегда и везде исполнялся, в войсках от Восточной Пруссии и до Баварии, в том числе во многих полках как парадный марш. Випрехту не было необходимости делать в 1871 году новую обработку, а музыкальный инспектор сухопутных войск в 1933 году изъял ноты еврейского композитора из 1-го тома сборника маршей. Все смеялись. Как они могли забыть этот марш? Я продолжал видеть тогда Бреслауский батальон на парадах, а оркестрик одетых в коричневое штурмовиков с шумом прошёл мимо меня по Тангермюнде. Марш просто был здесь, ноты были у всех, это невозможно было остановить. И он пришёл в бундесвер.

Джакомо Мейербер, на самом деле Якоб Либман Хер (1791-1864), был просто великим композитором. Его ранние оперы встречались с энтузиазмом. Берлинская премьера «Гугенотов» послужила поводом для прусского короля Фридриха-Вильгельма IV назначить Мейербера генералмузикдиректором Королевской Берлинской оперы вместо итальянца Спонтини.


AM II, 162 Marsch | Марш
von Erbprinzessin Charlotte von Sachsen-Meiningen | наследной принцессы Шарлотты Саксен-Мейнингемской

К этому композитору в Собрании армейских маршей особый интерес; потому что у ней там 5 армейских маршей; первые (AM II, 144 и III, 50) появились там под именем урождённой принцессы Прусской, остальные (AM II, 148, III, 55 и этот) под именем после замужества, а именно наследной принцессы Саксен-Мейнингемской. Жизнь принцессы оказалась очень короткой - она не достигла 24 лет. Но её характерные марши всегда охотно исполнялись в течение 100 лет. Один даже имеется сегодня в сборнике маршей бундесвера.

Принцесса (1831-1855) была дочерью принца Альбрехта (старшего) (1809-1872) и внучкой короля Фридриха-Вильгельма III и королевы Луизы. Папаша Альбрехт был уважаем его солдатами как кавалерийский начальник и интересовался армейскими маршами. Мать Марианна, урождённая принцесса Нидерландская, написала в 1836 году парадный кавалерийский марш AM I, 21, исполнявшийся в течение 100 лет (о подробностях см. в моей книге «Армейские марши II», стр. 26-30).

Описываемый здесь скорый марш был последним произведением принцессы. Он появился в сентябре-октябре 1854 года. Мелодия приятная, ритм точный. У всех её маршей есть стиль и своеобразие, которые нравились. Король Фридрих-Вильгельм IV, как её дядя (брат отца), требовательный в отношении культуры и качества, быстро принимал её произведения после проверки. Випрехт всегда с готовностью писал партитуры для военных оркестров. Музыкальное издательство Адольфа Мартина Шлезингера в Берлине (ныне издательство Линау) предоставляло отпечатанные излания.


AM II, 170 Marsch | Марш
von Friedrich Löhrcke | Фридриха Лёрке

Здесь я должен поправить сам себя. Прекрасный марш 1857 года, с отголосками сонаты ля мажор Бетховена в трио, не является премированным маршем. Премированным маршем Лёрке является другой, написанный 5 годами ранее (в 1852 году), посланный по объявлению господину Боку, не ставший армейским маршем и оставшийся в архиве издательства «Боте и Бок». Я сравнил друг с другом ноты обоих произведений.

Фридрих Лёрке (1813-ок. 1900) был военным музыкантом-гобоистом и в 1842 году стал штаб-гобоистом в 10-м пехотном полку в Бреслау. В 1850 году он заменился в Берлин штаб-гобоистом Гвардейского артиллерийского полка, в котором был оркестр пехотного образца. Находясь на этой должности в Берлине, Лёрке написал обе упомянутые выше композиции. 18 января 1854 года он был удостоен медали Всеобщего отличия (Allgemeines Ehrenzeichen), затем стал музикдиректором и в 1860 году вышел в отставку. Это было время, когда артиллерийские полки переформировывались в артиллерийские бригады, имевшие только хоры трубачей.


AM II, 264 Mit Bomben und Granaten | Под взрывы бомб и гранат
von Benjamin Bilse, arrang. von Oskar Hackenberger | Беньямина Бильзе в аранжировке Оскара Хаккенбергера

Замечательный старый марш, известный по своим первым 4 тактам с заключительным ударом литавр! Он оказался в 1926 году последним по месту, но не значению армейским маршем, что является заслугой музыкального инспектора армии профессора Хаккенбергера, помнившего марш и композитора и спасшего их обоих от забвения, поместив его в Собрание. Но кем был этот Бильзе? Он уже известен почти 100 лет.

Беньямин Бильзе (1816-1902), будучи дирижёром оркестра из 70 музыкантов в Лигнице (Силезия), образцово выучил его, и в течение трёх месяцев привлекал к себе внимание на Всемирной выставке 1867 года в Париже. С тем же успехом он гастролировал в 1870 году в России. Именно концертная жизнь в столице империи дала ему новую идею. В 1882 году 54 музыканта его оркестра образовали оркестр в Берлине, ставший затем оркестром Берлинской филармонии. Бильзе вернулся на родину.

Несмотря на то, что он был композитором танцев и маршей, он получил звание королевского музикдиректора. Этот марш является его опусом 37, появившимся в 1880 году. Это - смотри выше - замечательный марш.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 68 Regimentsmarsch des Rgt. Bonin bzw. Kalckstein Nr. 5 | Полковой марш Полка фон Бонина или фон Калькштейна (5-го с 1806 года)
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

В течение 200 лет это произведение называлось «Устремлённый к Рейну». Это был марш прусского пехотного Полка фон дер Гольца из Магдебурга (5-го с 1806 года), который в 1734-1735 годах находился на Верхнем Рейне (в районе Майнца-Келя) в составе войск принца Евгения. В 1840 году Випрехт предложил включить это старинное произведение в Собрание армейских маршей, существовавшее с 1817 года. Он написал аранжировку, которую прусский король в 1841 году приказал включить как AM I, 1d и в 1847 году назначил в качестве встречного марша 29-му пехотному полку в Кобленце (впоследствии в Трире). Оно было записано на 3-м томе этой серии пластинок «Исторические армейские марши». В 1869 году Випрехт слелал современную для того времени обработку.

Когда в 1893 году во дворце в Дармштадте были обнаружены пролежавшие более 100 лет ноты Собрания маршей ландграфа Людвига IX, среди них было и это произведение. Эту нотную запись посчитали более старой, и музыкальный инспектор армии профессор Густав Росберг представил аранжировку, которая в 1895 году также стала армейским маршем с указанным выше названием. В Пруссии и впоследствии в рейхсвере и вермахте исполняли редакцию Випрехта, поскольку она была лучше. Каждый может сам сравнить записи, эту и на томе 3.

Определённо, «Устремлённый к Рейну» является одним из наших самых старых и замечательных маршей.


AM II, 45a Sedan-Marsch | Седанский марш
von Carl Lange | Карла Ланге

Название марша относится к городу Седан, но не к 1870 году, когда капитулировал Наполеон III, а к 1818 году, где после изгнания Наполеона стоял гарнизоном прусский 7-й пехотный полк. Композитор был полковым капельмейстером.

Карл Ланге (1787-1857) был гобоистом в военном оркестре во время борьбы за освобождение от правления Наполеона в 1813-1815 годах и в 1817 году стал штаб-гобоистом. В Седане находился прусский «Армейский корпус во Франции», в состав которого входил и полк Ланге. 6 июня 1817 года прусский король Фридрих-Вильгельм III. пожаловал своего второго сына, 20-летнего принца Вильгельма (впоследствии кайзер Вильгельм I) званием шефа полка. Это послужило поводом для капельмейстера написать этот марш и посвятить его шефу полка. Когда в 1818 году полк возвращался на родину, принц Вильгельм въехал во главе полка под эти звуки в Глогау (Силезия). Композиция является нашим самым старым скорым маршем и оставалась в течение 100 лет (до 1918 года) парадным маршем полка. В 1860 году в Лигницком гарнизоне (Силезия) полк был удостоен высокой чести стать королевскими гренадерами. В 1882 году шеф полка, уже кайзер и король Вильгельм, распорядился, чтобы марш стал армейским, но с момента своего появления (отсюда и соответствующий "странный" номер).

В течение 175 лет марш всегда охотно и много исполнялся. В 1914 году он вошёл в сборники маршей всех прусских военных оркестров, в 1961 году в сборники маршей бундесвера.


AM II, 132 Militär-Festklänge | Звон военного торжества
von Ferdinand Kreinecker | Фердинанда Крайнеккера

Молодой сержант-гобоист оркестра 1-го полка Пешей Гвардии в Потсдаме написал в 1846 году это произведение, а его высочайший начальник, король, вскоре сделал его армейским маршем. Несомненно, что произведение дошло до короля не по служебной иерархии через полк, бригаду, дивизию и корпус, а просто как до шефа полка. Всего лишь через одну персону, которой был капельмейстер Карл Энгельгардт (1796-1872). Именно он принял его в полк, именно он сделал из него хорошего военного музыканта, и именно перед ним Крайнеккер положил свой марш. Штаб-гобоисту Энгельгардту тогда было 50 лет, он был уже музикдиректором и 18 лет руководил оркестром. Он не только исполнял музыку в полку, но и отвечал за музыку при дворе. Поэтому оркестр был хорошо укомплектован, и особенно в составе инструментов. Требовалось нечто особенное! Энгельгардт мог организовать всё. Он аранжировал целых 8 армейских маршей, теперь и этот. Крайнеккер знал, кем он был для своего капельмейстера, и чем он ему обязан.

Более 25 лет Крайнеккер был гобоистом в оркестре 1-го полка Пешей Гвардии в Потсдаме - и это был кусочек прусской истории. При поступлении его на службу армия получила новую униформу. Именно в ней музыканты выводили батальоны на ученья, сопровождали их на пыльных манёврах или играли на парадах. И следует особенно отметить: никакой другой полк так часто не выставлял роту почётного караула, при каждой встрече короля, при каждом посещении коронованных особ, при каждом торжестве или торжественном открытии, особенно, если на нём присутствовал король. Впрочем, наиболее частыми посетителями были русский царь и царица. С 1851(7) года проводились ежегодные конкурсы маршей, проводимые придворным музыкальным издателем Густавом Боком. Отобранные произведения с большой торжественностью (в парадной форме) исполнялись в Берлине или Потсдаме. Когда это было в Потсдаме, в 1853, 1855, в 1857 и 1859 годах, оркестр 1-го полка Пешей Гвардии должен был исполнять пехотные марши, а кавалерийские и егерские марши местные хоры трубачей и валторнистов. Между тем, в 1857 году после 40-лет службы капельмейстер Энгельгардт вышел в отставку. Его совсем молодой преемник Фридрих Вильгельм Фойгт был неслужившим скрипачом, и ему пришлось напрячься, чтобы чего-то добиться. В 1861 году умер король. Была проведена присяга новому королю. 18 января того же года по берлинской Унтер-ден-Линден проследовали знамённые группы вновь сформированных в рамках увеличения армии полков (см. мою книгу «Армейские марши», часть III, стр. 178-179). В 1866 году полк отправился в Богемию и был под Кёниггрецем. И всегда Крайнеккер занимал своё место в первом ряду.


AM II, 136 Marsch nach Motiven der Oper „Die Zigeunerin“ | Марш на мотивы оперы «Цыганка»
von Michael William Balfe | Майкла Балфа

В 1841 году принц Вильгельм Прусский, будущий кайзер Вильгельм I, совершил поездку в Вену. Там он услышал этот марш в исполнении 2-го графа фон Гельдерн-Эгмонта полка полевых гаубиц, который ему понравился, и распорядился взять его ноты. Дома его брат, король Фридрих-Вильгельм IV, определил его в армейские марши. Мелодии происходят из оперы «Цыганка» (The Bohemian Girl), премьера которой состоялась в 1838 году. Композитор Майкл Уильям Балф (1808-1870) был в Лондоне директором Оперы и оперным композитором. В 1871 году Випрехт представил новую обработку для прусских военных оркестров.

Он сразу же стал парадным маршем в образованном в 1860 году 4-м Гвардейском Гренадерском королевы Августы полку, расположенным в Кобленце, где жила сама королева. Её величество имела сильное влияние на полк, и на полковой оркестр. За 3 года до своей смерти она поспособствовала назначению последнего штаб-гобоиста полка Прживарского. В 1893 году полк был переведён в Шпандау, а в 1897 году в новые казармы на Темпельгофском парадном поле в Берлине. Полковой марш оставался неизменным в течение десятилетий до расформирования полка в 1919 году. Я ещё видел своих товарищей, идущих парадным маршем под эти звуки.


AM II, 230 Marsch des Hannoverschen 4. Infanterie Regiments (1866) | Марш ганноверского 4-го пехотного полка (известный до 1866 года)
von Julius Gerold | Юлиуса Герольда

Юлиус Герольд (1808-1876) был в середине прошлого столетия для Королевства Ганновер тем же самым, кем был Випрехт для Королевства Пруссия. Тем не менее, они отличались друг от друга. Випрехт был восторженной, импульсивной, неутомимой личностью; Герольд был более спокойным, зрелым, и он был солдат. Поступив в 1830 году в столице Ганновере в гвардейские егеря, он был их штаб-гобоистом в течение 20 лет (1830-1850), пока в 1850 году его не сменил очень способный Луи Эртель. По приказу короля Эрнста-Августа, чья конная статуя до сих пор стоит перед ганноверским центральным вокзалом, с 20 июля 1847 года Герольд стал музыкальным директором армии, которому подчинялись все военные музыканты. Так что в Ганновере тоже была активная, внушающая доверие личность на этом посту. Герольд унаследовал обострённое чувство музыки и был образцовым композитором и аранжировщиком. После смерти короля Эрнста-Августа в 1851 году, править стал музыкально одарённый король Георг V, ничего не изменивший в положении Герольда. Вышеупомянутый марш Герольд написал в 1862 году как Марш Георга (Georgs-Marsch). Следует заметить, что с 1844 года написанный Герольдом великолепный «Марш-рысь Паулины» был прусским армейским маршем III, 34.

После расформирования Ганноверской армии в 1866 году Герольд вышел в отставку. Вновь сформированные прусские части, которые должны были продолжать ганноверские традиции, с 1867 года стали называться «ганноверскими». Но прекрасные ганноверские полковые марши не были официально приняты. Конечно, они оставались популярными, особенно потому, что музыкальное издательство Луи Эртеля (вышеназванного штаб-гобоиста) усердно их издавало. Но они должны были стать армейскими маршами и назначены соответствующим полкам. Только кайзер Вильгельм II смог вспомнить об этом и распорядился высочайшим повелением от 27 января 1900 года. Однако музыкальный инспектор армии совершил ошибку, повторно поместив AM II, 143, занесённый уже в 1848 году, теперь уже под номером AM II, 229. Впрочем, в 1893 году восемь старинных тихих маршей 18-го столетия тоже были помещены как скорые марши II, 215 по 222. Герольдовский популярный энергичный «Марш Георга», занесённый как «Марш ганноверского 4-го пехотного полка» в Штаде, был назначен парадным маршем 165-му (5-му Ганноверскому) пехотному полку в Гарце (в Госларе или Кведлинбурге). Таким способом избежали упоминание о враждебном короле Георге. В бундесвере ноты этого хорошего марша есть во всех военных оркестрах.


AM II, 266 Deutschland hoch in Ehren | Германия в большой чести
von Oskar Hackenberger | Оскара Хаккенбергера

Этот марш требует понимания. Песня, цитируемая в трио, имеет образцовую маршевую форму и была так известна в начале столетия, что её знал каждый. Затем мир впал в мировую войну 1914-1918 годов из-за немцев и разрушил мирную спокойную жизнь, которую Европа потом не смогла обрести снова. Определение его в армейские марши в 1926 году было одним из последних приказов главнокомандующего сухопутными войсками генерал-полковника фон Секта.

Композитором песни был Генри Хью Пирсон, родившийся в Оксфорде в 1816 году, умерший в Лейпциге в 1873 году. Он был профессором в Эдинбурге, писал оперы, оратории и музыку к спектаклям «Фауст» и «Макбет», а также эту великолепно построенную песню: следующие за вступлением 8 тактов слегка повышаются, следующие 8 тактов гармонично продолжаются и снова 2x8 тактов спокойно замирают. Затем вставлены 2 фанфарных резких звука с отзвуком (4 такта), 4 колеблющихся такта, снова следуют 2 фанфарных резких звука (4 такта) и опять 4 колеблющихся такта. Теперь твёрдый спокойный шаг (8 тактов) и торжественный уход в длительном звучании (8 тактов).

А во время первой мировой войны появился этот марш. Оскар Хаккенбергер (1872-1929) был тогда вторым музыкальным инспектором армии в Берлине, придя туда после руководства в 1903-1909 годах оркестром 47-го пехотного полка в Познани. Музыкальный инспектор армии профессор Граверт взял его в 1909 году в качестве своего заместителя и соратника. После смерти Граверта Хаккенбергер был в 1924-1929 годах музыкальным инспектором армии в рейхсвере и профессором.

Песня в конце завершается тромбонами, обвитых кларнетами. Хаккенбергер сам был солистом-тромбонистом. Марш является проявлением признательности Германии. Таким он и должен быть, таким был и таким является сегодня.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3740
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Янв 29, 2018 5:58 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинке 36


О маршах для барабанов и флейт, пожалованных в 1895 году


С 19-го тома нашей серии пластинок «Исторические армейские марши» мы начали записывать гренадерские марши и марши знамённых групп, разводы и мушкетёрские марши, вечерние зори и т.п., обнаруженные в конце прошлого столетия в придворной библиотеке в Дармштадте и относящиеся к первой половине 18-го столетия.

Эти служебные произведения высочайшим повелением были назначены ряду полков старой (кайзеровской) армии. К сожалению, они не были напечатаны. Существовавшие рукописные аранжировки тогдашнего музыкального инспектора армии Густава Росберга не пережили времени, за исключением семи, которые можно найти в Государственной библиотеке Восточного Берлина. Поэтому было необходимо вернуться к оригинальным рукописям.

В 1914 году появился реестр этих служебных произведений с обозначением «IVa», изданный тогдашним первым музыкальным инспектором армии Теодором Гравертом. Название «Подраздел IVa» было выбрано неудачно, поскольку это были не армейские марши, а пожалованные служебные произведения. Об этом свидетельствует и подраздел «b», отпечатанный как «Парадные марши, которые не были зачислены в армейские марши...».

На томах 19, 20, 23-30 и 33-36 теперь записаны все эти номера (из реестра), общим числом 65. После почти ста лет у нас есть полное собрание этих произведений, которые можно прослушать, и которые передают нам живую картину военной музыки того времени.

Мы пошли навстречу многочисленным просьбам приобретателей наших пластинок, время от времени вставлять такую «палочную музыку» в начале отдельных пластинок, и записали те произведения, которые были в ежедневном служебном употреблении войск до 1945 года.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3740
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Фев 05, 2018 5:19 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 37-38


Армейские марши из Ганновера


В прусском Собрании армейских маршей есть столько замечательных по количеству и качеству маршей из Ганновера, что следует задуматься об их происхождении; при том, что государство Ганновер уже не существует более 125 лет. Сегодня у нас есть только город Ганновер как столица федеральной земли Нижняя Саксония. Однако когда-то Ганновер был герцогством среди раздробленных на княжества немецких земель. В 1692 году Ганновер получил достоинство курфюршества, и в 1714 году курфюрст в результате законного наследования стал посредством персональной унии королём Великобритании. Это привело к значительному английскому влиянию на немецкое население, и особенно в ганноверской армии. Это положение сохранилось и тогда, когда Ганновер после французской оккупации 1803-1813 годов был провозглашён королевством на Венском конгрессе в 1814 году. Персональная уния с Великобританией закончилась в 1837 году после восшествия на престол короля Эрнста Августа. Он был пропрусски настроен и был женат на сестре бывшей королевы Луизы. Его конная статуя стоит сегодня перед центральным вокзалом Ганновера. В армии последовало много изменений, хорошо известный красный цвет униформы был заменён на прусский тёмно-синий. Но наследовавший ему с 1851 года следующий король занял антипрусскую позицию, особенно в 1866 году, что привело к потере страны и включению её в Пруссию в качестве провинции. Немецкое население было только радо жить одной жизнью с окружающей Пруссией. Она изменила свой статус государства с раздробленной территорией на статус большой открытой страны с хорошим управлением.

Ганноверская армия была немедленно расформирована, все солдаты были с честью отпущены по домам, дав обязательство не воевать против Пруссии. За офицерами сохранялись оружие, личное имущество и лошадь, за офицерами и унтер-офицерами сохранялось жалование, и разрешалось продолжать носить награды, если они не были получены за боевые действия против Пруссии. Раненые получали такое же обеспечение, как и в Пруссии. Уже в сентябре 1866 года в прусских гарнизонах был сформирован ряд новых полков из новой провинции. Более половины ганноверских офицеров перешли в прусскую армию и служили вместе с прусскими офицерами. 15 полков и отдельных батальонов получили дополнительное наименование «Ганноверский» для продолжения ганноверских традиций. Флигель-адъютант прусского короля фон Альбедилль (мой двоюродный дед, брат моей бабушки) женился в 1869 году на ганноверской дворянке Юлии фон Альтен. Новые полки проявили себя в кампании 1870-1871 годов. Затем они большей частью были размещены в пунктах дислокации в Ганновере.

Последний прусский король, кайзер Вильгельм II, тоже занимался ганноверскими делами. 13 сентября 1889 года он возложил на себя звание шефа 13-го (1-го Ганноверского) уланского полка, который отличился в 1870 году молодецкими атаками при Вьонвиле, Мар-ла-Туре и Гравелоте и Сен-Прива. Два дня спустя он участвовал в параде X армейского корпуса на учебном плацу Бемероде впереди своего полка в его униформе. Впоследствии он часто навещал полк. Он был сформирован в 1866 году из подразделений прусских полков Garde du Corps и гвардейских улан, стоял в Ганновере и перенял традиции ганноверского полка Garde du Corps с его полковым маршем (AM III, 92), который стал парадным. Хор трубачей из 25 человек (с 4 теноргорнами) был настоящим удовольствием. С 1 декабря 1866 года им руководил штаб-трубач Отто Манте в течение 29 лет, до самой смерти. У него было много наград, в том числе и Железный крест 2-го класса за участие в многочисленных атаках перед фронтом полка в 1870 году, во время французской кампании. Теперь он играл со своим хором трубачей на церковных службах, вечерах в казино и инспекторских смотрах. Кайзер, который останавливался в Ганновере в дворце Ляйне, любил слушать хор трубачей во время визитов в полк.

Высочайшими повелениями от 27 Января 1899 года и 1900 года он распорядился занести в Собрание 20 ганноверских маршей и назначит их соответствующим полкам в качестве полковых маршей. Даже в этой области должны были сохраняться ганноверские традиции. Конечно, 8 других маршей не вносились; они уже были в Собрании, а именно «Марш ганноверского Гвардейского гренадерского полка» 1821 года (AM II, 52), «Марш на мотивы оперы «Моисей» (AM II, 58 ), «Марш русского Гренадерского короля Фридриха-Вильгельма III полка» (AM II, 123), Австрийский строевой марш Иоганна Штрауса (AM II, 141), Ноймановский «Марш принца Евгения» (AM II, 143), «Марш Радецкого» (AM II, 145), «Марш Александра» (AM II, 161) и, естественно, известнейший прусский Встречный марш (AM I, 1a). Прусско-ганноверское единство окончательно было закреплено свадьбой дочери прусского короля Виктории Луизы с Эрнстом Августом (III), сыном претендента на ганноверскую корону, 24 мая 1913 года. Я видел в Берлине прибытие гостей и 35 лет спустя (в 1949 году) сидел в Залеме с супружеской парой герцогов Брауншвейгских (которыми эта пара стала в 1913 году).

Марш ганноверского 4-го полка на самом деле называется «Марш Георга», и его автором является Юлиус Герольд. Эта столь прекрасная музыка обязана своим появлением двум известным личностям. Последний ганноверский король Георг V, ослепший в юности, был замечательным музыкантом. Его приятные произведения исполняются даже сегодня. И ему помогал музыкальный директор Ганноверской королевской армии Юлиус Герольд. Он был для Ганновера тем же, кем был Випрехт для Пруссии. Он был даже немного больше; потому что он был военными имел опыт 20-летней службы (1830-1850) капельмейстером в ганноверских Гвардейском Егерском полку и батальоне в столице. Соответственно, он мог работать обоснованно и опираясь на практику. Он родился в 1808 году в саксонском Вальденбурге, где его отец был городским музыкантом. 13 апреля 1830 года он поступил на службу в ганноверскую армию и был приведён к присяге. Сначала он был горнистом в Гвардейском Егерском полку в столице Ганновере и в том же самом году занял пост капельмейстера как полковой штаб-горнист. В 1832 году он стал музикмейстером, а 1 июня 1833 года перешёл во вновь сформированный Гвардейский Егерский батальон. 20 июля 1847 года король Эрнст Август возложил на него дополнительно обязанности музыкального директора армии, которым он полностью посвятил себя с 1850 года. Его преемником в Гвардейском Егерском батальоне в результате «превосходного» суждения стал 19 июня 1850 года 25-летний музикмейстер Карл Луи Эртель, начавший карьеру гобоистом в 1-м полку Пешей Гвардии в Потсдаме. Герольд был разносторонним и внушающим доверие человеком. Деятельным как организатор, аранжировщик и композитор. В дополнение к его «Маршу Георга» (опус 1862 года) замечательный «Марш-рысь Паулины» (одно из 8 произведений с девичьими именами) с 1844 года был в Собрании как AM III, 34. И наш Регистр маршей немецких сухопутных войск содержит герольдовский «Марш Весталки» (HM III A, 57) 1835 года. Большое наследие Герольда находится в Нижнесаксонской земельной библиотеке в Ганновере. После роспуска ганноверской армии Герольд вышел на пенсию. Он был награждён 5 орденами и медалями. Умер он в 1876 году в Ганновере.


Юлиус Герольд (1808-1876)

В 1866 году популярные ганноверские военные капельмейстеры внезапно оказались в трудном положении. При поступлении в прусскую армию они не могли концертировать перед прежней публикой в прусской униформе, не вызывая презрения из-за измены королю. Поэтому из 12 пехотных и егерских музикмейстеров только 2 стали прусскими: Эмануэль Иоганн Бек из Гвардейского полка в столице в прусский 3-й полк Пешей Гвардии и Август Фридрих Вильгельм Аше из 4-го полка в Штаде во вновь сформированный прусский 75-й пехотный полк в Харбурге. Из 6 кавалерийских штаб-трубачей только Фридрих Вильгельм Крюгер из гвардейских кирасир перешёл во вновь сформированный 16-й драгунский полк (в том же самом гарнизоне Нортхайм) и Генрих Хютнер из гусар Королевы во вновь сформированный прусский 91-й пехотный полк в Ольденбурге. 3 штаб-горниста артиллерии ушли на пенсию. В лучшем положении оказался весёлый, юмористичный Бек. Он перешёл из ганноверской гвардии в прусскую гвардию и остался в своём старом гарнизоне Ганновер. В прусском полку в то время был секунд-лейтенант фон Бенеккендорф фон Гинденбург, впоследствии фельдмаршал и спаситель Восточной Пруссии в 1914 году посредством своей победы под Танненбергом и Мазурскими озёрами. Сначала, оба участвовали в войне с Францией в 1870-1871 годах. Гинденбург получил Железный крест 2-го класса, стал премьер-лейтенантом и адъютантом 1-го батальона, затем (в 1873-1873 годах) был командирован в Военную академию. Бек во время манёвров с 15 по 17 сентября 1874 года играл со своим оркестром на вечере в казино перед старым кайзером. Свыше 10 лет (в 1868-1878 годах) были Бек с Гинденбургом вместе в 3-м полку Пешей Гвардии. В 1879 году они расстались; 54-летний штаб-гобоист Бек вышел на пенсию, а новоиспечённый капитан фон Гинденбург получил свою первую должность офицера Генерального Штаба в штабе II армейского корпуса в Штеттине. Спустя 40 лет, после первой мировой войны фельдмаршал, памятуя о счастливых лейтенантских годах, обосновался в Ганновере. Благодарный город подарил ему виллу на Зеельхорсштрассе. В 1925 году 78-летний заслуженный отставник уехал, когда немецкий народ избрал его рейхспрезидентом, что означало переезд в Берлин. Но когда звучал в исполнении Бека и его оркестра часто исполняемый полковой марш на мотивы оперы «Пивовар из Престона», старый господин отбивал такты трио на своём винном бокале. - Вот столько о военной музыке города и земли Ганновер.

В сборниках маршей бундесвера есть 5 старинных ганноверских марша, а именно AM II, 230 и 234, а также III, 92, 99 и 100, среди них «Марш Георга» и, естественно, «Марш кембриджских драгун».


Иоахим Тёхе-Митлер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3740
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Фев 06, 2018 6:39 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 37)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM III, 92 Marsch des Hannoverschen Garde du Corps (1866) | Марш ганноверского Полка Garde du Corps (известный до 1866 года)

В Королевстве Ганновер тоже был Полк Garde du Corps, стоявший гарнизоном в столице Ганновере. Поначалу он был драгунским полком в Англии и Ирландии, воевал в 1812-1814 годах в Испании и 18 июня 1815 года провёл решающую атаку против Наполеона при Ватерлоо. С 1816 года он стал гвардейским полком в Ганновере, с 1828 года Полком Garde du Corps, шефом которого был ганноверский король.

После роспуска ганноверской армии в 1866 году, в том же самом году был сформирован в Ганноверском гарнизоне 13-й уланский полк из подразделений прусских гвардейских улан и ганноверского Полка Garde du Corps. Новая воинская часть проявила себя уже во Французскую кампанию. 13 сентября 1889 года прусский король возложил на себя звание шефа полка, ставшего с тех пор королевскими уланами.

Полковой марш ганноверского Полка Garde du Corps 24 и 27 января 1899 года стал армейским маршем и был пожалован 13-му Королевскому уланскому полку в качестве встречного марша и парадного марша для прохождения шагом. Так этим произведением были продолжены ганноверские традиции. Полное мелодии, гармонии и фанфар оно приводит в восторг даже сегодня. Бундесвер имеет его сегодня в своих сборниках маршей. Все 4 кавалерийских марша, взятые у Ганновера, AM III, 92, 93, 99 и 100 просто превосходны! Мы благодарны заботе о музыке в бывшем Королевстве Ганновер.


HM III B, 30 Trabmarsch des Dragoner Regiments 2 | Марш-рысь 2-го драгунского полка

В Пруссии два драгунских полка, 1-й и 2-й, имели особую репутацию благодаря своим шефам, обоим принцам Альбрехтам Прусским. Принц Альбрехт (отец), сын короля Фридриха-Вильгельма III и королевы Луизы был в течение 4 года (в 1831-1872 годах) шефом 1-х драгун на северо-восточной границе в Тильзите. Принц Альбрехт (сын) был в течение 42 лет (в 1864-1906 годах) шефом 2-х драгун в Шведте на Одере. Оба полка имели крепкие традиции 200-летней давности. С 1861 года, когда принц Альбрехт (сын) написал свой Парадный марш (AM II, 62), оба полка исполняли это произведение в качестве парадного марша для прохождения шагом.

2-е драгуны, официально 2-й (1-й Бранденбургский) драгунский полк, имели в качестве отличия захваченные серебряные литавры, на шапке небольшого орла (единственный такой полк), а их офицеры и вахмистры носили сабли французских стрелков. Композитор вышеназванного известного марша-рыси неизвестен. Это хорошее произведение, часто звучащее в Пруссии, бывшее также парадным маршем для прохождения рысью в 9-м полку полевой артиллерии в Итцехо (Шлезвиг-Гольштейн).


AM III, 93 Marsch des Hannoverschen Garde Husaren Regiments (1866) | Марпш ганноверского Гвардейского Гусарского полка
von Johann Christian Bach | Иоганна Кристиана Баха

Иоганн Кристиан Бах (1735-1782), младший сын Иоганна Себастьяна Баха, с 1762 года был капельмейстером и придворным органистом в Лондоне. Он сочинял много музыки, в том числе и 3 марша, которые исполнялись ганноверскими войсками и в 1900 году вошли в прусское Собрание армейских маршей: AM I, 75, 76 и этот.

Ганноверский Гвардейский Гусарский полк был сформирован в 1803 году в Англии как 1-й гусарский полк Королевского Немецкого легиона, перешёл в 1816 году в Ганновер как гвардейские гусары и с 1833 года стоял в Фердене на Аллере. Ещё с английских времён он исполнял этот парадный марш. Произведение в равной мере ценно и интересно. В 1900 году оно под названием «Марш ганноверских гвардейских гусар» было пожаловано прусским гвардейским гусарам в Потсдаме в качестве встречного марша и парадного марша для прохождения шагом. В июне 1907 года полк получил разрешение, чтобы хор трубачей на парадах в будущем играл только на фанфарах. Эту привилегию в Пруссии получили также Полк Garde du Corps и гвардейские кирасиры.


HM III B, 20 Galoppmarsch des Feldartillerie Regiments 48 | Марш-галоп 48-го полка полевой артиллерии
von Paul Matzke | Пауля Мацке

Композитор Пауль Мацке родился в 1871 году в Гозене около Нойциттау (Саксония). Его военная карьера началась 23 апреля 1892 года в качестве трубача и исполнителя на теноргорне в саксонском 32-м полку полевой артиллерии в Ризе на Эльбе. Формирующимся тогда хором трубачей из 40 человек руководил 32-летний штаб-трубач Герман, разносторонний музыкант. Впоследствии Мацке был командирован в Королевскую консерваторию в Дрезден и 1 октября 1899 года получил назначение штаб-трубачом во вновь сформированный 48-й (4-й Саксонский) полк полевой артиллерии в Дрездене-Нойштадте. 20 лет занимал Мацке эту должность до расформирования полка в 1919 году. Он был первым и единственным штаб-трубачом этого полка.

Его марш-галоп является хорошим произведением, получившим известность и охотно исполнявшимся другими хорами трубачей в кайзеровском рейхе. В 48-м полку полевой артиллерии оно было парадным маршем для прохождения галопом.


AM III, 102 Marsch des Kurhannoverschen Dragoner Regiments von Ramdohr | Марш Драгунского полка Рамдора ганноверского курфюрста
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

В 18-м столетии драгуны воевали как тяжёлая пехота. Они ездили верхом на недорогих лёгких лошадях для большей мобильности. Таким же был у ганноверского курфюрста и Драгунский полк Рамдора в Фердене на Аллере. Оркестром руководил литаврщик, и было у него 4 гобоиста (без труб) с гобоями. Дополнительные гобоисты содержались за счёт шефа или командира полка. В четырёх эскадронах, по две роты каждый, были барабаны, которые с 1730 года делались из латуни вместо дерева. Они возились с левой стороны седла, и по ним били колотушками для литавр.

Марш всё ещё состоит из двух частей, по 8 тактов каждая, и без трио. Он относится к периоду около 1790 года. Рукописные ноты, в течение ста лет лежавшие в берлинском Городском дворце, были обнаружены, и высочайшим повелением от 27 января 1900 года были пожалованы 14-му (2-му Ганноверскому) уланскому полку в Санкт-Афольде в качестве встречного марша и парадного марша для прохождения шагом. Партитуру сделал музыкальный инспектор армии профессор Густав Росберг (1838-1910). Издательские права получило музыкальное издательство Брайткопфа и Эртеля в Лейпциге. До первой мировой войны произведение звучало на каждом празднике и параде полка. С 1919 года оно больше не исполнялось.


HM III B, 38 Trabmarsch | Марш-рысь
von Wilhelm Baum | Вильгельма Баума

У саксонского королевского 12-го полка полевой артиллерии в Дрездене в течение 32 лет (в 1877-1909 годах) был способный и талантливый штаб-трубач Вильгельм Баум (1843-?), который написал полковые парадные марши для прохождения шагом, рысью и галопом, а также этот. И хорошего качества.

Баум был скромным и музыкально одарённым явлением. Его отец был мастером игры на скрипке и на корнет-а-пистоне и руководил городской капеллой в Нордхаузене. Из-за ранней смерти отца сын был вынужден заменить его. Только в возрасте 34 лет сын стал военным и по королевскому распоряжению штаб-трубачом в вышеназванном полку. Должность стала вакантной, и король, как шеф полка, был лично заинтересован в хорошей замене. Хор трубачей носил униформу с галунной обшивкой на груди и к рубежу столетий насчитывал 35 трубачей, 17 из которых были в конном дивизионе в удалённом гарнизоне. Баум сочинял песни, танцы, марши. Им сделано много аранжировок. Он был мастером в игре на корнет-а-пистоне.


AM III, 99 Marsch des Hannoverschen Cambridge Dragoner Regiments (1866) | Марш ганноверского Кембриджского драгунского полка (известный до 1866 года)

Этот марш настолько чудесен, что для его музыки не нужны слова!

Поэтому следует только сказать, что полк был сформирован в 1805 году в Англии как 3-й гусарский полк Королевского Немецкого легиона, в 1816 году был размещён в Нортхайме, а с 1833 года его гарнизоном стал Целле. Шефом полка в 1836 по 1866 года был герцог Кембриджский, откуда он и получил своё название. В Целле и сегодня можно прочитать его название на старых казармах. Драгунским полк стал в 1848 году. После роспуска армии традиции перешли сформированному в том же 1866 году прусскому 9-му драгунскому полку в Оснабрюке, с 1877 года в Меце. Был взят и полковой марш, который до 1919 года был встречным маршем и парадным маршем для прохождения шагом. Затем его в рейхсвере играл как парадный марш 18-й конный полк в Штуттгарте-Каннштадте. Важно исполнять это произведение в чисто трубном-(медном) составе и торжественно медленно (половинная нота = 62). Права на ноты имеет издательство Эртеля в Ганновере.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM III, 101 Marsch des Hannoverschen Königin Husaren Regiments (1866) | Марш ганноверского гусарского Королевы полка (известный до 1866 года)

Прусский 15-й гусарский полк был сформирован через несколько месяцев после роспуска ганноверской армии. Он должен был продолжать традиции ганноверских гусарских полков - гвардейского и Королевы. Поэтому он взял полковой марш ганноверского Гусарского Королевы полка в качестве встречного марша и парадного марша для прохождения шагом. Его сочинил капрал-трубач Герман Ягер (1836-?), служивший в 1856-1864 годах в хоре трубачей ганноверских гусар Королевы в Люнебурге. Произведение настолько целиком гармонично спокойно, что его следует слушать почаще в наше наполненное стрессами время.

Оба ганноверских гусарских полка были сформированы в Англии в 1808 и 185 годах, и в 1816 году стали ганноверскими и были передислоцированы в Ганновер и Оснабрюк. затем они стояли в Фердене и Люнебурге. В 1848-1849 годах гусары Королевы были вместе с пруссаками в Дании и сражались под Дюббельном. Теперь уже прусский тёмно-синий 15-й гусарский полк получил в качестве гарнизона сначала Дюссельдорф, с 1871 года располагался в Вандсбеке (ныне Гамбург-Вандсбек). В 1898 году шефом полка стала нидерландская королева; и с 1899 года полк стал называться 15-й (Ганноверский) гусарский королевы Нидерландской Вильгельмины полк. Полковой марш исполнялся до 1919 года.


HM III B, 40 Trabmarsch aus der Oper „Die weiße Dame“ | Марш-рысь из оперы «Белая дама»
von François Adrien Boieldieu | Франсуа Адриена Буальдьё

Когда в 1825 году появилась опера «Белая дама», она сделала тур по Европе. И родившийся в Руане композитор Франсуа Адриен Буальдьё (1775-1834) был не менее популярен и известен своими свежими мелодиями. Когда во время войны 1870-1871 года в Руан вошёл военный оркестр, он, чтобы наладить контакт с населением, сразу же начал давать концерты из мелодий Буальдьё (как здесь после арии «Как прекрасно быть солдатом» или скорый марш на мелодию «Войдите, добрая леди»). Сегодня, через 160 лет, в сборниках маршей бундесвера всегда есть скорый марш (AM II, 72 AMS = AM II, 109 сборник голосов бундесвера, часть II) и этот приятный марш-рысь (AM III, 215 сборник голосов бундесвера, часть III) с только 24 тактами из оперы Буальдьё. Этого недостаточно, чтобы сказать о том, что эта музыка дарит нам? Пусть современные композиторы попробуют сделать то же.


HM III B, 43 Galoppmarsch des Feldartillerie Regiments 2 | Марш-галоп 2-го полка полевой артиллерии

Это первоклассное произведение было известно благодаря 2-му (1-му Померанскому) полку полевой артиллерии в Кольберге, чей штаб-трубач Фридрих Вильгельм Хаген исполнял его со своим хором трубачей до 1914 года на парадах с прохождением галопом. Оно также понравилось штаб-трубачу в отставке Готлибу Шпигельбергу, который в 1926 году собрал марши-рыси и марши-галопы в своём 3-м томе, выпущенном музыкальным издательством Боте и Бок в Берлине. Из этой публикации оно было взято в 1933 году музыкальным инспектором сухопутных войск профессором Германом Шмидтом в качестве марша сухопутных войск.


AM III, 103 Marsch der Hannoverschen Artillerie (1866) [Prinz Coburg] | Марш Ганноверской артиллерии (известный до 1866 года) [Кобургский]

Это «Кобургский» (AM I, 27), всем известный марш, но в другой аранжировке и с новым трио. Он был маршем ганноверской королевской Артиллерийской бригады до её роспуска в 1866 году. Уже 27 сентября того же года началось формирование 10-го полка полевой артиллерии, которому было приказано продолжать традиции. В 1899 году наименование полк увеличилось до 10-й (1-й Ганноверский) Шарнхорста полк полевой артиллерии, а в 1900 он получил этот марш в качестве встречного и парадного для прохождения шагом. Полк, располагавшийся в казармах на площади Вельфов в Ганновере, исполнял марш до 1919 года. В других же случаях был и есть «Кобургский», исполняющийся в обычной редакции.


HM III B, 42 Amboß-Polka | Наковальня-полька
von Albert Parlow | Альберта Парлова

Марш-рысь, говорят люди. В начале семь раз один и тот же звук! Это легко запомнить. На конных соревнованиях его слышал каждый, в течение 100 лет. Там он был дома. Но, как говорит название, сочинён он был не как марш-рысь, а как полька. В середине прошлого столетия у польки был звёздный час. Каждый танцевал польку, и каждый, кто мог сочинять, писал польки. Эта из 1864 года, точнёхонько из времени польки. Она опус 91, и, судя по всему, у композитора были и другие польки. Здесь изображены монотонные удары кузнечных молотков по железному основанию (наковальне). Вам также может захотеться сопровождать эту запись такими же ударами. Но она может только звенеть; если станут слышны какие-то звуки, то они должны быть настроены точно по произведению.

Альберт Парлов (1822-1888) был выдающимся военным капельмейстером. В 1852-1854 годах на борту «Гефиона» он был нашим первым морским штаб-гобоистом. Затем он руководил с течение 23 лет оркестром 34-го (Померанского) фузелёрного полка, который сначала был в Майнце, с 1860 в Раштатте, с 1866 во Франфурте-на-Майне и только в 1871 году вернулся домой в Штеттин. Будучи в Раштатте, он часто играл в Баден-Бадене, куда летом на воды съезжался весь свет. В 1864 году в Лионе он выиграл международный конкурс военной музыки, в 1865 году давал концерты в Париже перед Наполеоном III. Парлов был музикдиректором, участвовал в кампании 1866 года и получил Железный крест II класса за кампанию 1870-1871 годов. Парлов был хорошо известной и уважаемой личностью.


HM III B, 45 Galoppmarsch aus der Operette „Leichte Kavallerie“ | Марш-галоп из оперетты «Лёгкая кавалерия»
von Franz von Suppé | Франца фон Зуппе

В прошлом, 19-м, столетии в Вене жили Бетховен и Иоганн Штраус со своим сыном. Весь мир знал их. Из Вены приходила прекрасная музыка. Франц фон Зуппе (1820-1895) тоже жил и работал в Вене как музыкальный руководитель и композитор. Он написал много популярных и резвых оперетт.

Там было достаточно тем для концертов и маршей-рысей и маршей-галопов. Люди всё ещё любили лошадей и зависели от их хороших пород. Поэтому проходили конные соревнования и бега, на которых звучали марши-рыси и марши-галопы. Для парадов они имели меньше значения, поскольку были очень быстрыми и поднимали много пыли, что не способствовало музыке. Этот превосходный бойкий марш-галоп из оперетты «Лёгкая кавалерия», появившейся в 1866 году. произведение охотно исполнялось. Оно есть в сборниках маршей бундесвера.


AM III, 100 Marsch des Hannoverschen Kronprinz Dragoner Regiments (1866) | Марш ганноверского Драгунского Кронпринца полка (известный до 1866 года)

Это произведение тоже было взято из Ганновера в армейские марши, кавалерийский марш, такой же великолепный как и AM III, 92, 93 и 99. Услышанный лишь один раз, он остаётся на слуху и всегда доставляет удовольствие. Он крепко сложён с троекратными 8 тактами, содержит торжественные аккорды в медленном темпе (62 шага в минуту), по-солдатски крепок с начала и певуч в трио. Он охотно исполнялся.

Марш когда-то исполняли до 1866 года ганноверские драгуны Кронпринца, стоявшие в Оснабрюке, их шефом был ганноверский кронпринц. Продолжателем их традиций стал сформированный в том же году 16-й (2-й Ганноверский) драгунский полк с пунктом дислокации в Нортхайме, а с 1871 года в Люнебурге. Первые 12 лет (1866-1878) хором трубачей руководил штаб-трубач Фридрих Вильгельм Крюгер из бывшего ганноверского Гвардейского Кирасирского полка. В 1900 году было повелено исполнять вышеназванный марш в качестве встречного и парадного для прохождения шагом. Во времена рейхсвера это произведение исполнял 13-й (Прусский) конный полк в Ганновере как марш для построения и встречный. С 1962 года оно находится в сборниках маршей бундесвера.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3740
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Фев 07, 2018 6:08 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 3Cool

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM II, 243 Der Jäger aus Kurpfalz | Охотник из Пфальца
von Johann Gottfried Rode | Иоганна Готфрида Роде

Иоганн Готфрид Роде является основателем нашей егерской музыки, оркестров наших егерских и стрелковых батальонов. В военной музыке в 19 столетии и до 1945 года было три различных типа оркестров: духовые оркестры пехоты (с деревянными и медными духовыми инструментами, а также янычарской ударной группой), хоры трубачей конных войск (медные духовые инструменты с литаврами, без валторн), а также егерские оркестры (только медные духовые инструменты, ведомые валторнами, без ударной группы). В 1935 году добавились в качестве четвёртого типа оркестры Люфтваффе (духовые оркестры, дополненные саксофонами и настроенные их регистр). Бундесвер перенял прежние оркестры люфтваффе и сделал их едиными для сухопутных войск, ВВС и флота.

Иоганн Готфрид Роде (1797-1857) с юных лет был превосходным музыкантом, игравшим на кларнете, флейте, трубе и скрипке. В возрасте 20 лет он имел такую репутацию исполнителя на валторне новой конструкции, что командир Гвардейского Егерского батальона в Берлине майор Нойман послал в Айзенберг предложение Роде, не хочет ли он занять вакантную в то время должность первого валторниста. так началась в 1817 году военная служба Роде в Гвардейском Егерском батальоне, который в том же году был переведён в Потсдам.

Оркестр батальона, который был хором егерских валторнистов, был в соответствующем времени хорошем состоянии. Он был образован и руководился штаб-горнистом Августом-Генрихом Нейтгардтом (1793-1861), который не перешёл с ними в Потсдам, переведясь на ту же должность в Гвардейский Стрелковый батальон. Капельмейстером гвардейских егерей был Карл Генрих Шуман (1786-?), преемником которого в 1827 году стал дельный Роде. Это было время, когда изобретённые незадолго до этого клапаны для медных духовых инструментов, позволили последним изменить саму звуковую форму, существовавшую до этого, и хроматические инструменты стали преобладать. Последним явилось изобретение в 1835 году столь необходимой басовой тубы. В состав инструментов Роде входили 9-10 валторн, 3 кентовских рожка (с 1847 года корнеты), 3 трубы, 1 альтгорн, 1 теноргорн, 1 басовый тромбон с вентилями и 2 тубы. Всего 20 музыкантов. Большое количество валторн образовывало атмосферу, близкую к охоте. В дополнение к этому были композиции и аранжировки Роде. Он был неутомим. Ему должно быть принадлежит свыше 3000 произведений, и все охотничьего характера. Он учил принца Карла Прусского игре на охотничьем роге. От русского царя Николая он получил в 1833 году золотую табакерку за охотничьи композиции (а в 1838 году Бисмарк был новобранцем в батальоне). В 1842 году он получил медаль Всеобщего отличия, в 1849 году медаль Домашнего ордена Гогенцоллернов, а 15 мая 1855 года стал королевским музикдиректором. Он также основал Кассу поддержки вдов и сирот для кавалерийских полков и Гвардейского Егерского батальона в Потсдаме. В честь 25-летнего юбилея службы и 25-летнего юбилея пребывания в должности капельмейстера господа офицеры высоко его чествовали и преподнесли ценные подарки. Роде умер 8 января 1857 года после 40 лет службы и 30 лет пребывания штаб-горнистом.

Потомки оказались к нему неблагодарны. Деятельный Випрехт вскоре сократил число валторн у егерей; как тромбонист и поклонник кавалерийской музыки он не был расположен к тёплому, мягкому звуку валторн. В книге об истории батальона гвардейских егерей нет ни одного слова об оркестре. Роде, в течение 40 лет формировавший оркестр, вообще не упомянут. И всего лишь одна композиция Роде стала армейским маршем, а именно эта 19 декабря 1913 года, которая за 2 года до этого (15 декабря 1911 года) была назначена парадным маршем Гвардейскому Егерскому батальону. К началу войны в 1914 году половина егерских батальонов исполняла этот марш как свой. Это замечательное произведение, в трио песня кармелитского священника Мартина Кляйна (1735-1795), домашнего учителя детей Вильгельма Уча, охотника их Пфальца, памятник которому до сих пор стоит в лесу Зон.

Конечно, я был очень удивлён, когда увидел в 1927 году развод караула рейхсвера в Дрездене. Там шёл оркестр 1-го (егерского) батальона 10-го (Саксонского) пехотного полка с 8 валторнистами в двух шеренгах, которые ничуть не уступали в громкости и ритмичности. У музикмейстера (обермузикмейстера Германа Тиле) было правильное понятие о вышколенном егерском оркестре и традициях бывшего 108-го (Саксонского) стрелкового полка. В сборниках маршей бундесвера «Охотник из Пфальца» имеется.


AM II, 231 Marsch des Hannoverschen Garde Jäger Bataillons (1866) | Марш ганноверского Гвардейского Егерского батальона (известен до 1866 года)
von Wilhelm Nedderhuth | Вильгельма Неддерхута

Ганноверские правители так много интересовались своими егерями, что это привело к многочисленным расформированиям и новым формированиям. Сформированный в 1816 году, после изгнания Наполеона, Егерский гвардейский батальон спустя четыре года (в 1820 году) был развёрнут в Гвардейский Егерский полк, а в 1833 году свёрнут в Гвардейский Егерский батальон. Но всегда его гарнизоном была столица Ганновер, а встречным маршем - произведение Неддерхута. Он был написан в 1804 году, во времена Королевского Немецкого легиона, Вильгельмом Неддерхутом, старшим горнистом оркестра 1-го лёгкого батальона Королевского Немецкого легиона, и основан на английской охотничьей песне Гемпширского охотничьего клуба. Аранжировка принадлежит Юлиусу Герольду (1808-1876), 20 лет (1830-1850) бывшему капельмейстером полка и батальона. Произведение из 2 частей (12 и 18 тактов) и имеет размер 6/8 для тихого шага.

Через три месяца после роспуска ганноверской армии, 27 сентября 1866 года, в Потсдаме появился кадровый состав нового прусского 10-го егерского батальона, собранного из прусских гвардейских егерей, гвардейских стрелков и из егерских батальонов, а также из ганноверских егерей, который должен был продолжать традиции ганноверских егерей. Гарнизоном был Гослар, с 1890 года Кольмар в Эльзасе, с 1901 года Бич и с 1909 года снова Гослар. В Пруссии с батальоном ничего не происходило, кроме трёх смен гарнизона. В 1900 году батальону были назначены 4 ганноверских егерских марша. В качестве встречного он исполнял этот AM II, 231, а парадным был AM II, 58 (бывший прежде у ганноверского 1-го егерского батальона).


AM II, 58 Marsch nach Motiven der Oper „Moses“ | Марш на мотивы оперы «Моисей в Египте»
von Gioacchino Rossini | Джоаккино Россини

Звёздный час гениального итальянского оперного композитора Джоаккино Россини (1792-1868) пришёлся на 20-е годы прошлого столетия. Его опера «Вильгельм Телль» появилась в 1829 году, и уже в следующем году в прусской армии был марш-рысь на её мотивы (AM III, 19). Премьера оперы «Моисей в Египте» 1818 года состоялась в Германии в 1823 году в Мюнхене, и уже в том же году Лейб-пехотный полк маршировал под этот марш. Вероятно, он был составлен полковым капельмейстером Виддером. Прусский кронпринц (впоследствии король Фридрих-Вильгельм IV) присутствовал при этом, и произведение ему понравилось. Он распорядился забрать ноты с собой, и в следующем году (1824) оно стало прусским армейским II, 58. это произошло так благодаря хорошей музыке. Простое в мелодии, простое по построению, в нём две части с трио, все по 16 тактов, и после трио 4 заключительных такта. Во второй части находится лейтмотив (речитатив и дуэт Осирида и Элчиа (Аменофиса и Анаиды)) из первого акта оперы. Пруссия приняла марш без изменений.

Произведение рассматривалось как особенно подходящее для парадов. Оно было у основных кадетских корпусов до 1919 года, у 1-го полка Пешей Гвардии для парадов в полковой колонне и многих других. Оно появилось во всех альбомах для фортепьяно. Випрехт сделал в 1871 году новую инструментовку. 10-му (ганноверскому) егерскому батальону в Госларе произведение было назначено в качестве полкового марша. К 1900 году это был самый исполняемый марш, особенно для строевой подготовки и прохождения в полковой колонне. В 1914 году он вошёл в 1ё-й том сборника маршей для всех военных оркестров, в 1961 году в бундесвере во II часть.


AM II, 232 Marsch des Hannoverschen 2. Jäger-Bataillons (1866) | Марш ганноверского 2-го егерского батальона (известен до 1866 года)
von Christian Ehrengott Meyer | Кристиана Эренготта Мейера

Вышеуказанный батальон существовал как лёгкий батальон с 1833 года и в 1857 году стал 2-м егерским с последним пунктом дислокации в столице Ганновере. С концом ганноверской армии батальон также был распущен. Традиции всей 4 ганноверских егерских батальонов перешли в прусский 10-й егерский батальон в Госларе. Он исполнял (с 1900 года) для представления марш ганноверских гвардейских егерей, а в качестве парадного марш ганноверского 1-го егерского батальона.

Это произведение ганноверского 2-го егерского батальона осталось в памяти потомков. Его написал Кристиан Эренготт Мейер (1803-?), музикмейстер батальона в 1840-1846 годах в тогдашнем гарнизоне Айнбек. Марш состоит из четырёх частей, 3 части по 8 тактов каждая и заключительная часть из 16 тактов. Он был парадным маршем батальона. Издательские права на все ганноверские марши принадлежали музыкальному издательству Луи Эртеля в Ганновере, впоследствии в Гросбургведеле, его владелец до 1866 года был музикдиректором Гвардейского Егерского батальона в Ганновере. В конце прошлого столетия А. Кютцинг из аналогичного издательства в Фердене на Аллере также внёс существенный вклад в сохранение ганноверских маршей и песен.


AM II, 233 Marsch des Hannoverschen 3. Jäger Bataillons (1866) | Марш ганноверского 3-го егерского батальона (известен до 1866 года)
von Johann Michael Moscherosch | Иоганна Михаэля Мошероша

Последним пунктом дислокации ганноверского 3-го егерского батальона, распущенного в 1866 году, был Гёттинген. Его парадный марш основан на старинной песне ландскнехтов, написанной Иоганном Михаэлем Мошерошем (1601-1669), гессенским тайным советником и писателем, известным под псевдонимом Филандера фон Зиттевальда. Произведение длительностью в 35 тактов идёт в размере 4/4.

После 1866 года унтер-офицеры и рядовые 4 ганноверских егерских батальонов перешли в прусский 10-й егерский батальон в Госларе. Вышеуказанный марш 3-го егерского батальона звучал только на концертах, особенно в Мюндене и Гёттингене, бывших гарнизонах батальона. Зачисление его в армейские марши в 1900 году сохранило его для нас до наших дней.


Bogenschützenmarsch | Марш стрелков из лука
von Gustav Kunze, | Густава Кунце,
arrang. von Kurt Kaufmann | в аранжировке Курта Кауфмана

Ни армейский марш, ни марш сухопутных войск, но хорошо известный в Саксонии, главным образом во Фрайберге (Саксония), населению и бывшему тамошнему 12-му егерскому батальону, чьим парадным маршем произведение было в 1874-1918 годах.

Густав Кунце (ок. 1810-1868) был весьма ценимой личностью в Дрездене. Будучи с 1840 года штаб-гобоистом Лёйб-пехотного полка в Дрездене, он при реорганизации армии стал капельмейстером Лейб-пехотной бригады в Баутцене, а с 1867 года музикдиректором 100-го Лейб-гренадерского полка в Дрездене, чьим шефом был саксонский король. 28 лет до самой смерти был он саксонским военным капельмейстером. Содержательная струнная музыка его гобоистов была его особой обязанностью. С 1866 года он также отвечал за музыку для спектаклей Королевского придворного театра. Кунце много сочинял. Его популярный «Марш стрелков из лука» является опусом 145.


AM I, 1a Präsentiermarsch | Встречный марш
von König Friedrich Wilhelm III | короля Фридриха-Вильгельма III

Каждому известно это произведение. Каждый слышал его хотя бы один раз. Но никто не сможет его потом напеть (или насвистеть); потому что у него нет мелодии. Видимо, это некая военная особенность, что его можно услышать только от военных. Таково непредвзятое общественное мнение.

У этого марша тоже есть своя история, и она объясняет всё. Произведение относится к молодым годам Фридриха-Вильгельма III (1770-1840), прусского короля, написавшего его. Произведение может быть выражением того ритма, который был присущ ему в годы молодости и нашёл выход в соответствующем тому времени тихом шаге. Сразу же при дворе были сделаны ноты для фортепьяно, для фортепьяно в четыре руки, для фортепьяно, флейты и скрипки. Но никто их не исполнял. А Фридрих-Вильгельм, ставший в 1797 году королём, не интересовался своими делами своей юности.

Только русский царь Николай I взялся за дело, когда узнал о композиции своего уважаемого тестя. На смотре в Калише в 1835 году он удивил всех присутствующих огромным русским военным оркестром под управлением Гаазе, музыкального директора русской гвардии, исполнявшим этот марш. Но даже тогда он остался незамеченным. Только после смерти короля в 1840 году, его сын, Фридрих-Вильгельм IV, распорядился о его занесении в Собрание армейских маршей. Отвечавший за это Випрехт предоставил партитуру. Вполне естественно, что произведение должно было быть в начале Собрания, созданного покойным королём, сразу после марша Фридриха Великого. Поэтому оно получило номер 1a вместе с 5 другими, последовательно пронумерованными (1b-f), чтобы стоять перед уже существовавшими.

Теперь у прусской армии был марш её старого короля! Больше половины всех полков захотели представляться под него, так что он вскоре стал называться просто Встречный марш. Он был даже у егерских батальонов, в чьём валторновом составе он здесь исполняется. Даже полиция, пожарные и гражданские оркестры приветствовали им своих посетителей. Произведение стало привычным встречным маршем. Бундесвер также представляется на всех торжествах под марш прусского короля.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 102 Bayerischer Präsentiermarsch | Баварский встречный марш

Энергичное служебное произведение баварской армии! Короткое, 2 раза по 8 тактов, и медленном темпе. Созданное в 1822-1823 годах не для тихого шага 18-го столетия, а для 19-го столетия для встречи, для приветствия, для представления, как марш для выноса и относа знамени. При внимательном рассмотрении из первых 8 тактов только 4 повторяются в заключении, тогда как в следующих 8 тактах снова повторяется тема из 4 тактов, которая снова следует в первых 8 тактах заключения. Такой короткий марш трудно назвать композицией. Это было произведение для баварского устава без указания имени композитора. Относящееся к Вильгельму Леграну (1769-1845) как к музикдиректору баварской армии; от него у нас есть великолепный «Парадный марш баварской королевской Гренадерской гвардии», написанный в 1814 году. Понятно, что он сочинил это произведение по распоряжению короля.

С тех пор все без исключения баварские воинские части в пешем строю представляются под это произведение, во времена королевства, рейхсвера, вермахта и ныне в бундесвере. В 1925-1926 годах (во времена рейхсвера) музыкальный инспектор армии профессор Хаккенбергер взял его в собрание армейских маршей и в свой 2-й том сборника маршей, откуда оно попало в бундесвер. Можно только поздравить Баварию с таким маршем!


AM II, 37 Marsch des Yorckschen Korps (1813) | Марш корпуса Йорка (известен под таким названием с 1813 года)
von Ludwig van Beethoven | Людвига ван Бетховена

Этот марш является одним из самых выдающихся и известных прусских армейских маршей. Он происходит из Вены. Там его написал в 1809 году Людвиг ван Бетховен (1770-1827) с посвящением австрийскому эрцгерцогу Антону. Впоследствии произведение было переименовано «для Богемского ландвера». Это был один из первых маршей для недавно введённого скорого шага, что Бетховен специально отметил в партитуре. Для этого и других его маршей не нашлось издателя.

Произведение известно только как относящееся к корпусу прусского генерала фон Йорка. Прусский король Фридрих-Вильгельм III взял его в 1817 году как первый марш в только что начатое Собрание армейских маршей. Номер 37 свидетельствует о том, что в его основе были русские марши. Это было время, когда русские и прусские войска вместе смогли освободиться от нашествия Наполеона, и русский император Александр I помог ограбленной Пруссии заполучить ноты хороших маршей. Издательские права на прусское Собрание получило музыкальное издательство Шлезингера (ныне Линау) в Берлине.

Марш корпуса Йорка является непреложным культурным достоянием немецкой военной музыки. Для нас он является само собой разумеющимся маршем для прибытия на Большую вечернюю зарю. Более 175 лет он находился в наших сборниках маршей и живёт в современных наших военных оркестрах. Сегодня в марше есть написанное позже Бетховеном трио, которого нет в армейском марше.

Прусские егерские батальоны тоже исполняли произведение в качестве своего парадного марша, что даёт нам неожиданное прекрасное звучание в их валторновом составе инструментов.


AM I, 1 Marsch (1741) | Марш (1741)
von König Friedrich II. | короля Фридриха II

Если сегодня этот марш Фридриха Великого стоит в сборниках маршей бундесвера под номером 1 на первом месте, также как и в прежнем прусском, а затем немецком Собрании армейских маршей, то поначалу такого не было.

Собрание армейских маршей король Фридих-Вильгельм III начал в 1817 году, после Войны за освобождение 1813-1815 годов. К этому времени прошло уже 30 лет со смерти великого короля. Основой Собрания было русское Собрание армейских маршей, которое император Александр I обещал прислать своему союзнику, прусскому королю. В нём было около 70 тихих и 70 скорых маршей, из которых Георг Абрахам Шнайдер в Берлине отобрал по 36 маршей для прусского Собрания. Среди тихих маршей под номером 21 был этот. В русском Собрании он был как № 39. Только в 1841 году он вместе с 6 другими прусскими маршами 18-го столетия (№ I, 1a-f) встал в начале Собрания, а прежнее произведение 1 было переименовано в 1g.

Но вскоре после 25 декабря 1816 года композиция Фридриха Великого была исполнена гвардией. Она происходит из 1741 года, идёт в тихом, соответствующем тому времени шаге и состоит из 2 частей (8 тактов и 10 тактов). Первоначально написанный для флейты марш имел тональность фа мажор, впоследствии ми-бемоль мажор, из-за которой он и получил название Марш ми-бемоль мажор. 1-й Гвардейский Гренадерский императора Александра полк в Берлине исполнял его в качестве встречного до 1919 года. В 1871 году Випрехт сделал новую аранжировку, музыкальный инспектор армии профессор Оскар Хаккенбергер также свою, помещённую в его 2-й том, откуда её взял бундесвер.

Здесь произведение исполняется в егерском составе инструментов, как оно звучало в качестве встречного марша 8-го (2-го Силезского) егерского батальона в Эльсе (Силезия).


AM II, 160 Pepitamarsch | Марш Пепиты
von Friedrich Pfeifke | Фридриха Пфайфке

Передо мной лежит оригинал записки принца Альбрехта Прусского (отца) Випрехту от 5 февраля 1854 года со следующим тестом:

«Его Величество сегодня за обедом приказал проинформировать графа Редерна, что «Марш Пепиты» должен быть произведён в армейские марши. Уведомьте, мой дорогой Випрехт, графа Редерна об этом с утра пораньше. 5 февраля 1854 года Подписал: Альбрехт Прусский»

Так в 1854 году король Фридрих-Вильгельм IV сделал «Марш Пепиты» армейским.

Произведение было написано за 30 лет до этого (ок. 1820 года) гобоистом Фридрихом Пфайфке (1790-?), служившего впоследствии капельмейстером в шведском Вермландском полку. Тема происходит от испанского танца, название от имени танцовщицы. Штаб-горнист Карл Нойман (1822-?) из Гвардейского Стрелкового батальона в Берлине вскоре предоставил аранжировку. Приятное произведение часто исполнялось и свыше 130 лет оставалось популярным маршем, вплоть до сегодняшнего дня в бундесвере.


HM I, 59 Präsentiermarsch der Schwarzen Brigade | Встречный марш «Чёрной бригады»
von Johann Friedrich Carl Rath, | Иоганна Фридриха Карла Рата,
arrang. von Hermann Schmidt | в аранжировке Германа Шмидта

«Чёрной бригадой» называли 64-ю (6-ю Саксонскую) пехотную бригаду со штабом в Дрездене, соединение, унаследовавшее традиции предшественника, для которого был написан этот марш. Перед первой мировой войной в бригаде были собраны все саксонские егерские части, а именно 108-й (Саксонский) стрелковый (фузелёрный) полк и оба саксонских егерских батальона, 12-й во Фрайбурге и 13-й в Дрездене. Все три исполняли этот марш в качестве встречного. Это настоящий марш для представления в темпе тихого шага для приветствия, для встречи, написанный в 19-м столетии. За двумя частями по 8 тактов каждая следует трио из двух частей по 8 тактов. Мы благодарны за то, что это замечательное произведение стало маршем сухопутных войск музыкальному инспектору сухопутных войск профессору Герману Шмидту (1885-1950), который с 1927-1929 годах был саксонским военным капельмейстером в Дрездене. С 1962 года марш находится у бундесвера в I части.

Иоганн Фридрих Карл Рат (1796-1875) был саксонским штаб-горнистом и королевским музикдиректором, старым мастером саксонской егерской музыки и современником Иоганна Готфрида Роде из гвардейских егерей в Пруссии. Рат в молодости участвовал в составе саксонского линейного полка в боевых действиях за и против Наполеона в 1812-1814 годах, и был горнистом во 2-м лёгком батальоне при Дёбельне, в котором он около 1820 года стал капельмейстером. Впоследствии часть стала называться 2-м стрелковым батальоном и перешла в Лейпциг. Пробыв 34 года на службе саксонской егерской музыке, Рат в звании музикдиректора уволился 31 декабря 1846 года. Рат остался в Лейпциге. Батальон в 1867 году был развёрнут в 108-й (Саксонский) стрелковый (фузелёрный) полк.


AM II, 239 Marsch der freiwilligen Jäger aus den Befreiungskriegen | Марш егерей-добровольцев времён Войны за освобождение
arrang. von Heinrich Homann | в аранжировке Генриха Хоманна

Мы не собираемся спорить о времени создания и происхождении этого марша. В России говорят, что он известен со времён Суворова; генералиссимус умер в 1800 году. В собрании Дёрфельдта 1808-1816 годов его нет. Он также не был русским полковым маршем. В Германии мелодия исполняется со времён войны 1813-1815 годов, освобождения от французской оккупации и угнетения. Тогда считалось, что из охотников могут получиться хорошие стрелки и помощники. Сообщалось о большом количестве добровольцев. Нужно было отбросить врага от границы с Россией в Восточной Пруссии до Рейна. Были сражения и большие перемещения войск, когда пение простых мелодий облегчало передвижение. За нашими южными границами, в Швейцарии, произведение хорошо известно как Марш шестизвонья. Он звучит ежегодно в Цюрихе на весеннем фестивале и является символом города. С другой стороны, немецкие егерские батальоны считают его своим. Штаб-горнист 2-го (Померанского) егерского батальона в Кульме (Западная Пруссия) в 1874-1900 годах Генрих Хоманн (1841-?) написал аранжировку для своего егерского состава. В 1899 году кайзер Вильгельм II присвоил этот марш своим гвардейским егерям и 2-му егерскому батальону для больших парадов. С 1911 года он стал армейским маршем. Он находится в 1-м томе сборника маршей 1914 года для всех немецких военных оркестров. У бундесвера он во II части. Бодрое, старинное и хорошо известное произведение, даже с текстом в Армии спасения.

2-й егерский батальон в Грейфсвальде был связан с князем Бисмарком, который с октября 1838 года заканчивал в нём свою службу добровольца-одногодичника. В 1896 году хор валторнистов из тогдашнего гарнизона Кульм прибыл в Фридрихсру, чтобы исполнить серенаду в день рождения канцлера, а с 1914 (на самом деле с 1913) года батальон стал носить имя князя Бисмарка.


HM III B, 80 Halali | Охотничий сигнал
Это охотничий сигнал, а не марш. Он подаётся для завершения охоты. У военных он звучит с целью обучения охотничьей езде, которой занимаются все конные войска после уборки урожая. При езде напролом у лошадей должны вырабатываться смелость, решительность и ход. Для завершения охоты по старым охотничьим правилам руководитель конной охоты (охотничий, чаще всего командир) в конце охоты поднимает ветку (маленькую свежую ветку дуба), хорошо видимую на одежде. Халали играют три-четыре валторниста, запрошенные у пехоты, егерей или из гражданских оркестров; потому что в конных войсках нет валторнистов. Лошади, накрытые попонами, идут к конюшне. Кавалькада весело рассаживается друг с другом. Я часто ездил верхом на таких охотах.

Отставной штаб-трубач Готлиб Шпигельберг постарался, чтобы наши замечательные марши-рыси и марши-галопы не были забыты после краха 1919 года и в качестве завершения нотной тетради 3-го тома, изданного в 1926 году берлинским издательством Боте и Бок, поместил Охотничий сигнал. Этот дружеский жест не понял музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Герман Шмидт, когда он неглядя пронумеровал все произведения, поместив их в раздел III B для рысей и галопов, утверждённый 7 августа 1933 года военным министром генералом Бломбергом. Естественно, что охотничий сигнал не является маршем-рысью или маршем-галопом. Но теперь он не был даже приятным завершением, потому что после него музыкальный инспектор поместил ещё 12 названий, которые не могли исполняться, потому что их ноты пропали.

Короче говоря: Охотничий сигнал это не марш. Зачисление его в раздел III B для рысей и галопов было ошибкой, и он должен быть вычеркнут оттуда. Здесь охотничий сигнал звучит снова как завершение маршей бывших егерских батальонов.


AM II, 265 Weidmannsheil | Счастливой охоты
von August Reckling, | Августа Реклинга,
arrang. von Oskar Hackenberger | в аранжировке Оскара Хаккенбергера

Этим композитор воздвиг памятник не только охоте, но и самому себе. Это самых лучший из всех наших охотничьих маршей.

Август Реклинг (1843-1922) был мекленбуржцем, в Мекленбурге родился, в Мекленбурге умер и в 1871-1890 годах был музикдиректором 14-го (Мекленбургского) егерского батальона в Шверине. Реклинг был приветливым, среднего роста, энергичным и несколько неразговорчивым. Его хор валторнистов состоял в среднем из 22 музыкантов, все штатные унтер-офицеры в звании сержанта или обер-егеря (соответствует унтер-офицеру).

1 корнет-а-пистон, (м.б. сопрановый корнет)
2 корнета,
4 флюгельгорна,
3 валторны,
2 теноргорна,
1 баритон,
2 трубы,
2 тромбона,
5 туб или геликонов

Ударной группы и бунчука в егерских батальонах не было.

Великий герцог благосклонно поддерживал свой единственный егерский батальон. Реклинг большей частью сочинял для духовой музыки и особенно для охоты. В 1883 году он стал мекленбургским великогерцогским музикдиректором. В 1890 году он вышел в отставку. Батальон был переведён в Кольмар в Эльзасе. В Шверине ничего не нашлось для такого высокоуважаемого дирижёра и композитора. Наоборот: последующие десять лет оказались для него самыми ужасными.

Марш появился в Шверине в 1886 году как опус 52. Чётким сигналом начинается трансильванская охотничья песня «Я застрелил оленя в диком лесу». В трио звучит «Дерзкая дикая охота Лютцова» (Карла Марии фон Вебера), которую с ликованием заканчивает народная мелодия «В лесу и на пустоши». Все замечательные, известные охотничьи мелодии, слегка изменённые и ловко собранные в гибкую тональность ре минор в размере 6/8, которую профессор Хаккенбергер перевёл в фа минор при занесении в армейские марши в 1926 году. Действительно, это наш самый лучший охотничий марш! Вполне естественно, что он есть у бундесвера. Издательские права принадлежат музыкальному издательству Антона И. Беньямина в Гамбурге.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3740
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вчера в 08:25    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 39-40


Полковые истории и полковая музыка


Исследователь военного дела, специализирующийся преимущественно на полковых историях, может предположить, что только у некоторых полков были военные оркестры. Однако тогда учёный ошибётся. На самом деле в каждом немецком полку, за редким исключением, до 1939 года был свой оркестр. Но почему возникло такое мнение, отличное от действительности?

Около 1900 года настал звёздный час полковых историй. Их было сотни, и все были толстенными книгами. Воинские части, основанные до Войны за освобождение 1813-1814 годов, праздновали 100-летие, прочие праздновали 25- или 50- и 75-летие. Это было время, когда вспоминали историю и успешные дела. Это проводило к историческим познаниям и военным традициям. Эти работы получали поддержку сверху. Их содержание касалось мирного времени, мобилизации и военных действий, сражений и боёв в деталях, решительных поступков со знанием дела. Затрагивались также вооружение, подготовка, расквартирование и снабжение продовольствием. Упоминались все павшие, раненные и награждённые, и часто командиры, адъютанты и командиры подразделений. Давались жизнеописания полковых шефов и выдающихся личностей. Были великолепные полковые истории, исчерпывающие и с множеством иллюстраций. Были составители, которые представляли свои работы непосредственно кайзеру и приглашались к столу. То там ничего не было о музыке.

Для создания полковых историй привлекались подходящие оберлейтенанты и капитаны (или ротмистры), которые добровольно и с большим усердием посвящали себя этому делу. Были также штаб-офицеры и отставные генералы. Перед ними открывалось большое поле деятельности, очень вдохновляющее их. О музыке говорилось коротко. Она звучала только на маршах и парадах, на церковных службах и похоронах, в виде концертов на казарменном дворе или на спортивных праздниках. Если составитель был немузыкален или не любил музыку, о ней ничего не упоминалось. В полковых историях нельзя найти ничего о полковом оркестре, за исключением имён, включённых в списки павших, раненных и награждённых. О полковых маршах нет ни слова.

Тем не менее, кое-что удивительно. История Гвардейского Егерского батальона в Потсдаме, где был отборный офицерский корпус и соответствующий составитель, не содержит имени штаб-валторниста Иоганна Готфрида Роде, который служил в батальоне 40 лет до самой смерти из всего 110 лет его существования и, кроме того, был основателем и создателем настоящей немецкой егерской музыки. С другой стороны, типичным является то, что лейтенант (впоследствии фельдмаршал) Маккензен в своих полковых историях 1-х и 2-х Лейб-гусар перечислил без пропусков всех штаб-трубачей обоих полков. 8-й Лейб-гренадерский полк во Франкфурте-на-Одере в своей 931-страничной истории воздал должное своему музикдиректору Готфриду Пифке и поместил его портрет. Прочитанное требует выработки определённого суждения, на основе погружения в то время и принятия во внимание предпочтений автора. Показания обычных источников не оправдывают, а наоборот убеждают, что интересующиеся могут найти полезное там, копнув дальше.


Музикдиректор Готфрид Пифке (1815-1884)
Фото из полковой истории


После первой мировой войны, с 1919 года, появились полковые истории с описание только военных лет, потому что полки были расформированы. После второй мировой войны, с 1946 года, были только дивизионные истории, поскольку человечество и техника значительно увеличились в количестве. И в тех, и в других не было должного места для полковых музыкантов. Так что Немецкому обществу военной музыки приходится взять на себя составление этой историографии.


Иоахим Тёхе-Митлер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
Показать сообщения:   
Начать новую тему   Ответить на тему    Список форумов Военная музыка -> История немецкой и австрийской военной музыки Часовой пояс: GMT + 3
На страницу Пред.  1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
Страница 7 из 7

 
Перейти:  
Вы не можете начинать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Вы не можете удалять свои сообщения
Вы не можете голосовать в опросах


Powered by phpBB © 2001, 2005 phpBB Group
Вы можете бесплатно создать форум на MyBB2.ru, RSS