Список форумов Военная музыка

Военная музыка

Форум любителей военной музыки
 
 FAQFAQ   ПоискПоиск   ПользователиПользователи   ГруппыГруппы   РегистрацияРегистрация 
 ПрофильПрофиль   Войти и проверить личные сообщенияВойти и проверить личные сообщения   ВходВход 

НАШ БАННЕР Partita.Ru — ноты для духового оркестра НАШ БАННЕР Partita.Ru — ноты для духового оркестра
Антология "Historische Armee-Maersche" (52 LP)
На страницу Пред.  1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9  След.
 
Начать новую тему   Ответить на тему    Список форумов Военная музыка -> История немецкой и австрийской военной музыки
Предыдущая тема :: Следующая тема  
Автор Сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3994
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Мар 05, 2018 5:48 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 41-42


Доктор Георг Туре


Тот, кто имеет дело с военной музыкой, особенно с Собранием армейских маршей прусского короля, сталкивается с фамилией Туре. Кто был этот Туре? Где и когда он жил, чем занимался и как выглядел?

Профессор доктор Туре родился в 1855 году в Берлине и умер там же в 1924 году. После окончания средней школы в Берлине он с 1 октября 1874 года по 30 сентября 1975 года отбыл воинскую повинность в качестве добровольца-одногодичника в саксонском пехотном полку в Лейпциге, где он впоследствии встретил свою жену и её родителей. Там он также изучал филологию. В берлинской гимназии он стал преподавателем по немецкому языку и истории, и с 1902 по 1920 годы был директором реальной гимназии Гельмгольца в берлинском районе Шёнеберг.

Он рано начал писать. Он также интересовался военной музыкой, о существе и развитии которой в то время было мало достоверных сведений. Так что он погрузился научным образом в детали, занимаясь гильдиями (до 1810 года), численностью и произведениями строевых музыкантов в ротах при введении сигнального рожка (в 1788 году) и плоского барабана (в 1854 году) вместе с изменениями в войсках. В полках он изучал самые разнообразные музыкальные кассы, получавшие взносы от офицеров полка (и высокопоставленного шефа) и доходы от концертов, и тративших их на ноты и ремонт инструментов, на новые инструменты и добавочные выплаты дирижёру и понравившимся гобоистам. Возникал вопрос о штате оркестра. Нужно было найти многочисленные высочайшие повеления прусского короля, которые в то время определяли количество людей и инструментов. По штату числились только дирижёр и десять гобоистов. К ним добавлялись от одного до двух солдат от каждой роты, имевших понятие о музыке (всего от 12 до 24), на которых не нужны были казённые затраты. Отличный со всех сторон оркестр был предметом забот офицеров полка, и каждый полк хотел иметь самый лучший оркестр! Здесь надо было прояснить стоимость инструментов. Всё это доктор Туре опубликовал в 1888 году в брошюре «К истории прусской военной музыки в 1815-1866 годах». Затем последовала (в 1888 году) «К 100-летию истории прусских пехотных сигналов для сигнального рожка». Молодой кайзер Вильгельм II, любитель военной музыки, узнал о них. 30 сентября 1889 года через придворного библиотекаря Вальтера Роберт-торнова было передано из Ведомства обергофмаршала разрешение доктору Туре для дальнейших изысканий по части музыки в окрестных королевских дворцах.


Доктор Георг Туре (1855-1924)

Эту работу прервало другое высочайшее распоряжение. На 1892 год в Вене была запланирована Международная выставка музыки и театра, на которой германский кайзер хотел представить немецкую военную музыку. Во исполнение этого доктор Туре распорядился изготовить 15 фигур в человеческий рост, одетых в униформу и с оригинальными инструментами из музеев и старинных коллекций различных немецких государств, чтобы представить научно обоснованную картину её развития и современного состояния. В дополнение к этому можно было увидеть сотни старинных и новых музыкальных инструментов. В буклете к ним доктор Туре, как куратор этой специальной выставки, дал пояснения по всем 327 оригинальным предметам, включая их происхождение из собственности правителей; цветная вставка давала описание 15 фигур. Творение доктора Туре было значительным. Музыкальный инспектор прусской армии Росберг и доктор Туре (в мундире второго лейтенанта ландвера) встречали 7 мая после открытия выставки посетителей. Ценная и впервые показанная выставка в течение десятка лет была у всех на устах, я сам был тому свидетелем.

После возвращения из Вены доктор Туре продолжил свои изыскания в королевских дворцах. В Городском дворце в Берлине он обнаружил в тёмной комнате целое наследие музыкального короля Фридриха-Вильгельма II (правившего в 1786-1797 годах), бумаги которого таились там в течение почти 100 лет. Среди них были семь старинных прусских полковых марша и четыре маршевые композиции сестры Фридриха Великого, которые доктор Туре смог распознать и сразу же (в 1892 году) сделать переложения для фортепьяно, чтобы сохранить оригинальное звучание. Аранжировку для полкового оркестра сделал опытный штаб-гобоист Гвардейского Фузелёрного полка в Берлине, Карл Фрезе, из-за которого музыкальный инспектор армии Росберг считал себя обойдённым по службе. Печать обеих обработок предоставили издательству Брайткопфа и Хертеля в Лейпциге, которое потом печатало все работы доктора Туре. Друг доктора Туре, придворный библиотекарь Роберт-турнов добился для него аудиенции у кайзера 1 января 1893 года, в Звёздном зале Городского дворца в Берлине. Из одиннадцати представленных маршей десять кайзер 27 января распорядился назначить соответствующим полкам в качестве встречных маршей. Но занесение их в Собрание (как II, 214-223) оказалось неудачным для музыкального инспектора армии, потому что встречные марши должны были находиться в I разделе. Ноты и нотные издания королевской домашней библиотеки доктор Туре в 1895 году перечислил в 350-страничном «Каталоге музыкального собрания Королевской домашней библиотеки в Городском дворце в Берлине» со всеми деталями и научным обозрением. Затем (в 1897 году) он опубликовал полученные сведения в «Музыке при прусском дворе в 18-м столетии» и в двух работах, вышедших в 1895-1898 годы как «Отношение Фридриха Великого к музыке». По распоряжению кайзера доктор Туре получал комиссионные за свою работу. Увлечение старинными произведениями приводило иногда к злоупотреблениям, как в случае с музикдиректором баденских лейб-гренадеров в Карлсруэ, высоко уважаемым Бётге, который дал одному старинному произведение вымышленное название и блеснул им на концерте перед кайзером. Доктор Туре достоин благодарности за расширение наших знаний о музыке 18-го столетия.

В гимназиях доктор Туре основал школьные духовые оркестры, и писал патриотические торжественные представления для постановки юными исполнителями, что было обычным делом в то время («В Кифхойзере» [1886], «Седан» [1895] и «Под красным крестом»). Отпечатанные в издательстве Шлезингера в Берлине («В Кифхойзере») и Брайткопфа и Хертеля в Лейпциге («Седан» и «Под красным крестом») они разошлись по школам всей Германии и ставились по торжественным случаям. Впоследствии доктор Туре написал песни того же направления («Песня Мольтке», «У памятника в Зальфельде»). «Песня Мольтке» появилась по случаю открытия памятника Мольтке в Берлине 26 октября 1905 года.

Профессор доктор Туре досрочно ушёл на пенсию в 1920 году. Министр-республиканец и республикански настроенный школьный совет сочли невозможным нахождение на этом посту такого патриота.


Иоахим Тёхе-Митлер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3994
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Мар 06, 2018 4:46 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 41)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM II, 145 Radetzkymarsch | Марш Радецкого
von Johann Strauß (Vater), | Иоганна Штрауса (отца)
arrang. von Wilhelm Christoph | в аранжировке Вильгельма Кристофа

У каждого сегодня в подсознании сидят первые такты этого марша. И когда они потом начинают звучать, да ещё кто-то тихо отбивает его ритм на столе, появляется довольная улыбка на лице: конечно, известный, и славный, и замечательный Радецкий. Современное мнение о том, что марши нужны только солдатам на войне, не верно. Не верно также то, что в каждом марше присутствует «военный марш». Иоганн Штраус (отец) (1804-1849) написал этот марш не для войны и не для военных. Он написал этот свой опус 228 29 сентября 1848 года для своего салонного оркестра, стоя перед которым и играя на скрипке, он задавал тон и впервые исполнял произведение. И он назвал его «в честь великого полководца». Австрия тогда была очень благодарна этому. Произведение было с восторгом принято и начало свой путь. Сегодня это один из самых известных маршей!

Композитор умер 25 сентября 1849 года. Его «Марш Радецкого» сделал его бессмертным. Вскоре, уже в середине октября, король распорядился занести его в Собрание армейских маршей и назначить для всех парадов в Гренадерском императора Франца полку в Берлине. Полковой капельмейстер Вильгельм Кристоф (1810-1859) его аранжировал. В 1851 году в Австрии марш был запрещён из боязни демонстраций. В 1871 году появилась новая обработка Випрехта, в 1914 году он вошёл в 1-й том впервые отпечатанного сборника маршей. В 1921 году в рейхсвере он перешёл к преемнику традиций полка императора Франца, 3-му батальону 8-го (Прусского) пехотного полка в Гёрлице, с 1961 года он имеется во II части бундесвера. Издателями оригиналов были Карл Хаслингер в Вене, в Германии Боте и Бок в Берлине.

Какие же парадные марши исполнял прусский Гвардейский корпус? 1-й и 2-й полки Пешей Гвардии исполняли бетховенский Йорковский и Австрийский строевой марш Штрауса (отца), у 1-го и 2-го Гвардейских Гренадерских полков (александровцев и францевцев) были Леонгардтовский «Марш Александра» и Радецкий. Да - музыка явилась из Вены.


AM II, 171 Rekrutenmarsch | Рекрутский марш
von Ludwig Jeschko | Людвига Ешко

После изгнания Наполеона из Центральной Европы Германский Союз основал пять союзных крепостей, сводные гарнизоны которых состояли из войск союза. В союзной крепости Майнц среди прочих находился австрийский 16-й пехотный барона Вернхардта полк. Его военный капельмейстер Людвиг Ешко (1830-1863) написал там в 1857 году это мелодичное произведение, появившееся в издательстве Б. Шотт и сыновья в Майнце. Вскоре оно было занесено в прусское Собрание армейских маршей и с тех пор охотно исполнялось. В 1914 году оно было в 1-м томе сборника маршей для всех немецких оркестров.

Заключающие трио несколько тактов Ешко (из 1857 года в Майнце) напоминают такие же такты в трио Марша Дузи (HM III A, 61) саксонского уланского штаб-трубача Франца (из 1870 года под Седаном), но это не является плагиатом, поскольку такое окончание марша, в виде ритмичной мелодики, носилось в воздухе.


AM II, 192 Kärntner Liedermarsch | Марш на мотивы каринтийских песен
von Anton Seifert | Антона Зайферта
arrang. von Georg Goldschmidt | в аранжировке Георга Гольдшмидта

Поистине, охотно и часто исполняемый марш! Его написал Антон Зайферт (1826-1873), австрийский военный капельмейстер 12-го пехотного полка, с которым он в том самом 1861 году стоял в Вольфсбурге (Каринтия). С 1 мая 1846 года - не достигнув ещё и двадцати лет - Зайферт управлял полковым оркестром до своей смерти в 1873 году. Он был одарённым музыкантом, учившимся в Праге и у известного австрийского капельмейстера Иоганна Шуберта из 42-го пехотного полка. Он неутомимо сочинял музыку; это его опус 80. Со своим полком впоследствии он вернулся в Ольмюц, затем в Краков.

Георг Гольдшмидт (1823-1903), штаб-гобоист прусского 7-го Королевского гренадерского полка в Лигнице (Силезия) и того же возраста, что и Зайферт, обратил внимание на хороший марш, аранжировал его для прусского пехотного оркестра, а шеф его полка (прусский король) уже в 1865 году сделал его армейским маршем. О печати и рассылке партитур позаботилось музыкальное издательство Боте и Бок в Берлине. С 1914 года произведение находилось в 1-м томе сборника маршей для всех немецких оркестров, с 1961 года во II части сборника маршей бундесвера.

Марш, который хочется сыграть.


AM II, 156 Marsch nach Melodien des Königs von Hannover | Марш на мелодии Ганноверского короля
von Wilhelm Christoph | Вильгельма Кристофа

Лёгкий, почти венский марш, полный безудержных кларнетов, придающих мелодиям ганноверского короля счастливую окраску.

Король Ганноверский Георг V (1819-1878) правил в 1851-1866 годах. Выучившись как пианист, он изучал композицию у Гройлиха и Кюккена в Берлине. У него много работ, в основном для фортепьяно, песни, мужские хоры и церковная музыка. Для празднеств появлялись произведения, написанные по тому или иному поводу. Соответствующие мелодии охотно исполняются и сегодня. Состояние нот в Ганновере было под контролем.

Вильгельм Кристоф (1810-1859) был в 1840-1859 годах штаб-гобоистом Гренадерского императора Франца полка в Берлине. В полку, шефом которого был австрийский император, он был с 1828 года, и при его визитах в полк давал концерты, так что разбирался в венской музыке. Более того, его король отдавал ему предпочтение как композитору и аранжировщику, и это замечательное произведение уже в марте 1853 года стало армейским маршем. После новой обработки, сделанной в 1926 году музыкальным инспектором армии профессором Оскаром Хаккенбергером, он с 1961 года находится в сборниках маршей бундесвера.


AM II, 180 Angriffskolonnen-Marsch | Марш наступающих колонн
von Friedrich Wilhelm Voigt | Фридриха Вильгельма Фойгта

Фридрих Вильгельм Фойгт (1833-1894) был великим музыкантом и с 12 сентября 1857 года капельмейстером 1-го полка Пешей Гвардии в Потсдаме. Его оркестр считался первым в прусской армии и был ещё и придворным. Из-за болезни короля и исполнения его обязанностей принцем-регентом, закончившихся в 1861 году смертью короля, первые пять лет его службы были постоянным волнением и бременем.

В Собрании армейских маршей находятся 8 его произведений, этот опус 32 является первым. Он появился в 1862 году в издательстве Адольфа Мартина Шлезингера в Берлине, в котором в те времена печатались и публиковались все армейские марши.


AM II, 220 Marsch des Infanterie-Regiments von Möllendorf (No. 25) | Марш Пехотного полка Мёллендорфа (25-го с 1806 года)
arrang. von Carl Frese | в аранжировке Карла Фрезе

В Пруссии гарнизоном Пехотного полка Мёллендорфа в 1782-1806 годах был Берлин. Он исполнял около 1796 года два своих марша, этот как первый, более поздний (о втором см. AM I, 64). Это были марши 18-го столетия для тихого шага. В годы наполеоновского нашествия и оккупации в начале 19-го столетия их ноты были утеряны. Только в 1889 году старые полковые марши были обнаружены в архиве берлинского Городского дворца. Кайзер Вильгельм II интересовался ходом исторических исследований обнаруженного доктором Туре и 27 января назначил произведения в качестве встречных маршей в полки, являвшихся преемниками старых полков. Этот марш получил 6-й (1-й Западно-Прусский) гренадерский графа Клейста полк в Познани. Аранжировка старинного марша для оркестров того времени была поручена Карлу Фрезе (1831-1903), штаб-гобоисту Гвардейского Фузелёрного полка в Берлине. У кайзера было высокое мнение об этом капельмейстере и его мастерстве. Назначенный в 1890 году и отвечавший за это музыкальный инспектор армии Густав Росберг (1838-1910) был как бы обойдён. Его распределение новых армейских маршей в 1893 году оказалось ошибочным. Тихие марши должны были быть в I разделе (тихие марши для пехоты), а не во II со скорыми маршами. Ошибка не была исправлена. Даже сегодня у нас есть 8 встречных маршей как AM II, 215-222. Марш Полка Мёллендорфа перешёл в новой аранжировке профессора Хаккенбергера в 1926 году во 2-й том для всех немецких оркестров. С 1962 года он находится в бундесвере, в нотной тетради I части под № 17.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 104 Marsch des schwäbischen Kreis-Regiments Durlach-Baden (um 1700) | Марш швабского Полка имперского округа Дурлах-Баден (около 1700 года)

Следует с благодарностью вспомнить двух профессоров, участие и знание которых предоставило нам этот марш.

Эмиль Кайзер (1853-1929), южно-германский композитор и бывший австрийский военный капельмейстер в Праге, Кракове и Вене, около 1890 года собрал вместе старинные произведения для бывших поперечных флейт, ранние шествия, исполняемых трубами, и современную духовую музыку в большое хронологическое попурри «Исторические марши». Полнозвучно и без сокращений они были скомпонованы в форму, которая оставалась на слуху и сохраняла произведения от забвения. Среди них был и «Марш швабского Полка имперского округа Дурлах-Баден», который на самом деле был «Маршем имперского округа Вюртемберга» и был приведён из нечётной последовательности тактов в подходящую форму (2 раза по 12 тактов). То, что хронологический порядок не всегда выдерживался, не влияло на такую впечатляющую последовательность.

Спустя 35 лет эту ценную работу взял музыкальный инспектор армии профессор Оскар Хаккенбергер (1872-1929). Он аранжировал её целиком наилучшим образом для своих больших концертов. Так вот образом продолжал звучать «Марш швабского Полка имперского округа Дурлах-Баден». Помимо этого, в 1925 году он был занесён в армейские марши, а в 1926 году вошёл во 2-й том сборника маршей для всех войск. Но ещё со времён Эмиля Кайзера он исполнялся в качестве встречного марша в 119-м (1-м Вюртембергском) гренадерском королевы Ольги полку в Штутгарте, а с 1921 года в 3-м батальоне 13-го (Вюртембергского) пехотного полка, тоже в Штуттгарте.

Большое хронологическое попурри «Исторические марши» было большим событием на больших военных концертах; оно также появилось на грампластинках. «Марш швабского Полка имперского округа Дурлах-Баден» остаётся встречным маршем всех войск в Вюртемберге.


AM II, 158 Marsch nach Motiven der Oper „Großfürstin Sophia Catharina“ | Марш на мотивы оперы «Великая княгиня София Катерина»
von Friedrich Frhr. von Flotow | барона Фридриха фон Флотова
von Gottfried Christian Meinberg | Готфрида Кристиана Майнберга

Во 2-м полку Пешей Гвардии в Берлине было три капельмейстера с фамилией Майнберг, и все трое шли подряд, друг за другом, в течение 50 лет, в 1844-1894 годах. Этот был средний по имени Готфрид Кристиан (1816-1894). Он руководил оркестром в 1849-1873 годах. Как штаб-гобоист первого полка в столице он был хорошо известен и ценился своим королём, Бисмарком и берлинцами. Вместе с полком он участвовал в боевых действиях в Богемии в 1866 году и во Франции в 1879-1871 годах. Но главным делом было выступление 27 июля 1867 года на конкурсе европейских военных оркестров в Париже, приуроченном к всемирной выставке. Пруссаки приняли участие сводным оркестром под управлением Випрехта, из оркестра 2-го полка гвардии и 2-го Гвардейского Гренадерского полка (францевцев), и заняли первое место. Император Наполеон III лично поздравил их с этим.

Во время службы Майнберга придворным музыкальным издателем Густавом Боком из Берлина проводились конкурсы маршей, на который в 1852 году Майнберг послал этот марш и получил 3-ю премию. Опера «Великая княгиня София Катерина» барона Фридриха фон Флотова (1812-1883) появилась на сцене в 1850 году; приятные мелодии послужили поводом для создания этого марша, который в октябре 1853 года стал армейским. В 1926 году музыкальный инспектор армии профессор Оскар Хаккенбергер снова опубликовал аранжировку во 2-м томе сборника маршей для всех немецких военных оркестров.


AM II, 182 Margarethenmarsch nach Motiven der Oper „Margarethe“ | Марш Маргариты на мотивы оперы «Фауст»
von Charles Gounod, | Шарля Гуно,
von Gottfried Piefke | Готфрида Пифке

В это трудно поверить, но: этого произведения нет в сборниках маршей бундесвера! Кому то стало обидно, что такой прекрасный и известный вальс (Шарля Гуно (1818-1893) из его оперы «Фауст») был преобразован в не менее замечательный и известный марш? Однако три года спустя (в 1867 году) музикдиректор Заро в Париже прошёл маршем перед Наполеоном III под звуки любимого им вальса «Розы» Метра, преобразованного таким же образом. Как бы то ни было, в течение 75 лет «Марш Маргариты» был одним из самых исполняемых армейских маршей и был выражением прусскости. Германский бундесвер должен снова исполнять его, с бодрыми ударами в 1-й части, с сияющим мощным трио и с таким энтузиазмом, чтобы вызывать такие же эмоции у слушателей.

Готфрид Пифке (1815-1884), один из самых выдающихся прусских военных капельмейстеров, закончил эту композицию в 1863 году. Так что она часто звучала во время осенних манёвров III армейского корпуса в районе Лебус (к северу от Франкфурта-на-Одере). Командир корпуса, принц Фридрих Карл Прусский, всегда называл произведение «Лебусским». В следующем году (1864-м) оно стало армейским маршем, выпущенным издательством Боте и Бок в Берлине. В 1-м томе сборника маршей (1914 года) есть даже голоса.


AM II, 183 Marsch des Regiments von Sebastopol | Марш Севастопольского полка

После освобождения Европы от наполеоновского господства в 1813-1814 годах союзники поженили младшего брата русского императора на старшей дочери прусского короля. Пара стала править в России в 1825 году. Так что были и оставались родственные связи, приводившие к визитам, иногда и взаимным. Исходя из этого понятно, почему младший брат короля, принц Альбрехт Прусский, посетил в качестве гостя русские войска Кавказе, участвующие в боевых действиях. После пребывания в Севастопольском полку он привёз в ноябре 1862 года в Берлин это произведение для Собрания своего брата. В 1864 году оно появилось как армейский марш в музыкальном издательстве Боте и Бока, также и в 1914 году во впервые отпечатанном 1-м томе сборника маршей. Оно исполнялось нечасто; ему недоставало чёткого ритма. Его иногда можно было услышать как марш-галоп. В России оно оставалось маршем Севастопольского полка, ставшего впоследствии 75-м пехотным полком, и 14-го гренадерского Грузинского генерала Котляревского полка. В обоих полках в пехотном составе инструментов.


AM II, 187 Marsch über das Lied „The blue Bells of Scotland“ und „The Rifle Brigade Marsch“ | Марш на основе песни «Голубые колокольчики Шитландии» и «Марша Стрелковой бригады»
von Friedrich Wilhelm Voigt | Фридриха Вильгельма Фойгта

Армейский марш с 1864 года. На партитуре под названием отмечено
«По Высочайшему поручению её Королевского Высочества супруги Кронпринца Прусского».

Это тоже марш, написанный по поручению, и поручение было дано 24-летней принцессой Великобритании и Ирландии Викторией, дочери правящей английской королевы, которая в 1858 году в Лондоне вышла замуж за прусского принца Фридриха-Вильгельма (впоследствии кайзера Фридриха III). Теперь ей захотелось иметь две любимые английские песни в виде марша. Ответственным за это был Фридрих Вильгельм Фойгт (1833- 1894), капельмейстер 1-го полка Пешей Гвардии в Потсдаме, в чьи обязанности входила и музыка при дворе. Естественно, он поместил песню в трио, а марш в размере 6/8 с начала. Переработка получилась превосходной, как и всё, что делал этот большой музыкант. Король Вильгельм (впоследствии кайзер) сделал произведение, составленное по желанию его невестки, армейским маршем. Оно не исполнялось, за исключением случаев, когда принцесса желала его послушать. Музыкальному издательству Боте и Бок в Берлине было поручено отпечатать и доставить его.


AM II, 195 Der Königgrätzer | Кёниггрецкий марш
von Gottfried Piefke | Готфрида Пифке

Композитор, музикдиректор Готфрид Пифке (1815-1884), был капельмейстером 8-го лейб-гренадерского полка, к которому, как и во всяком лейб-полку, предъявлялись высокие требования в мирное и военное время, и в области музыки тоже. Пифке управлял своим оркестром 40 лет, с 1843 года до самой смерти. Пифке был образцовым военным, он владел игрой на всех инструментах и хорошо понимал, как надо сочинять и аранжировать. Во время Датской войны 1864 года он дирижировал 4 оркестрами во время штурма Дюббельнских укреплений.

В богемской войне 1866 года, при Кёниггреце 3 июля, он играл Прусский марш с королевским гимном (AM II, 119), когда полк выдвигался к бою. Король находился на горе Роскос (в 18 км к северо-западу от Кёниггреца) и проникся к нему доверием. После битвы он послал за штаб-гобоистом. «Пифке, я никогда не забуду это».

Пифке начал сочинять и записывать «Кёниггрецкий» ещё на поле боя. За королевским обеденным столом на свежем воздухе он исполнил неопробованное произведение. Из-за проявленного восторга он повторил его три раза! Тема соответствовала обстоятельствам, аранжировка была быстро сделана, а в качестве трио был вставлен проникнутый прусским духом Гогенфридбергский марш (AM III, 1b). В том же году он стал армейским маршем, но его было запрещено исполнять на больших парадах.

Гогенфридбергский марш было разрешено исполнять на больших парадах только 2-м кирасирам королевы, полку-преемнику Байротского драгунского. Но вне больших парадов произведение звучало везде. Это один из наших самых популярных маршей. У оркестров бундесвера он имеется во II части.


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Пт Май 25, 2018 12:18 pm), всего редактировалось 1 раз
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3994
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Мар 07, 2018 6:40 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 42)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM II, 222 Marsch des Infanterie-Regiments Jung Bornstedt (No. 20) | Марш пехотного Полка младшего Борнштедта (20-го с 1806 года)
arrang. von Carl Frese | в аранжировке Карла Фрезе

В 1786-1793 годах в Магдебурге в мирное время стоял гарнизоном пехотный Полк младшего Борнштедта (20-й с 1806 года). У него было два отдельных, замечательных полковых марша. Первый, старый (ныне AM I, 74), был всё ещё из двух частей, второй, новый, этот с 1792 года, из двух частей с трио тоже из двух частей, все части по 8 тактов. Оба произведения должны были исполняться в размере 4/4. В последовавших наполеоновских войнах ноты были утеряны. Этот второй марш был обнаружен в 1889 году вместе с другими старинными прусскими маршами в архиве Городского дворца в Берлине. Доктор Туре потрудился ради этого исторического события. Затем кайзер Вильгельм II назначил эти произведения в качестве встречных маршей полкам, которые были образованы из старых полков. 27 января 1893 года этот марш получил 27-й пехотный полк в Магдебурге, аранжировал его Карл Фрезе (1831-1903), музикдиректор Гвардейского Фузелёрного полка в Берлине. Фрезе, благодаря своей хорошей музыке, был в фаворе у кайзера. Вообще-то, партитуры должен был сделать назначенный в 1890 году музыкальный инспектор армии Густав Росберг (1838-1910). Он распорядился о размещении назначенных произведений в Собрании армейских маршей. В результате ошибки эти старинные тихие марши попали не в I раздел для тихих маршей, а во II раздел для скорых маршей. Эта ошибка не была исправлена сразу, так что и теперь у 8 тихих встречных маршей номера AM II, 215-222. В 1933 году AM II, 222 вошёл в нотную тетрадь 4-го тома для всех немецких военных оркестров, с 1962 года он в бундесвере, во II части.


AM II, 185 Düppeler Sturmmarsch | Марш штурма Дюббельна
von Gottfried Piefke | Готфрида Пифке

AM II, 186 Düppel-Schanzen-Sturmmarsch | Марш штурма Дюббельнских укреплений
von Gottfried Piefke | Готфрида Пифке

Штурм Дюббельнских укреплений 18 апреля 1864 года, занятых датчанами, даже сегодня считается одним из известных и впечатляющих военных событий. Было собрано около 37000 прусских войск, храбрость отдельных лиц, зачастую солдат, впервые участвующих в штурме, была решающей, и всё это происходило на глазах прусского кронпринца, фельдмаршала Врангеля и принца Фридриха Карла. Даже военная музыка исполняла на линии огня Йорковский марш четырьмя выдвинутыми вперёд, сведёнными вместе оркестрами, а именно
8-го лейб-гренадерского полка из Франкфурта-на-Одере под управлением музикдиректора Пифке,
18-го пехотного полка из Губена под управлением штаб-гобоиста Цикоффа,
35-го фузелёрного полка из Бранденбурга на Хавеле под управлением штаб-гобоиста Любберта,
90-го пехотного полка из Врицена под управлением штаб-гобоиста Тормана.
Это было около 130 музыкантов, которыми дирижировал обнажённой саблей музикдиректор Пифке.

Под впечатлением от такого события появились оба Дюббельнских штурмовых марша Готфрида Пифке (1815-1884), которые вскоре (в 1864 году) стали армейскими маршами, появившись в издательстве Боте и Бок в Берлине. Первый из двух маршей напоминает в своей 1-й части 5 пустыми (немыми) тактами о происшедшем тогда взрыве гранаты. Другой начинает звонкая труба, исполняющая пехотный сигнал для вечерней зари, а в трио цитируется народная мелодия «Стою я тёмной ночью» на стихи Вильгельма Гауфа. Свежий и энергичный, он часто исполнялся. Высочайшим повелением от 31 мая 1899 года он был назначен в качестве парадного марша 3-му пионерному баталону в Шпандау и исполнялся там до второй мировой войны. Пионер Карл Клинке из этого батальона считался одним из первых и решающих бойцов, штурмовавших Дюббельнские укрепления, нашедшим там смерть в возрасте 24 лет. Памятник ему стоит и сегодня в Шпандау. В 1914 году марш вошёл в 1-й том сборника маршей для всех немецких военных оркестров, с 1961 года он у бундесвера во II части.

Достоверно сообщается, что Пифке написал второй марш раньше первого и даже перед штурмом укреплений, и даже вроде бы исполнял его. Но в основном, он исполнялся после штурма. Поскольку Лейб-полк встречал им 24 апреля 1864 года короля на железнодорожном вокзале во Фленсбурге, тот пожелал, чтобы это произведение называлось «Маршем штурма укреплений». Вот как это произошло.


AM II, 188 Düppeler Morgenroth | Дюббельнская заря
von Friedrich Zikoff | Фридриха Цикоффа

Фридрих Цикофф (1824-1877) принадлежит к нашим выдающимся прусским военным капельмейстерам. Он рос в Военном детском воспитательном институте в Аннабурге (20 км к северу от Торгау), в возрасте 18 лет (в 1842 году) поступил гобоистом в оркестр 18-го пехотного полка, руководителем которого он затем был в 1853-1877 годах. 35 лет до самой смерти он провёл в 18-м. С ним он ходил на подавление восстания в Познани в 1848 году, в кампанию против Дании в 1864 году, против Австрии в 1866 году и на войну против Франции в 1870-1871 годах. Он получил много наград, в 1871 году стал музикдиректором. Во время кампании 1864 года под Дюбельном, его оркестр, сведённый с тремя другими оркестрами под руководством музикдиректора Пифке, на линии огня исполнял Йорковский марш при штурме укреплений.

Полученный большой опыт побудил его к созданию марша «Дюббельнская заря», который он посвятил всеми почитаемому прусскому кронпринцу (впоследствии кайзеру Фридриху III). С большим искусством он вставил в трио 150-летнюю народную песню «Заря, заря» (со словами Вильгельма Гауфа с 1824 года). Произведение тут же (в 1864 году) стало армейским маршем. У Цикоффа были хорошие способности к сочинению музыки. В 1853 и 1861 годах посланные им произведения на конкурсы маршей, проводимые берлинским музыкальным издателем Боком, получили 2-е премии. В 1870-1871 годах он написал марши «Через Рейн» (опус 5Cool и «Победный марш Резонвиля» (опус 59) (оба вышли в издательстве Хайнауэра в Бреслау), кроме того «Марш германского кайзера» (опус 69), который став парадным маршем баварского 6-го пехотного германского кайзера, прусского короля Вильгельма полка в Амберге, в 1925 году стал армейским маршем II, 259. Около 130 произведений популярной музыки, включая много хороших маршей, было опубликовано Фридрихом Цикоффом. Они охотно исполнялись и создали ему хорошую репутацию на многие десятилетия.


AM II, 199 Lundby-Marsch | Марш Лундбю
von Carl Walther | Карла Вальтера

Композитором является «большой Вальтер» (1842-1917), саксонский королевский директор 107-го (8-го Саксонского) пехотного принца Иоганна Георга полка в Лейпциге, знаменитый и достойный восхищения своей служебной духовой музыкой и симфоническими струнными концертами. Но его карьера началась во времена «Марша Лундбю».

Карл Вальтер, родившийся 29 июля 1842 года в семье сапожника в Вайсенфельсе и крещённый в евангелистской церкви, 16 октября 1860 года поступил гобоистом в оркестр прусского 32-го пехотного полка в Галле. Штаб-гобоистом там был 58-летний директор Йозеф Гольде, беспорочно находившийся на этой должности 33 года и известный своим Прусским маршем (AM II, 119) и Торжественной побудкой. О лучшем наставнике Вальтер и не мог мечтать. Так получилось, что уже в возрасте 24 лет 10 марта 1864 года Вальтер занял должность штаб-гобоиста в недавно сформированном (в 1860-м) 50-м пехотном полку в Бреслау. Его предшественник капельмейстер Винцер был уволен, и командир полка полковник фон Хаккевиц дал согласие. Войска участвовали в Датской кампании, и новый полк должен был себя проявить. 3 июля 1-я и 2-я роты вступили в бой под Лундбю (30 км к юго-западу от Ольборга). Вальтер написал «Марш Лундбю», вставив в трио песню Метфесселя «Туда, вдаль» времён Войны за освобождение 1813-1814 годов. Это было на земле врага, родной гарнизон Бреслау был в 800 км сзади. Замечательный «Марш Лундбю» прусский король в 1867 году определил в армейские марши, издательские права получило берлинское музыкальное издательство Боте и Бок. В 1914 году произведение вошло в отпечатанный 1-й том сборника маршей, до 1939 года оно было во всех немецких военных оркестрах.

Вальтер оставался в своём прусском 50-м пехотном полку до 1872 года. Он сделал с ним богемскую кампанию 1866 года (Кёниггрец) и французскую 1870-1871 годов (Вайсенбург, Седан, Париж), сменил в 1866 году гарнизон на Познань, а в 1871 году на Равич. Он написал Вёртский победный марш (опус 40), Седанский марш (опус 41), «Пруссаки в Париже» (опус 44), все появились в издательстве Боте и Бок.

С 1872 года Вальтер руководил оркестром 107-го (8-го Саксонского) пехотного принца Иоганна Георга полка в Лейпциге в течение 29 лет. 31 марта 1901 года он вышел в отставку, имея 41 год службы и 9 орденов и медалей. Музикдиректор Вальтер был образцом музыканта, солдата, начальника и воспитателя оркестра, отличнейшим человеком.


AM II, 189 Siegesmarsch | Победный марш
von Gottfried Piefke | Готфрида Пифке

Марш в честь победы Пруссии а Датской войне 1864 года, написанный музикдиректором 8-го Лейб-гренадерского полка во Франкфурте-на-Одере Готфридом Пифке (1815-1884), который 18 апреля 1864 года при Дюббельне дирижировал на линии огня 4 оркестрами, игравшими Йорковский марш при штурме укреплений. Это не служебное произведение, как другие Дюббельнские марши, а празднично-торжественное. В трио цитируется прусская народная песня «Боруссия», написанная Спонтини в 1820 годы; а перед ней, во 2-й части, звучит королевский гимн «Слава тебе с победным венцом», распевавшийся королевскими торжествующими солдатами хором на 2 голоса, и всё это в размере марша 4/4.

Король уже в 1865 году определил произведение в армейские марши, будучи признательно довольным настроением и достижением своего капельмейстера из Лейб-полка. Для рассылки по войскам произведение не подходило. Это не был парадный марш или марш для прохождения по улицам. Потому это не было известно штаб-гобоисту 1-го полка Пешей Гвардии в Потсдаме, Фридриху Вильгельму Фойгту, который после богемской кампании 1866 года написал свой Кёниггрецкий победный марш с таким же трио. Который тоже стал армейским маршем. Теперь у 2 маршей было одинаковое трио! И выслуга Фойгта была на 22 года меньше, чем у его известного коллеги из Франкфурта-на-Одере. Досадный случай. Оба марша не исполнялись за пределами Франкфурта-на-Одере и Потсдама. После войны с Францией 1870-1871 года, с капитуляцией под Седаном и вступлением в Париж, а также впечатления, произведённого коронацией кайзера в Версале, победные марши Дюббельна и Кёниггреца забылись. Людей стало занимать другое.

Отсутствующая партитура Победного марша Пифке была написана в 1977 году музыкальным инспектором бундесвера Йоханнесом Шаде.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM II, 168 Defiliermarsch | Строевой марш
von Carl Faust | Карла Фауста

Композитора Карла Фауста должен помнить каждый. Почти 400 превосходными произведениями танцевальной и маршевой музыки он доставлял радость людям и продолжает делать это - спустя 100 лет после смерти - даже сегодня!

Карл Фауст был родом из Силезии, родился в 1815 году в Нейсе, умер в 1892 году в Бад-Кудова. В отрочестве он получил превосходное образование в Военном детском воспитательном институте в Аннабурге (20 км к северу от Торгау) у музикдиректора Херлинга. После этого он поступил гобоистом в прусскую армию и всю свою жизнь был дирижёром и композитором. Впервые как военный капельмейстер он руководил оркестром 36-го пехотного полка в крепости Германского Союза Люксембург в 1853-1859 годах, затем в 11-м гренадерском полку в Бреслау в 1859-1866 годах, в последние два года во Фленсбурге и кампании против Дании. И, наконец, он заменился в 3-й Гвардейский Гренадерский королевы Елизаветы полк в Бреслау, где пробыл в 1866-1869 годах. Оттуда он ушёл музикдиректором в Вальденбург (Силезия). С 1880 он был желанным капельмейстером в Гёрлице, Бреслау и Бойтене. После этого он руководил курортным оркестром в Бад-Кудова, где и умер в возрасте 67 лет.

Фауст был одним из самых популярных композиторов музыки для танцев и маршей. Его композиции отличались свежестью, понятными мелодиями и живой ритмикой. Из его маршей этот Строевой марш самый известный. Он послал написанное в 1855 году произведение из своего гарнизона Люксембург в Берлин, на конкурс маршей, проводимый музыкальным издателем Густавом Боком, где оно в 1856 году получило 1-ю премию и в 1857 году было определено королём в армейские марши. После этого полки стали брать его в качестве парадного марша, в том числе и 4-й полк Пешей Гвардии со дня своего образования в 1860 году. Только что произведённый в штаб-гобоисты Густав Росберг познакомился с ним, когда был гобоистом во 2-м полку Пешей Гвардии в Берлине. Но теперь, спустя 50 лет (1860-1914) каждый знал его как полковой марш гвардии. С 1921 года в рейхсвере берлинские части охраны и оркестр комендатуры Берлина размещались в бывших казармах 4-го полка гвардии в Моабите, и музикмейстер Алерс продолжал традиции. Так что между двумя мировыми войнами (1919-1939) в Берлине не проходило ни одного парада, ни одного торжества или события без этого марша. Будучи офицером знамённой роты, я маршировал под его звуки по Унтер-ден-Линден перед рейхспрезидентом Гинденбургом и фельдмаршалом Маккензеном. Теперь произведение находится в сборниках маршей бундесвера.

Следует напомнить о двух других аналогичных маршах Фауста. Саксонские гренадеры из 101го полка в Дрездене с 1867 года исполняли превосходный по всем статьям «Счастливого возвращения!» (опус 127 1865 года), а мекленбургские фузелёры из 90-го полка в Ростоке с 1871 года посвящённый им «Марш Луаньи» (опус 177 1870 года). Весь Дрезден и весь Росток знали эти произведения, тем более что батальоны рейхсвера с 1921 года продолжали традиции. Отличный марш-галоп «Где весело трубят рога» (опус 257 1876 года) и такой же отличны марш-рысь «Маркитантка» (опус 303 1879 года) стали в 1933 году маршами сухопутных войск III B, 29 и 36. Последний имеется и у бундесвера в III части. Даже сегодня мы слушаем прекрасные произведения, иногда даже не зная, что они принадлежат Фаусту.


AM II, 173 Helenenmarsch | Еленинский марш
von Friedrich Lübbert | Фридриха Любберта

Этот марш принадлежит к нашим самым лучшим! В течение 100 лет он всегда исполнялся, очень популярен и постоянно в служебном использовании. Образцово построенный на бодрой мелодике и чётком ритме, он одинаково подходит и для парадов, и для прохождения по улицам, и для концерта, и для занятий строевой подготовкой. Множество частей взяло его в качестве полкового марша. И как аккуратно он проработан с каждыми 8 тактами: после 4 тактов вступления следует 1-я часть 2 раза по 8 тактов (без повторения), 2-я часть 3 раза по 8 тактов (с повторением) и трио - 2 раза по 8 тактов в 1-й части и 8 тактов во 2-части, обе части трио с повторением. Випрехт исполнял произведение сразу после его появления на каждом своём большом концерте.

Но откуда взялось это произведение? Оно пришло из Люксембурга. После того, как капельмейстер Фауст из 36-го в Люксембурге получил на Боковском конкурсе 1856 года в Берлине 1-ю премию за свой AM II, 168, в следующем 1857 году победил капельмейстер Любберт из 35-го, из того же гарнизона в Люксембурге. Фауст и Любберт, будучи штаб-гобоистами в одном гарнизоне, хорошо знали друг друга и были крёстными отцами детей друг друга. А кем была эта Елена? Она была женой полкового командира, полковника Бронзарта фон Шеллендорфа, которому Любберт подчинялся, и с которым ладил. (Не соответствует действительности - жену Бронзарта звали Antoinette Martha Elisabeth.) В те времена люди были ближе друг к другу.

Фридрих Любберт (1818-1892), младший на 7 лет своего коллеги Фауста из 36-го, был штаб-гобоистом в 35-м пехотном полку в крепости Германского Союза Люксембург с 1854 года и в 1863 году перешёл вместе с полком в новый гарнизон Бранденбург на Хавеле. После 27 лет службы он вышел в отставку в звании музикдиректора. Любберт и дальше продолжал сочинять марши, которые хранятся в архиве музыкального издательства Боте и Бок в Берлине. Из-за болезни прусского короля Еленинский марш стал армейским только в 1860 году. В 1914 году произведение появилось в 1-м томе сборника маршей для всех немецких военных оркестров, с 1961 года оно у бундесвера во II части.


AM II, 174 Victoriamarsch | Марш Виктории
von Emil Neumann | Эмиля Ноймана

AM II, 175 Soldatenklänge | Солдатское бряцание
von Eduard Buchholtz | Эдуарда Бухгольца

Это 2 марша, получивших премии на конкурсах маршей, проводившихся музыкальным издателем Густавом Боком из Берлина в 1852-1961 годах. В них могли участвовать все военные музыканты, составшие на действительной военной службе в Пруссии. В конкурсе 1858 года участвовали композиции двух сержантов-гобоистов из Гренадерского императора Александра полка в Берлине. Их штаб-гобоист, великолепный Карл Либиг, был приободрён своими гобоистами и помог им; потому что вместе с ними расписал голоса в партитурах. Среди 35 заявок марш гобоиста Эмиля Ноймана (1834-1922) получил 1-ю премию, а марш гобоиста Эдуарда Бухгольца 2-ю. Как только жюри, в котором были отставные военные музикдиректоры Август-Генрих Нейтгардт, Альберт Лёйтнер, Вильгельм Гримм, а также старый оперный и балетный дирижёр Венцель Герих, отобрало 12 произведений, 26 марта 1858 года они были торжественно исполнены в Берлинской опере в присутствии многочисленных принцев, княгини Лигниц, фельдмаршала Врангеля, «музыкального графа» Редерна и множества офицеров и премированы. Сначала ни одно произведение не стало армейским маршем из-за болезни короля. В первый день 1860 года принц-регент (впоследствии кайзер Вильгельм I) распорядился исполнить за семейным обедом в Городском дворце на Унтер-ден-Линден все премированные марши за 1858 и 1859 годы полковому оркестру александровцев и хору трубачей гвардейских драгун. По прошествии трёх недель все были определены в армейские марши, в том числе и оба этих. Спустя свыше 50 лет (в 1914 году) оба марша вошли во впервые отпечатанный 1-й том сборника маршей для всех немецких военных оркестров. Оба произведения часто исполнялись, первое есть у бундесвера в его II части.

Два великолепных марша для прохождения по улицам!


AM II, 197 Steinmetz-Marsch | Марш Штейнмеца
von Carl Bratfisch | Карла Братфиша

Этот армейский марш 1867 года в течение 100 лет является нашим самым используемым на службе и потому известным маршем. В нём всё правильно: понятная мелодика, чёткий ритм, исполнимая редакция, короче говоря: полное, законченное произведение. И совершенно крепкое построение: за 4 тактами вступления следуют 2 части по 16 тактов (обе с повторением) и трио снова два раза по 16 тактов (и так же с повторением).

Композитор (1829-1901) родился в Риге в семье учителя музыки. Он был прусским военным капельмейстером в Глогау (Силезия), сначала в 5-м пионерном батальоне в 1857-1860 годах, затем во вновь сформированном 58-м пехотном полку в 1860-1869 годах. Там он участвовал под командованием генерала фон Штейнмеца в богемской кампании, что послужило поводом для наименования марша в память сражения при Скалице 28 июня 1866 года.

Прусский генерал-фельдмаршал Карл Фридрих фон Штейнмец (1796-1877) в 17-летнем возрасте принял участие в Войне за освобождение 1813-1814 годов, и затем участвовал во всех прусских кампаниях. Будучи командиром V армейского корпуса, он одержал победы при Находе и Скалице в 1866 году.


AM I, 106 Parademarsch der langen Kerls | Парадный марш «долговязых парней»
von Marc Roland, arrang. von Oskar Hackenberger | Марка Роланда, в аранжировке Оскара Хаккенбергера

Первая мировая война 1814-1818 годов, в которой английская зависть мобилизовала почти все государства против немцев, была в первую очередь борьбой материальных средств, с которой солдатская храбрость не могла сравниться. Когда после 4 ужасных лет было уже невозможно удержать немецкие границы, пришли переговоры и версальский диктат. Проявлялась несправедливая жестокость в возложении вины за войну, передаче немецких территорий враждебным государствам, в выдаче кайзера и других высокопоставленных персон. Всё это сбивало народ с толку. В качестве убежища от этого выступали духовные и исторические ценности. «Гренадерский марш короля Фридриха» (AM II, 198) стал наиболее желаемым и наиболее исполняемым маршем. Многие читали журнал „Fridericus“. Союз солдат-фронтовиков «Стальной шлем» был очень популярен, многие принцы из дома Гогенцоллернов были в его первых рядах. Я видел в Дёберице съёмки впечатляющего фильма „Fridericus Rex“ с актёром Отто Гебюром и пешими и конными полками полной численности в униформе времён Фридриха. Превосходно чувствуя это написал в 1922 году Марк Роланд (1894-1975) для этого кинофильма «Марш долговязых парней», естественно в темпе тихого марша того времени. В 1925 году оригинал марша был определён генералом фон Зектом в армейские марши, в 1926 году музыкальный инспектор армии профессор Хаккенбергер направил его во 2-й том сборника маршей для всех немецких военных оркестров. Но оказалось, что марш в ускоренном темпе более привлекателен, и поэтому он исполнялся только так. За 4 вступительными тактами следует 2 части по 16 и 8 тактов, а также трио из 32 тактов, всё с затактами и без повторения. Издательские права получило музыкальное издательство «Лира» в Берлине, впоследствии Босворт и Ко. в Кёльне.

Этот марш принёс композитору некоторый успех. Он много исполнялся. С 1961 года он у бундесвера во II части его сборника маршей.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3994
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Мар 19, 2018 5:29 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 43-44


Один странный армейский марш


Это прекрасное произведение, которое прусский король Фридрих-Вильгельм III в 1833 году включил в собрание армейских маршей. Странным и единственным в своём роде является случай и персона, создавшая его: Генриетта Зонтаг. Эта Генриетта Зонтаг является некой любимицей счастья, что её имя даже сегодня, спустя 150 лет, стоит в музыкальном лексиконе, и даже в большом разговорном лексиконе. Её младшая сестра Нина этого не удостоилась.

Генриетта Зонтаг родилась 3 января 1806 года в Кобленце в семье актёров. Её прекрасный голос прозвучал ещё в детских ролях. После ранней смерти отца мать переехала в Прагу, где Генриетта в течение 4 лет (1817-1821) получила прекрасное образование в Пражской консерватории. Уже в 16-летнем возрасте (с 1822 года) она пела в Итальянской и Немецкой опере в Вене. Она исполняла партию принцессы в «Жане Парижском», в 1823 году она пела на премьере веберовской «Эврианты». Это она в 1824 году повернула глухого Бетховена лицом к одобрительно хлопающей публике на премьере IX симфонии. (Источники утверждают, что это была её напарница Каролина Унгер. Из-за глухоты Бетховен не слышал аплодисментов, поэтому публика бросала вверх шляпы и платки, чтобы он увидел её восторг. Когда аплодисменты затянулись и стали превышать таковые по поводу лицезрения императорских особ, полиция силой прекратила их.) В том же самом году она получила ангажемент в Лейпциг и чуть позже (в 1824-м) в Королевский городской театр в Берлине. Здесь она прибрела репутацию колоратурного сопрано. Её прелестная внешность, её приятные манеры и её бриллиантовая техника сделали всё остальное. Уже в 1843 году силезский поэт, писатель и странствующий актёр Карл фон Хольтай писал в своих «Сорока годах»: «Я видел самую прекрасную женщину, великую актрису, слышал сильный голос, возможно самую большую виртуозность в пении, что я должен признать. Я никогда и нигде не восхищался так этим глубоким соединением грации, прелести, благозвучия, обученности всем артистическим премудростям, изобразительного таланта, особого применения имеющихся средств, умеренного кокетства». Даже катаясь на коньках на прудах в берлинском Тиргатрене, она как бы парила там и освобождала людей от слишком тесных моральных законов.

Будучи известной и популярной, она в 1827 году решилась на 3-летний ангажемент в парижскую Итальянскую оперу. Она гастролировала в 1828 году в Лондоне, потом в других европейских столицах, везде боготворимая, но и встречая враждебное отношение со стороны соперниц. Репертуар Зонтаг был огромен, он насчитывает около 50 опер. Выйдя замуж в 1830 году в Лондоне за сардинского посланника графа Росси, она наслаждалась мировой известностью, вращалась в высших кругах и продолжала очаровывать своим голосом и манерами. В Берлине всегда старались, чтобы Зонтаг вернулась. И она приехала в 1833 году! Из Турина, где жили родители её мужа и где она пела. На галаконцерт в присутствии короля она взяла свою колоратурную пьесу, которая привела короля в такой восторг, что он приказал своему придворному капельмейстеру и штаб-гобоисту 1-го полка Пешей Гвардии Карлу Энгельгардту (1795-1872) переложить её в форму марша, что тот и исполнил с большим мастерством. Так что у нас в собрании армейских маршей есть колоратурная пьеса Генриетты Зонтаг. Он записан как армейский марш II, 96 на 33-м томе этих пластинок.


Генриетта Зонтаг (1806-1854)
Колоратурное сопрано


Затем Генриетта Зонтаг покинула сцену, чтобы посвятить себя мужу и детям. Она сопровождала своего мужа при его служебных назначениях в Гаагу, Франкфурт-на-Майне, в 1837-1848 годах в Санкт-Петербург. Только после его увольнения с государственной службы она начала выступать снова в 1849 году. Она сохранила свой голос и технику и теперь праздновала триумфы в Лондоне, Мюнхене и т. д. В 1853 году она решила совершить гастроли в Америке, но умерла от холеры в Мексике 17 июня 1854 года.


Иоахим Тёхе-Митлер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3994
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Мар 20, 2018 11:02 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 43)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM III, 70 Schwedischer Reitermarsch auch „Marsch der Finnländischen Reiterei im 30jährigen Krieg“ | Шведский конный марш или «Марш Финляндских рейтар времён 30-летней войны»
arrang. von Friedrich Wilhelm Voigt | в аранжировке Фридриха Вильгельма Фойгта

Название относится к временам около 1800 года, когда Финляндия была ещё частью Швеции. Должно быть в середине 19-го столетия произведение пришло из Финляндии в Швецию. В 1889 году его забрала с собой наследная принцесса Шарлотта Саксен-Мейнингенская, сестра кайзера Вильгельма II, во время своей поездки в Швецию. Музыкальный инспектор армии Фойгт сделал аранжировку основной партитуры для прусских военных оркестров, и в 1891 году произведение стало армейским маршем. С 1926 года оно находится в сборнике маршей для всех оркестров и хоров трубачей сухопутных войск, с 1962 года в сборниках маршей бундесвера.

Это кавалерийский марш, медленно и с достоинством исполняемый в полной торжества гармонии, запечатлённый в памяти 2 тактами в начале для литавр. Около 1900 года это замечательное произведение исполнялось почти всеми хорами трубачей кавалерии и полевой артиллерии, свыше 20 полков имели его в качестве полкового марша, как для представления, так и для парадирования шагом. Среди войск Берлинского гарнизона он служил для построения в Гвардейском Драгунском полку, с казармами у ворот Галле. Он также исполнялся на парадах немецких охранных войск в Юго-Западной Африке в Винхуке, где не было никаких оркестров кроме хора трубачей на серых лошадях.


HM III B, 71 Galoppmarsch des Feldartillerie Regiments Nr. 5 | Марш-галоп 5-го полка полевой артиллерии
= AM III, 10 Galoppmarsch
von Eduard Hayn | Эдуарда Хайна

Если такое небольшое произведение 1825 года записывается сегодня, значит в нём что-то есть. Его написал Эдуард Хайн, штаб-трубач гвардейских гусар в Потсдаме с 1818 года, как марш-галоп для конных музыкантов в казарме, на конных соревнованиях и для тренировки. Вскоре (в 1825 году) король Фридрих-Вильгельм взял его в своё Собрание армейских маршей, из которого оно через 100 лет оказалось среди других и в 5-м полку полевой артиллерии в Шпроттау (Силезия). В 1933 году оно вошло в Регистр маршей немецких сухопутных войск как HM III B, 71, откуда мы его и слышим. Отличное произведение!

Поскольку марш уже был записан в 1-м томе этих пластинок в редакции 1825 года, мы тут можем сравнить его с развитой редакцией 1933 года.


AM III, 55 Parademarsch | Парадный марш
von Erbprinzessin Charlotte von Sachsen-Meiningen | наследной принцессы Шарлотты Саксен-Мейнингенской

От этой щедро одарённой музыкальным и композиторским талантом принцессы у нас есть 5 маршей в прусском Собрании армейских маршей: AM II, 144, 148, 162 и III, 50 и этот, все 1849-1854 годов, этот 1853 года. Все весьма ценные и чудесные, и 100 лет на службе нашей военной музыке. Сделать партитуру принцесса попросила, конечно же, Випрехта, музикдиректора Гвардейского корпуса в Берлине. AM III, 55 самый известный, больше всех исполняемый, и был на слуху у берлинцев как парадный марш Гвардейского Кирасирского полка до 1919 года. С 1921 года он продолжал исполняться многими кавалерийскими полками рейхсвера. Сегодня он у бундесвера в его I части.

Принцесса Шарлотта Прусская (1831-1855) была старшей дочерью принца Альбрехта Прусского (отца) и внучкой короля Фридриха-Вильгельма III и королевы Луизы. В 1850 году она вышла замуж за наследного принца Георга Саксен-Мейнингенского. 30 марта 1855 года она умерла при родах в возрасте 23 лет.

Марши принцессы Шарлотты были и будут счастливым случаем для нашей военной музыки.


HM III B, 50 Trabmarsch „Der Jäger aus Kurpfalz“ | Охотник из Пфальца (марш-рысь)

Очень хороший марш-рысь. В трио звучит песня «Охотник из Пфальца» Мартина Кляйна (1735-1795). Мартин Кляйн был кармелитским священником и домашним учителем детей Вильгельма Уча (?-1795), охотника из Пфальца. Он жил в лесу Зонвальд лесничества Энтенпфуль (25 км к западу-юго-западу от Бингена). Сегодня о нём там напоминает памятник.

Штаб-трубач Шпигельберг взял произведение в свой 3-й том сборника маршей, откуда оно в 1933 году стало маршем сухопутных войск и в 1962 году пришло в III часть бундесвера.


AM III, 61 Victoria-Marsch | Марш Виктории
von Wilhelm Wieprecht | Вильгельма Випрехта

Принц Фридрих Вильгельм Прусский (впоследствии кайзер Фридрих III) 25 января 1858 года женился в Лондоне на 17-летней принцессе Великобритании и Ирландии Виктории. Она была старшей дочерью правящей английской королевы. Через 14 дней, 8 февраля 1858 года, встреченная берлинцами юная пара проехала через Бранденбургские ворота, по улице Унтер-ден-Линден к Городскому дворцу в сопровождении кавалерии. Для этой «торжественной встречи» Вильгельм Випрехт (1802-1872), музикдиректор Гвардейского корпуса, написал три марша,
Марш Фридриха-Вильгельма,
Марш принцессы королевской крови Виктории,
Польку посланника (любви).

Марш принцессы королевской крови Виктории, имевший в трио песню «Правь, Британия», в 1860 году стал армейским маршем III, 61 с названием «Марш Виктории».

18 октября 1861 года юная принцесса, теперь уже прусская кронпринцесса, была удостоена чести стать 2-м шефом 2-го Лейб-гусарского полка в Познани. «Марш Виктории» стал встречным маршем полка. До того времени исполнялось произведение, посвящённое полку Карлом Марией фон Вебером (армейский марш III, 143). «Марш Виктории» оставался встречным маршем до смерти императрицы Виктории в 1901 году. Другие полки это произведение не исполняли. С 1914 года, когда Великобритания объявила войну Германской империи, произведение больше не исполнялось.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM III, 113 Kreuzritter-Fanfare | Фанфара крестоносцев
von Richard Henrion | Рихарда Хенриона

В 1893 году неожиданно появились четыре фанфарных марша Рихарда Хенриона:
Фербеллинский конный марш,
Фанфара крестоносцев,
Да здравствует Бранденбург на все времена,
Под щитом с геральдическими «стропилами» (вероятно, назван по одноимённому роману Людовики Хезекиль; имеется в виду герб Вицлебенов)

Они оказались именно тем, что надо, и вызвали бурю волнения! Кайзер Вильгельм, ознакомившись с ними, приказал ввести фанфары и литавры, которые тогда появлялись только на концертах, во все оркестры. Теперь все хотели слушать фанфарные марши, и каждый оркестр хотел исполнять фанфарные марши. Многие хотели подчеркнуть своё исполнение ударами литавр и фанфарным вступлением и заключением. Многие оркестры фотографировались с литаврщиками и фанфаристами по обеим сторонам. В программах концертов не следовало забывать про фанфарные марши. Когда приходила их очередь, наступало волнение; их хотелось слышать и видеть.

Хенрион написал свои 4 фанфарных марша для герольдических труб с натуральным звукорядом; духовой состав оркестра должен был только дополнять и подчёркивать их. Их воздействие было различным. Самым употребительным и запоминающимся был Фербеллинский конный марш (с текстом: Мы хотим нашего старого кайзера Вильгельма и дальше). Он мог сравняться в популярности с известным парадным маршем 18-х гусар. Другие три марша исполнялись меньше, в вышеуказанном порядке популярности. Но тогда фанфарные марши соответствовали времени. В Берлине профессор Юлиус Кослек прилагал усилия к возрождению героически-рыцарского средневекового искусства игры на натуральных трубах и литаврах.

Рихард Хенрион (1854-1940) был у всех на устах. Он служил штаб-гобоистом в 64-м пехотном полку в Пренцлау (Марка), где он написал эти произведения в своей квартире на Вильгельмштрассе 52. Звтем он был музикдиректором во 2-м гренадерском полку в Штеттине, с которым в 60-летнем возрасте отправился на первую мировую войну.

Армейским маршем стала только «Фанфара крестоносцев». 3-й кирасирский графа Врангеля полк в Кёнигсберге (Восточная Пруссия) исполнял произведение в качестве парадного марша для прохождения шагом, и по высочайшему повелению от 11 ноября 1901 года оно стало армейским маршем. Обработку в то время сделал Теодор Кевич (1834-1903), тромбонист, популярный композитор и редактор «Новой военно-музыкальной газеты». Новую обработку сделал в 1926 году профессор Хаккенбергер для своего 2-го тома сборника маршей, откуда она перешла в 1962 году в I часть бундесвера.


HM III B, 66 Trabmarsch der Hannoverschen Garde du Corps (1866) | Марш-рысь ганноверского полка Garde du Corps (известный до 1866 года)

Это историческое произведение, исполнявшееся как марш-рысь ганноверского полка Garde du Corps до его роспуска в 1866 году. Возможно, это композиция Юлиуса Герольда, музикдиректора армии Королевства Ганновер, бывшего одарённым композитором. Но если вы сможете заметить сходство между маршем «Миланолло» Иоганна Валентина Хамна (полкового скорого марша Колдстримской гвардии) и первой частью этого произведения, то сможете легко прийти к заключению, что влияние И. В. Хамна здесь преобладает.

В 1926 году голоса появились в 3-м томе сборника маршей штаб-трубача Готлиба Шпигельберга, в 1933 году было включено в Регистр маршей немецких сухопутных войск, в 1962 году его заимел бундесвер (как AM III, 201) в своей III части.

За 4 тактами вступления следует первая часть из 16 тактов, со сменой тональности во второй части той же продолжительности, и после повторения первой части коротенькое трио.


AM III, 56 Parademarsch | Парадный марш
von Friedrich Neumann | Фридриха Ноймана

Настоящий кавалерийский парадный марш 1853 года, созданный опытным специалистом, штаб-трубачом, и настолько правильно построенный, что прусский король Фридрих-Вильгельм IV сразу же определил его в армейские марши.

Композитор Фридрих Нойман (ок. 1800-ок. 1860) был кавалерийским трубачом до того, как в 1825 году получил должность штаб-трубача 6-го уланского полка. Штаб и 2-й эскадрон располагались в городе и крепости Познань, а 1-й эскадрон в 100 км к востоку-северо-востоку в Иновроцлаве, 3-й так же к северо-северо-востоку в Накеле, и 4-й эскадрон в 40 км к югу в Костене. Тогда во всех кавалерийских полках было по 4 эскадрона. И как, скажите на милость, заниматься музыкой с эскадронными трубачами, расположенными в разных местах и на таких расстояниях?

Но затем с 6-ми уланами произошло чудо! в 1833 году полк перевёлся на 550 км на восток, в район Падеборна, штаб и 3-й эскадрон располагались в Падеборне, 1-й и 2-й в близлежащем Нойхаусе и 4-й в расположенном в 30 км Липштадте. Теперь восточная примитивность в местах расквартирования и на улицах была забыта, и штаб-трубач мог собирать для репетиций всех трубачей. В 1837 году он получил медаль «Всеобщего отличия». В 1849 году были боевые действия во время усмирения Пфальца и Бадена.

Оттуда в Падеборн они не вернулись. Пунцово-красные 6-е уланы в 1850 году были переведены в Тюрингию. Они стали тюрингским полком и с 1860 года до расформирования в 1919 назывались так: 6-й (Тюрингский) уланский полк. Гарнизоном для штаба, 1-го и 2-го эскадронов стал Мюльхаузен, для 3-го и 4-го эскадронов расположенная в 20 км Лангензальца. В первые годы пребывания там и появился ноймановский Парадный марш. Здесь следует опять напомнить, как трудно было хорошо исполнять музыку всего с 16-ю эскадронными трубачами. После 40 лет в седле и 34 лет на должности штаб-трубача Нойман в 1859 году вышел в отставку. Вскоре после этого он умер.

Уже в 1914 году все немецкие военные оркестры получили его голоса во впервые отпечатанном 1-м томе сборника маршей. В моторизованном бундесвере нет кавалерии и этого марша, соответственно.


HM III B, 48 Herrenabend-Polka | Полька для вечера в холостяцкой компании
von Philipp Fahrbach jun. | Филиппа Фарбаха (мл.)

Хорошо известный и часто исполняемый марш-рысь, появившийся в 1872 году как клубная полька. Композитор (1843-1894) был одним из великих и популярных австрийцев 19-го столетия. Он был в 1870-1878 годах капельмейстером в австрийском 84-м пехотном полку в Будапеште, когда и появился этот его опус 84. Полька в те времена была охотно и часто исполнявшимся танцем в размере 2/4, бывшем своеобразной альтернативой более долгому вальсу в размере 3/4. Количество полек, написанных в середине прошлого столетия, было огромно, а по строению эти произведения были похожи на марши. В бундесвере этот марш-рысь в III части, под номером 221.


AM III, 141 Althessischer Reitermarsch (1732) | Старый гессенский конный марш
von Landgraf Ludwig VIII. von Hessen-Darmstadt | ландграфа Гессен-Дармштадтского Людвига VIII

Старинный конный марш для литавр и труб, бывший с 1732 года на службе в гессен-дармштадтской кавалерии. Композиция ландграфа Людвига VIII (1691-1768), правившего в стране в 1739-1768 голах. Своему сыну, наследному принцу и впоследствии Людвигу IX, ландграф позволил набираться опыта в одном из прусских пехотных полков Фридриха Великого.

Мы благодарны музыкальному инспектору армии в рейхсвере профессору Оскару Хаккенбергеру (1872-1929) не только за то, что он включил это историческое произведение в Собрание армейских маршей, но и прекрасно его аранжировал. В том же самом году оно вошло во 2-й том нотных тетрадей для всех немецких военных оркестров и в этом же виде в 1962 году в I часть бундесвера.


HM III B, 67 Der Königgrätzer | Кёниггрецкий марш
von Gottfried Piefke | Готфрида Пифке

Не это произведение, а известный армейский марш Кёнигрецкий марш (AM II, 195) был композицией, сочинённой мгновенно. Когда 3 июля 1866 года на поле боя под Кёниггрецем обозначилась победа, музикдиректор Пифке, находившийся в ожидании вместе со своим оркестром, быстро написал две бойкие, считающиеся простыми части марша, к которым в качестве трио был присоединён исторически-героический Гогенфридбергский марш. Ещё во время сражения Пифке расписал голоса для трёх военных оркестров, так что он уже за ужином на свежем воздухе исполнил его перед королём и его свитой и смог вызвать восторженное одобрение.

Обе передние части, такие ровные и плавные в размере 6/8, очень подходили для марша-галопа, которых всё ещё не хватало. Так что Пифке сделал из обеих частей второй Кёниггрецкий марш в виде марша-галопа с другим трио. Штаб-трубач Шпигельберг взял эту редакцию в свой 3-й том (марши рыси и марши-галопы) сборника маршей, откуда она в 1933 году перешла в Реестр маршей немецких сухопутных войск. Достоинства Готфрида Пифке (1815-1884) в словах не нуждаются.


AM III, 72 Des Großen Kurfürsten Reitermarsch | Конный марш (полка) Великих курфюрстов
von Cuno Graf von Moltke, | графа Куно фон Мольтке
arrang. von Reinhard Lehmann | в аранжировке Рейнхарда Лемана

Название вводит в заблуждение! Это не конный марш времён Великого курфюрста. Произведение было написано только в 1892 году графом Куно фон Мольтке (1847-1923), 6 лет бывшего ротмистром и командиром эскадрона в 1-м Лейб-кирасирском Великого курфюрста полку, а тогда майором, откомандированным в штаб 3-й дивизии в Штеттине. Талантливый композитор имел прозвище, вызванное его принадлежностью к кавалерии - Конник великого курфюрста, - относящееся к названию его полка. При обозначении произведения как марша возникла неясность. Произведение было посвящено шефу полка, кайзеру Вильгельму II, который получал радость от своих лейб-кирасир и хорошей кавалерийской музыки.

31 мая 1892 года кайзер Вильгельм II прибыл с нотами в полевой сумке в Прёкельвиц (в 28 км к югу от Эльбинга, Восточная Пруссия), где для музыки за обеденным столом был выделен хор трубачей 1-го Лейб-гусарского полка, и также присутствовал штаб-гобоист 5-го гренадерского полка (тоже из Данцига). Дирижёры получили задание аранжировать композицию графа фон Мольтке к 5 июня, для кавалерийского и пехотного оркестра соответственно. Уже за ужином в тот же день штаб-трубач Рейнгард Леман (р. 1858) со своими гусарами исполнил свою редакцию так чудесно, что это привело в восторг кайзера, как и всех нас сейчас. Леман был по-царски награждён, и мы воспринимаем его как хорошего штаб-трубача. По высочайшему повелению от 4 ноября 1892 года произведение стало армейским маршем и было назначено лейб-кирасирам в качестве парадного марша для прохождения шагом. С тех пор марш был в Бреслау как у себя дома, среди лейб-кирасир и населения, и с 1919 года продолжал исполняться в рейхсвере в 7-м (Прусском) конном полку (тоже в Бреслау). При каждой возможности я слушал это произведение, всегда с прекрасным спокойным началом, доходящего посредством крещендо до форте, с наложением нфтурального звукоряда фанфар. В других полках произведение охотно и часто исполнялось. Произведение было известно повсюду. С 1926 года оно, в обработке профессора Хаккенбергера, находилось во 2-м томе сборника маршей. Оттуда его получил бундесвер в свою I часть.

Каждый марш проявляется в первую очередь в движении, в вышагивании. 15 июня 1973 года этот марш исполнялся на похоронах генерал-фельдмаршала фон Манштейна, на траурном шествии от кирхи, где проходило отпевание, до кладбища в Дорфмарке близ Зольтау, во главе с подполковником Херцбергом и его 1-м оркестром сухопутных войск. Таким соответствующим и бранденбургско-прусским ощутил я тогда это произведение.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3994
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Мар 21, 2018 6:13 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 44)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


HM III A, 65 Grenzmarkreiter-Marsch | Конный марш пограничной марки
von Hellmuth Schmidt | Гельмута Шмидта

Уже само название этого замечательного произведения говорит о том, откуда оно пришло и о чём оно: конный марш из бывшей германской пограничной марки Восточная Пруссия, из стороны, где в Тракенене (ныне посёлок Ясная Поляна Нестеровского района Калининградской области) обосновалось разведение наших восточно-прусских лошадей.

Всего в 15 км от конного завода Тракенен, в окружном центре Гумбинен, 22 марта 1897 года родился композитор. Гумбинен был старым прусским кавалерийским гарнизоном, в 30 км от границы на востоке. Тогда там стоял 11-й драгунский полк, который в 1902 году был переформирован в 8-й уланский. В нём молодой Гельмут Шмидт участвовал в первой мировой войне, став в 1915 году лейтенантом.

После войны в том самом районе дислоцировался 1-й (Прусский) конный полк рейхсвера. Композитор служил во 2-м эскадроне в Инстербурге, имевшем в народе прозвище инстерских казаков. В этой атмосфере и появился марш. Его исполнял хор трубачей полка, но остальным он не был известен. Восточная Пруссия была отделена от остальной страны «Польским коридором».

Счастливое стечение обстоятельств поспособствовало публикации. Когда в 1932 году музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Герман Шмидт искал новые марши, обермузикмейстер 3-го батальона связи Вальтер Харменс из ближайшего Потсдама смог представить его ему. Композитор был в 1929 году адъютантом в этом батальоне и, естественно, привёз марш с собой. Профессор Шмидт представил произведение для регистрации в качестве марша сухопутных войск, что было одобрено.

Тем временем началась вторая мировая война. Композитор, будучи полковником, попал в плен и умер там в октябре 1945 года, издательство было разбомблено и сгорело. К тому же Музыкальный инспектор сухопутных войск в своём реестре ошибочно отпечатал „R“ вместо Гельмута Шмидта. Понадобилось много усилий и немного удачи, чтобы произведение снова стало доступно.


HM III B, 76 Trabmarsch aus der Operette „Pariser Leben“ | Марш-рысь из оперетты «Парижская жизнь»
von Jacques Offenbach | Жака Оффенбаха

Композитор Жак Оффенбах (1819 в Кёльне - 1880 в Париже) известен даже сегодня. В своей парижской квартире он написал до 1870 года свыше 100 оперетт и бурлесков, зачастую со скверным текстом, которые всегда либо приводили в восторг жаждущую развлечений публику, либо её оскорбляли. Но мелодика и ритмика всегда имели решающее значение. Мелодии из трёх его оперетт вскоре стали так часто и охотно исполняться как марши-рыси и марши-галопы, что в 1933 году были зарегистрированы в Реестре маршей немецких сухопутных войск как HM III B, 76, 82, и 87.

Оперетта «Парижская жизнь» появилась в 1866 году, и марш-рысь из неё не припозднился. Из собрания хороших маршей-рысей и маршей-галопов штаб-трубач Готлиб Шпигельберг (1864-1928) включил выдающееся произведение в 1926 году в 3-й том сборника маршей, вышедший в издательстве «Боте и Бок» в Берлине. С 1935 года страницы с ним исчезли; произведения еврейских композиторов не должны были тогда исполняться. После 1945 года ни музыкальный инспектор, ни издательство не исправили это. Так что похоже, что про этот первостатейный марш забыли в III части бундесвера.


HM III A, 62 Königs-Dragoner-Marsch | Марш драгун короля
von Berthold Stoy | Бертольда Штоя

У 26-го (2-го Вюртембергского) драгунского Короля полка в Ульме, с 1894 года в Штуттгарте-Бад-Канштатте в течение 28 лет (в 1891-1919 годах) штаб-трубачом был музикдиректор Бертольд Штой (1863-1932). Вюртембергский король назначил полку его композицию в качестве парадного марша для прохождения шагом. С 1933 году произведение вошло в 4-й том сборника маршей для всех немецких военных оркестров.


HM III B, 78 Trabmarsch aus der Operette „Fatinitza“ | Марш-рысь из оперетты «Фатиница»
von Franz von Suppé | Франца фон Зуппе

Австриец Франц фон Зуппе (1820-1895) был музикдиректором и театральным капельмейстером в Вене и Пресбурге (ныне Братислава). Вдохновлённый успехом оперетт Оффенбаха в Париже, он впоследствии посвятил свою жизнь таким композициям. Его оперетта «Фатиница», появившаяся в 1876 году, имела большой успех, стала известной и популярной. Прелестная венская мелодия пригодилась какому-то неизвестному лицу, возможно штаб-трубачу, для этого весьма удачного марша-рыси. Исполнявшийся с тех пор везде и часто, он в 1933 году был зарегистрирован музыкальным инспектором сухопутных войск профессором Германом Шмидтом в Регистре маршей немецких сухопутных войск. В бундесвере он имеется в III части под № 231.


HM III B, 51 Galoppmarsch aus der Komischen Oper „Mandolinata“ | Марш-галоп из комической оперы «Мандолината» (название некорректное)
von Émile Paladilhe | Эмиля Паладиля

Француз Эмиль Паладин (1844-1926) был композитором комических опер. Его комическая опера «Мандолината» появилась в 1860 году. (Не соответствует действительности - таковой оперы за ним не числится; первые известные ноты серенады для голоса и фортепьяно Mandolinata (Souvenir de Rome) относятся к 1869 году; в 1860 году Паладилю было ещё 16 лет). Приятные мелодии оказались подходящими для марша-галопа, который охотно исполнялся. Прусские 8-е драгуны в Эльсе (Силезия) и саксонский 68-й полк полевой артиллерии в Ризе исполняли это произведение до 1914 года на парадах. Потому штаб-трубач Шпигельберг взял его для своего 3-го тома, изданного в 1926 году, откуда оно в 1933 году стало маршем сухопутных войск. Марш-галоп надолго пережил оперу, из которой появился.


HM III A, 63 Graf Eberhard-Marsch | Марш графа Эберхарда
von Albert Segebrecht | Альберта Зегебрехта

Из Вюртемберга - откуда же ещё? - происходит этот встречный марш бывших 25-х вюртембергских драгун из Людвигсбурга. Их штаб-трубачом в 1908-1919 годах был музикдиректор Альберт Зегебрехт (1876-1945). Он включил в трио своего марша песню „Preisend mit viel schönen Reden“ (Вохвалены во многих прекрасных речах) с великолепным текстом швабского врача и поэта Юстинуса Кернера (1786-1862). В своей берлинской школе (около 1919 года) я с особым удовольствием пел эту ритмичную замечательную песню; её часто можно было услышать в Германии. Строка „Graf Eberhard, ihr seid der Reichste“ (Граф Эберхард, ты самый богатый) дала название маршу. В рейхсвере под это произведение представлялся 18-й конный полк в Штуттгарте-Канштадте. Зегебрехт там руководил хором трубачей в 1920-1926 годах.

Музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Герман Шмидт сделал доброе дело, зачислив в 1933 году произведение в марши сухопутных войск и спася его тем самым от забвения. В том же 1933 году все полки получили его голоса в 4-м томе сборника маршей, у бундесвера он имеется в I части.

Композитор, будучи давно уже в отставке, погиб вместе со своей семьёй в Пфорцхайме 23 февраля 1945 года в результате американской бомбёжки. Соединённые Штаты Америки делали тогда налёты эскадрильями в плотном строю на наши города, где не было военных целей, а были одни женщины, дети и старики.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


HM III A, 60 Festfanfare | Торжественная фанфара
von Walter Harmens | Вальтера Харменса

Настоящий фанфарный марш, марш для длинных сигнальных труб кавалерии, для приглашения, для громкого раскатистого звука их натурального звукоряда, когда за хором трубачей всё целиком и плавно дополняет, подчёркивает, даже меняется. С 1870 года такой вид искусства был у нас только в виде парадного марша штаб-трубача 18-х гусар из Гроссенхайна Альвина Мюллера (HM III A, 58 ). Даже сегодня я считаю это произведение самым лучшим и базовым. Затем, в 1893 году, совершенно неожиданно появились 4 фанфарных марша Рихарда Хенриона, штаб-гобоиста 64-го пехотного полка в Пренцлау. Всеми публика восторгалась, ни один концерт не проходил без фанфарного марша! Все хотели слышать звенящие натуральными тонами трубы, видеть аккуратные вступления и заключения этими инструментами. Кайзер Вильгельм II приказал ввести во все пехотные оркестры такие сигнальные трубы, но только для игры на внеслужебных концертах. Для служебных целей они предусмотрены для кавалерии. Всеобщее неумеренное желание фанфарных маршей улеглось. Для хоров трубачей это был исторический шанс.

Композитор Торжественной фанфары, Вальтер Харменс (1879-1963), был замечательным штаб-трубачом и пруссаком. Родившись на земле Восточной Пруссии, он поступил на службу трубачом в 16-й полк полевой артиллерии в Кёнигсберге (той же провинции), 27 января 1908 года получил хор трубачей 1-го драгунского полка в Тильзите, вплоть до его расформирования после первой мировой войны. Я узнал его поближе в 3-м (Прусском) батальоне связи в Потсдаме. Он руководил превосходным хором трубачей, который необыкновенно старательно концертировал, здесь и там почти каждый день! Помимо этого он выезжал со своим хором трубачей впереди воинской части. Весь Потсдам знал и любил его. При преобразовании в вермахт он получил хор трубачей 23-го артиллерийского полка, стоявший гарнизоном там же, в Потсдаме, и пережил как штаб-трубач на своей серой лошади преобразование в сторону ревущей и чадящей моторизации, для которой его музыка была чересчур хороша. После 45 лет службы, большая часть которой прошла в седле и всегда с хорошей музыкой, он уволился. Замечательный штаб-трубач и настоящий пруссак! Конных хоров трубачей у нас больше нет.


HM III B, 59 Galoppmarsch des Husaren Regiments 18 | Марш-галоп 18-го гусарского полка
von Alwin Müller | Альвина Мюллера

Известный саксонский штаб-трубач 18-х гусар в Гросенхайне, Альвин Мюллер (1836-1916), написал для полка все три парадных марша. Он руководил хором трубачей на серых лошадях 34 года (с 1 июня 1865 года до 1 октября 1898 года). Парадный марш для прохождения шагом (HM III A, 58 ) появился в 1870 году, два других для рыси и галопа были написаны позже. Марш-рысь уже записан на томе 11, хороший марш-галоп здесь. Поводом для последнего послужило произведение: „Berlin, wie es weint und lacht“. Штаб-трубач Шпигельберг взял в 1926 году марш-галоп в свой 3-й том нотных тетрадей, почему он и не затерялся. Затем он стал в 1933 году маршем сухопутных войск, и сегодня имеется у бундесвера.


HM III A, 57 Vestalin-Marsch | Марш Весталки
nach Motiven der gleichnam. Oper von Gasparo Spontini, | на мотивы одноимённой оперы Гаспаре Спонтини,
komponiert von Julius Gerold | написан Юлиусом Герольдом

Для принятия такого старинного марша в 1933 году в Реестр маршей немецких сухопутных войск музыкальным инспектором сухопутных войск профессором Германом Шмидтом должны были иметься достаточные основания. Оперный композитор и генералмузикдиректор Гаспаре Спонтини (1774-1851) уже 80 лет как умер, а его опера «Весталка» появилась 126 лет тому назад (в 1807 году). Помимо этого, в Собрании армейских маршей уже было 10 маршей на музыку Спонтини, из которых 4 на мотивы «Весталки». Но музыкальный руководитель армии Королевства Ганновер (до прекращения его существования в 1866 году) Юлиус Герольд (1808-1876) был выдающимся человеком, большим творцом и гениальным композитором. Каждый мог спокойно услышать этот выдающийся кавалерийский марш. И потом догадаться о способностях этой личности. Композиция происходит из 1835 года. И у профессора Шмидта было чутьё на хорошие марши. У бундесвера это произведение в I части.


HM III B, 62 Kutschke-Lied | Песня Кучке
von Ludwig Stasný | Людвика Штястни

В начале войны 1870-1871 годов говорили о странной песне. Её героем был солдат Август Кучке из 40-го фузелёрного полка, которого на самом деле не существовало, и она начиналась такими словами:
Кто там ползает в кустах?
Кажется, Наполенах.
Умелые и не очень умелые рифмовали новые строфы и новые Песни Кучки.

Музыка, о которой здесь говорится, это довольно длинная «Полька Кучке», написанная в 1870 году как Опус 155 австрийцем (чешского происхождения) Людвигом Стасни (1823-1883), выпущенная в 1871 году издательством Шотта в Майнце. Штаб-трубач Шпигельберг в 1926 году принял произведение в качестве марша-рыси в свой 3-й том сборника маршей, откуда оно перешло в Реестр маршей немецких сухопутных войск. Нужно ли ещё что-нибудь сказать о нём?


HM III A, 61 Douzy-Marsch | Марш Дузи
von Alwin Franz | Альвина Франца

Это просто замечательно, когда слышишь настоящий старый кавалерийский марш, исполняемый плавно и мелодично, когда неспокойные лошади выровнявшись стоят на параде или проходят шагом, рысью, галопом или цокая копытами по улицам. В 1870 году, когда появился марш, кавалерия имела репутацию рода войск, решающего исход сражения, и наилучшего места службы. Это саксонский марш.

Композитор Альвин Франц (1846-1907) получил в 1867 году, при реорганизации Саксонской королевской армии, должность штаб-трубача только что образованного 17-го уланского полка в Ошаце. И ему был всего 21 год! 3 года спустя он отправился на войну 1870-1871 годов. Там он написал после боя при Дузи (31 августа 1870 года, 8 км к югу от Седана) этот марш; в его начале находятся позывные полка. Произведение было в 1933 году включено в Реестр маршей немецких сухопутных войск и тогда отправлено во все полки в 4-м томе сборника маршей. Альвину Францу также принадлежит бойкий марш-галоп (HM III B, 35) 17 уланского полка (записан на томе 12).

Альвину Францу повезло после 16 лет, проведённых в 17-м уланском полку (в 1867-1883 годах), получить разрешение на занятие такой же уважаемой должности в Саксонском Гвардейском Конном полку в Дрездене (1883-1889).


HM III B, 52 Trabmarsch des Feldartillerie Regiments 4 | Марш-рысь 4-го полка полевой артиллерии

Коротенькая песенка (в трио) «Лиса, ты украла гуся» настолько прелестна и текстом, и мелодией, что любому, кто ею займётся, гарантирован успех. И с ней можно делать, что захочется. Я слышал её в форме уличного марша, с темпом 114 шагов в минуту. И она плавная и весёлая. В форме марша-рыси она гораздо медленнее; и здесь больше ухмылок и ожидания, что случится с лисой. И все маленькие дети кричат от радости, когда появляется военный оркестр с его частым бум-бум, играющий всем известную песенку.

Конечно, этот марш можно назвать детским. Он, скорее даже, марш на основе детской песенки. Он даже может обозначать манёвры, которые совершают лиса и гусь. Когда и где появился этот марш - неизвестно, как и имя композитора. Такие равномерные, почти непрерывные 8 нот очень подходят для марша-рыси. Как бы там ни было, песенка может только порадовать нас. Её 14 тактов вставили без изменений и аккуратно в трио. Поскольку у марша, звучавшего на парадах 4-го (Магдебургского) принца-регента Луитпольда полка полевой артиллерии не было названия, штаб-трубач Шпигельберг принял его в 1926 году в свой 3-й том сборника маршей под этим названием, откуда он в 1933 году перешёл в Реестр маршей немецких сухопутных войск.


HM III A, 68 Marsch über das Lied „Volk ans Gewehr“ | Марш на основе песни «Народ и оружие»
von Hermann Schmidt | Германа Шмидта

Музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Герман Шмидт (1885-1950) написал этот марш в 1934 году, в трио песня Арно Пардуна (р. 1903). Грандиозное замечательное произведение не является кавлерийским маршем, хотя композитор поместил своё единственное произведение в раздел III A, а пехотным маршем, который должен был бы находиться в разделе II.

Этот самый музыкальный инспектор уже в предыдущем году упразднил Собрание армейских маршей прусского короля, вычеркнув 233 произведения, остаток вместе с другими маршами, по-новому распределённый и пронумерованный был 7 августа 1933 года утверждён как Реестр маршей немецких сухопутных войск не имевшим понятия и представления об этом министром рейхсвера генералом Бломбергом. После этой даты распоряжаться им и распределять (марши по разделам) имели право лично только непостоянный руководитель отдела и музыкальный инспектор. Ничего правильного из этого не вышло.

Музыка бундесвера (музыкальный инспектор полковник Штефан) продолжает традиции старых армейских маршей; распоряжение от 7 августа 1933 года (исключительно ошибочное) не признаётся и Реестр маршей немецких сухопутных войск, за исключением нескольких произведений, взятых оттуда, предан забвению.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3994
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Апр 02, 2018 12:43 pm    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 45-46


Заколка для галстука от королевы для полкового капельмейстера


Это небольшое событие произошло 125 лет тому назад. Поэтому нам для начала следует погрузиться в то время.

В Пруссии король Вильгельм (впоследствии Старый кайзер) вместе с Бисмарком в 1861 году провели военную реформу. Это было необходимо, так как за 50 лет население значительно увеличилось. Среди новых полков было два гвардейских, первый был назван 3-м Гвардейским Гренадерским королевы Елизаветы полком и его шефом стала вдовствующая королева Елизавета (1801-1873). Вдовствующая королева лично и разносторонне исполняла до самой смерти обязанности, налагаемые этим почётным званием. Это относилось к раненым на войне, нуждам унтер-офицеров и дальнейшему развитию офицеров. Оркестр ежегодно получал дотацию в музыкальную кассу (на инструменты и новые ноты), а 22 декабря 1870 года бунчук со следующей надписью:
«Полагая необходимым отметить беспримерное поведение, которое мой храбрый полк снова проявил в прошедшей войне, дарую это мусульманское знамя в качестве знака отличия. Пусть Господь Бог благословит, когда полк с этим украшением во главе вскоре вернётся домой».
Шарлоттенбург, 22 декабря 1870 года подписано Елизавета


Вдовствующая королева Елизавета


Штаб-гобоистом полка с мая 1869 года был Эдуард Рюшевей (1834-1917). В то время он много концертировал на оккупированной французской территории.

Победное возвращение домой состоялось 16 июня 1871 года в Берлине, на Унтер-ден-Линден, закончившись парадом с кайзером и королём во главе новой гвардии. Вдовствующая королева приняла участие в этом большом событии, находясь у окна расположенного напротив Дворца принцесс. Но всё превзошло её ожидания, когда подошёл её полк. Кайзер Вильгельм покинул своё место, выехал перед полком и обнажил свою шпагу, чтобы проехать перед вдовствующей королевой. Достигнув её окна, он повернул к ней, отсалютовал и оставался в таком положении, пока не прошёл полк. Оркестр с бунчуком под руководством штаб-гобоиста Рюшевея тоже повернул, и исполнял для полка полковой марш Елизаветинский (Скорый марш на мотивы кадрилей, AM II, 126). Вдовствующая королева поблагодарила глубоким поклоном. Кайзер вернулся на своё старое место и продолжил принимать парад. Общественности снова были продемонстрированы знаки постоянного уважения и расположения, которые Старый кайзер испытывал по отношению к супруге своего умершего брата, короля Фридриха-Вильгельма IV.

После войны 1870-1871 годов полк вернулся в свой прежний гарнизон мирного времени, Бреслау, где он пробыл 10 лет, перед тем как гвардия была переведена в Берлин, в Бранденбург и Шпандау. Вдовствующая королева зимой жила во дворце в Шарлоттенбурге, а летом в Сансуси. Это привело к частому музицированию перед высоким шефом, даже в небольшом составе после полудня и вечером в штатской одежде. Золотая заколка для галстука в форме буквы Е под короной (такой же, как на погонах и эполетах полка) выделяла только капельмейстера, который играл первую скрипку.


Заколка для галстука


В 1873 году имущество семьи штаб-гобоиста Рюшевея погибло во время пожара в казарме. Вдовствующая королева оказала щедрую помощь. 125 лет назад было больше личного между людьми.

Умелый военный дирижёр Рюшевей подошёл к своему увольнению в 1886 году, имея наилучшую репутацию. По распоряжению кайзера он сформировал из бывших гобоистов полномасштабный оркестр пехотного образца, одетый в форму гвардейских гренадер, с которым он в 1893 году в течение месяца приводил в восторг от немецкой военной музыки сотни тысяч людей в США и на всемирной выставке в Чикаго. (Более подробно об этом грандиозном событии смотрите на страницах 150-153 моей книги «Армейские марши. Часть III».)


Штаб-гобоист Рюшевей


Иоахим Тёхе-Митлер
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3994
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Апр 03, 2018 5:40 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 45)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM I, 107 Feinde ringsum | Враги кругом
von Oskar Hackenberger | Оскара Хаккенбергера

Этот выдающийся встречный марш появился в 1915 году, во время первой мировой войны. Он был написан Оскаром Хаккенбергером (1871-1929), в то время вторым музыкальным инспектором армии (впоследствии первым) и одним из самых лучших и старательных аранжировщиков наших армейских маршей.

Произведение, должно быть, было написано в честь баварского короля Людвига III, шефа прусского 47-го пехотного полка. Хаккенбергер прослужил в этом полку и при этом шефе 16 лет в Познани, в 1902-1908 годах как музикмейстер. Оба знали друг друга. Помимо этого, у полка уже был встречный марш. Поэтому Хаккенбергер вставил в трио уважаемую в Баварии церковную песню «Непоколебимы в верности» Глезера, известную также как «Взвейся огонь», дополненную кое-где отдельными тактами из «Стражи на Рейне», придав актуальный, патриотический оттенок.

С посвящением возникли трудности. Такие вещи были столь частыми явлениями, что требовалось предварительно получить суждение о качестве произведения. После утверждения прусским Военным министерством партитура с 40 голосами через баварское военное представительство в Берлине была послана в баварское Военное министерство в Мюнхене, чтобы получить профессиональное заключение от тамошней Академии музыкального искусства. Но её директор Бусмайер не справился с этим. Не понимая сущности встречного марша, он дал отвод после непозволительно долгого для военного времени рассматривания, подвергшегося в дальнейшем критике. Тогда баварское Военное министерство обратилось за мнением к дежурному генерал-адъютанту баварского короля. Король принял посвящение, но в связи с тем, что полк в 1919 году был расформирован, вряд ли имел случай посетить полк под эти звуки.

В 1926 году произведение стало армейским маршем и вошло во 2-й том сборника маршей для всех немецких военных оркестров. Права получило музыкальное издательство Боте и Бок в Берлине. До конца второй мировой войны я часто слышал этот замечательный марш на немецком радио, на всех немецких радиостанциях.


AM II, 241 Schwedischer Kriegsmarsch (Björneborgarnes) | Шведский военный марш (Бьёрнеборгский)

Финский потовый город Бьёрнеборг (ныне Пори) на побережье Ботнического залива лежит в 230 км к северо-западу от Хельсинки. Финский марш происходит с конца 18-го столетия, когда Финляндия принадлежала Швеции. Изначально это французский контрданс, переработанный в марш, предположительно, Кристианом Фредриком Крессом. Для сражавшихся в Русско-шведской войне 1808-1809 годов за свою свободу финнов произведение стало национальным символом и оставалось им, когда их страна перешла к России. Уже в 1892-1897 годах немецкие полки охотно исполняли этот марш. Гастрольные поездки финских оркестров и хоров сделали произведение известным. По высочайшему повелению от 27 марта 1912 года оно стало армейским маршем в аранжировке музыкального инспектора армии профессора Теодора Граверта (1858-1927), издательские права получило издательство Артура Парризиуса в Берлине. В 1926 году оно появилось в новой аранжировке музыкального инспектора армии профессора Оскара Хаккенбергера (1872-1929) во 2-м томе сборника маршей для всех немецких военных оркестров, в 1961 году в I части бундесвера.

Шведско-финляндский конный марш (AM III, 70) и этот шведско-финляндский военный марш имеют много общего. Оба происходят из 17 или 18 столетия, когда Финляндия принадлежала Швеции. Оба характерно начинаются с 2 тактов (8 шагов) литавр или барабана, перед началом мелодии. У обоих короткие первая и вторая части, по 8 тактов каждая, с таким же коротким трио. И оба звучат торжественно, с достоинством, без пауз в плавном течении. В императорской России оба произведения были в постоянном использовании в качестве полковых маршей финских частей до конца её существования. (Армию Великого Княжества Финляндского расформировали в 1903 году.) При исполнении этого военного марша барабаны могут хорошо звучать совместно на протяжении всего произведения. Тональность оркестра также приведена к тональности флейтистов, так что я здесь часто слышу оркестр и группу барабанов и флейт слитно. И, в заключение, произведение является одним из наиболее употребительных маршей для группы барабанов и флейт. И также известным и разнообразным маршем.


AM II, 191 Der Lymfjordströmer | Устремлённый к Лимфьорду
von Gottfried Piefke | Готфрида Пифке

Готфрид Пифке (1815-1884), один из самых выдающихся прусских военных капельмейстеров и музикдиректор 8-го Лейб-пехотного полка во Франкфурте-на-Одере, испытал во время Датской войны 1864 года свой звёздный час как солдат и композитор. При Дюббельне он дирижировал 4 оркестрами при штурме укреплений, и в течение 6 месяцев этой кампании появилось 5 его лучших маршей, которые вскоре стали армейскими.

«Устремлённый к Лимфьорду» назван по фьорду в Ольборге (Ютландия), который был поначалу северной границей германской зоны оккупации. Связано ли упоминание в народной песне «Тебе уже вот 30 лет» солдатских накидок с пронизывающим холодом первых зимних месяцев в открытой всем ветрам Северной Ютландии, неизвестно; марш Пифке появился в издательстве Массют во Франкфурте-на-Одере. Зачисление его в армейские марши побудило издательство Боте и Бок в Берлине издать его в 1926 году во 2-м томе сборника маршей , в новой обработке профессора Хаккенбергера для сокращённого состава оркестров рейхсвера.


AM II, 198 Fridericus Rex-Grenadiermarsch | Гренадерский марш короля Фридриха
von Ferdinand Radeck | Фердинанда Радека

Этот великолепный марш появился совершенно неожиданно - в 1867 году. Не было ни повода для такой чудесной работы, и никто не ожидал ничего подобного от композитора; потому что другие его произведения неизвестны. Но это единственное продемонстрировало его профессиональное умение и продолжает это делать уже в течение 125 лет!

Фердинанд (Август) Радек (1829-1903) был прусским военным капельмейстером, родившимся в крепости Шпандау около Берлина. Будучи музыкально одарённым, он начал службу гобоистом, и получил в 24-летнем возрасте в 1853 году должность штаб-гобоиста 6-го пехотного полка в Познани. Его предшественник Карл Неринг (смотрите о нём в AM I, 53) уволился там после 26 лет в должности капельмейстера. Через 2 года полк на 5 лет отправился в крепость Глогау (Силезия). Тамошнему населению нравились еженедельные концерты струнной музыки в Белом зале ратуши, на которые всегда был аншлаг. В программе были большие и новые произведения. После возвращения в старый гарнизон Познань в 1860 году такие концерты успешно продолжились, хотя в городе были и другие военные оркестры и хоры трубачей. Это было время, когда за хорошую струнную музыку оркестр получал такое же вознаграждение, как и за служебную духовую музыку для строевой подготовки на казарменном плацу.

Сразу после назначения штаб-гобоистом Радек женился 9 июля 1853 года на дочери гвоздильщика Порица Матильде, которая подарила ему сына и дочь до того, как умерла при родах в 1862 году. Через 2 года Радек женился во второй раз, на этот раз на Луизе, дочери заведующего кассой Орловиуса из Мариенбурга. Обе свадьбы были по евангелическому обряду, поскольку Радек исповедовал эту религию. На 25-летний юбилей службы Випрехта он приехал 2 февраля 1863 года в Берлин. В 1863 году было подавление беспорядков познанском воеводстве, в 1866 году богемская кампания и сражение при Кёниггреце. Радек уволился в 1867 году, стал инспектором казарм и впоследствии королевским контролёром в администрации Познанского гарнизона. Он поддерживал связь со своим оркестром и своим преемником, штаб-гобоистом Аппольдом.

«Гренадерский марш короля Фридриха» быстро распространился по прусским гарнизонам. В августе 1867 года он был определён в армейские марши, а издательство Боте и Бок в Берлине разослало его партитуру по всем полкам. Голоса переписывались вручную во всех сборниках маршей, а в 1914 году были отпечатаны в 1-м томе. 20 % всех прусских и баденских пехотных оркестров исполняли его как полковой марш. Это говорит больше, чем я могу здесь отметить.

За 4 вступительными тактами следуют 2 раза по 16 тактов до трио, в качестве которого вставлены 3 строфы из баллады Карла Лёве (после 1796 - 1869). Баллада является его опусом 61 1838 года, появившемся в издательстве Вагенфюра, текст Виллибальда Алексиса (это Вильгельм Херинг 1798-1871). Естественно, в марше нет da capo.

С 1920 года, после первой мировой войны, произведение получило свои блеск и значение, поскольку народ хотел объединиться под его звуки. Фридерикуса требовали, не было ни одного концерта духовой музыки, где бы его не выкликали! Его первые такты знал каждый. Целое поколение выросло с ним. И он остаётся с нами. У бундесвера он с 1961 года во II части. И если он исполняется так, как у капитана Куккерца с его 1-м оркестром сухопутных войск из Ганновера, от вступительных тактов до последней строфы твёрдо и замедленно, тогда возникает чувство, что Старый Фриц снова явился и опять может помочь своему народу.


AM II, 259 Deutscher Kaiser-Marsch | Марш германского кайзера
von Friedrich Zikoff | Фридриха Цикоффа

Вместе с первой мировой войной в 1919-1920 годах закончили своё существование отдельные армии королевств Пруссия, Бавария, Саксония и Вюртемберг. Их задачу переняла в 1921 году объединённая германская армия, рейхсвер. Прежнее прусское собрание армейских маршей стало его маршевым достоянием. Так что было логично, что в 1925 году по предложению музыкального инспектора армии Хаккенбергера в Собрание были внесены 17 баварских маршей, употреблявшихся на службе. Среди них был этот парадный марш бывшего баварского 6-го пехотного полка в гарнизоне Амберг. Его шефом с 1858 года до 1918 года был прусский король, а затем германский кайзер.

Композитором был пруссак Фридрих Цикофф (1824-1877), музикдиректор 18-го пехотного полка. Он написал свой опус 69 в 1871 году, находясь под впечатлением от коронации германского кайзера в Версале. Это марш для прохождения по улицам и парадный марш, его не услышишь в концертном зале. Фридрих Цикофф подарил нам много хороших маршей. С 1853 по 1861 годы он участвовал в конкурсах маршей, проводившихся музыкальным издательством Боте и бок в Берлине, и получал премии. В 1864 году под Дюббельном его оркестр под управлением музикдиректора Пифке стоял на линии огня, что побудило его написать великолепно воспринятый марш «Дюббельнская заря», армейский марш II, 188.


AM II, 238 Marsch des Hessischen Leibgarde Infanterie-Regiments 115 | Марш гессенского лейб-гвардии 115-го пехотного полка
von Hugo Hauske | Гуго Хауске

У войск Великого Герцогства Гессенского было 2 значительных, замечательных скорых марша (AM II,238 и 262), скомпонованных каждый из двух старинных тихих маршей 18-го столетия гессенского ландграфства, и настроенных на темп в 114 шагов в минуту.

Великолепной редакцией этого марша 1907 года мы обязаны обермузикмейстеру Гуго Хауске (1866-1938), который с 1907 до расформирования в 1919 году был капельмейстером лейб-гвардии 115-го (1-го Великого Герцогства Гессенского) пехотного полка в Дармштадте и исполнял произведение в качестве парадного марша полка. К несчастью, при новой переработке марша в 1933 году профессор Герман Шмидт уничтожил импозантный 1-й такт, в виде аккорда всех инструментов с длительностью половинной ноты, который сегодня слатан из восьмых и шестнадцатых. На пластинках до 1933 года можно услышать оригинальную версию. В качестве первой и второй части стоит марш ландграфа Людвига VIII 1744 года, в качестве трио (тоже из двух частей) марш гессенского Пешего лейб-полка 1790 года, всё мастерски скомпоновано и настроено на темп в 114 шагов в минуту. Вскоре (в 1908 году) произведение было принято в Собрание армейских маршей, с 1921 года продолжало исполняться по традиции в 1-м (Гессенском) батальоне 15-го пехотного полка в Гизене, и в 1961 году взято бундесвером во II часть. По высочайшему повелению от 29 июня 1908 года произведение было назначено лейб-гвардии 115-му пехотному полку в качестве парадного марша.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 108 Givenchy-Marsch | Марш Живанши
von Arnold Rust | Арнольда Руста

Как только этот встречный марш, с возникновением радио и пластинок, стал чаще слушаться, я сказал: Если бы это произведение появилось на 2 года раньше, марши, участвовавшие в конкурсе 1912 года, проводившемся издательством Шерля в Берлине, не получили бы 1-ю премию. Конечно, такое утверждение может быть предметом обсуждения. Сегодня каждый может сравнить записи армейских маршей I, 93 и 94 с этой.

13 октября 1914 года 114-й (6-й Баденский) пехотный полк из Констанца принял первый бой на французской земле у Живанши (около Бассе, 80 км к юго-востоку от Кале). Там полковой капельмейстер обермузикмейстер Арнольд Руст (1867-1952) написал эту композицию и наименовал её по названию деревни. Вскоре она стала встречным маршем полка, закончившим своё существование при расформировании полка в 1919 году. Затем он исполнялся в 3-м батальоне 14-го (Баденского) пехотного полка, располагавшимся в Констанце и являвшимся преемником традиций старого полка в рейхсвере. В 1929 году он вошёл одним из последних (вместе с AM II, 267) в Собрание армейских маршей, в 1933 году в 4-й том сборника маршей для всех военных оркестров. Композитор обермузикмейстер Руст в 1920 году уволился после 33 лет службы.

Марш состоит из двух частей по 8 тактов каждая, и трио, так же из двух частей по 8 тактов каждая. Построение профессиональное и чёткое, с медленно и достойно идущим темпом. Замечательное произведение, которое есть у бундесвера в I части сборника маршей. Издательские права принадлежат музыкальному издательству Боте и Бок в Берлине.


AM II, 224 Marsch „Infanterie Regiment Großherzog Friedrich von Baden“ | Пехотный великого герцога Баденского Фридриха полк (марш)
von Carl Haefele | Карла Хефеле

По праву популярный марш и часто исполняемый. Марш для прохождения по улицам, и парадный марш, и концертный. Везде он уместен и всегда приносит удовольствие. Это марш с длительным звучанием, с целыми и половинными нотами. С третьего такта подключаются валторны, чьи блестящие длительные аккорды являются основой для всего. Поверх них музицирует группа флейт, гобоев и многих кларнетов, такими же длительными аккордами и в той же тональности. Ритм поддерживается тромбонами и басами. Всё плавно и вкрадчиво, даже торжествующие трубы в полных радости тонах. Ничего сдавленного, твёрдого, ревущего. Таких джазовых труб, как здесь, не услышишь. Марш из 1893 года.

Композитор Карл Хефеле (1848-1924) 4 марта 1863 года (действительно так!) поступил в 126-й (8-й Вюртембергский) пехотный полк в Людвигсбурге, был там в 1879 году сержантом-гобоистом, стал в 1887 году их штаб-гобоистом, в 1889 году дирижёром и 1905 году музикдиректором. После 47 лет, проведённых в полку, он в 1910 году уволился. Во времена, когда он был капельмейстером, у него был оркестр численностью в 35 человек, с небольшой заменой. Состав был постоянным:
2 флейты
1 гобой
1-2 фагота
2 кларнета Es
8 кларнетов B
4 валторны
2 теноргорна
1 баритон
5-6 труб
2 флюгельгорна
4 тромбона
1 басовый тромбон
3-4 тубы
1 геликон
ударная группа из 3 человек
В кампании против Пруссии при Таубербишофсхайме и 1870-1871 годов против Франции Хефеле был гобоистом. С 1891 года великий герцог Фридрих Баденский стал шефом полка, и полк стал называться 126-м (8-м Вюртембергским) пехотным великого герцога Баденского Фридриха полком. Плохо было то, что гарнизоном с 1871 года стал Страсбург (Эльзас). В городе было 6 полковых оркестров, 2 хора трубачей и 2 батальонных оркестра, которые конкурировали в проведении внеслужебных концертов из финансовых соображений.

Марш, появившийся в 1893 году, вскоре стал армейским, издательские права получило Боте и Бок в Берлине. Он был посвящён полку, исполняясь с тех пор как парадный. В 1914 году он появился в 1-м томе сборника маршей для всех прусских войск, в 1961 году во II части бундесвера. Оркестр Комендатуры Берлина под управлением музикмейстера Алерса часто исполнял произведение между двумя мировыми войнами при смене караула.
- Чудесный марш -


AM II, 204 Helmstadt-Marsch | Марш Хельмштадта
von Albert Klaar | Альберта Клара

В соответствии со своей внутренней и внешней политикой Пруссия в 1860 году сформировала в Трире 60-й пехотный полк. В следующем году его гарнизоном стал Саарлуи. Руководство полковым оркестром принял 23-летний Альберт Клар. Вскоре он стал штаб-гобоистом. Родился он в 1837 году в Берлине.

В 1866 году 70-й (8-й Рейнский) пехотный полк принял свой первый бой. Тогда это называлось боевым крещением. Это было в районе Вюрцбурга, против баварских войск, которые находились в союзе с Австрией, направленном против Пруссии. Штаб-гобоист Клар назвал замечательный марш, написанный в те дни, в честь победного боя 25 июля 1866 года при Хельмштадте, в 16 км к западу-юго-западу от Вюрцбурга. Прусский король впоследствии прослушал марш. Он ему понравился. Так он в 1870 году стал армейским маршем, печать и рассылку партитуры вместе с издательскими правами взяло на себя музыкальное издательство Шлезингера в Берлине-Лихтерфельде. Через 60 с лишком лет музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Герман Шмидт отправил его всем немецким военным оркестрам в своём 4-м томе сборника маршей. Композитор Клар участвовал также в кампании 1870-1871 годов и в 1873 году уволился со службы.


AM II, 208 Die deutsche Kaisergarde | Гвардия германского кайзера
von Friedrich Wilhelm Voigt | Фридриха Вильгельма Фойгта

Этот марш возвращает нас в прошлое, в 1869 год, когда прусский кронпринц (впоследствии кайзер Фридрих III) принимал участие в открытии Суэцкого канала, в то время как кронпринцесса с детьми в течение продолжительного времени находилась в Каннах. Старший из детей, 10-летний принц Вильгельм, жил среди этой иноземной флоры, пользуясь свободой, носился с другими мальчиками и испытывал удовольствие, когда военные со своими ревущими сигнальными рожками проходили по городу. Когда он через 14 лет в Потсдаме занимался строевой подготовкой со своим батальоном 1-го полка Пешей гвардии, следуя за оркестром, он спросил музикдиректора Фойгта, нельзя ли и у нас завести такое же весёлое, яркое исполнение на духовых инструментах? Стопроцентный музыкант Фридрих Вильгельм Фойгт (1833-1894) написал тогда свой опус 66 «Гвардия германского кайзера», трио которого он сделал в тональности сигнальных рожков, так что строевые горнисты могли играть в трио свой натуральный звукоряд вместе с полковым оркестром. Это наш единственный марш такого рода для прохождения по улицам, в котором строевые горнисты достают свои сигнальные рожки и вместе с оркестром выдают свои мощные мажорные аккорды в трио. Как только марш появился в 1883 году, он сразу же стал армейским и участвовал в праздновании 70-летия боевого крещения полка при Грос-Гёршене (2 мая 1813 года). Издательские права получили Боте и Бок в Берлине. В 1914 году произведение пришло во все прусские военные оркестры в 1-м томе сборника маршей (впервые отпечатанного), в 1961 году во II часть бундесвера.


AM II, 244 Rigaer Einzugsmarsch | Марш на вступление в Ригу
von Karl Hagen | Карла Хагена

Это последний марш, включённый прусским королём в своё Собрание армейских маршей. Это случилось во время великой войны 1914-1918 годов, когда весь мир набросился на немцев, и не было времени для других забот. На северном участке Восточного фронта возникла возможность взятия Риги, и кайзер отправился к своим храбрым войскам. На параде 6 сентября 1917 года он смотрел с благодарностью - глаза в глаза - на своих солдат, и солдаты смотрели на него. У проходящего маршем 59-го резервного пехотного полка не было, как и у других таких же, своего полкового марша и он играл марш для вступления в Ригу, только что написанный его обермузикмейстером Хагеном. Кайзер, всегда восприимчивый к хорошим маршам, приподнял руку: «А, что-то новенькое, очаровательный задорный марш!» И сказал своему флигель-адъютанту графу Мольтке, стоявшему за ним, что Граверт должен заинтересоваться этим. Музыкальный инспектор армии Граверт был, однако, в Берлине, и у него были свои иные заботы и обстоятельства, чтобы разыскивать в чужой стране среди разнообразных и меняющихся частей полк и оркестр, о марше которого упомянул император. Поступили и другие, более важные дела. Дело с маршем было отложено. Только 23 июня 1918 года повелением кайзера композиция обермузикмейстера Хагена была определена в армейские марши как «Марш на вступление в Ригу». Музыкальное издательство Брайткопфа и Хертеля в Лейпциге отпечатало партитуру и предоставило её. В 1933 году все немецкие военные оркестры получили произведение в 4-м томе нотных тетрадей.

Композитор Карл Хаген (1867-1941) окончил консерваторию в Зондерхаузене, и в возрасте 21 года начал свою военную карьеру в Потсдаме, в 3-м Гвардейском Уланском полку. Хором трубачей из 27 человек руководил в течение 25 лет бывалый штаб-трубач Кюне. Хаген играл на альте, флюгельгорне и корнете Es. 1 мая 1900 года Хаген получил как свежепроизведённый штаб-трубач 24 трубача из только что образованного 52-м полка полевой артиллерии в Кёнигсберге (Восточная Пруссия). Оттуда он в марте 1906 года заменился в 3-й (Восточно-Прусский) кирасирский графа Врангеля полк, где 20 февраля 1909 года стал обермузикмейстером и в 1914 году пошёл на войну. С 1916 года он руководил оркестром 59-го резервного пехотного полка. После войны Хаген долгое время был успешным председателем Имперского союза бывших музикмейстеров армии и флота в Берлине.


AM II, 267 Hindenburg-Marsch | Марш Гинденбурга
von Gustav Gerloff | Густава Герлоффа

Это последний армейский марш, занесённый в Собрание. 10 февраля 1817 года Собрание началось, 461 марш собрало, этот через 112 лет как последний. 100 лет, с 1817 по 1918, собирали прусские короли, с 1921 года им заведовал генерал-полковник фон Зект, как высший офицер теперь уже объединяющего всю Германию рейхсвера. Оба последних произведения были определены в вермахт Министерством рейхсвера. Но все предложения после 1918 года исходили от музыкального инспектора армии профессора Оскара Хаккенбергера, который будучи с 1909 года 2-м музыкальным инспектором армии мог прочувствовать это изнутри и точно знал, что это может дать.

Название марша относится к генерал-фельдмаршалу Паулю фон Бенеккендорффу унд фон Гинденбургу (1847-1934), который в начале первой мировой войны, в 1914-1915 годах, предотвратил под Танненбергом и в Мазурии продвижение в Восточную Пруссию превосходящих в численности русских армий, став спасителем Отечества. Благодарный кайзер 23 февраля 1915 года назначил его шефом 147-го (2-го Мазурского) пехотного полка, стоявшего до войны в восточно-прусских гарнизонах Лик и Лётцен. Поэтому фельдмаршал, когда бывал в полку, или впоследствии в преемнике его традиций, учебном батальоне 2-го (Прусского) пехотного полка рейхсвера, носил старую полковую униформу без генеральских петлиц на воротнике и с номером полка на фельдмаршальских эполетах. Густав Герлофф (1871-1942), обермузикмейстер 147-го пехотного полка с 1903 года, написал и сразу же посвятил своему шефу этот элегантный марш, появившийся в издательстве Хайнрихсхофена в Магдебурге. Произведение осталось, в общем-то, неизвестным.

Позади моего письменного стола висит подписанное фельдмаршалом благодарственное письмо, которое было вручено мне после парада 25 февраля 1934 года, в котором я участвовал в качестве офицера знамённой роты. Гинденбург был великой личностью и образцом служения Германии.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3994
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Апр 04, 2018 4:44 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 46)

Иоахима Тёхе-Митлера



SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM II, 246 Bayerischer Defiliermarsch | Баварский строевой марш
von Adolf Scherzer | Адольфа Шерцера

На каждом баварском празднике с духовой музыкой звучит этот марш, как будто он является гимном. Вот так он известен. Среди тех баварских маршей, которые были занесены в Собрание армейских маршей в 1925 году, когда единый германский рейхсвер заменил упразднённую в 1919 году Баварскую королевскую армию, это был одним из первых. За могилой композитора на кладбище в Ингольштадте до сих пор присматривают, и её посещают разнообразные посетители.

Композитор Адольф Шерцер (1815-1864) не мог предугадать этого. Он был с 1849 года и до самой смерти музикмейстером 7-го пехотного полка в Ингольштадте. Примерно в 1850 году он написал там свой «Парадный марш», с издательскими правами у Братьев Хуг и компания в Лейпциге и Цюрихе. Уже в 1926 году музыкальный инспектор армии профессор Оскар Хаккенбергер (1872-1929) аранжировал марш и отправил его во 2-й том нотных тетрадей для всех немецких военных оркестров. Оттуда он в 1961 году перешёл во II часть бундесвера. На концертах марш мог исполняться в старом медленном темпе 88 шагов в минуту, и тогда отдельные фигуры проходили чётче. Это запоминающееся произведение ритмически и гармонически такое соответствующее, такое естественное, что его легко запомнить и полюбить.


AM II, 247 Prinz Karl-Marsch | Марш принца Карла
von Carl Neudel | Карла Нойделя

В Баварской королевской армии было 2 пехотных капельмейстера с фамилией Нойдель, отец Карл Нойдель в 15-м и потом 3-м пехотных полках и сын Альберт Нойдель в 20-м пехотном полку. Композитором «Марша принца Карла» является отец Карл Нойдель.

Карл Нойдель (1842-1897) происходил из Байерсдорфа в Средней Франконии. 1 декабря 1861 года, в возрасте 18 лет, он поступил на службу в качестве гобоиста в 3-й пехотный полк в Аугсбурге. В кампании 1866 года он получил в управление, как лучший кандидат, оркестр 15-го пехотного полка в Нойбурге и смог на пасху 1871 года, во время кампании во Франции, замениться обратно в свой старый 3-й пехотный полк в Аугсбурге. Там он имел хорошую репутацию до своей смерти в 1897 году.

Принц Карл Баварский был с 1799 года шефом 3-го пехотного полка, который с 7 ноября 1866 года навечно стал называться 3-м пехотным принца Баварского Карла полком. Вот почему Нойдель написал этот марш. Ему также принадлежат «Торжественный марш принца Леопольда» и «Фанфара Виттельсбаха». Охотно исполняемый в Баварии «Марш принца Карла» в 1925 году был занесён в Собрание армейских маршей, а в 1933 году в 4-й том сборника маршей. Хорошее произведение.


AM II, 249 Regiment Kronprinz Defiliermarsch | Строевой марш Полка кронпринца
von Josef Hauser, | Йозефа Хаузера
arrang. von Friedrich Hünn | в аранжировке Фридриха Хюнна

Этот марш был написан для цитры Йозефом Хаузером, он был обнаружен в мюнхенском музыкальном издательстве произведений для цитр Хаузера Фридрихом Хюнном и был аранжирован им столь превосходно, что он вошёл в Собрание армейских маршей как часто исполняемый баварский марш.

Композитор Йозеф Хаузер (1854-1939) происходил из Дорфена под Мюнхеном. Он учился на столяра, но потом переключился на изготовление музыкальных инструментов и стал специализироваться на цитре, которая была довольно популярна в Баварии. Он также основал в Мюнхене музыкальное издательство Хаузера для музыки для цитры. Там он и пристроил свою маршевую композицию (опус 37) под названием «Тост в честь немецких сухопутных войск».

Фридрих Хюнн (1835-1918) был (как преемник своего брата Карла) в 1861-1890 годах штаб-гобоистом баварского 2-го пехотного Кронпринца полка в Мюнхене и обермузикмейстером гарнизона. Он был отличным воспитателем оркестра и имел особые задатки в определении произведений, подходящих для военного оркестра, которые он потом соответственно перерабатывал. Вот так он нашёл и аранжировал этот написанный для цитры марш так, что тот стал часто и охотно исполняться не только в полку, но и по всей Баварии. В 1925 году он вместе с другими популярными баварскими маршами вошёл в Собрание армейских маршей, а в 1933 году в 4-й том для всех немецких военных оркестров.


AM II, 250 Defiliermarsch | Строевой марш
von Josef Strebinger | Йозефа Штребингера

Йозеф Штребингер (1819-1885) родился в Вайкерсдорфе около Вены. Его отец был концертмейстером Венской оперы. Сын начал службу в 16 лет как флюгельгорнист в оркестре австрийского 19-го пехотного полка в Вене под управлением капельмейстера Андреаса Немеца (смотри его AM II, 82 и 83). Он также учился у Андреаса Леонхардта, ставшего впоследствии капельмейстером армии. В 1848 году он получил оркестр 52-го линейного пехотного полка, который каждый год менял свой гарнизон. С 1862 года он руководил оркестром 33-го пехотного полка, где он в Араде (430 км к юго-востоку от Вены) в возрасте 47 лет (в 1866 году) написал этот Строевой марш как свой опус 1. Он продолжал некоторое время сочинять танцы и марши, среди которых было много для соло флюгельгорна и для духового оркестра. С 1877 по 1885 годы он был капельмейстером в 10-м пехотном полку в Перемышле и Вене.

Вызывает интерес путь, который проделал Строевой марш Штребингера, как его первое произведение. Написав его в Араде, на румыно-венгерской границе, Штребингер отправил его в Музыкальное издательство Массют во Франкфурте-на-Одере. Это примерно 900 км и за пределами Австро-Венгрии, а именно в небольшомпрусском городе с населением около 40000 человек, но с широко известной музыкальной жизнью, поскольку там работал музикдиректор Готфрид Пифке из 8-го Лейб-гренадерского полка. Пифке тоже взаимодействовал с музыкальным издательством Массют, и в городе было ещё 2 полковых оркестра. Издательство Массют было благоприятным для военной музыки. И марш как-то попал даже в Баварию. Военные музыканты тогда менялись в полки по всей немецкой земле, где продавались их инструменты, и где по прибытии их спрашивали, какие хорошие марши были на их прежнем месте службы. Строевой марш Штребингера говорил сам за себя, так что баварский 15-й пехотный полк в Нойбурге (на Дунае) сделал его официальным парадным маршем для прохождения во взводных колоннах. С 1925 году произведение вместе с другими известными баварскими маршами вошло в (теперь уже немецкое) Собрание армейских маршей, и в 1933 году было отправлено во все немецкие полки в 4-м томе сборника маршей.

Замечательный марш с ясным, твёрдым трио.


AM II, 251 Von der Tann-Marsch | Марш фон дер Танна
von Andreas Hager | Андреаса Хагера

Охотно исполняемый баварский марш 1871 года. Он носит имя известного в то время выдающегося баварского генерала барона Людвига фон унд цу дер Танн-Ратсамхаузена (1815-1881), который во время войны против Франции в 1870-1871 годах командовал баварским I армейским корпусом и при возвращении в Мюнхен стал очень знаменит.

Композитор Андреас Хагер (1818-1892) был сыном штаб-трубача Иоганна Хагера и его жены Марии, родившемся в Нюрнберге. Отец руководил хором трубачей баварского 6-го шеволежерного полка, чей штаб и 2-й эскадрон находились в Нюрнбергской крепости. Казарм тогда ещё не было; семейные пары жили в крепости. Так что сын Андреас вырос посреди трубачей отца и, будучи музыкально одарённым, захотел тоже стать штаб-трубачом. Первые уроки игры на скрипке и трубе он получил дома. После окончания обучения на столяра, он в 1836 году сообщил о себе в 1-й кирасирский полк в Мюнхене, научился ездить верхом и надеялся получить должность капельмейстера. Именно об этом было написано про 1-й егерский батальон в Бургхаузене, он быстро подал прошение, оказался лучшим на вступительных испытаниях и 1 февраля 1838 года получил хор валторнистов. Это 11 лет были разными, с обучением и усовершенствованием музыкантов, с введением новых инструментов (флюгельгорн, теноргорн, баритон, туба), с собственными композициями и с заботами о получении разрешения на женитьбу и возвращения в родные места. В 1843 году было бракосочетание. У пары родилось четыре ребёнка. Во внеслужебное время струнная музыка егерей была популярной на праздниках танцев и в пивных с садом. Неспокойные 1848-1849 годы разбросали роты по разным гарнизонам. В 1849 году Хагер смог получить освободившееся место штаб-трубача 2-го шеволежерного полка в Ансбахе. Опять в качестве казарм был замок, семейная пара Хагеров поселилась в соседней пристройке. К тому же с 1855 года отдельные эскадроны перешли в другие места, так что Хагеру пришлось много поездить. Поэтому он в 1858 году заменился как музикдиректор в Ландверный полк в Мюнхене, что соответствовало его желаниям. Но должность в конце 1868 года была упразднена. Но Мюнхен и его окрестности предоставляли много различных путей для заработка. Все четверо детей посвятили себя музыке.

В «Марше фон дер Танна» две части без повторения, а вот трио из 3 частей, 2-я и 3-я часть которого повторяются. Произведение заканчивается трио, без da capo. В 1925 году оно стало армейским маршем, в 1933 году было отправлено во все немецкие военные оркестры в 4-м томе сборника маршей, в 1961 году вошло во II часть бундесвера.


AM II, 245 Bayerischer Zapfenstreich | Марш для баварской вечерней зари

Произведение упомянуто уже в руководящих служебных документах за 1822-1823 год. В медленном темпе 88 шагов в минуту шествовал баварский барабанщик с 2 флейщиками по лагерной дорожке, обозначая наступление ночного покоя. Мелодия сохранилась в баварской армии до сегодняшнего дня. Она состоит из 2 частей по 8 тактов каждая и трио, так же из 2 частей по 8 тактов. В страстную пятницу и на траурной церемонии вместо обычного трио исполняется трио для Страстной пятницы.

Между тем, полковые оркестры переняли игру и исполняли марш в темпе скорого шага в 114 шагов в минуту. Среди известных баварских маршей, внесённых в 1925 году в Собрание армейских маршей, баварский марш для вечерней зари стоял на первом месте. Он был почти сразу аранжирован музыкальным инспектором армии профессором Оскаром Хаккенбергером (1872-1929) и послан в 1926 году всем оркестрам во 2-м томе нотных тетрадей. У Бундесвера он в его II части. Прусского марша для вечерней зари в Собрании армейских маршей нет, но он имеется у бундесвера во I части под номером 48 b).



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM II, 248 Mussinan-Marsch | Марпш Муссинана
von Carl Carl | Карла Карла

Когда в 1924 году, будучи школьником, я вернулся из больницы домой, я первым делом сел за фортепьяно и сыграл «Марш Муссинана», гладко и наизусть. Таким замечательным и благотворным он был для меня.

Но часто марш бывает разным. Каждый настоящий дирижёр хочет оформить прекрасно построенную композицию по-своему. Он берёт по-пехотному бойкое начало, вторую часть более лёгкую и мелодичную и возвращается назад в огромном трио, чтобы полностью вкусить басовые аккорды. В заключение 16 приятных тактов в одно мгновение. Всегда появляется критика, что у марша темп в 114 шагов в минуту, и что под такой переменный темп нельзя маршировать. Во время этой записи я пытался усилить трио литаврщиком, но из этого ничего кроме лишнего дребезга не вышло. Конечно, Карл Карл (1830-1898) написал свою композицию для соответствующего исполнения. Карл в течение 30 лет был штаб-трубачом баварского 4-го Короля полка полевой артиллерии в Аугсбурге. В конце (в 1890м году) у него был хор трубачей в 37 человек, с 5 тромбонами и парой официальных литавр (без литаврщика). В 1925 году «Марш Муссинана» вместе с другими хорошими и находящимися в служебном употреблении баварскими маршами был занесён во II раздел Собрания. Как кавалерийский марш он должен был бы быть в III разделе Собрания. Там он «мог» исполняться в слегка изменённом темпе, не в том, который сделал композитор. Он исполнял произведение, придерживаясь одного и того же течения мелодии. Я никогда не видел, чтобы войска под него маршировали пешим порядком. Однако в мюнхенских пивных во время Октоберфеста его рады услышать настоящие баварцы с истинно баварским радушием. В 1933 году произведение пришло во все немецкие военные оркестры в 4-м томе нотных тетрадей. С 1961 года оно имеется у бундесвера в его II части.

И кем же был этот Муссинан? Он был генералом риттером Людвигом фон Муссинаном (1826-1908). В 1874-1882 годах он был полковником и командиром баварского 4-го Короля полка полевой артиллерии в Аугсбурге. Его штаб-трубач посвятил ему этот марш при его уходе из полка.


AM II, 252 König Ludwig II.-Marsch | Марш короля Людвига II
von Georg Seifert | Георга Зайферта

Много исполняемое, часто нравящееся, слегка длинное (130 тактов), старое баварское произведение, чей энергичный ритм состоит из чередования коротких и длинных тонов. Некоторые полагают его пехотным маршем, другие кавалерийским. Композитор был артиллеристом, с начала службы в 19 лет и до самой смерти конным трубачом или штаб-трубачом.

Георг Зайферт (1819-1876) даже сегодня имеет репутацию опытного и надёжного штаб-трубача. Он происходил из семьи ремесленников. 1 апреля он поступил на службу трубачом в баварский 2-й полк полевой артиллерии в Вюрцберге, в 1844-1848 годах был штаб-трубачом во 2-м тяжёлом конном полку в Ландсхуте и, в заключение, в 1848-1876 годах штаб-трубачом в 3-м полку полевой артиллерии в Мюнхене. Часто он играл для своих обоих королей. Королю Максимилиану II (правившему в 1848-1864 годах) он посвятил свой замечательный «Марш короля Макса», его преемнику королю Людвигу II это произведение. Также у него есть «Марш Софии», встречный марш 6-го шеволежерного полка, и много других.

«Марш короля Людвига II» появился в 1865 году, в 1925 году стал армейским маршем, в 1933 году пришёл во все немецкие военные оркестры в 4-м томе сборника маршей и в 1961 году в I часть бундесвера.


AM II, 253 Taxis-Marsch | Марш Таксиса
von Christian Kolb | Кристиана Кольба

Когда в первый раз слышишь этот великолепный марш, происходит одно и тоже, им восторгаешься! Это было со мной и многими другими, с которыми я говорил об этом. Произведение из Баварии, написано уже в 1849 году, так что ему скоро 150 лет, и написано оно было 22-летним баварским военным капельмейстером, который явно был на своём месте.

Кристиан (Антон) Кольб начал свою карьеру в своём родном городе Вюрцбурге в баварском 12-м пехотном полку, где музикмейстером был его отец. Уже в 1849 году он заменился в 6-й пехотный полк в Ландау в Пфальце. Там он был вовлечён в революционные события, пришедшие из Франции, и был отмечен «Золотой медалью за выдающуюся военную службу» за участие во многих боях, из рук самого командира Западно-Франконского армейского корпуса, генерал-лейтенанта князя Карла Теодора фон Турн унд Таксиса (1797-1868). Кольб сразу же испросил разрешения посвятить князю свою композицию. Когда разрешение было получено, произведение стало «Маршем Таксиса». В декабре 6-й пехотный полк перешёл в новый гарнизон в Амберге. И Кольб стал в нём музикмейстером. И всё это в одном, полном событий 1849 году!

В течение 22 лет, с 1849 года и до самой смерти Кольб руководил оркестром полка, который в амбергских хрониках получил блестящую репутацию. В 1850 году было освящение знамени и парад на Маркплац. Младший брат Кольба был гобоистом в оркестре. В 1851 году Кольб женился, в 1852 году он стал почётным членом амбергского песенного кружка. 3 августа 1853 года прусский король Фридрих-Вильгельм IV стал шефом полка, и это почётное положение сохранялось за всеми прусскими королями до 1918 года; Кольб за хорошую музыку получил прусскую Малую золотую медаль искусств. В 1854 году Кольб стал по совместительству музикдиректором Амбергского театра и в следующем году представил музыку к спектаклю. В 1855-1857 годах 1-й батальон с полковым оркестром располагались в Гермерсхайме на Рейне (в Пфальце); семейство Кольба проживало на Кирхплац 60. В 1860 году Кольб стал руководителем хора Песенного общества Амберга. И так продолжалось год за годом. Тяготы кампании 1870-1871 года Кольб не пережил. В августе 1870 года он был ранен. В январе 1871 года пришли известия о смерти сыновей, бывших солдатами. 9 октября 1871 года Кольб скончался в Амберге.

Хорошо известный и охотно исполняемый в Баварии «Марш Таксиса» в 1925 году был вместе с другими баварскими маршами занесён в Собрание армейских маршей. В 1933 году он появился в 4-м томе нотных тетрадей для всех немецких военных оркестров, в 1961 году во II части бундесвера. Оригинальным издателем был Фриц Гляйхауф в Регенсбурге. Баварский конный марш, который исполнял до 1918 года баварский 7-й шеволежерный полк в Штраубинге в качестве парадного марша для прохождения шагом, также принадлежит перу Кольба.


AM II, 254 Prinz Arnulf-Marsch | Марш принца Арнульфа
von Max Högg | Макса Хёгга

Макс Хёгг (1854-1933) был в конце прошлого столетия в Мюнхене крупным музыкантом и капельмейстером пехотного Лейб-полка при дворе баварского короля, известным и ценимым как крупный музыкант и капельмейстер 1-го полка Пешей Гвардии в Потсдаме Фридрих Вильгельм Фойгт при дворе прусского короля. В течении 33 лет (в 1878-1911) Хёгг был беспрерывно на этом ответственном посту, получая большие переживания, почести и награды. Он всегда руководил придворной музыкой и полковым оркестром на юбилеях, празднествах, встречах, а также разводах караулов, парадах и манёврах. В дополнение к этому, он обладал разносторонним композиторским талантом. В частности, он радовал Рихарда Вагнера, перерабатывая его произведения, которые он исполнял на разводах караула перед Фельдхернхалле. Иногда Рихард Вагнер присутствовал среди публики и был доволен сам собой. С 1900 года Хёггу также была доверена должность преподавателя музыкального искусства.

«Марш принца Арнульфа» появился в 1881 году, посвящён принцу Арнульфу Баварскому (1852-1907), который был (до 1884 года) командиром полка. В 1879-1907 году принц был также шефом баварского 12-го пехотного полка в Ной-Ульме, так что оба полка постоянно исполняли марш, а также и другие. Поэтому музыкальный инспектор рейхсвера профессор Оскар Хаккенбергер предложил включить произведение в Собрание армейских маршей, а в 1933 году оно появилось 4-м томе сборника маршей для всех немецких военных оркестров.

Преемником Хёгга на посту капельмейстера пехотного Лейб-полка в 1911 году стал музикмейстер Георг Фюрст из баварского 5-го пехотного полка в Бамберге, с одновременным производством в обермузикмейстеры. Музикдиректор Хёгг переехал в 1917 году в Альгау, на Променадевег 1, где продолжал композиторскую деятельность и умер в 1933 году.


AM II, 255 Prinz Leopold-Marsch | Марш принца Леопольда
von Gottfried Sonntag | Готфрида Зонтага

В ноябре 1869 года освободилась должность музикмейстера в баварском 7-м пехотном полку в Байроте. Перспективным для неё казался большой, скромный и хвалимый гобоист оркестра Готфрид Зонтаг (1846-1921). Но командир полка полковник фон Виссель потребовал пройти специальную подготовку в течение нескольких недель у опытного музикмейстера Кристиана Кольба в 6-м пехотном полку в Амберге. И только 1 января 1870 года хорошо подготовленный Зонтаг принял оркестр 7-го полка в Байроте (до 1883 года). И когда в 1873 году принц Леопольд Баварский (1846-1930) стал шефом полка, Зонтаг посвятил ему свой опус 70, «Марш принца Леопольда». Произведение охотно исполнялось в Баварии и поэтому в 1925 году вместе с другими баварскими маршами было включено в Собрание армейских маршей и отпечатано издательством Гисселя в Байроте. Вот собственно и всё, что следовало сказать о Готфриде Зонтаге и его марше. Но есть ещё кое-что важное.

В городе Байрот Готфрид Зонтаг был в то же время, что и Рихард Вагнер (1813-1883). В 70-е годы там исполнилась мечта Вагнера иметь свой собственный театр. При закладке камня в основание театра 22 мая 1872 года Готфрид Зонтаг играл со своим оркестром под сильным дождём, за что Вагнер поблагодарил его и его музыкантов в своём письме с выражением «живейшей симпатии». И когда летом 1876 года состоялось открытие, с исполнением Кольца Нибелунга, появился тогда же и «Марш нибелунгов» в своей чудесной замечательной редакции. 20 августа 1928 года, в широко празднуемый в Венгрии день Святого Штефана, я проснулся в Будапеште под «Марш нибелунгов», незабываемо исполненный проходящим по улицам венгерским военным оркестром в качестве Большой побудки.

В баварской армии в то время было 2 военных капельмейстера по фамилии Зонтаг. Старшим был Иоганн Зонтаг, штаб-трубач 2-го шеволежерного полка в Ансбахе, Бамберге и Диллингене. В Байроте с 1866 года стоял другой шеволежерный полк, 6-й, чьи трубачи под руководством Петера Гёттинга находились в тесной связи с Рихардом Вагнером.


AM II, 256 Badonviller-Marsch | Бадонвиллерский марш
von Georg Fürst | Георга Фюрста

Есть ли ещё произведение, написанное человеком, которое может вызвать более высокое вдохновение, чем это? После острого трёхкратного призыва тромбонов оно построено из восьмитактовых частей, следующих то вверх, то вниз. Оно кажется безостановочным. 16 тактов вступления, 32 такта в 1-й части, 28 во второй, и 48 в трио. Но при ближайшем рассмотрении произведение не становится ближе. Оно просто захватывает слушателя, каждого на свой лад. С 1914 года оно в баварской армии, с 1925 года в Собрании армейских маршей для всех немецких войск, с 1956 года в наследовавшем бундесвере. Но оно никогда не было напечатано для военных, ни в королевско-кайзеровские времена, ни при рейхсвере, ни при Гитлере, ни при бундесвере. Но у каждого оно есть.

Георг Фюрст (1870-1936), обермузикмейстер баварского пехотного Лейб-полка, написал его сразу же после первого тяжелого боя 12 августа 1914 года под Бадонвиллером (63 км к западу от Страсбурга). Сигнальные гудки торопящихся туда и сюда санитарных машин дали повод и лейтмотив, о чём рассказал Фюрст. Это были баварские почтовые автомобили образца 1910 года, переделанные с началом войны под санитарные, сохранившие свои два больших гудка, приводимых в действие вручную. Затем Фюрст сделал небольшие поправки в произведении, и оно впервые прозвучало 25 декабря 1914 года на рыночной площади в Перонне (Северная Фроанция). Теперь это был полковой марш «лейбов», а с 1921 года парадный марш 1-го батальона 19-го (Баварского) пехотного полка в Мюнхене, перенявшего традиции пехотного Лейб-полка, и чей оркестр получил Фюрст. Уже в 1925 году я слышал марш на каждом берлинском большом концерте, проводимом музыкальным инспектором армии профессором Хаккенбергером. Естественно, что каждая капелла бралась за это замечательное произведение, хотела его исполнять и блеснуть им. Когда после 1933 года появилось много музыкантов гитлеровской партии, оно зазвучало повсюду; это сделалось уже нестерпимым. Из-за этого оно стало символом гитлеровского времени. Особо рьяная национал-социалистическая ячейка на сигаретной фабрике Гарбати в Берлине-Панкове 19 марта 1935 года предложила имперскому министру просвещения и пропаганды переименовать произведение в Баденвайлерский марш, чтобы это столь известное и много исполняемое немецкое произведение не носило французского названия. Ответ, однако, был отрицательным; поскольку за название произведения отвечает композитор. Однако в прессе и на радио Баденвайлер захватывал всё новые и новые позиции, а 16 июня 1935 года старые полковые товарищи возмутились против такой географической фальшивки в отношении их кровопролитного боя. Все шишки посыпались на Фюрста. Бадонвайлера он предотвратить не мог, но Бадонвиллер он требовал оставить хотя бы в качестве подзаголовка. О любимом марше Гитлера не могло быть и речи. Более того, в 1938 году (после смерти Фюрста) появилось распоряжение не исполнять марш при каждом удобном или неудобном случае, а только в качестве маршевой музыки и по торжественным поводам.

Фюрст написал более 50 маршей, большую часть во время мировой войны 1914-1918 годов. Поскольку баварский пехотный Лейб-полк вступил в решительный бой на ответственном участке фронта, Фюрст смог передать в звуки этого произведения и местность, и людей, и бой. Название передаёт это точно. Марши Фюрста - это пережитое.

Бадонвиллерский марш переживёт всё и всех. Это один из наших самых сильных маршей.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3994
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Вт Апр 17, 2018 4:38 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 47-48


Умер Иоахим Тёхе-Митлер


5 июня 1996 года, на 90-м году жизни, скончался господин Иоахим Тёхе-Митлер. Ушла в мир иной личность, посвятившая вторую половину своей жизни пониманию и исследованию немецкой военной музыки.

Беспрецедентным результатом его исследований может считаться книжная трилогия «Армейские марши», опубликованная господином Тёхе-Митлером в 1966-1975 годах. Эти книги содержали большое количество статей и исследований, некоторые из которых стали передовыми статьями в брошюрах, прилагаемых к пластинкам нашей серии «Исторические армейские марши».




С появлением в мае 1982 года первых томов этой серии господин Тёхе-Митлер писал подробные рецензии на каждый записываемый на них марш. Поэтому слушатель и читатель может получить чёткое и иногда живописное изображение времени его появления, а также об обстоятельствах, влиявших тогда на военную музыку.

Работы господина Тёхе-Митлера и его влияние на любителей военной музыки и собирателей маршей имели не последнее значение в основании в 1978 году совместной рабочей группы «Военная музыка», преобразованной в 1992 году в Немецкое общество военной музыки, большое количество членов которого продолжают заниматься исследованием, записью и сохранением этого ценного немецкого культурного достояния.

Проявив благоразумие, господин Тёхе-Митлер меньше чем за год назад передал все материалы по ещё не записанным тогда армейским маршам Фонду пластинок.

Господин Тёхе-Митлер имеет исключительные заслуги перед немецкой военной музыкой. До самых последних дней она оставалась делом его жизни. Поэтому я считаю своим особым долгом сердечно поблагодарить его за деятельность и активность. Члены Немецкого общества военной музыки и Фонда пластинок навсегда сохранят о нём славную память.


Герберт Ютнер



На встрече 21 сентября 1978 года в Ганновере, скорее всего, связанной со сменой шефа Heeresmusikkorps 1 (слева направо):
- доктор Эрих Шуман (написавший «Броненосец "Дойчланд"»),
- майор Эберхард фон Фрейман, новый шеф Heeresmusikkorps 1 (внучатый племянник Отто фон Фреймана),
- полковник Иоганнес Шаде, музыкальный инспектор бундесвера,
- подполковник Ганс Херцберг, старый шеф Heeresmusikkorps 1,
- подполковник Люфтваффе в прошлом (в вермахте) Иоахим Тёхе-Митлер.


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Ср Май 02, 2018 9:35 am), всего редактировалось 3 раз(а)
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3994
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Апр 18, 2018 6:03 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 47)


Армейские марши комментируются Иоахимом Тёхе-Митлером
Марши сухопутных войск комментируются Вернером Пробстом


SEITE 1 | СТОРОНА 1


AM II, 237 Marsch des Sibirischen Grenadier Regiments, Fassung 1905 | Марш Сибирского гренадерского полка, редакция 1905 года
arrang. von Heinrich von Eyken | в аранжировке Генриха фон Эйкена

Этот марш уже был записан в оригинальной редакции 1817 года как AM II, 14 на томе 6 нашей серии пластинок. Как было сказано там, его судьба претерпела изменения. Будучи изначально тихим маршем для атаки с темпом 75 шагов в минуту, он с введением скорого шага в начале 19-го столетия был переработан в скорый марш. В таком виде он и был записан на томе 6. В редакции, которую мы слышим здесь, мы обнаруживаем дописанное впоследствии трио и инструментовку на момент переработки в 1905 году. Занимался ею Генрих ван Эйкен (1861-1908), песенный композитор, бывший профессором Высшей школы музыки в 1902-1906 годах. В 1933 году, при введении нового Реестра маршей немецких сухопутных войск, марш был корректно зарегистрирован как встречный марш с номером HM I, 7. В этом медленном темпе он звучит на этом томе.


AM II, 257 Auf der Côte Lorraine | На Лотарингский холм
von Otto Kirmse | Отто Кирмзе

В 1915 году (во время первой мировой войны 1914-1918) баварский 8-й пехотный полк вёл тяжёлые бои на французской земле в районе Комбр (Combres-sous-les-Côtes, 20 км к юго-востоку от Вердена). Это побудило полкового капельмейстера, обермузикмейстера Отто Кирмзе (1870-1941), создать свой опус 25, «Марш Комбра», с посвящением командиру полка, подполковнику Эрнсту фон Рюккеру (1866-1955). Марш с тех пор охотно исполнялся как в полку, так и в других баварских частях, и в 1925 году был зачислен в армейские марши с вышеуказанным названием. Лотарингским холмом называется местность к востоку от Вердена, на которой расположены форты крепости, за которые шли тяжёлые бои. В 1933 году произведение вошло в 4-й том сборника маршей для всех немецких военных оркестров.

Композитор был родом из Тюрингии, родился в Альтенбурге. 2 апреля 1889 года он определился на службу гобоистом (солистом на тромбоне и виолончели) в баварский 3-й пехотный полк в Аугсбурге. После окончания обучения в Академии музыкального искусства в Мюнхене он 1 апреля 1899 года стал штаб-гобоистом, руководящим оркестром 8-го пехотного полка в Меце. С ним он прошёл всю первую мировую войну, а в 1920-1932 годах был обермузикмейстером 1-го батальона 20-го (Баварского) пехотного полка в Регенсбурге. После 43 лет службы он уволился в возрасте 62 лет, и продолжил заниматься камерной музыкой в составе струнного квартета в Регенсбурге, где обладал большим авторитетом.


AM II, 258 Revue-Marsch | Марш для смотра
von August Reckling | Августа Реклинга

В 1913 году в столице империи Берлине состоялось открытие небольшого стадиона в Грюневальде, предшественника нынешнего большого Олимпийского стадиона. Было устроено представление, в котором принимали участие гимнасты и спортсмены. Внимательные слушатели могли заметить нечто незабываемое. Группа фехтовальщиков взяла для своего выхода бойкий марш, «Марш для смотра». Он был новинкой для берлинцев. Такое свежее, потрясающе ритмичное произведение быстро подействовало на людей, и по дороге домой не выходило у них из головы.

Это могло пригодиться и для уставших войск на марше, и для бравых парадов, где важен твёрдый, бодрый ритм. И берлинские гвардейские полки тотчас испросили разрешение сделать эту великолепную вещь парадным маршем, взамен прежнего. Но король не дал согласия, исходя из того, что на парадах должны были звучать только армейские марши. Но она стала одним из самых популярных и часто исполняемых маршей для прохождения по улицам и концертных маршей.

Открытие берлинцев было несколько запоздалым. В Баварии и Саксонии войска уже маршировали под этот марш, и особенно шверинские гренадеры в Мекленбурге; поскольку он был подарен им ещё в 1886 году Августом Реклингом (1843-1922), бывшем в 1871-1890 годах музикдиректором 14-го (Великого герцогства Мекленбургского) егерского батальона в Шверине. Реклинг является нашим самым выдающимся егерским композитором; ему принадлежит также марш «Счастливой охоты» (AM II, 265).

В 1925 году музыкальный инспектор рейхсвера профессор Оскар Хаккенбергер получил разрешение включить произведение в Собрание армейских маршей. Он также аранжировал его и в следующем году (1926-м) отправил его во 2-м томе тетрадей с маршами во все немецкие военные оркестры. Он был аранжирован так, что оркестр мог играть его вместе с группой барабанов и флейт, что было тогда возможно только для Торгауского марш и «Прусской славы». С 1961 года марш есть у бундесвера во II части.


AM II, 260 Kerntruppen-Marsch | Марш кадровых войск
von August Schmiedecke | Августа Шмидекке

Это один из хороших и употреблявшихся на службе маршей, который после роспуска Баварской королевской армии (1919-1920) и образования единого для всей Германии рейхсвера (1921) был занесён в Собрание армейских маршей.

Композитором является Август Шмидекке (не следует путать с Германом Шмидекке, вице-фельдфебелем из Потсдама). Август Шмидекке (1863-1935) служил в 1882-1890 годах горнистом и исполнителем на корнет-а-пистоне в баварском 2-м егерском батальоне в Ашаффенбурге. 1 октября 1890 года батальон был развёрнут в 19-й пехотный полк, и Шмидекке был в нём сержантом-гобоистом. Он был 1-м гобоем, а при исполнении маршей бил по лире (металлофону?). И он написал в 1891 году этот марш. В 1896 году он уволился с военной службы и стал почтовым служащим.

В 1925 году марш был занесён в Собрание армейских маршей и появился в 1933 году в 4-м томе сборника маршей для всех немецких оркестров. С 1961 года он имеется у бундесвера в его II части.


AM II, 261 Graf Pückler-Woellwarth-Marsch | Марш графа Пюклер-Вёльварта
von Julius Schreck | Юлиуса Шрека

Марш относится примерно к 1905 году. Он написан Юлиусом Шреком (1851-1924), обермузикмейстером баварского 21-го пехотного полка в Фюрте. У Шрека была карьера разностороннего и надёжного человека. Родившись в прусском Цайце (50 км южнее Галле), он начинал как гобоист в Верхней Силезии, в 63-м пехотном полку в Найссе, с которым он участвовал во Французской кампании под Седаном и Парижем. В 1873 году ему разрешили руководить капеллой фузелёрного батальона, располагавшегося в Оппельне. В 1878 году он стал штаб-горнистом в баварском 4-м егерском батальоне в Ландсхуте, а в 1883 году заменился на должность штаб-гобоиста в вюртембергском 123-м гренадерском полку в Ульме. Там в его оркестре играл в группе ударных инструментов унтер-офицер Карл Тейке (Alte Kameraden!). В 1886 году он заменился опять в Баварию, в 9-й пехотный Вреде полк, штаб которого находился в Вюрцбурге. После 22 лет службы он уволился как инвалид и стал дирижёром курортной капеллы в Бад-Киссингене. Но когда в 1897 году потребовался капельмейстер для только что сформированного баварского 21-го пехотного полка, он снова поступил на баварскую службу и оставался первым и единственным музикмейстером полка до его расформирования в 1919 году.

Название маршу дал Шрек. Оно относится к графу Людвигу Августу фон Пюклеру и его жене Августе, урождённой баронессе фон Вёльварт-Лаутенбург. 80-летний граф жил в Бургфарнбахе, западном предместье Фюрта, где Шрек со своим оркестром часто и охотно концертировали. В 1925 году марш был занесён в Собрание армейских маршей, а в 1933 году был отправлен во все немецкие военные оркестры в 4-м томе сборника маршей.


AM II, 240 Preußens Gloria | Прусская слава
von Gottfried Piefke | Готфрида Пифке

Это один из популярнейших маршей, о котором сообщаю следующее:

Произведение относится к временам войны 1870-1871 годов, когда под звуки этого произведения популярного композитора музикдиректора Готфрида Пифке (1815-1884) его 8-й Лейб-гренадерский полк вернулся в свой родной гарнизон во Франкфурте-на-Одере.

После смерти Пифке (в 1884 году) его преемник штаб-гобоист Рудольф Гласнек (р. 1857) продолжал исполнять марш в полку. Капитан Эльстерман фон Эльстер, бывший в 1892-1899 годах командиром 11-й роты, заверяет, что часто слышал произведение во Франкфурте-на-Одере. Но оно не было широко известно, как «Марш штурма Дюббельнских укреплений» или Кёниггрецкий марш, исполнявшиеся во всех прусских частях. В 1898 году появилась первая публикация в издательстве Артура Парризиуса в Берлине.

Когда в 1909 году полковник Эльстерман фон Эльстер стал командиром 3-го полка Пешей Гвардии в Берлине, он приказал, чтобы произведение исполнялось, так что оно теперь звучало и на разводах караулов в Берлине. 26 октября 1911 года король назначил его 64-му пехотному полку в Пренцлау в качестве парадного марша, после чего оно 11 ноября стало армейским маршем.

Теперь оно понравилось брату кайзера Вильгельма II, гроссадмиралу принцу Генриху. Как генерал-инспектор кайзеровского флота он сделал его известным в Киле и Вильгельмсхафене, так что он, часто исполняемый, стал считаться также и морским маршем. В 1914 году его голоса появились в 1-м томе сборника маршей, который с 1921 года был отправлен во все части рейхсвера, а потом вермахта.

После крушения Германии в 1945 году я часто слышал именно этот марш на ярмарках и выставках. Даже название было, в положительном или отрицательном контексте, в употреблении. С 1961 года произведение имеется у бундесвера в его II части.

Образцовое произведение имеет первую и вторую часть, из 8 тактов каждая, и после 4 переходных тактов плавное трио из 16 тактов из длительных нот в примерном ритме. Композитор был выдающимся прусским военным капельмейстером.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


AM I, 105 Hessischer Fahnen-Präsentier-Marsch | Гессенский марш для представления знамени
von Landgraf Ernst Ludwig von Hessen-Darmstadt | ландграфа Эрнста Людвига Гессен-Дармштадтского

Для начала это произведение следует скоординировать в историческом отношении и прочувствовать; поскольку ему свыше 300 лет, и потому это самое старое произведение в нашем Собрании. Такое звучание, такая окраска и такие многочисленные модуляции чужды нашему времени. Это медленный торжественный марш, который в то время обычно исполнялся при встрече, приветствии, а также при атаке в батальонном каре. Без какого-либо деления, непрерывно следуют 24 такта. Трио у произведения не было; оно появилось только в середине 18-го столетия. Я слышал марш в исполнении войск без трио. Возможно, трио появилось в 1925 году.

Это гессенский марш, который у военных ландграфа, а с 1806 года великого герцога, был в постоянном применении. Композиция была написана в 1681 году ландграфом Эрнстом Людвигом Гессен-Дармштадтским (1667-1739). Он правил в 1678(1688)-1739 годах. В России марш стал известен после свадьбы как марш кирасир Её величества в Санкт-Петербурге. В Германии произведение высочайшим повелением от 31 мая 1878 года было назначено в качестве встречного марша 115-му (1-му Великого герцогства Гессенского) лейб-пехотному полку. После расформирования полка в 1919 году вследствие Версальского диктата с 1921 года его перенял в качестве традиции 1-й (Гессенский) батальон 15-го пехотного полка в Гизене. Зачисление в армейские марши последовало только 31 августа 1925 года. В 1926 году музыкальный инспектор профессор Оскар Хаккенбергер (1872-1929) разослал его голоса всем немецким воинским частям во 2-м томе сборника маршей, в этой аранжировке с трио.

Марш, бывший в употреблении в гессенских войсках более 300 лет!


AM II, 262 Marsch des Hessischen Kreis-Regiments und des Regiments „Landgraf“ | Марш гессенских полков Имперского округа и Ландграфа

У войск Великого Герцогства Гессенского было 2 значительных, замечательных скорых марша (AM II,238 и 262), скомпонованных каждый из двух старинных тихих маршей 18-го столетия гессенского ландграфства, и настроенных на темп в 114 шагов в минуту.

У вышеназванного марша, который старше, за четырьмя вступительными тактами появляются первая и вторая части «Марша Полка имперского округа Гессен-Ханау» около 1790 года, полностью соответствующего нотам из Собрания ландграфа Людвига IX. Ландграф унаследовал Гессен-Ханау и построил в Пирмазенсе образцовый военный городок для военного обучения и снабжения. В качестве трио (состоящего из двух частей) следует «Марш Полка Ландграфа» того же периода. Поскольку в 1800 году из обоих полков был образован Лейб-полк, который в 1871 году стал 117-м (3-м Великого герцогства Гессенского) лейб-пехотным полком в Майнце, высочайшим повелением от 5 сентября 1897 года произведение было назначено его официальным парадным маршем. С тех пор звучал этот известный гессенский марш на учебном плацу в Майнце. В рейхсвере с 1921 года традиции 117-го полка перенял гессенский учебный батальон 15-го пехотного полка в Марбурге, в котором марш звучал в качестве парадного. Пропущенное зачисление в армейские марши произошло в 1925 году, вместе с аранжировкой профессора Оскара Хаккенбергера, которая была отправлена во все немецкие военные оркестры во 2-м томе сборника маршей. С 1961 года она имеется у бундесвера во II части.

Композитор этой замечательной компоновки остаётся неизвестным. Это не музикмейстер Хауске из 115-го лейб-гвардейского полка; в 1897 году он ещё не был связан с гессенскими войсками, и гобоист из его оркестра заверил меня, что марш при нём не исполнялся. У 117-го полка во главе полкового оркестра в течение 25 лет, в 1873-1898 годах, находился гессенский музикдиректор Эрнст Фишер (1843-1908), когда кайзер Вильгельм II высочайшим повелением от 5 сентября 1897 года назначил произведение парадным маршем. С того времени он дирижировал им и, возможно, знал, кто его написал. Фишер был высоко ценимым и много раз награждённым капельмейстером, игравшим ещё гобоистом в оркестре 47-го полка на коронации кайзера 18 января 1871 года в Версале.


AM II, 263 Erzherzog Albrecht-Marsch | Марш эрцгерцога Альбрехта
von Karl Komzák | Карла Комзака

Свежий энергичный «Марш эрцгерцога Альбрехта» принадлежит, с момента своего появления в 1887 году, к самым популярным и используемым на службе, а потому известным маршам, одинаково пригодным как для парадов, благодаря своему чёткому ритму, так для подъёма духа усталых войск на марше, благодаря своему радостному настрою. Поэтому объединивший все немецкие земли после первой мировой войны рейхсвер в 1925 году зачислил его в армейские марши. Ему не требовались ни новая аранжировка, ни доставка нот. Он везде был доступен. В Королевстве Саксония он уже использовался как полковой марш.

Карл Комзак (сын) (1850-1905) был австрийским военным капельмейстером 7-го пехотного полка, затем 84-го пехотного полка в Кремсе. Он был опытным воспитателем оркестра и разносторонним композитором, написавшим свыше 300 работ. «Марш эрцгерцога Альбрехта», написанный как опус 136, посвящён австрийскому генерал-инспектору по случаю его 70-летия и 60-летия зачисления на военную службу, приходившихся на 3 августа 1887 года. Во 2-й части трио звучит Генерал-марш. Австро-венгерские полки, шефом которых был эрцгерцог Альбрехт, взяли произведение в качестве парадного марша. Город Вена воздвиг в честь эрцгерцога хорошо видимый монумент перед Государственной оперой.


HM II, 134 Parademarsch des 1. Pionier Bataillons 12 | Парадный марш 12-го (1-го Саксонского) пионерного батальона
von Anton Schubert | Антона Шуберта

12-й (1-й Саксонский) пионерный батальон в Дрездене исполнял на парадах встречный и парадный марши своего штаб-горниста, саксонского музикдиректора Антона Шуберта (1845-1898). Темпераментный и мелодичный «Строевой марш пионеров» был включён музыкальным инспектором сухопутных войск профессором Германом Шмидтом во II раздел Регистра маршей немецких сухопутных войск под номером 134. После 1918 года он исчез из употребления в войсках, и впервые зазвучал снова в 70-е годы, в современной записи, на одной из первых пластинок серии, на которой тогдашний музыкальный инспектор полковник Йоханнес Шаде в сотрудничестве с подполковником Шлютером и его 5-м оркестром сухопутных войск записал прусские армейские марши, а также встречные и парадные марши Саксонии, Ганновера, Гессена и Баварии.

В 1814 году в понтонные и сапёрные роты саксонской армии были введены три барабанщика, которые в 1825 году были замещены сигналистами, и до реорганизации саксонской армии в 1867 году играли на медных горнах in Des. С 1825 по 1867 годы пионерные и понтонные батальоны (в составе двух рот) на маршах и парадах полагались на хор горнистов под управлением оберсигналиста. В 1867 году у пионеров вместо него появился духовой оркестр.

Об Антоне Шуберте, который с 1872 по 1898 годы руководил оркестром 12-го (1-го саксонского) пионерного батальона, известно немного. Известно, что он инструментировал все марши из Собрания Гюнтера на современный для того времени лад, для торжеств в честь династии Веттинов. Они были отпечатаны в 1889 году у Бельмана и Тюмера, но не получили должного внимания за пределами Саксонии.


HM II, 131 Marsch nach Motiven der Oper „Belisar“ | Марш на мотивы оперы «Велизарий»
von Gaetano Donizetti (1797-1848) | Гаэтано Доницетти

106-й (7-й Саксонский) пехотный короля Георга полк в Лейпциге, 139-й (11-й Саксонский) пехотный полк в Дёбельне и 12-й (1-й Саксонский) полк пешей артиллерии в Меце исполняли в качестве парадного марша один марш на мотивы оперы, а именно «Марш на мотивы оперы "Велизарий"» Гаэтано Доницетти. Он привлекает внимание своей невыразимой смесью чистого бельканто и исполненного энтузиазма военного марша.

Гаэтано Доницетти родился в Бергамо. В возрасте девяти лет он начал обучаться игре на фортепиано, альте и пению и закончил обучение в 1817 году в Болонье у Станислао Маттеи. После непродолжительного времени, проведённого в австрийской армии, он начал свою невероятную обширную и разнообразную композиторскую деятельность, вместе с ангажементами в качестве дирижёра в Палермо, Неаполь, Париж, Вену и прочие столицы тогдашней Европы. Он написал 74 оперы, часть из которых до сих пор идёт на больших сценах мира. Это не является несомненным доказательством его достижений как композитора, поскольку критики усматривают, что многие его работы написаны в однородной и рутинной манере. Доницетти, у которого, вероятно, был сифилис, умер в 1848 году в Бергамо, в городе, где он впервые увидел свет этого мира.

В раннем периоде своего творчества он оставил ряд превосходных работ для духовых инструментов, написанных для его брата Джузеппе, находившегося на службе в Оттоманской Порте, три марша для военного оркестра, которые, после переработки для современного духового оркестра, входят в репертуар маршевой музыки. Опера «Велизарий», из которой взяты мотивы для HM II, 131, впервые была поставлена в 1836 году в Венеции. Она тогда была популярна и ценима, поскольку даже в далёких Соединённых Штатах появился марш, в котором можно обнаружить её мотивы, "Belisario Quickstep" Клаудио Графуллы.


HM II, 133 Schützen-Defiliermarsch | Строевой марш стрелков
von Carl Gottlieb Lippe | Карла Готлиба Липпе

Бравый «Строевой марш стрелков» принадлежит к великолепным саксонским маршам, которые были зарегистрированы в VDHM; он там имеет номер II, 133. Он был парадным маршем 108-го (Саксонского) стрелкового (фузелёрного) принца Георга полка в Дрездене. Саксонские части рейхсвера его не переняли, но он находится в сборнике маршей бундесвера и снова назначен некоторым частям.

Саксонская военная музыка пережила неописуемую катастрофу в 1849 году, когда после возвращения полков из Датского похода были расформированы полковые оркестры линейной пехоты и хоры валторнистов лёгкой пехоты. В качестве замены было введено большое число сигналистов, а с 15 ноября 1852 года в бригадах (из четырёх батальонов) появился бригадный музикдиректор в чине фельдфебеля, дирижировавший палочкой, что было необычно для того времени, а в батальонах снова появились оркестры. Инструментальный состав в лёгкой пехоте был следующим: 1 кентский рожок in D, 2 кентских рожка in A, 2 (вентильные) трубы in D или in E, 4 валторны in D или in E, 1 теноргорн/эуфониум in A, 2 теноровых тромбона in H, 1 туба in H. При добавлении прикреплённых сигналистов, этот медный оркестр получал третью трубу, второй теноргорн и второй кентский рожок in D.

Карл Готлиб Липпе (1808-1900), занимавший должность батальонного сигналиста 2-го стрелкового батальона в Лейпциге, написал свой марш для такого состава, который до 1867 года был Строевым маршем Бригады лёгкой пехоты (егерской бригады).

В ходе реорганизации саксонской армии в 1867 году из 2-го и 4-го стрелковых батальонов и из вновь сформированного 5-го был сформирован Стрелковый принца Георга полк, в котором остался старый саксонский медный оркестр. Однако в 1872 году были введены корнеты и валторны (наверное, всё-таки флюгельгорны) по прусскому образцу, заменившие кентские рожки. Потеря существенного характера саксонского медного оркестра - как справедливо подчёркивали критики, корнеты и флюгельгорны не оказались достойной заменой мягкому, завуалированному звучанию кентского рожка - была целиком взвалена на штаб-гобоиста Жиро, выступления которого с таким составом получили высокие отзывы. Его преемник, штаб-горнист Карл Вернер, повернул ещё круче, руководя 56 музыкантами в единственном в своём роде оркестре старой армии, где среди прочего было 16 валторн и 7 геликонов. Благодаря целенаправленной работе он достиг высокого уровня исполнительского искусства, создав квартет валторн с высокой репутацией и, тем самым, убедительным образом продолжив высокие традиции саксонской медной музыки. Его преемники до 1918 года старались сохранить это положение, проявляя осмотрительность и целенаправленность в работе.



Имеющийся на этой пластинке армейский марш I, 105 заканчивает полную запись I раздела (Тихие марши для пехоты, встречные марши пеших войск) Прусского королевского Собрания армейских маршей.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3994
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Апр 19, 2018 5:00 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 48 )


Вернера Пробста


SEITE 1 | СТОРОНА 1


HM II, 4 Regimentsgruß | Полковое приветствие
von Heinrich Steinbeck | Генриха Штейнбека

Из живописного городка Мерсбург начал своё триумфальное шествие в 1926 году марш, являющийся для многих высшим воплощением немецкого военного марша: «Полковое приветствие» опус 22 Генриха Штейнбека (1884-1967), с 1934 года HM II, 4. В бундесвере он принадлежит к самым исполняемым войсковым маршам, что является несомненным свидетельством его постоянной популярности и музыкальной привлекательности.

Генрих Штейнбек происходит из Гёдесдорфа возле Бремена. Ещё в ранней юности он получил уроки игры на фортепиано и виолончели. В 1899 году он покинул родительский дом, чтобы обучаться в Ганновере у штаб-трубача Германа Фишера. С 1901 года он приобретал навыки необходимой оркестровой рутины в военно-музыкальной подготовительной школе в Дёмице (Мекленбург), где проявил себя как солист и блестящий выпускник школы. В 1902-1906 годах Генрих Штейнбек служил музыкантом в 110-м (2-м Баденском) гренадерском кайзера Вильгельма I полку в Мангейме. После увольнения 20 сентября 1906 года он начал обучаться профессии капельмейстера в Вюрцбурге и в 1909 году после сезонного ангажемента в Скандинавии получил должность дирижёра в Театре оперетты в Карлсруэ. Творческий период жизни Генриха Штейнбека начался 15 июля 1912 года, когда его избрали директором городской музыки а Арбоне на Боденском озере. После первой мировой войны, в которой Штейнбек участвовал в боях во Франции, Бельгии и России, 27 сентября 1919 года он вернулся в Швейцарию после короткого вынужденного карантина в Констанце. Решив работать здесь, он превратил городской медный духовой оркестр в полный, впервые начал давать концерты симфонической музыки в Арбоне и в 1927 году занял первое место в высшей группе на общешвейцарском музыкальном фестивале в Ла Шо-де-Фон. Его успешная деятельность в качестве композитора, дирижёра и воспитателя оркестра, а также судьи-экзаменатора, продолжалась до 50-х годов. Из его работ особенно выделяется страстная рапсодия «Цингареска» - Штейнбек считал её вместе с «Полковым приветствием» своими самыми любимыми - и Марш 31-го пехотного полка 1954 года, который стал кантональным маршем, Тургауэрским маршем.


HM II, 23 Grenadiermarsch - 42er Regimentsmarsch | Гренадерский марш - Марш 42-го полка
von Josef Wiedemann | Йозефа Видемана

Это уже четвёртый марш бывшего австрийского 42-го пехотного полка в немецком Собрании армейских маршей и маршей сухопутных войск. После AM I, 42, AM II, 91 и AM II, 117 это произведение было зарегистрировано в Собрании маршей сухопутных войск. Написано оно Йозефом Видеманом, полковым капельмейстером с 1854 по 1896 годы, всего свыше 42 лет. Марш относится к 1885 году. Полк был единственным в австрийской армии, имевшим привилегию бить гренадерский марш, за храбрость в сражении при Ваграме 5 июля 1809 года. Это право, написанное собственной рукой, ему даровал эрцгерцог Карл, генералиссимус австрийской армии и первый победитель Наполеона. В полном блеске гремит гренадерский марш, встроенный Видеманом перед трио, в котором несколько раз повторены позывные полка.

В германском рейхсвере марш не был назначен какой-либо воинской части, поскольку он вошёл в Собрание только в 1934 году, а в 1935 году, с введением всеобщей воинской повинности, начались развёртывания и реорганизации, которые не закончились до начала войны. Однако незадолго до начала войны традиции 42-го полка вместе с гренадерским маршем были переданы 52-му пехотному полу, стоявшему гарнизоном в Лейтмерице (Судетская область). В австрийской федеральной армии 2-й республики марш был назначен Гвардейскому батальону в Вене в качестве строевого.


HM II, 82 76er Regimentsmarsch | Марш 76-го полка
von Anton Rosenkranz | Антона Розенкранца

Антон Розенкранц в 1878-1888 годах был полковым капельмейстером венгерского 76-го пехотного полка, чьим шефом с 1876 года был фельдмаршал-лейтенант, впоследствии фельдцейхмейстер барон Альберт Кнебель фон Тройеншвер. В его честь написал Розенкранц этот марш, во время нахождения полка в своём родном округе Эденбург (ныне Шопронь) в 1882-1896 годах. Розенкранц (1827-1888) до этого служил в той же должности в 39-м пехотном (1850-1865) и 80-м пехотном (1865-1878) полках и написал там много маршей. Среди них особенно выделяются его «Марш Кустоццы» (в память о сражении под Кустоццой в 1866 году) и «Марш Тегетгоффа» (в память о морском сражении у Лиссы в 1866 году).

Данное произведение впервые было исполнено под названием «Сигнал 76-го полка», было также известно и как Эдетбургский марш, пока, наконец, не стало полковым маршем.

Неудивительно, что полковые капельмейстеры, посвящавшие свои марши шефам или командирам своих полков, которые часто менялись, имели в виду, что новому командиру не всегда может быть приятно слушать марш, посвящённый его предшественнику. Поэтому капельмейстеры старались как можно быстрее представить марш с посвящением новому командиру, чтобы завоевать его расположение.

В австрийской федеральной армии 1-й республики «Марш 76-го полка» назначен 13-му пехотному герцога Лотарингского Карла полку, во второй республике 12-му постоянному ландверному полку.


HM II, 135 Marsch des Infanterie Regiments Graf Bülow von Dennewitz Nr. 55 | Марш 55-го пехотного графа Бюлова фон Денневица полка
von Otto Besel | Отто Безеля

Композитором этого бравого марша 1890 года является старший врач Отто (по другим данным "E.") Безель (1842-1906), с 1873 по 1886 годы служивший в 55-м (6-м Вестфальском) пехотном графа Бюлова фон Денневица полку. Других сведений о марше - например, какую песню композитор вставил в качестве трио, имеет ли она какую-то связь с полком или с самим композитором, был ли композитор связан каким-либо образом с военной музыкой, не имеется. С другой стороны, не подлежит обсуждению, что включение марша в Регистр маршей сухопутных войск под номером II, 135 обогатило немецкое маршевое достояние.


HM II, 129 Zehner-Marsch nach Motiven der Opern „Raymond“ und „Feensee“ | Марш Десятого на мотивы опер «Раймон» и «Озеро фей»
von Ambroise Thomas u. Daniel F. E. Auber, | Амбруаза Тома и Даниэля Обера,
von Hermann Loßner | Германа Лоснера

Острые нападки, проводившиеся в течение добрых 100 лет на «надушенные, танцующие вприпрыжку и потому не мужественно-воинствующие» марши на мотивы из опер, сегодня почти не встречаются, однако некоторые из этих композиций были настоящими военными маршами в полном смысле слова. Прекрасным примером этого является «Марш Десятого» Германа Лоснера. Происходивший из Богемии Лоснер в раннем возрасте поступил на саксонскую службу и вскоре стал во главе оркестра 12-го егерского батальона во Фрайбурге. Для саксонского 10-го пехотного батальона в Дрездене штаб-горнист Лоснер составил мелодичный и заметный парадный марш на мотивы опер «Раймон» Амбруаза Тома и «Озеро фей» Даниэля Обера, который быстро стал популярным как «Марш Десятого». В качестве парадного его исполнял и 106-й (7-й Саксонский) пехотный короля Георга полк в Лейпциге.


HM II, 59 Deutschmeister Regimentsmarsch | Полковой марш Полка Великого магистра Тевтонского ордена
von Wilhelm August Jurek | Вильгельма Августа Юрека

Из более чем 70 маршей, посвящённых за всю его историю 4-му пехотному Великого магистра Тевтонского ордена полку, основанному в 1696 году в Донаувёрте, этот, пожалуй, самый популярный. И он даже не принадлежит тогдашнему полковому капельмейстеру Карлу Михаэлю Циреру. Композитором этого марша значится капрал ротной канцелярии Август Вильгельм Юрек, который был им «Его Высокородию господину Иоганну Вернеру, императорскому и королевскому полковнику и командиру императорского и королевского 4-го пехотного Великого магистра Тевтонского ордена полка с совершенным почтением посвящён». Впервые эта случайная мелодия с простым текстом прозвучала 19 марта 1893 года на празднике в офицерском казино в венском пригороде Обер-Санктфайт и была повторена. Со скоростью ветра новый марш тевтонцев распространился по всей Вене. Иногда он даже исполнялся в виде пародии на настоящие военные марши с барабанной дробью и ударами литавр, когда музыкальные клоуны, загримированные под гренадеров, шествовали нетвёрдым шагом с инструментами в руках. Запоминающаяся мелодия, мелодичный размах и ритмическая чёткость сделали его одним из самых исполняемых в своём жанре. Он вскоре вытеснил другие марши и стал последним полковым маршем тевтонцев, «венских пажей», до 1918 года. Строго говоря, он не является парадным маршем. Непринуждённо и весело захватывает он публику. И кто не напевал этот известный текст? «Мы из императорского и королевского пехотного полка, Великого магистра Тевтонского ордена № 4...» Он пережил свыше 100 лет с двумя мировыми войнами и сегодня звучит так же свежо и увлекательно, как и тогда. Август Вильгельм Юрек, став впоследствии оберконтролёром в придворной и государственной типографии, вписавший своё имя в соответствующий музыкальный лексикон, написал только одно это произведение (почему он тогда опус 6?). 9 апреля 1934 года он умер.

В федеральной австрийской армии 1-й республики он остался полковым маршем венского 4-го пехотного Великого магистра Тевтонского ордена полка. С 1987 года он является традиционным маршем 21-го ландверного полка. В старой германской армии он был парадным маршем 139-го (11-го Саксонского) пехотного полка в Дёбельне (Саксония).



SEITE 2 | СТОРОНА 2


HM II, 125 Marsch der Schweizer Garde | Марш Швейцарской гвардии

Неаполь, столица Королевства Обеих Сицилий в первой половине 19-го столетия, в течение многих лет рассматривался как оплот оперы в Европе. Неаполь также играл значительную роль с точки зрения военной музыки. В Собрании армейских маршей находятся несколько маршей, чьи названия ссылаются на этот город, например AM II, 75 (Неаполитанский армейский марш), или привезённых из этого города: AM II, 56 (Марш австрийского 52-го пехотного эрцгерцога Франца Карла полка) или AM II, 60 (Марш из балета «Швейцарская молочница»). За пределами Пруссии Неаполь также ценился как источник воодушевляющих маршей: исторический полковой марш моравского 3-го пехотного эрцгерцога Карла полка происходит оттуда и по-другому называется «Марш из Неаполя», и HM II, 125 Марш Швейцарской гвардии, известный как «(Марш) Швейцарская национальная гвардия в Неаполе» пришёл из этой цитадели музыки. Конрад Нефе, глубокий знаток и поборник саксонской военной музыки писал об этом марше: «В качестве парадного и строевого марша в 100-м лейб-гренадерском полку с конца 1828 года и без перерыва до наших дней состоит так называемый "Неаполитанский". Король Фридрих Август II во время поездки в Италию услышал его в исполнении гобоистов Швейцарской гвардии в Неаполе, получил от этого такое удовольствие, что приобрёл его партитуру и по возвращении домой в августе 1828 года подарил её Лейб-пехотному полку».

Этот необыкновенно красивый марш был до 1918 года парадным маршем 100-го (1-го Саксонского) (Лейб-)гренадерского полка в Дрездене. К сожалению, саксонские формирования рейхсвера его не переняли, но во II части сборника маршей бундесвера он снова привлекает внимание и, тем самым, спасён от безвестности.


HM II, 126 Glück auf | Желаю удачи
von Carl Faust | Карла Фауста

До 1918 года дрезденский 101-й (2-й Саксонский) гренадерский кайзера Вильгельма, короля Прусского полк исполнял на парадах марш «Желаю удачи!» Карла Фауста (1825-1892). В рейхсвере он был парадным маршем в 1-м (Егерском) батальоне 10-го (Саксонского) пехотного полка в Дрездене.

Воодушевляющий марш в размере 6/8 обращает внимание на композитора Карла Фауста, который своим Строевым маршем (AM II, 168) заложил краеугольный камень Собрания армейских маршей, и музыка которого тогда была не только известной, но и популярной. Карл Фауст был родом из силезского города-крепости Найссе. В возрасте 11 лет он прибыл в Аннабург, в Военный детский воспитательный институт, и потом, вероятно, в школу подготовки унтер-офицеров, где он получил начальное музыкальное образование.

В 1853 году Фауст стал штаб-гобоистом в прусском 36-м пехотном полку в союзной крепости Люксембург. Напряжённая обстановка, вызванная враждебным отношением местного населения, могла послужить причиной для замены в 11-й пехотный полк, который сначала был во Франкфурте-на-Одере, а затем в Бреслау. В 1865 году Карл Фауст уволился и стал работать в Силезии. Сначала, в 1869-1880 годах он был руководителем имевшей тогда хорошую репутацию Вальденбургской капеллы горняков, с которой совершал поездки в Познань и Варшаву. Его активность распространялась и на Гёрлиц с Бреслау; длительное время он был дирижёром городской капеллы Бойтена. В конце жизни он руководил курортным оркестром на известном водном курорте Бад-Кудова в горах Глаца. Там он и умер в возрасте 68 лет.

Как правильно отметил Манфред Шустерайт, первоначально марш «Желаю удачи» был посвящён горнякам Вальденбурга. Титульный лист его первого издания украшен эмблемами горняков, и он нередко исполнялся как «Марш силезских горняков». Название и горняцкое оформление этого марша 1865 года идут от песни «Опять звучит из шахты», которую Фауст переработал для трио. Полковник Монтбе, первый командир 101-го гренадерского полка, во время реорганизации саксонской армии в 1867 году выбрал этот марш для полка в качестве парадного. В австрийской армии он был маршем «Шим-Шим» галицийского 77-го пехотного эрцгерцога Карла Сальватора полка. Полк получил его от союзных саксонцев и исполнял его 28 июня 1866 года при подходе к Скалицу, где понёс большие потери от пруссаков, отчего марш называется ещё и как «Марш Скалица».


HM II, 127 Parademarsch | Парадный марш
von Ernst Bochmann | Эрнста Бохмана

В 1809 году войска, стоявшие прежде гарнизоном в Дрездене, были задействованы на Дунае, поэтому было образованы городские войска в составе трёх пеших рот, роты стрелков, роты лучников и роты конных жандармов. Высочайшим декретом от 6 сентября 1809 года эти войска были названы национальной гвардией города, подчинявшейся губернатору города, и состояли из эскадрона гвардейских жандармов и восьми рот пешей гвардии, в которую позже, до 1830 года, был введён хор музыки из 18 человек. Этот хор до 1820 года содержался не за счёт городской казны, а был на иждивении господ офицеров. При реорганизации в Коммунальную гвардию 29 ноября 1830 года в каждой роте был оставлен один барабанщик, оркестр расформировали, а на больших парадах всех войск гарнизона, городской музикдиректор либо собирал за особую плату оркестр, либо брал напрокат оркестр одного их полков гарнизона. Командующий Коммунальной гвардией адвокат Хеншель в 1833 году предложил городскому совету организовать собственный оркестр, содержащийся за счёт коммунальной кассы, и преуспел в этом. 22 июля 1833 года резолюция была получена, и 5 августа 1833 года объявлено о найме музыкантов и музикдиректора; этим музикдиректором стал Эрнст Вильгельм Бохман (р. до 1800 -?), пришедший из 11-й роты, стоявшей в Губене. 14 июля 1834 года образован оркестр из 24 гобоистов и 4 янычар, музыканты носили погоны с бахромой и красные султаны из перьев на шапках, у директора была более длинная бахрома и бело-зелёный султан, он играл на кларнете in Es. Остальными инструментами были кларнеты in Es, B и C, гобои, флейты, фаготы, серпент, валторны, трубы, тромбоны (альтовый, тенор и басовый). Дополнительно были янычары с барабаном-соло, большим барабаном, тарелками и полумесяцем (бунчуком).

1 апреля 1836 года Эрнст Бохман перешёл музикдиректором в Линейный пехотный принца Альберта полк в Баутцене, из его работ в Дрездене следует упомянуть «Саксонский народный марш», написанный для фортепиано, и 27 декабря 1835 года посвящённый королю Антону по случаю его 80-летия. В номере «Нового музыкального журнала», выходившего в Лейпциге, от 12 августа 1896 года, Эрнст Бохман кратко упомянут в статье Конрада Нефе о военных музыкантах. Там говорится, что среди музикдиректоров Полка кронпринца Альберта (ставшего впоследствии 102-м (3-м Саксонским) пехотным короля Баварского Людвига III полком) особенно выделялись Эрнст Бохман и Людвиг Поле. Бохман был предшественником Поле в этом полку, а в 1849 году, при реорганизации саксонской армии, Поле стал бригадным сигналистом. Следовательно, Бохман должен был уволиться из полка несколькими годами ранее. Других данных о Бохмане сегодня не имеется, кроме того, что он должен был родиться до 1800 года. Когда был написан его Парадный марш, нам также неизвестно; но он был строевым (парадным) маршем 1-й пехотной принца Альберта бригады и имелся до 1945 года в Реестре маршей немецких сухопутных войск под номером II, 127.


HM II, 128 Laßt uns scherzen | Давайте шутить
von Wilhelm Herfurth | Вильгельма Херфурта

Что за названия давали саксонцы своим необыкновенно мелодичным маршам: Весёлый марш, «Желаю удачи!» и затем «Давайте шутить!». Как должно быть весело было быть военным в середине 19-го столетия. При последнем саксонском короле Августе ходил весёлый анекдот, почему нет других таких приятных и весёлых людей как музикмейстеры?

«Давайте шутить, целоваться, обниматься - из всех девиц, что находятся здесь, ты самая прекрасная детка». Этот текст присутствует в ландсере в последних тактах марша, написанного бывшим штаб-горнистом Вильгельмом Херфуртом (1825-1906). Марш написан на основе одноимённой песни Людвига Вальдмана. Профессор Герман Шмидт включил произведение под номером HM II, 128 в Собрание маршей сухопутных войск; не смотря на это, он почти не исполнялся за пределами Саксонии. Можно проследить музикмейстеров 103-го (4-го Саксонского) пехотного полка в Баутцене до 1876 года. Это были Альфред Яров, К. Гитцульт, Густав Лаутербах, Вилли Штейнбах и Артур Кеплер. Херфурт был до них, с 1867 по 1876 годы.

По случаю 200-летия 4-го саксонского полка 20 июня 1906 года король Август назначил марш «Давайте шутить» парадным маршем полка, в рейхсвере его исполнял 2-й батальон 10-го (Саксонского) пехотного полка.

Нам известны также «Марш Александра» и «Траурный марш короля Августа» Херфурта. Помимо этого есть ещё целый ряд романсов, серенад, фантазий и полек. Помимо Большого военного галопа в его время была известна ещё «Серенада по случаю увольнения» опус 85, аранжированная Генрихом Заро. По названию его произведений можно также узнать, где он бывал со своим гражданским оркестром. Это и «Галоп лейпцигского Кристалл-паласта», и «Полька водных курортов» в Альпах. В «Адресной книге военных музыкантов» за 1904 и 1909 годы он значится как гражданский капельмейстер в Гере (Тюрингия); хотя он и умер там ещё 29 ноября 1906 года.


HM II, 132 Frohsinn-Marsch (auch „Hoch König Johann“) | Весёлый марш (также «Да здравствует король Иоганн»)
von Carl Hauschild | Карла Хаушильда

Весёлый марш принадлежит к тем прекрасным немецким маршам, чей композитор не носил мундир военного капельмейстера. О композиторе Карле Хаушильде (?-1890) известно, что он работал кантором в Ляйсниге и умер там 2 января 1890 года. Оригинальное название марша «Да здравствует король Иоганн» относится к сыну принца Максимилиана, правившему в Саксонии как король с 1854 по 1873 годы.

Необычайную популярность Весёлого марша, который исполнялся до 1918 года в 107-м пехотном принца Иоганна Георга полку в Лейпциге и в качестве парадного марша для прохождения в пешем строю в 17-м уланском императора Франца полку в Ошаце, демонстрирует один эпизод из бурных 20-х годов: некая капелла шалмейев иполняла Весёлый марш, следуя от Центрального вокзала по городу. Когда беспощадные зрители засмеялись, начав спонтанно подпевать маршевую песню «107-й, 107-й, ты самый лучший полк на свете!» смущённый дирижёр вынужден был быстро всё прекратить. Его выбор был правильным с музыкальной точки зрения, но политическое воздействие оказалось в духе «частной армии с шалмеями впереди».

Оркестр 107-го пехотного полка имел в старой армии превосходную репутацию, благодаря достижением своих начальников, особенно музикдиректоров Вальтера и Гильча. Имеются похвальные отзывы Никича, Регера, Листа и других, подтверждающие это.

В рейхсвере марш Хаушильда продолжал существовать в качестве парадного в 3-м батальоне 11-го (Саксонского) пехотного полка в Лейпциге. Во II части бундесвера «Парадные марши для пеших войск» Весёлого марша нет, но он был в употреблении у небоевых войск ГДР до объединения страны.


HM II, 130 Gruß an Kiel | Привет Килю
von Friedrich Spohr | Фридриха Шпора

Всё ещё очень популярный марш «Привет Килю» обычно рассматривается как «морской марш», и как таковой исполняется, например, французским флотом. Однако это не совсем верно с исторической точки зрения по отношению к HM II, 130, поскольку это замечательный саксонский марш, написанный в 1864 году, относится к вступлению 29 декабря 1863 года саксонской бригады в оставленный датчанами Киль.

«Привет Килю» был парадным маршем в 102-м (3-м Саксонском) пехотном короля Баварского Людвига III полку в Циттау и среди других в 105-м и 139 пехотных полках. В рейхсвере он исполнялся 3-м батальоном 10-го (Саксонского) пехотного полка, и в бундесвере также назначен некоторым частям.

Его композитор, Фридрих Шпор (1830-1896), родился в Альштедте в Тюрингиии, начал свою военную службу 14 января 1850 года в 3-м батальоне Полка великого герцогства Веймарского в Айзенахе. В следующем году он заменился сигналистом в саксонский 1-й пехотный батальон и стал затем в 1853 году горнистом саксонской I пехотной бригады, бригады принца Альберта, которая с 10 августа 1854 года стала называться бригадой Кронпринца. Соединение находилось в Дрездене, бригадными музыкантами руководил Луи Поле, на дочери которого Фридрих Шпор впоследствии женился. Шпор и его тесть с декабря 1863 по декабрь 1964 года участвовали в Датской войне на стороне Шлезвига-Гольштейна. Оба написали по маршу в честь вступления саксонской бригады в Киль, которая входила в группу мобильных бригад союзных войск. Шпор написал свой «Привет Килю», а Поле ныне забытый «Марш на вступление королевских саксонских войск в Шлезвиг-Гольштейн». При реорганизации саксонской армии в 1867 году Шпор с 1 января 1868 года стал штаб-гобоистом 102-го (3-го Саксонского) пехотного полка в Циттау и за свои заслуги в области военной музыки в 1879 (по другим сведениям в 1884) году получил почётное звание музикдиректора. Шпор уволился с военной службы в 1893 году, «оказав выдающееся служение оркестровой музыке». Через три года после выхода на пенсию он умер в Циттау.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3994
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Пн Апр 30, 2018 5:19 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

Из приложения к пластинкам 49-50


Собрание прусских армейских маршей и маршей немецких сухопутных войск


Подходит к концу большой проект, начатый пятнадцать лет назад, по записи всех маршей из Собраний прусских армейских маршей и маршей немецких сухопутных войск. С представлением томов 49 и 50 прусское Собрание армейских маршей закончено, I и II разделы Собрания маршей немецких сухопутных войск полностью записаны. Остались только 12 маршей из разделов III A и III B Собрания маршей сухопутных войск, которые будут записаны весной.

Таким образом, любителю нашей военной музыки и собирателю маршей дан в руки чрезвычайно обширный, научно обоснованный готовый материал, не существовавший прежде и вряд ли возможный в будущем.

10 февраля 1817 года прусский король подписал высочайшее повеление, которым он приказывал «отобрать подходящие музыкальные произведения и завести в каждом полку собрание этих произведений». Этим распоряжение был создан институт, который - хотя и со слегка изменённым названием - просуществовал свыше 128 лет, и которому не было подобных на Земле (а что же тогда было у Дёрфельдта в Санкт-Петербурге?). Однако за образец был взят «хронологическо-тематический регистр всех музыкальных работ Вольфганга Амадея Моцарта» риттера Людвига фон Кехеля (1800-1877).

Ровно через 180 лет после этого распоряжения записано это собранное полностью, ценное культурное достояние нашего народа, большей части которого угрожало забвение. Одновременно создан архив, хранящий партитуры и инструментовки каждого произведения.

Издание серии пластинок «Исторические армейские марши» дало исследованиям в области военной музыки массу новых сведений. Некоторые из них были включены в описания каждого произведения в соответствующем приложении. Они и не упоминавшиеся ранее другие будут включены в новый регистр, который появится в течение ближайших двух лет. Это предоставит в распоряжение любителей и собирателей ещё один важный инструмент.

Но в отдельных томах Вы найдёте не только армейские марши или марши сухопутных войск. В дополнение к восьми австрийским маршам 2-й половины 18-го столетия (тома 7 и 8 ) были записаны саксонские полковые марши 1788 года (том 17), из которых четыре впоследствии вошли в Собрание маршей сухопутных войск. Также были записаны некоторые кавалерийские и егерские марши, которых нет в Собрании.

Важным также является воспроизведение 66 служебных произведений для барабанов и флейт, которые - разбитые на 37 групп - можно обнаружить на томах с 19-го по 36-й. Для обнаружения их нот была проделана длительная работа.


Август Калькбреннер [1847-1898]
Первым напечатал Перечень армейских маршей в 1896 году.

Собрание армейских маршей насчитывало в 1929 году, к концу своего существования, 532 марша. Если вычесть повторяющиеся произведения, то останется только 466 произведений. В новом Собрании маршей сухопутных войск в 1945 году числилось 384 марша, из которых 141 был занесён впервые. Таким образом, в обоих наших собраниях вместе зарегистрировано и пронумеровано 607 маршей. Из них 332 из Пруссии, 109 из Австрии, 59 из прочих немецких земель, 38 из России, 39 из Италии, 15 из Франции, четыре из Нидерландов, два из Швеции и девять неизвестного происхождения. Пруссия и затем Германская Империя могут с полным основанием утверждать, что они воздвигли и оставили после себя памятник западной военной музыки.


Герберт Ютнер



Фридрих Вильгельм Фойгт [1833-1894]
Первый музыкальный инспектор армии в 1870-1889 годах.



Профессор Густав Росберг [1838-1910]
Музыкальный инспектор армии в 1890-1908 годах.



Профессор Оскар Хаккенбергер [1872-1929]
музыкальный инспектор армии в 1924-1929 годах,
в 1926 году издал 2-й том сборника маршей с 72 маршами.



Профессор Герман Шмидт [1885-1950]
Старший музыкальный инспектор сухопутных войск в 1929-1945 годах,
в 1933 году издал 4-й том сборника маршей и ввёл новый Регистр маршей сухопутных войск.


Последний раз редактировалось: retiredmajor (Ср Май 02, 2018 5:33 am), всего редактировалось 1 раз
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3994
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Ср Май 02, 2018 5:11 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 49)


Тексты к AM II, 212, 228 и 236 принадлежат Иоахиму Тёхе-Митлеру (†),
все остальные Вернеру Пробсту


SEITE 1 | СТОРОНА 1


HM I, 60 Holländischer Ehrenmarsch | Голландский марш для отдания чести
von Jacob Rauscher, | Якоба Раушера
arrang. von Gustav Roßberg | в аранжировке Густава Росберга

Якоб Раушер (1771-1834) был сыном городского музыканта из Пирмазенса и в 1793 году в Маастрихте поступил на голландскую службу. В 1807 году он был назначен полковником Корт Хейлигером капельмейстером образованного в Дельфте Гвардейского Егерского полка, но был отозван оттуда в 1808 году, чтобы занять такую же должность в Королевской капелле в Амстердаме. Это означало увольнение из армии. Раушер, будучи театральным музыкантом, оставался связан с духовой и военной музыкой и в 1815 году был капельмейстером Дежурных стрелков.

Ещё в 1804 году Раушер получил задание создать комплект новых служебных произведений для барабанов и флейт, который, по-видимому, не был введён в действие. Десять лет спустя он получил задание написать служебные произведения и сигналы для голландских вооружённых сил. Они были готовы к 30 ноября 1814 года и включали
* Марши для группы барабанов и флейт пехоты
* Сигналы для полумесяцев егерской пехоты и
* (Трубные) Сигналы для кавалерии.

В качестве сигналов для егерей были созданы только два марша, для обычного и скорого шага. Первое из этих двух произведений стало впоследствии маршем для отдания чести (походом) и до сегодняшнего дня исполняется в Нидерландском королевском флоте в виде тихого марша, что говорит о качестве музыки Раушера, раз часть её до сих пор употребляется в Нидерландах как служебная.

В Германии «Голландский марш для отдания чести» 18 января 1901 года был назначен для применения барабанщиками и флейщиками кайзеровского флота на берегу и на кораблях. Это высочайшее повеление было дополнено таким же от 8 марта 1901 года, распространившего марш и на сигнальный горн. В таком виде марш исполнялся на борту корабля, если там не было барабанщиков и флейщиков. Наконец третьим высочайшим повелением от 22 августа 1901 года «Голландский марш для отдания чести» был пожалован кайзеровскому флоту в качестве встречного, в соответствии с которым он исполнялся гобоистами флота на берегу и на борту корабля. Эта традиция сохранилась без перерыва до наших дней.


HM II, 145 Unsere Marine | Наш флот
von Richard Thiele | Рихарда Тиле

История марша «Наш флот» Рихарда Тиле (1847-1903) - это, в основном, история «взлёта и падения» одной весьма незначительной песни. Композитор, органист и театральный капельмейстер Тиле работал, среди прочего, и в театре Кролла в Берлине, где осенью 1883 года состоялась премьера его песни «Наш флот» в музыкальном спектакле по либретто Роберта Линдерера. В этом музыкальном спектакле была также флаговая песня «Гордо реет чёрно-бело-красный флаг...». Поначалу это не оставило никаких следов в военной музыке. Но когда в увлечённую морской тематикой Германию пришло сообщение моряка, спасшегося с утонувшей 23-24 июля 1896 года во время тайфуна у мыса Шаньтун в Китае канонерской лодки «Ильтис», что большая часть утонувшей команды пела во время этого флаговую песню, волна национального воодушевления захватила всю империю. Марш стал знаменит в течение одной ночи, а флаговая песня стала гимном кайзеровского флота. Как HM II, 145 это один из пяти маршей, представляющих музыку флота в этом сухопутном сборище. Все они будут исполнены друг за другом на этой стороне пластинки.

По предложению кого-то из своих подчинённых канцлер Гельмут Шмидт запретил оркестрам бундесвера исполнять этот марш. Это был следующий после «Бадонвиллерского» запрещённый для бундесвера марш. Немецкий запрет не помешал блестящему элитному Собственному президента Оркестру морской пехоты Соединённых Штатов вскоре после этого записать на одном CD именно эти два марша.


HM II, 156 Panzerschiff „Deutschland“ | Броненосец «Дойчланд»
von Erich Schuhmann | Эриха Шумана

Последним официальным и заключающим H.Dv. 34 маршем HM II, 156 является морской марш Эриха Шумана (1898-1985) «Броненосец "Дойчланд"», за которым должны были последовать два марша тогдашнего музикмейстера Вильгельма Штефана («Встречный марш генерала фон Офена» и «Парадный марш генерала фон Кнобельсдорфа»), но этого не случилось.

Марш «Броненосец "Дойчланд"» происходит из 1937 года и, несмотря на то, что это был дебют Шумана в области военной музыки, стал его большим успехом. Надо отдать должное композитору, который стремился дать каждому инструменту интересное звучание и создал шедевр с точки зрения контрапункта и гармонии. Были такие композиторы, как Шуман и Хузадель, которые посредством марша прокладывали совершенно новый музыкальный путь, который основательно влиял на дальнейшее развитие этого жанра в немецкой музыке. С точки зрения военной музыки не обошлось без некоторой ехидной накладки, что этот могуче-величественный марш, который совершенно определенно был предназначен для симфонического духового оркестра, впервые был исполнен хором трубачей 23-го артиллерийского полка в Потсдаме под управлением штабсмузикмейстера Вальтера Харменса.

Профессор доктор Эрих Шуман во время создания HM II, 156 руководил кафедрой физики в Берлинском университете и был начальником отдела исследований в Военном министерстве. Он был конструктивным критиком в области немецкой военной музыки до самой своей смерти.


HM II, 137 Frei weg! | На простор!
von Carl Latann | Карла Латанна

Этот свежий марш сухопутных войск иногда связывают с флотом, хотя его настоящий дом здесь. Как само собой разумеющегося находим мы его в качестве парадного марша в сухопутных войсках, например в 134-м (10-м Саксонском) пехотном полку в Плауэне или в 1-м батальоне 11-го (Саксонского) пехотного полка во Фрайберге (Саксония), или как марш-галоп 14-го (Курмаркского) драгунского полка в Кольмаре, и даже в бундесвере он принадлежит отнюдь не «старым железякам».

28 октября 1871 года кайзер Вильгельм I распорядился о создании постоянного оркестра в Вильгельмсхафене. Руководить им был назначен по совместительству штаб-гобоист 2-го флотского экипажа Карл Латанн, служивший до флота в армии. С этим оркестров в 32 музыканта, получившем вскоре прозвище «тёмно-синяя косынка», он совершил несколько концертных поездок по Германии. Когда в 1878 году оба оркестра были существенно сокращены, Латанна это не устроило, и он всё больше и больше стал задумываться о гражданской жизни. Это или какие-то другие причины послужили причиной его увольнения 31 января 1884 года, по источникам того времени для него совершенно «неожиданного», которое он счёл несправедливым. 1 февраля 1884 года его преемником был назван Фридрих Вёльбир. Поначалу Латанн хотел основать в Вильгельмсхафене музыкальную школу, но проект провалился. Потом он нашёл место в Йевере, и затем руководил полицейской капеллой в Нимвегене (Нидерланды). С этим оркестром он в 1885 году посетил свой старый гарнизон. В 1887 году он предпринял ещё одну неудачную попытку основать музыкальную школу в Вильгельмсхафене. В следующем году Латанн стал городским музикдиректором в Бад-Фрайенвальде, но вскоре умер там 15 октября 1888 года.


HM I, 61 Marsch der I. Matrosendivision | Марш 1-го флотского экипажа
von Prinz Heinrich von Preußen | принца Генриха Прусского

К встречным маршам, зарегистрированным в 1933 году в Реестре маршей немецких сухопутных войск, принадлежит мало известный тогда «Марш 1-го флотского экипажа» принца Генриха Прусского (1862-1929). Принц Генрих, брат кайзера Вильгельма II, в 1872 году был зачислен во флот в чине унтер-лейтенанта и был выдающимся сторонником этого нового вида вооружённых сил. Впоследствии, как знак признания его руководства флотом (1906-1909), он был произведён в гроссадмиралы и назначен генерал-инспектором флота; его последней должностью была должность Главнокомандующего силами Балтийского моря в конце первой мировой войны.

В 1888 году только что взошедший на престол молодой кайзер Вильгельм II предпринял морское путешествие в Россию, Швецию и Данию. Кайзеровской яхтой «Гогенцоллерн», на которой находился и оркестр 1-го флотского экипажа под управлением военного дирижёра Юлиуса Потта (1849-?), командовал принц Генрих Прусский. Кильский флотский экипаж - примерно соответствующий в численности сухопутному полку - не имел тогда своего марша. Не сохранилось свидетельств того, был принц вдохновлён Поттом во время этого путешествия на создание того, что впоследствии стало HM I, 61, или это был «плод коллективного творчества», но уже в следующем году марш появился в отпечатанном виде.


HM II, 152 Unter dem Siegesbanner | Под победоносным знаменем
von Franz von Blon | Франца фон Блона

В 1939 году два марша Франца фон Блона (1861-1945) были определены в марши сухопутных войск, хотя они оба были написаны задолго до этого, потому что «Под победоносным знаменем» (HM II, 152) был создан около 1890 года и был в США уже в 1897 году, а «Марш виктории» (HM II, 153) - см. том 50 сторону 2 дорожку 2 - датируется августом 1914 года. Приданием статуса марша сухопутных войск было, наконец, понято и принято к сведению, что уже давно было признано всеми: Франц фон Блон был выдающимся композитором маршей 20-го столетия.

Франц фон Блон, родившийся в Берлине, получил раннее музыкальное образование, в школьные годы посещал консерваторию Штерна и затем учился в Королевской Высшей школе музыки. Воинскую повинность он отбывал во Франкфурте-на-Одере, в оркестре 12-го (2-го Бранденбургского) гренадерского принца Прусского Карла полка, и переработал там первые композиции для духового оркестра. Во внеслужебное время он дирижировал концертом по случаю визита в город Пабло Сарасате. Он продолжил обучение в Берлине после военной службы, затем получил ангажемент в Гамбург. В 1895 году он вернулся в Берлин и добился с «Под победоносным знаменем» первого большого успеха, за которым последовали следующие хорошие 50 маршей, различные концертные увертюры и прочие произведения. Из под пера Франца фон Блона вышло также несколько оперетт.

В дело развития невоенных духовых оркестров, практикующий музыкант фон Блон сделал значительный вклад, поскольку он основал популярный Берлинский филармонический духовой оркестр, в котором он долгое время был дирижёром. В дополнение к этому, он руководил Берлинским оркестром музыкального искусства и некоторое время оркестром Варшавской филармонии. Он совершил много концертных поездок за пределами страны, где имел большой успех. Концертные увертюры фон Блона явились новаторскими произведениями для духового оркестра, и в той же степени для немецкого марша, которому он придал значительный стимул. Старший музыкальный инспектор сухопутных войск профессор Шмидт отозвался о нём точно и объективно: «Его большой заслугой является то, что он повернул марш сухопутных войск на новые рельсы. Он придал ему гармоническое обличие, инструментированное для современных духовых инструментов, и первым из композиторов маршей вставил в трио мастерски увеличенную интерлюдию, придающую репризе эффектный взлёт».


AM II, 236 Kaiserin Auguste Victoria-Marsch | Марш императрицы Августы Виктории
von Eduard Funck | Эдуарда Функа

9 сентября 1890 года кайзер Вильгельм II удостоил свою жену, императрицу Августу Викторию (1858-1921), званием шефа 86-го (Шлезвиг-Гольнштейнского) фузелёрного полка во Фленсбурге. Это была честь для полка, стоявшего гарнизоном в самой северной точке Германии и для провинции Шлезвиг-Гольштейн; потому что императрица была урождённой принцессой Шлезвиг-Гольштейн-Зондербург-Августбургской, но родившейся не там, поскольку до 1864 года граница с Данией проходила не там. Её родина Зондербург и Августенбург находятся на острове Альс, где в дворцовых казармах (справа от моста на Инзель) располагался 3-й батальон. Мой родственник (зять моей крёстной) был там в 1913-1914 годах командиром 10-й роты. Интерес кайзера к морю, к путешествиям по северным странам и к флоту часто приводил сюда и императрицу.

Когда склонный к сочинению музыки штаб-гобоист Эдуард Функ (1861-1927) 1 ноября 1899 года принял полковой оркестр, он вскоре написал (в 1902 году) этот марш (опус 145), для которого он переработал песню «Шлезвиг-Гольштейн, омываемый морем». Песню написал Карл Готлиб Бельман (1772-1862), кантор из Шлезвига, и она до сих пор звучит в Шлезвиг-Гольштейне. Марш вскоре стал армейским и встречным маршем полка. Издательские права получили Лене и Ко. в Ганновере, сегодня они у музыкального издательства Рольф Бидде, находящегося в Берлине по адресу Гогенцоллерндам 54 A.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


HM I, 62 Hessischer Fahnenmarsch (1732) | Гессенский знамённый марш (1732 года)
von Landgraf Ludwig XVIII. von Hessen Darmstadt | ландграфа Людвига VIII Гессен-Дармштадтского

В 1900 году 168-му (5-му Великого герцогства Гессенского) пехотному полку в Оффенбахе в качестве встречного был назначен очень красивый марш: «Гессенский знамённый марш» 1732 года. Его композитор, ландграф Людвиг VIII Гессен-Дармштадтский (1691-1768), не был неизвестной фигурой в мире военной музыки, потому что уже в 1925 году его «Старинный Гессенский конный марш» был занесён в AMS как AM III, 141. Его современник, «Гессенский знамённый марш», вырвался за местные границы только после регистрации в H.Dv. 34 как HM I, 62.

В 1893 году в придворной библиотеке великого герцога в Дармштадте была обнаружена целая серия старинных маршей, которые после обработки стали армейскими. В другой раз гессенский музикдиректор Карл Крауссе тоже наткнулся в дармштадтском архиве на «Знамённый марш». Он сразу понял его большое историческое и военно-музыкальное значение, изменил и продлил первоначальную редакцию дармштадтского штаб-гобоиста Фридриха Антона из Лейб-полка, добавив трио с блестящей партией флейты-пикколо. К счастью, этот зажигательный марш можно найти на многих записях, и он звучит здесь и там на концертах оркестров бундесвера.


AM II, 212 König Karl-Marsch | Марш короля Карла
von Carl Ludwig Unrath | Карла Людвига Унрата

Самый известный вюртембергский марш, тогда и сейчас! Он был написан Карлом Людвигом Унратом (1828-1908), бывшего 20 лет штаб-гобоистом вюртембергского 4-го пехотного полка в Штутгарте в 1851-1872 годах, чьим гарнизоном с 1852 года был Людвигсбург, а с 1868 года Ульм. Марш появился в 1868 году в Ульме, издательские права в 1869 году получило музыкальное издательство Адольфа Фюрстнера в Берлине. Произведение было посвящено королю Карлу I Вюртембергскому (1823-1891), правившему с 1864 года. Его смерь послужила поводом занести популярный марш, названный его именем, в прусское Собрание армейских маршей, в новой аранжировке Фридриха Вильгельма Фойгта (1833-1894), прусского музыкального инспектора армии в отставке. С тех пор произведение повсюду исполнялось и было парадным маршем многих полков до 1939 года.

После объединения немецких земель в Германскую империю в 1871 году, в ней до 1918 года оставались королевства Пруссия, Бавария, Саксония и Вюртемберг. Женой вышеупомянутого короля Карла была королева Ольга (1822-1892), урождённая русская великая княжна и внучка прусского короля Фридриха-Вильгельма III и королевы Луизы.

Композитор Унрат уволился из полка в 1872 году, когда его гарнизоном снова стал Людвигсбург. Он был канцеляристом и с 1887 года советником канцелярии в вюртембергском Военном министерстве в Штутгарте. В 1898 году он вышел в отставку. Унрат написал много маршей. Он умер в Штутгарте.


HM II, 140 Die schwarzen Jäger | Чёрные егеря
von Carl Eduard Partzsch | Карла Эдуарда Парцша

В этом великолепном егерском марше для состава пехотного оркестра говорит сама германская история.

В 1807 году герцогство Брауншвейг-Вольфенбюттельское (по милости Наполеона) вошло в состав Королевства Вестфалия. Герцог Фридрих Вильгельм уехал оттуда в свои силезские поместья в Эльсе и Бернштадте. В 1809 году он образовал смешанный корпус для борьбы с Наполеоном, который из-за чёрного цвета своей униформы получил прозвище Чёрный корпус, его командира стали звать Чёрным герцогом, а имевшихся в корпусе егерей - чёрными егерями. Герцог и его егеря разработали особую тактику для этого рода войск, которая оказалась идеальной, и потому особенно отличились в деле освобождения Европы от французского господства. Герцог пал в сражении против Наполеона 16 июня 1815 года при Катр-Бра. В песне, написанной чёрными егерями на смерть любимого вождя, грустно говорится: «При Ватерлоо выстрел дан! В грудь герцога он нашего попал. Наш герцог, его мы потеряли...»

Карл Эдуард Парцш (1833-1890), который в 1860-1879 годах работал музыкальным и хоровым руководителем придворного театра в Брауншвейге, создал в 1868 году свой опус 10 марш «Чёрные егеря», в который он включил переработанную народную песню о герцоге из Эльса. Марш не был армейским, и впервые был представлен вниманию всех сухопутных войск при в включении в Регистр маршей немецких сухопутных войск под номером HM II, 140. В рейхсвере традиции брауншвейгских пеших войск продолжал 1-й (Брауншвейгский) батальон 17-го пехотного полка в Брауншвейге, чьим парадным маршем был HM II, 140.


AM II, 228 Marsch des Hannoverschen 5. Infanterie Regiments (1866) | Марш ганноверского 5-го пехотного полка (известный до 1866 года)
von Carl Merkel | Карла Меркеля

Этот ганноверский полковой марш со звонкими трубами можно было услышать в гарнизоне Люнебург до роспуска полка в 1866 году. Произведение написал Карл Меркель (1808-?), музикмейстер полка в 1848-1866 годах. Затем этот редкий марш исполнялся с 1900 года как армейский в 77-м (2-м Ганноверском) пехотном полку в Целле, где он продолжал исполняться в качестве парадного в рейхсвере, а затем и в вермахте. Он стал произведением, связанным с Целле.


HM II, 144 Marsch des Infanterie Regiments Keith Nr. 22 | Марш 22-го пехотного Кейта полка
von Ernst Robert Böhme | Эрнста Роберта Бёме

Эрнст Роберт Бёме (1856-1896) был в течение десяти лет, с 1886 по 1896, военным дирижёром в 22-м (1-м Верхнесилезском) пехотном Кейта полку, сначала в Глаце, затем в Гливице. Нам известно очень мало об этом композиторе. Его военная карьера началась 1 февраля 1870 года в 96 (7-м Тюрингском) пехотном полку в Гере. В 1986 году он был произведён в штаб-гобоисты, в 1895 в военные дирижёры. Бёме был корреспондентом «Газеты немецких военных музыкантов», где высоко ценили его хорошо обоснованное мнение о предметах, касающихся военной музыки.

Замечательный, посвящённый его полку марш не стал - как это часто бывало в таких случаях - его парадным маршем. Поэтому было логично в 1933 году поместить этот зажигательный скорый марш в Регистр маршей немецких сухопутных войск, чтобы спасти его от полного и незаслуженного забвения.


HM II, 155 Marsch des Infanterie Regiments 12 | Марш 12-го пехотного полка
von Hugo Kayser | Гуго Кайзера

С записью HM II, 155 «Марш 12-го пехотного полка» штабмузикмейстера Гуго Кайзера (1879-1947) для Фонда пластинок Немецкого общества военной музыки в рамках проекта «Исторические армейские марши» заканчивается его «особый статус» как самого неизвестного марша сухопутных войск, поскольку он никогда не записывался на пластинки.

Гуго Кайзер во время службы в старой армии дислоцировался на юго-западе империи: он поступил на службу в 171-й (2-й Верхне-Эльзаский) пехотный полк в Кольмаре, был потом в 109-м (1-м Баденском) Лейб-гренадерском полку в Карлсруэ и в 113-м (5-м Баденском) пехотном полку во Фрайбурге (как преемник Карла Фридемана) до его расформирования в 1919 году. В старой армии он был произведён в музикмейстеры (1911) и обермузикмейстеры (1918). В рейхсвере он был во 2-м батальоне 14-го (Баденского) пехотного полка в Тюбингене, а в вермахте с 1935 до конца своей службы в 1943 году в 12-м пехотном полку в Хальберштадте, где в 1937 году и появился HM II, 155. С тех времён он уже был связан с военной музыкой бундесвера, поскольку среди музыкантов штабмузикмейстера Кайзера был Ганс Херцберг, впоследствии подполковник и шеф 1-го оркестра сухопутных войск в Ганновере.



С этой пластинкой закончена запись всех маршей из I и II разделов Собрания армейских маршей и I раздела Регистра маршей немецких сухопутных войск.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
retiredmajor
Site Admin

   

Зарегистрирован: 09.06.2009
Сообщения: 3994
Откуда: Новосибирск

СообщениеДобавлено: Чт Май 03, 2018 5:08 am    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой

ПРИМЕЧАНИЯ К МАРШАМ ДАННОЙ ПЛАСТИНКИ (Том 50)

Вернера Пробста



SEITE 1 | СТОРОНА 1


HM II, 149 Schönfeld-Marsch | Марш Шёнфельда
von Carl Michael Ziehrer | Карла Михаэля Цирера

16 октября 1890 года на концерте новинок в 4-м пехотном Великого магистра Тевтонского ордена полку прозвучал марш, который стал просто классикой военных маршей, и также как знаменитый «Марш Радецкого» вышел не из военной среды. Тот, кому он был посвящён, был в 1889-1894 годах командиром II армейского корпуса со штабом в Вене, фельдцейхмейстером бароном Антоном фон Шёнфельдом. О том, как марш появился на свет, рассказал музыкант полкового оркестра Вилли Зоммер (цитируется по книге Макса Шёнхерра): «Однажды, когда полк должен был вместе с оркестром выступить на большие учения, я проводил проверку в казарме. Прибежал взводный Немец с распоряжением от господина полковника, чтобы я быстро нашёл Цирера и передал ему, что его превосходительство фон Шёнфельд осведомляется о давно обещанном ему марше. Я выполнил задание, и Цирер произнёс спокойнейшим тоном: "Боже, я совсем забыл об этом!" Затем он добавил: "Подождите-ка немного, Зоммер, мы это сейчас сделаем!" Он сел за фортепиано, сыграл первые такты, наметил одну тему, записал её на листе нотной бумаги и дал мне со словами: "Вот, Зоммер, отнесите это быстро в казарму и передайте фельдфебелю Громану, чтобы он сделал инструментовку этого марша для медного оркестра!" Вот так это случилось, и барон фон Шёнфельд получил свой марш».

Говорить что-либо о Цирере ещё, это всё равно, что ехать в Тулу со своим самоваром, ибо он был одним из великих военных музыкантов Дунайской империи.

Карл Михаэль Цирер (1843-1922) был уже полковым капельмейстером (пехотные полки 55-й и 76-й), руководил гражданским оркестром и совершал успешные гастроли, перед тем как с 1885 по 1893 годы занимать должность капельмейстера постоянно находившегося в Вене нижне-австрийского 4-го пехотного Великого магистра Тевтонского ордена полка, с оркестром которого он «занял первое место среди оркестров популярных жанров». Когда он вернулся после частного ангажемента на Всемирную выставку в Чикаго 1892 года, он был уволен. В последующие годы он совершал поездки и давал концерты в Германии и Австрии, везде с большим успехом, став одним из королей оперетты, поскольку многие его работы проложили мост между золотым и серебряным веком оперетты. В 1908 году он стал преемником Эдуарда Штрауса на посту директора придворных балов в Вене. Во время первой мировой войны Цирер начал страдать от целого ряда тяжёлых болезней и умер в нищете 14 ноября 1922 года.


HM II, 142 Belgrad-Marsch | Белградский марш
von Josef Schifferl | Йозефа Шифферля

До того, как Белградский марш стал HM II, 142, у него уже была «баварская карьера», потому что он был парадным маршем во 2-м пехотном Кронпринца полку и в 10-м пехотном Короля полку в Ингольштадте и остался там в рейхсвере, во 2-м батальоне 20-го (Баварского) пехотного полка.

Йозеф Шифферль (1877-1952) был известной личностью в баварской военной музыке: после основательного обучения он в 1911 году принял оркестр баварского 1-го пионерного батальона в Мюнхене, и во время войны руководил оркестром баварского 2-го пехотного Кронпринца полка вместо заболевшего Макса Виндиша. Шифферль остался на службе в рейхсвере и в вермахте. Там он был до 1935 года в 7-м (Баварском) пионерном батальоне в Мюнхене, а после увольнения знаменитого Георга Фюрста в оркестре 1-го батальона 19-го (Баварского) пехотного полка в Мюнхене (по другим сведениям он уволился ещё в 1932 году).


HM II, 141 Gebirgsjägermarsch (Kaiserjägermarsch) | Марш горных егерей (Марш (Тирольских) императорских егерей)
von Karl Mühlberger | Карла Мюльбергера

Карл Мюльбергер (1857-1944) во время своей военной службы играл в полковом оркестре 84-го пехотного полка под управлением Карла Комзака, тевтонцев под управлением Карла Михаэля Цирера, и был одно время полковым барабанщиком в 47-м пехотном полку в Глаце. В 1897 году он принял оркестр 1-го полка Тирольских императорских егерей, которым руководил до 1918 года и сделал одним из лучших оркестров армии, из-за чего полковой оркестр из Инсбрука два раза вызывался по случаю юбилеев в 1908 и 1910 году на концерты в присутствии императора в Бад-Ишль и Вену.

Впрочем, славные горные войска Австро-Венгрии получили собственные полковые оркестры с пехотным составом инструментов только в 1895 году, при образовании четырёх полков Тирольских императорских егерей. Пришёл конец «безоркестровому» времени, наступившему в 1867 году. 1 января 1816 года из Корпуса егерей Феннера, образованного в 1813 году, был сформирован Тирольский егерский полк, который после разных переименований в 1895 году был развёрнут в четыре полка Тирольских императорских егерей. Полковой марш 1-го полка 1914 года, с воодушевляющим текстом, написанным лейтенантом Максом Деполо, очень скоро стал маршем «горных солдат» и последовательно стал как HM II, 141 в ряд с другими солдатскими маршами, где он уже давно находится дома.


HM II, 154 Laridah-Marsch | Марш Лариды
von Max Hempel | Макса Хемпеля

Макс Хемпель (1877-1959) происходил из Тюрингии, «колыбели немецких военных музыкантов», и в 1902 году, после длительного обучения, начал свою военную карьеру в баварском пехотном Лейб-полку в Мюнхене. Уже в 1903 году он был командирован в Королевскую академию музыкального искусства, где среди прочих обучался у Мотти и Тюйя и закончил обучение с оценкой «весьма годится в военные капельмейстеры». В 1906 году Хемпель стал преемником известного обермузикмейстера Фаха в оркестре баварского 1-го пехотного Короля полка в Мюнхене, что было особым отличием. В 1913 году он был произведён в обермузикмейстеры. Хемпель прошёл всю первую мировую войну и перешёл в рейхсвер, где стал шефом оркестра 2-го батальона 19-го (Баварского) полка в Аугсбурге, который впоследствии был развёрнут в 40-й стрелковый полк и затем стал 40-м панцергренадерским. Хемпель, произведённый в 1936 году в штабсмузикмейстеры, участвовал с полком в Польской кампании. В 1940 году он перешёл в оркестр 17-го запасного полка в Нюрнберге и в 1943 году, в возрасте 66 лет, был уволен со службы.

Как крупный музыкальный воспитатель он добился со своим оркестром в обычном и симфоническом составе значительных успехов и достиг высокого уровня. Его богатый репертуар и руководство оркестром были достойны подражания. Его музыканты ценили его как начальника за примерное и справедливое поведение, отмеченное сердечностью и добротой.

Где же находятся корни воодушевляющего «Марша Лариды», который в 1939 году стал HM II, 154? В конце столетия Отто Юлиусом Бирнбаумом было написано проникнутое юмором стихотворение (Laridah). Это стихотворение пел на свежем воздухе концертный певец и капитан резерва доктор Людвиг Лауэнштейн, бывший в 1918 году командиром 2-го батальона баварского 1-го пехотного Короля полка, на мелодию английской охотничьей песни, подыгрывая себе на гитаре. Он попросил своего обермузикмейстера сделать марш на её основе. Хемпель принял предложение и 12 мая 1918 года закончил «Марш Лариды» в лагере Ной-Мекленбург, к северо-востоку от Реймса. Оттуда началось его триумфальное шествие, давшее ему с включением в Регистр маршей немецких сухопутных войск высокую военно-музыкальную оценку. Даже сегодня он принадлежит - и без всякого ограничения для оркестров бундесвера - к самым известным и любимым немецким маршам.


HM II, 136 Smorgon-Marsch | Сморгонский марш
von Hermann Blume | Германа Блуме

Совершенно ясно, что некоторые из маршей, написанных после 1918 года, являются напоминанием о сражениях или других выдающихся событиях первой мировой войны. Это особенно относится к двум маршам из II раздела маршей сухопутных войск, написанных Германом Блюме (1891-1967).

После Февральской революции, Россия попыталась провести летом того же года наступление Керенского. Оно провалилось и, в конце концов, привело к Брест-Литовскому перемирию между Центральными державами и Россией (15 декабря 1917 года). Во время этого наступления в июле 1917 года Померанский ландверный пехотный полк вёл оборонительный бой под Сморгонью против 14-го Сибирского стрелкового полка. Это выдающееся военное достижение побудило Вильгельма II удостоить полк своим шефством, и название части изменилось на Померанский ландверный пехотный короля Прусского Вильгельма II полк.

Герман Блюме рано проявил свои музыкальные способности, и у него к 1914 году были уже дальние концертные поездки, в том числе и в США. Потеря правой руки означала для музыканта Блюме конец его карьеры скрипача, но не профессионального музыкального роста, поскольку он с 1916 по 1921 годы изучал в Высшей школе музыки композицию и валторну, на которой играют левой рукой. Герман Блюме предпринял в последующие годы концертные поездки в Америку и некоторое время был музыкантом немецкого оперного оркестра. Интересуясь военной музыкой, он стал писать о ней в 20-е годы и был одним из основных её защитников.

Хотя его Сморгонский марш (HM II, 136) целиком соответствует традициям прусского марша, он не добился настоящего успеха.


HM II, 146 Tannenberg-Marsch | Танненбергский марш
von Hermann Blume | Германа Блуме

Композитором Танненбергского марша (HM II, 146) также является Герман Блуме. Его артистическая карьера уже была рассмотрена в HM II, 136.

Воодушевляюще крепкий марш посвящён рейхспрезиденту генерал-фельдмаршалу фон Гинденбургу, победителю Танненберга.

Отвлекая силы противника с Западного фронта, русские выступили против Восточной Пруссии и в августе 1914 года вторглись в неё. Германское руководство нашло уязвимости в развёртывании русских войск, ударило под командованием фон Гинденбурга по русской 2-й армии под командованием генерала Самсонова и победило её в сражении под Танненбергом (26-30 августа 1914 года). Русские войска были вынуждены отступить - русский командующий покончил с собой.



SEITE 2 | СТОРОНА 2


HM II, 151 Kaiser Friedrich-Marsch | Марш кайзера Фридриха
von Carl Friedemann | Карла Фридемана

«Марш кайзера Фридриха» без сомнения является одним из самых часто исполняемых немецких парадных маршей; поэтому регистрация его в Регистре маршей немецких сухопутных войск была уже «давно назревшей». В Швеции он тоже уже давно имеет права родного полкового марша. Историческая идентификация этого марша также не вызывает проблем: написав его в 1888 году в виде опуса 66 как усердный военный музыкант, Фридеман посвятил его по желанию своего полкового командира умершему от болезни кайзеру Фридриху III.

Карл Фридеман (1862-1952) был единственным незаурядным военным капельмейстером старой армии, оставившим чёткий след и в швейцарской духовой музыке и заложившим краеугольный камень в весьма высокий уровень, достигнутый ею сегодня. Карл Фридеман был уроженцем Тюрингии и получил базовое обучение в 71-м (3-м Тюрингском) пехотном полку в Эрфурте, начав там службу в 1881 году. Талантливый и целеустремлённый музыкант учился у таких выдающихся преподавателей из Веймара и Мейнингена как придворные капельмейстеры Лассен и Бюхнер, став в дальнейшем, среди прочего, хоровым дирижёром и театральным капельмейстером. После предварительного обучения он был допущен к экзамену на звание военного капельмейстера, прошёл его 5 ноября 1890 года и через год стал преемником Теодора Груса в оркестре 113-го (5-го Баденского) пехотного полка во Фрайберге. Здесь Фридеман работал - в 1901 последовало производство в военные дирижёры, а в 1908 году в обермузикмейстеры вместе со званием королевского музикдиректора - до своей отставки по состоянию здоровья в 1912 году. Во время, проведённое во Фрайбурге, Фридеман выступал перед многими коронованными особами, предпринимал со своим оркестром разнообразные концертные поездки и мог приглашать на свои привлекающие внимание концерты солистов международного уровня, например, Иоахима или Пабло де Сарасате.

Фридеман переехал из Фрайбурга в Швейцарию и стал руководить городским оркестром Берна, который он превратил в один из самых выдающихся гражданских оркестров своего времени. Выдающиеся успехи как в стране, так и за рубежом - уже в год вступления в должность, он имел успех во Франции! - а также продолжительные концертные гастроли укрепили репутацию этого превосходного духового оркестра и его руководителя. В 1934 году он передал управление оркестром в руки Штефана Йегги, предоставив себе возможность посвятить себя сочинению музыки. Карл Фридеман не только обогатил немецкий и швейцарский марш, но своими концертными работами и деятельностью в качестве члена жюри и в области преподавания - например, в области обучения дирижёров - внёс существенный вклад в повышение потенциала европейской духовой музыки.


HM II, 153 Viktoria-Marsch | Марш Победы
von Franz von Blon | Франца фон Блона

Большинство маршей, появившихся во время первой мировой войны, вполне естественно относятся к сражениям, боям или военачальникам, которым они были посвящены. Марши без прямого отношения к таким событиям или датам являются исключением. Именно к ним относится «Марш Победы», появившийся в 1914 году. Немецкие войска уже вторглись в Люксембург, Бельгию и Францию. Быстрое продвижение вызывало в памяти войну 1870-1871 годов, давало надежду на быстрое окончание и вызывало патриотическое воодушевление. В таком настроении, как явствует из названия, Франц фон Блон сочинил то, что потом стало HM II, 153.


HM II, 138 Mosel-Marsch | Мозельский марш
von Johann Carl Roesler | Иоганна Карла Рёслера

Органист и церковный музыкант из Трира Георг Шмитт (1821-1900) написал в 1842 году - по другим источникам, уже в 1834 году - Мозельскую песню, которая известна и популярна даже сегодня. Поэтому неудивительно, что Иоганн Ккарл Рёслер, штаб-гобоист 69-го (7-го Рейнского) пехотного полка в Трире в 1870-1881 годах, использовал её мелодию в своём воодушевляющем Мозельском марше. В его полку композиция не смогла пробиться в парадные марши, поскольку полк уже исполнял в подобных случаях Строевой марш Карла Фауста, AM II, 168. Большой заслугой будущего старшего музыкального инспектора сухопутных войск профессора Шмидта явилось то, что он включил этот замечательный марш в Регистр маршей немецких сухопутных войск. Мелодию песни можно также обнаружить в марше-галопе HM III B, 33.


HM II, 139 Landjägermarsch | Марш сельских жандармов
von Joseph Rixner | Йозефа Рикснера

Потребность в маршах, танцах, вальсах и прочих произведениях этого жанра заставляла некоторых музыкантов старой армии становиться «плодовитыми авторами». По данным издательства Деннерляйн только за Йозефом Рикснером (1825-1913), бывшего штаб-гобоистом баварского 1-го егерского Короля батальона во Фрайзинге с 1859 по 1873 годы, числится 772 опуса.

Его «Марш сельских жандармов» является его опусом 31 и прекрасным маршем для прохождения по улицам. Он исполнялся в качестве парадного в 104-м (5-м Саксонском) пехотном Кронпринца полку в Хемнице, а также в ландверных и резервных полках. В рейхсвере он был во 2-м батальоне 11-го (Саксонского) пехотного полка в Лейпциге. Во главе этого оркестра стоял музикдиректор и штабсмузикмейстер Карл Глич (1870-1957), когда в 1940 году праздновал 50-летний юбилей своей службы в возрасте 70 лет. Такие юбилеи сегодня немыслимы.

Профессор Шмидт, конечно же, познакомился с этим «баварско-саксонским» маршем во время своего пребывания в Дрездене и в дальнейшем принял его как HM II, 139.


HM II, 143 Flieger-Parade | Парад авиаторов
von Gustav Rath | Густава Рата

HM II, 143 «Парад авиаторов» Густава Рата (1883-?) является единственным «маршем Люфтваффе» в собрании сухопутных войск. «Парад авиаторов», в котором почти нет того музыкального духа, присущего «настоящим» маршам Люфтваффе, получил в 1932 году вторую премию на конкурсе маршей для рейхсвера; он является настоящим маршем сухопутных войск. Когда в последующем музыкальный инспектор Люфтваффе Ганс Феликс Хузадель собрал «Марши Люфтваффе», марш Рата получил номер 47 в разделе «Скорых маршей». Это собрание состояло из следующих разделов: I - Встречные марши; II - Тихие марши; III - Скорые марши; IV - Большая заря; V - a) Траурная музыка, b) Траурные марши; VI - Приложение.

Густав Рат пришёл в армию в 1903 году; из 15-го (Ганноверского) гусарского королевы Нидерландов Вильгельмины полка в Гамбург-Вандсбеке он был командирован в Высшую школу музыки, где он (основной инструмент кларнет) занимался в 1913-1916 годах. Произведённый 27 мая 1917 года в музикмейстеры он служил в 1926-1931 году в 18-м конном полку в Штутгарт-Каннштадте, и затем во 2-м транспортном батальоне в Рендсбурге. При образовании Люфтваффе он был переведён туда и закончил службу штабсмузикмейстером в Берлине-Гатове.


HM II, 150 Alte Kameraden | Старые друзья-товарищи
von Carl Teike | Карла Тейке

Когда Карл Тейке (1864-1922) отмечал в кругу товарищей окончание своей службы (в 1889 году) в 123-м (5-м Вюртембергском) гренадерском короля Карла полку в Ульме, начал своё триумфальное шествие по миру марш, ставший впоследствии известным как «Старые друзья-товарищи». У композитора Карла Тейке была одна проблема - в самом начале своей карьеры ему крупно повезло с маршем, который сделал его бессмертным и дал ему бесспорное мировое признание. Он также уяснил появление ещё одной проблемы, вынуждавшей его вести борьбу, поскольку по ошибочному суждению его недоброжелательного начальника, он должен был «бросить в печку» свой марш. После некоторого времени, проведённого в Швабии, Тейке 1 сентября 1895 года поступил на службу в полицию в Потсдаме. Этот город оказался плодотворной почвой для композитора Тейке, и он, возможно находясь под впечатлением от превосходных оркестров и хоров трубачей старого придворно-военного города, написал несметное количество зажигательных маршей в этот период, так что даже заграницей стало известно о «музыкальном полицейском». Серьёзная болезнь, которую он подхватил в 1907 году, вынудила его поменять место жительства с Потсдама на Ландсберг на Варте, где он нашёл работу помощника начальника окружного управления. Последствия болезни оказались тяжелее, чем предполагал Тейке. В 1922 году наступило серьёзное ухудшение здоровья, от которого он уже не оправился. В мае смерть избавила его от дальнейших страданий.

Карл Тейке обогатил немецкий концертный марш: ясное построение, богатство музыкальной фантазии и огромная палитра музыкальных звуков отличают эти марши, которые всегда предлагали что-то новое и не опускались до ловкачества. Причина же того, что всемирно известный марш «Старые друзья-товарищи» был зарегистрирован в марши сухопутных войск только в 1939 году, заключается в необыкновенно простой вещи: он не является парадным маршем.



С этой пластинкой закончена запись всех маршей из II раздела Регистра маршей немецких сухопутных войск.
Вернуться к началу
Посмотреть профиль Отправить личное сообщение
Показать сообщения:   
Начать новую тему   Ответить на тему    Список форумов Военная музыка -> История немецкой и австрийской военной музыки Часовой пояс: GMT + 3
На страницу Пред.  1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9  След.
Страница 8 из 9

 
Перейти:  
Вы не можете начинать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Вы не можете удалять свои сообщения
Вы не можете голосовать в опросах


Powered by phpBB © 2001, 2005 phpBB Group
Вы можете бесплатно создать форум на MyBB2.ru, RSS